マックス・ブルッフの合唱作品

マックス・ブルッフは、生涯を通じて最も成功した作品とされる合唱曲を数多く作曲した。器楽作品はブルッフの全作品の約3分の1を占めるに過ぎず、声楽作品がかなり大きな割合を占めている。これらの作品はオラトリオやカンタータなどとさまざまに表現されている。オラトリオ（ほとんどが世俗的）は、一般的にブルッフの声楽作品の中でも最高傑作とされている。^[1]宗教的な性格のものもあったが、多くは神話のテーマに基づいたものだった。

ブルッフの大規模なオラトリオの多くは、彼が熱心に支持していたドイツ統一に触発されたものである。彼の主題は、国家指導者を模範とするもの（ギリシャのオデュッセウスとアキレス、ドイツのアルミニウス、スウェーデンのグスタフ・アドルフ、聖書のモーゼ）に焦点を当てていた。ブルッフの作品は、当時ドイツで盛んだった多くのアマチュアおよびプロの合唱団によって熱心に取り上げられた。^[2]

新国際百科事典は「世俗オラトリオの最高の巨匠はブルッフである」と述べている。^[3] ジョージ・パットナム・アプトンは「彼の最大の成功はカンタータ形式の作品で達成された。彼は大勢の声と楽器のための作曲の名手として認められているが、ソロメロディーも素晴らしい美しさを持っている。このジャンルの作品の中で最も目立つのは『フリスジョフ・サーガからの情景』 『聖家族の飛行』『ローマの勝利の歌』『ローマの葬儀』『サラミス』『美しいエレン』『オデュッセウス』 『ロラテ・チェリ』である」と書いている。^[4]

白樺とハンノキ（ドイツ語： Die Birken und die Erlen）（作品8）（2.2.2.2.-4.2.0.0. str、timp mixed (s)） ^{[5] ：103  [a]は、}グスタフ・ファリウスの森の歌からの詩に曲を付けたものである。ブルッフは1857年にケルン滞在中にこれを書き、1858年にライプツィヒで出版され、詩人に捧げられた。 ^{[6] [7] ：27–28}

聖家族の逃亡（ドイツ語：Die Flucht der heiligen Familie）（作品20）は、ヨーゼフ・フライヘル・フォン・アイヒェンドルフの詩を^{合唱と管弦楽（2 2 2 2 - 2 0 3 0 - chorus(satb) str tmp） [a]}のために作曲したものである。 ^{[7] : 50–51  [8]}この作品は1863年にマンハイムで作曲された。 ^[9]

この作品は、天使の翼が涼しい風を吹き、蛍が道を照らすエジプトへの逃避を物語る。ニーダーライン音楽新聞の評論家は「詩的な感情の優しいそよ風が作品全体を貫いている。全体的な効果は、この作曲家が感情を表現した真実と純粋な表現の証拠である」と評した。^{[7] : 50–51}この作品は、作品21の『東方の三博士の歌』とともに、クリスマスの物語に基づく未完の三部作の一部であったと思われる。作品20の原稿は1863年7月19日の日付が付けられ、クレフェルト合唱団に献呈されている。ブルッフは1863年12月に同団でこの作品の初演を指揮した。^{[7] : 50–51}

フリチョフ（作品23）は、ブルッフが8年をかけて取り組んだ後、1​​864年10月に完成した。 ^{[7] : 52}初演は1864年11月20日、アーヘンで行われ、ブルッフがコンコルディア男声合唱団、ソリスト、オーケストラを指揮した。 ^{[7] : 52}元々は6つの場面で構成されていたが、後に7番目の場面が追加され、作品27として再出版された^{。 [10]この作品は}、エサイアス・テグネルのフリチョフのサガ に基づいている。 ^[11]月刊ミュージカル・レコード紙はこれを「当代で最も重要な合唱作品」と評し、 ^[12]ドイツ国民の間で最初の大成功を収めた作品であり、 ^{[13] [14]}男声合唱としては最大の成功を収めた。 ^[15]

