Loading article…
医者 カルロ・チェーザレ・マルヴァジア | |
|---|---|
 カルロ・チェーザレ・マルヴァジア | |
| 生まれる | 1616年12月18日 |
| 死亡 | 1693年3月9日（76歳） |
| 国籍 | イタリア語 |
| その他の名前 | アスコソ |
| 職業 | カトリック司祭、歴史家、大学教師、碑文学者 |
| 知られている | フェルシナ・ピットリス |
| 両親） | アントン＝ガレアッツォ・マルヴァジアとカテリーナ・マルヴァシア（旧姓ルッキーニ） |
| 学歴 | |
| 母校 | ボローニャ大学 |
| 博士課程の指導教員 | クラウディオ・アキリーニ[1] |
| 影響 |
|
| 学術研究 | |
| 規律 | 歴史、考古学 |
| サブ分野 | 美術史、碑文学 |
| 影響を受けた | |
カルロ・チェーザレ・マルヴァジア（1616年 - 1693年）は、ボローニャ出身のイタリアの学者、美術史家であり、 1678年に出版されたバロック芸術家の伝記『フェルシーナ・ピトリス』で最もよく知られている。 [3]同時代のジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリとともに、マルヴァジアは「史上最も知識が豊富で最も知的な美術史家および批評家の一人」とみなされている。[4] [5]
人生とキャリア
カルロ・チェーザレ・マルヴァジーアは、1616年12月18日に、下級貴族で伯爵の称号を持つアントン・ガレアッツォ・マルヴァジーア（息子が相続）と、カテリーナという名の男との間に生まれた。カテリーナは「身分の低い女性だが、彼の正妻」としか描写されていない。[6]この若者は、有名なバロック詩人であるチェーザレ・リナルディのもとで詩を学び、音楽も学んだ。少年時代に詩を書き、いくつかの楽器の演奏を学んだ。ジャチント・カンパーナとジャコモ・カヴェドーネのもとで絵画の大まかな訓練を受けた。後に、著名な法律家であるクラウディオ・アキリーニ（1575年 - 1640年）の指導のもとで法律を学び、 1638年12月に ボローニャ大学で学位を取得した。
卒業後すぐにローマに移り、法律と文学の両方で活躍した。彼は2つの文学協会、アカデミア・デッリ・ウモリスティとアカデミア・デイ・ファンタスティチに所属し、後者ではプリンシペ（会長）を務めた。彼はベルナルディーノ・スパダ枢機卿や彫刻家アレッサンドロ・アルガルディと親交を深めた。
彼がまだローマにいる間に、イタリアで最も有力な一族の一つであるファルネーゼ家と、当時の教皇ウルバヌス8世が率いるバルベリーニ家の間で小規模な戦争が勃発した。両陣営は教皇領内で最大の公国であるカストロを争っていた。マルヴァジアはすぐに教皇側に入隊し、教皇軍騎兵隊のリーダーである従兄弟のマルケゼ・コルネーリオ・マルヴァジアが指揮する旅団で勇敢に戦った。 [7]
カストロ戦争の終結後、マルヴァジアは重病に陥った。おそらくこの頃、1640年代初頭に彼はボローニャに戻り、その後の生涯をそこで過ごした。病名も明かされていないこの病気から回復すると、彼は聖職者になるための勉強を始め、聖職に就いた。1653年に神学の学位を取得し、1662年にボローニャ大聖堂の聖職者参事会員に任命されたが、これはかなり名誉ある地位であった。彼は文学にも興味を持ち続け、ボローニャで最も重要な文学団体であるアカデミー・デイ・ジェラーティの活発な会員でもあった。しかし、彼の主な経歴は法律であった。1647年、彼がまだ31歳だったときに、ボローニャ大学の法学教授となり、40年間その職を務めた。彼が法律問題に関して出版した多くの小冊子によって彼の名声が広まり、パドヴァ大学やパヴィア大学を含む他の大学から教授職に就くよう依頼されたが、彼は故郷の街を離れることを好まなかった。
すでにかなりの技能を誇っていた彼のリストに、絵を描く能力とデッサン能力が加わる。彼はこれらの芸術をカラッチの弟子、ジャコモ・カヴェドーネ（1577-1660）のもとで学び、娯楽のためだけに練習していたが、自分の別荘と友人の別荘の両方に、風景画や「遠近法」と思われる フレスコ画を数多く描いたことが分かっている。