美しいエレン（ドイツ語： Schön Ellen）（作品24）（2.2.2.2.-4.2.3.0. str、timp、perc、no、mixed (sb)） ^{[5] ：104  [a]は、}エマニュエル・ガイベルのバラードに曲を付けたものである。 ^{[6]この作品は、1857年}のラクナウ包囲戦を舞台としており、エレンは、キャンベル連隊の連隊歌を誰よりも早く聞き取るほどの鋭い聴力を持っていたため、ラクナウは救援を受けると確信していた。 ^[16]

「ギリシャ人の戦争歌」という副題がつけられたサラミスは、ヘルマン・リングの詩^{[17]に基づいて、男性独奏者、男性合唱団、オーケストラの四重奏のために1866年に書かれた世俗カンタータ（作品25 ）}である。この作品は、クセルクセス1世に勝利した後、凱旋航行するギリシャの戦士たちを描いている。 ^{[7] : 62}

この作品は1868年2月のアルゲマイネ・ムジカリシェ・ツァイトゥング紙で編集者セルマー・バッゲによる評論で「ブルッフの音楽は洗練されているが、その豪華さと浪費は退廃に近づいている」と評された。^{[18] 1881年7月の}シカゴでの公演は、ある批評家によって「非常に興味深い作品だが、（フェルディナント・メーリングの）『戦いの祈り』ほど効果的ではない（より複雑なため）」と評された。^[19]別の批評家は「これは非常に野心的な勝利の賛歌であり、その難しさは合唱団にも間違いなく感じられただろう」とコメントした。^[20]

エジプトへの逃避（ドイツ語： Die Flucht nach Ägypten）（作品31）（1.1.1.0.-3.0.0.0. str、女性（s）） ^{[5] ：104  [a]ソプラノ、合唱、管弦楽のためのは}、ロバート・ライニックのテキストに曲が付けられている。 ^[21] 1871年3月10日にフランクフルト・アム・マインで初演された。 ^[22]

ノルマン人の歌（ドイツ語： Normannenzug）（作品32）（2.2.2.2.-4.2.3.0. str、timp、mixed (b)） ^{[5] ：104  [a]は、}ヨーゼフ・ヴィクトール・フォン・シェフルによる歴史ロマンス『エッケハルト』の一部の曲である。 ^{[23] [24]}ブルッフは1869年の4月から5月に作曲し^{[7] ：100}、1870年にライプツィヒで初演された^{。 [25]この曲は}『エッケハルト』の第9章からの素材で、同名の主人公が11月下旬にシュヴァーベンの森を旅している。彼は、魔術について話し合った後、年老いた森の女を探し出す。彼女は、誘拐されてスカンジナビアの海賊になった若い頃の恋人フリードゥヘルムのことを思い出します。彼女は「かつて彼に教わったノルウェー人の古い歌」を口ずさみます。 ^[25]

オデュッセウス: オデュッセイアの情景(ドイツ語: Odysseus: Szenen aus der Odyssee ) (作品 41)

『アルミニウス』（作品 43）は、1875 年から 1877 年にかけて書かれたオラトリオです。

鐘の歌 （ドイツ語：Das Lied von der Glocke）（作品45）は、独唱、合唱、管弦楽（2(=picc).2.2.2-4.2.3.1-timp.perc:2-org-strings） ^[a]用に作曲され、フリードリヒ・シラーの19世紀の最も人気のある詩の一つに曲が付けられている。特に、普仏戦争直後の時期には、ドイツ民族主義のスローガンとなった。 ^[26]この作品はシラー自身に捧げられており^[27]、ブルッフはこれを生涯最高の作品と評した。 ^[28]

ブルッフは1877年初頭にボンでこの作品に取り組み始めたが、後半部分はベルギッシュ・グラートバッハで主にスケッチされた。草稿は年末に完成した。1878年1月8日、彼は楽譜の清書を開始し、1878年4月21日に完成した。^[27]出版元のシムロックは、ブルッフの以前のオラトリオ「アルミニウス」の売れ行きが芳しくなかったため、印刷に消極的だった。そのためブルッフは自費で原稿のコピーを作成し、1878年5月12日にケルンのギュルツェニヒ・コンサートホールで彼の指揮のもと初演を行った。 [ ^27]

ブルッフは1879年にこの作品をバーミンガム三年音楽祭の目玉作品とし、その「魅力的な新鮮さ」を称賛した。^[29]

3つのヘブライの歌（ドイツ語：Drei Hebräische Gesänge）（2.2.2.2.-4.2.3.0. str、timp、mixed）^{[5] ：104は}、バイロン卿のヘブライのメロディーに基づいており、音楽はアイザック・ネイサンによってアレンジされています。ブルッフは1880年に友人のヘンリー・レンズバーグに誕生日プレゼントとして手書きのコピーを贈りましたが、3番目のメロディーは最初の2つよりもいくらか後のものと思われます。^{[7] ：1963}つの歌は、Beweinet、die geweint an Babels Strand（泣いた人たちのために泣け...）、In ihrer Schönheit wandelt sie（彼女は夜のように美しく歩く）、Arabian's Kameele（ヨルダンのほとりでアラブ人のラクダが迷い歩く）です。^[30]

アキレウス（作品50）（2.2.2.2-4.3.3.1-ティンパニ・パーカッション：1-ハープ・ストリングス）（satb） ^[a]は、ハインリヒ・ブルトハウプトの『イリアス』に触発された詩に曲をつけたものである。 ^[31] 1885年に書かれ、 ^[5]ボン音楽祭で初演され、 ^[32]米国では1886年にニューヨークで初演された。 ^[33] 1880年代を通して、ブルッフは3時間に及ぶこの作品をカットするよう求められたが（結局、彼はアンドロマケのために書かれた音楽の一部を短縮した）、その長さにもかかわらず、初演時にこの作品は賞賛され、その後も人気を博した。 ^[2]

ヨーゼフ・シッタートは、この作品について「言語の美しさと形式の最高の表現が調和して融合している... 『アキレウス』でマックス・ブルッフは、劇的効果、大規模な音楽力の扱い、色彩に対する優れた才能、そして調和のとれた音の感覚に対する才能を再び証明した」と評した。^[34]

聖夜の挨拶（ドイツ語： Gruß an die heilige Nacht）（作品62）（2.2.2.2.-4.2.3.1. str、timp、perc、org、mixed (a)） ^{[5] ：104  [a] 1892年に作曲され、}ロバート・プルッツの詩に基づいている。 ^[35]

レオニダスは世俗カンタータ（作品66）で、バリトン独唱、男声合唱、管弦楽（3(III=picc).2.2.2-4.3.3.1-timp.perc:1-strings）のために書かれた。 ^{[a] [36]}台本はハインリヒ・ブルトハウプト。 ^{[37] [38]}ブルッフは1893年12月に楽譜の作成を開始し、1894年3月1日、ブレーマー芸術家協会創立50周年記念演奏会でブルッフ自ら指揮して初演された。 ^{[7] : 256}彼はそれを「単なる間奏曲」と表現した。 ^{[7] : 256}

ブルッフが作品の題材として歴史上のギリシャ人を選んだのは、それまでの神話の英雄を好んでいたブルッフにとって、その選択からの転換であった。^{[7] : 256}エリート男性軍人社会であったスパルタは、ドイツ帝国において文化的に広く関心を集めた主題であり、特に祖国への無私の献身を例示するテルモピュライの戦いは、保守派の間で大いに賞賛された。 ^[37]