彼は多くの芸術家と親しかった。彼が心から尊敬していたグイド・レーニとは特に親しい友人だった。多くの若い芸術家にとって、彼は恩人だった。彼は自費で美術学校を設立し、画家志望者に裸体から描く方法を指導した[1] 。 ルイジ・クレスピは、苦労している若い芸術家たちを彼が助けたことを語っており、そのうちの何人かは、そうでなければ芸術界を去らざるを得なかっただろう。[1]エリザベッタ・シラーニ(1638–1665)の才能を認め、彼女の父親の反対を乗り越えて、彼女が画家としての訓練を受けられるようにしたのも、マルヴァジーアの大きな功績である[8] 。その結果、わずか 27 歳で死去したにもかかわらず、彼女はボローニャ美術史において確固たる地位を築いている。
マルヴァジアは収集家でもあり、ルイ14世の代理人としてボローニャの美術品を王室コレクション用に収集した。彼はフェルシーナのピトリスをルイ14世に捧げた。太陽王はカルロ・チェーザレへの感謝の気持ちを、小さいながらも非常に貴重な宝石である有名な「ジョイエロ・デッラ・ヴィータ」を送ることで示した。[9]マルヴァジアは1693年3月9日にボローニャで亡くなった。
作品
彼の著作の膨大な量には、多くの法律研究と詩が含まれています。若い頃、マルヴァジアはボローニャとローマの両方で活躍したマリニスト詩人としてかなりの成功を収めました。 [10]詩の最高の例の1つである1647年に出版されたIl fiore coronatoは、枢機卿マルツィオ・ジネッティに敬意を表した頌歌です。次に、 1683年にボローニャで出版された興味深いAelia Laelia Crispis non nata resurgensがあります。これは、マルヴァジアが研究し、解読したと主張した謎めいた古代ローマの碑文を扱っていますが、ある作家の言葉を借りれば、彼の説明は「さまざまな学者による試みの中で最もうまくいったものではなかった」ものでした。[11] 1686年に初めて出版されたボローニャとその財宝への必須ガイドブックである『ボローニャの絵画』についてはその逆のことが言えます。[12]熱狂的に受け入れられ、1704年までに4回再版されました。ジャンピエトロ・ザノッティによる改訂・増補された新版は1706年に登場し、1732年、1755年、1766年にも再版されました。カルロ・ビアンコーニ、マルチェロ・オレッティ、フランチェスコ・マリア・ロンギが編集した最新版は1776年にボローニャで出版されました。
フェルシナ ピットトリス、ヴィテ デ ピットリ ボローニャ
マルヴァジーアはボローニャ版ジョルジョ・ヴァザーリであり、彼の生まれ故郷は当時の芸術的優位性においてフィレンツェを上回る存在となった。 『フェルシーナ・ピットリチェ、ボローニャの生涯』は、14世紀から17世紀のボローニャ派の画家たちに関する主要な情報源であり、収録されている画家たちの一部にとっては唯一の情報源となっている。テキストは4つの歴史的セクションに分かれており、第1部はトレチェント派の画家たち、第2部はフランチェスコ・フランチャ、第3部はカラッチ派、そして第4部（今日最も評価が高い）では、グイド・レーニ、グエルチーノ、ドメニキーノ、ランフランコ、ラヴィニア・フォンターナ、エリザベッタ・シラーニなど、17世紀にカラッチ改革を受けて台頭した画家たちの生涯と経歴について、詳細な直接の説明を提供している。
フェルシーナのピトリチェは、初版以来、ボローニャ美術に関心を持つ作家たちによって継続的に使用され、際限なく引用されてきた。この本は、ジャンピエトロ・ザノッティが編集し、1841年にボローニャで出版された、豊富な注釈付きの2巻本として再発行された。ボローニャの後期バロックを代表する画家ジュゼッペ・マリア・クレスピの息子であるルイージ・クレスピは、マルヴァジーアの大事業を引き継ぎ、第3巻『フェルシーナのピトリチェに記されていないボローニャのピトリチェの生涯』を追加し、1769年にローマで印刷した。[13]マルヴァジーアの本は、イタリア国外でもかなりの成功を収めた。1710年10月4日、画家のシャルル・ド・ラ・フォッセは、パリの王立絵画彫刻アカデミーで、マルヴァジーアの『カラッチ伝』の翻訳の朗読会を開始した。[10]フェルシーナのピトリスが印刷された後も原稿のまま残っていたマルヴァジーアの伝記の小集が1961年に出版され、マルヴァジーアとその作品を扱ったアドリアナ・アルフェッリによる重要で充実した序文が添えられている。フェルシーナのピトリスの新版は、原文の要約とマルチェッラ・ブラスカグリアの序文を添えて、1971年にボローニャのアルファ社から出版された。マルヴァジーアがフェルシーナのピトリスに使用した膨大な作業メモの一部は今も残っており、2冊の大きな原稿集にまとめられてアルキジンナジオ市立図書館に収蔵されている。
フェルシーナのピトリチェは、その不正確さについて批判され、マルヴァジーアの同時代人ジョヴァンニ・ピエトロ・ベッローリの『ピトリチェの生涯、彫刻と近代建築』 （1672年）と比べて不利に評価されてきた。その理由は、マルヴァジーアのテキストは、詩的な言葉で飾られた事実の単なる集大成であり、批評的な評価を欠き、故郷への地方的な愛着以外の理論的枠組みに支配されていないというものである。最近の研究では、マルヴァジーアを美術史家としてより真剣に受け止めており、視覚芸術高等研究センターは、フェルシーナのピトリチェの全テキストの1841年以来初の学術的批評版と初の英訳を準備している（計画されている16巻のうち3巻が2017年までに出版されている）。[14]
マルヴァジアはまた、フェルシーナ・ピトリスで論じられた芸術家の作品をまとめたギャラリーガイドである『ボローニャのピトリス』 （1686年）や、ボローニャ近郊で発見された古代の碑文資料の拡張研究である『マルモラ・フェルシネア』も出版した。[15]
参考文献
注記
- ^ abcdefg マッシミ 2007.
- ^ ロ・コンテ、アンジェロ（2020年）。プロカッチーニと初期近代ミラノの絵画ビジネス。テイラー＆フランシス。ISBN 9781000292411。
- ^ フェルシーナはボローニャの古いラテン語名です。
- ^ チャールズ・デンプシー (2000)。アンニーバレ・カラッチとバロック様式の始まり。カドモ。 p. XII.
- ^ キーザー 2008、73ページ。
- ^ ファントゥッツィ、ジョバンニ (1786)。ボローニャのスクリットを通知します。 Vol. V. ボローニャ: スタンプ。サン・トンマーゾ・ダキーノ。 149-150ページ。
- ^ Malvasia & Summerscale 2000、p. 15.
- ^ ダブス、ジュリア・K. (2009)。『女性芸術家の生涯物語1550-1800 : アンソロジー』バーリントン、バーモント州：アッシュゲート、p. 121。ISBN 9780754654315。
- ^この宝石は、マルヴァジアが サンタ・マリア・デッラ・ヴィータ聖域に遺贈したことから、「ジョイエロ・デッラ・ヴィータ」として知られています。現在はボローニャ市立美術コレクションに所蔵されています。Collezioni Comunali d'Arte、ボローニャのパラッツォ・ダクルシオ。宝石には、1681年にジャン・プティトが描いたルイ14世のミニチュア肖像画が、ダイヤモンドの同心円で囲まれています。
- ^ ab G. Perini、「17世紀美術文学における中心的問題と周辺的議論：カルロ・チェーザレ・マルヴァジーアの『フェルシーナ・ピトリーチェ』」。『世界美術：多様性の中の統一のテーマ』、アーヴィング・ラヴィン（編）、ユニバーシティ・パーク、1989年、139ページ。
- ^ Aldo Foratti、『Enciclopedia Italiana』、ローマ、1934 年、XXII、53。
- ^ マルヴァジア、 『ボローニャの絵画』、ボローニャ、1686年。マルヴァジアはこの本に「Ascoso, Accademico Gelato」と署名している。つまり、彼は自分の身元を隠す意図はなく、Accademia dei Gelati のメンバーとして与えられた名前をペンネームとして使用していた。アンドレア・エミリアーニの注釈が入った複製版は、1969年にボローニャで出版された。
- ^ ルイージ・クレスピ (1769)。ヴィテ・デ・ピットリ・ボローニャ・ノン・デクリッテ・ネッラ・フェルシーナ・ピットトリス。ローマ：スタンペリア・ディ・マルコ・パリアリーニ。
- ^ エリザベス・クロッパー他『カルロ・チェーザレ・マルヴァジーアのフェルシーナ・ピトリス：ボローニャの画家たちの生涯』。第1巻「初期ボローニャ絵画」、第2巻第2部「マルカントニオ・ライモンディの生涯」および「ボローニャの巨匠による版画批評目録」全2巻、第13巻「ドメニキーノとフランチェスコ・ジェッシの生涯」（ワシントンD.C.：視覚芸術高等研究センター、2013-2017年）。
- ^ ブルーン、クリスター、エドモンドソン、ジョナサン編 (2015)。『オックスフォードローマ碑文学ハンドブック』オックスフォード大学出版局、p. 34。ISBN 9780195336467。
文献
- マルヴァジア、カルロ・チェーザレ（1678）。フェルシナ・ピトリス。ヴィテ・デ・ピットーリ・ボロネージ。ボローニャ: ドメニコ・バルビエリのエレデに従って。（第I巻、第II巻）。
- ルーシェ、ガブリエル（1913）。 「17 世の時代のボロネ、カルロ＝チェーザレ マルヴァジア 1616 ～ 1693 年」。フランス美術アーカイブ。Ⅶ：210–23。