Moses: ein biblisches Oratorium (作品 67) は 1895 年のオラトリオです。

グスタフ・アドルフ（作品73）（2.2.2.2.-4.3.3.1. str、timp、perc、org、mixed（atb）） ^{[5] ：104  [a]}は1897-8年に作曲され、1898年5月22日にバルメンで初演されました。 ^[39]作品の主題は、三十年戦争のプロテスタントの英雄であるスウェーデン王グスタフ・アドルフです。この作品は、1870年代の文化闘争に触発されたもので、ブルッフはカトリック教会に対抗してビスマルクを概ね支持していました。 ^[39]

ダマジャンティ（作品78）ソプラノ、合唱と管弦楽（2 3 2 3 - 4 2 3 1 - 合唱 str tmp） ^[a]は、フリードリヒ・リュッケルトのインドをテーマにした詩「ナラとダマジャンティ」 ^{[7] : 275}に基づいており、ハインリヒ・ブルトハウプトの詩^[40]からの抜粋が添えられている。 ^[5 ]この作品は1903年に書かれたが、ブルッフが最初にこのアイデアを思いついたのは1886年^{[7] : 275}であったが、ブルトハウプトが台本の草稿を受け取ったのは1893年になってからであった。その後さらに作業が進められ、最終的な台本は、リュッケルトによる古代インドの叙事詩の翻訳とブルトハウプトの詩の断片を組み合わせて、ブルッフ自身が編集した。初演は1903年10月20日に行われた。 ^[41]

この作品の主題は、インドの若き王ナラの妻ダマジャンティである。ナラは悪霊に導かれて国を賭けて失い、彼女とともに荒涼とした荒野をさまよっている。ナラは苦しみに心を痛め、ダマジャンティに別れを告げるが、彼女は拒否する。ある夜、ナラが眠っている間に、ナラは自分がいなくなったらもう災難は降りかからないと信じ、密かに彼女を見捨てる。^[41]

カンタータは、ダマヤンティが荒野で孤独で絶望しているところから始まります。彼女は森の中の懺悔者たちに助けを求めることを決め、夫を見つけるために彼らの助けが必要だと説明します。彼らは彼女を助けることに同意しますが、その後森は消えてしまいます。ダマヤンティは、森と懺悔者たちは自分の空想に過ぎなかったのではないかと考えます。彼女の疑いはすぐに消え、目に見えない守護霊が彼女に捜索を続けるよう励まします。希望と自信に満ちて、彼女は再び自分の道を歩み始めます。^[41]

• アルミニウス、ゲッティンガー交響楽団！ライン・カントレイ、クラシック・プロダクション・オスナブリュック、2009 CPO777453
• マックス・ブルッフ、フーゴ・ヴォルフ – Weihnachtskantaten (聖夜への挨拶と聖家族の飛行を含む) 、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、ベルリン放送交響楽団、コッホ・シュワン・ムジカ・サクラ 1989 – 313 013 H1
• マックス・ブルッフ:ヴァイナハツムジーク、WDR国立管弦楽団ケルン、WDR国立管弦楽団ケルン、カプリッチョ C10870
• マックス・ブルッフ：シェーン・エレン、セレナード、シュヴェーディシェ・タンツェ、カントレイ・バルメン＝ゲマルケ、ヴッパータール交響楽団、2001 MDG 335 1096-2
• ダス・リート・フォン・デア・グロッケ、フィルハーモニー管弦楽団プラグ、キューン混声合唱団、シュターツカペレ・ワイマール、クラシック・プロダクション・オスナブリュック、2005 CPO777130
• ダマジャンティとその他の合唱作品、クラクフ国立フィルハーモニー合唱団、クラクフ・フィルハーモニア管弦楽団 コッホ・シュワン 1997 3-1253-2

• マックス・ブルッフの作品リスト

• マティアス・シュワルツェネッガー『マックス・ブルッフのオラトリエン』: eine Quellenstudie Merseberger 1988
• ダニエル・A・シュタイナート、マックス・ブルッフのフリードリヒ・シラーの詩「歌の歌「グロッケ」に基づく劇的なカンタータ：演奏のための指揮者の分析」、ノースカロライナ大学グリーンズボロ校、1995年