- カス、マリオ (1963)。 「カルロ・チェーザレ・マルヴァジアのヴァロリ・エスプレッシヴィ・ネグリ・インディティ」。アエヴム。37 (3/4): 249–284。JSTOR 20859619。
- ペース、クレア (1982)。「書評:カルロ・チェーザレ・マルヴァジア: グイド・レーニの生涯、キャサリン・エンガス、ロバート・エンガス著」、バーリントン・マガジン、第 124 巻、第 950 号 (5 月)、306 ～ 308 ページ。
- マホン、デニス(1986)。「マルヴァジアはソースのソースとして」。バーリントン マガジン。128 (1004): 790–795。JSTOR 882696。
- ペリーニ、ジョヴァンナ (1988)。「カルロ・チェーザレ・マルヴァジアのフィレンツェ書簡：17世紀イタリア美術史学における相反する傾向への洞察」。アート速報。70 (2) : 273–299。doi :10.2307/3051120。JSTOR 3051120。
- ペリーニ、ジョヴァンナ (1989)。 「説明文: マルヴァジアとベッローリのテクニック」。I Tatti イタリア・ルネサンス研究。3 : 175–206。土井：10.2307/4603664。JSTOR 4603664。S2CID 178550112 。
- ボーン、バベット (1992) 。「マルヴァジアとカラッチの絵画研究」。マスタードローイング。30 (4): 396–414。JSTOR 1554057。
- マルヴァジア、チェーザレ、サマースケール、アン（2000年）。マルヴァジアのカラッチの生涯：解説と翻訳。ペンシルベニア州ユニバーシティパーク：ペンシルベニア州立大学出版局。15ページ。ISBN 9780271044378。
- マッシミ、マリア・エレナ（2007）。 「マルヴァジア、カルロ・チェーザレ」。Dizionario Biografico degli Italiani、第 68 巻: Malatacca – Mangelli (イタリア語)。ローマ:イタリア百科事典。ISBN 978-8-81200032-6。
- キーザー、ヘンリー（2008）。「Spirito abile」編「Elevatissimo ingegno」。ジョヴァン ピエトロ ベッローリとカルロ チェーザレ マルヴァジア」。フロレンツの美術館博物館。52 ( 1): 73–82。JSTOR 30249347。
- デンプシー、チャールズ（2008年）。「マルヴァジアと初期ラファエロとボローニャの問題」。美術史研究。17：57-70。JSTOR 42617992。
- ペリーニ・フォレサーニ、ジョヴァンナ（2019）。 「La poesia ecfrastica ed encomiastica tra elemento esornativo e documento storico: il caso della Felsina pigtrice di Carlo Cesare Malvasia」。詩と芸術。XXII : 191–208。ドイ：10.4000/italique.542. S2CID 212857604。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、カルロ・チェーザレ・マルヴァジアに関連するメディアがあります。
- ソレンセン、リー（編）「マルヴァジア、カルロ・チェーザレ、コンテ」。美術史家辞典。 2021年11月22日閲覧。
- フェルシナ・ピトリス、1678年、ゲッティ研究所のデジタル化されたコピーのHathiTrustのカタログ記録
- Le Pitture di Bolognaのデジタル版: che nella pretesa、erimostrata sin'hora da altri maggiore antichita、および impareggiabile eccellenza nella pigtura、con manifesta evidenza da fatto、rendono il passeggiere disingannato ed instrutto dell'Ascoso、accademico gelato。モンティ、ボローニャ 1706
- ワシントン D.C. 国立美術館視覚芸術高等研究センターのマルヴァジア プロジェクト。
- アルド・フォラッティによるカルロ・チェーザレ・マルヴァジアの項目（イタリア語）、Enciclopedia Treccani、1934
