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ショーンシー・マーヴィン・ケイディ（1824年5月16日、ウェストポート- 1889年6月16日、アッシュビル）は、アメリカの音楽出版者、実業家、作曲家であった。この業界では最も著名な人物の一人であり、シカゴへの彼の公務は、19世紀半ばのシカゴの音楽界の発展に極めて重要であった。彼が担った数多くの権威ある役職の中には、イリノイ州立師範大学の初代音楽教師やシカゴ音楽連合の初代指揮者などがある。[1]彼は、南北戦争と初期の復興期の音楽出版界を支配したルート＆ケイディの創設者であり共同経営者であった。
幼少期とキャリア
彼は1824年5月16日に生まれました。
シカゴでのキャリア
ルート＆キャディの設立
シカゴに拠点を置くルート・アンド・ケイディ社ほど、ユニオニスト音楽の出版で成功した会社は他にない。同社は「当時最大規模」[2]で「戦時音楽の最も多作な制作会社」[3]である。同社は1858年にエベネザー・T・ルートとショーンシー・M・ケイディによって設立され、[4] 1860年以降は主にジョージ・F・ルートが経営した。[5]ルートは南北戦争時代の最も有名な作曲家の一人で、「自由の叫び」や「トランプ！トランプ！トランプ！」などの曲を手掛けた。[6]戦争が始まった数週間で、彼の会社は毎日およそ60件の投稿を受け、戦争中は100曲以上を出版した。[7]実際、サムター要塞攻撃への反応として、ユニオニストによる最初の作品「最初の銃声が鳴った！」を出版した。[8]
南北戦争の取り組み
1862年、ケイディは、後にウィリアム・ルイス＆サン社という出版社を設立することになる、著名なバイオリニストのウィリアム・ルイスをルート＆ケイディ社のセールスマンとして雇った。1873年のシカゴ大火と恐慌で会社が閉鎖された後、ルイスはタウナー・ルートと提携してルート＆ルイス社を設立したが、売り上げ不振のため、最終的にはジョージ・F・ルートの会社に合併された。[9]彼は1868年から1874年までハイド・パーク理事会の会長を務めた。[10]
南北戦争後
南北戦争後の数年間はルート＆ケイディにとって明るい兆しがあった。禁酒運動の歌を集めた『ミュージカル・ファウンテン』[11]をはじめとする出版物や歌集が、戦時中の生産量をも上回る勢いで量産されていた。シカゴの音楽シーンは相変わらず活気にあふれていた。ジョージ・F・ルートは、1868年の大統領選挙でユリシーズ・S・グラントの著名な運動家としても頭角を現した。[12]しかし、1871年の秋、シカゴ大火で会社が焼け落ち、31万5千ドル[a]の損失を被ったことで、彼らの見通しは崩れ去った。[13]大火は10月8日から10月10日まで猛威を振るい、すべての水道施設、銀行、鉄道駅を破壊し、国内の株式市場に小不況をもたらした。市の南翼にあったすべての事業所が壊滅した。 2万棟以上の建物が破壊され、2億ドル以上の損害が発生したと報告されている。[14]
ルートはソング・メッセンジャー紙で「私の音楽ライブラリーと、多忙な年月をかけて集めた何千もの有用な品々が、一瞬にして消え去ってしまった」と述べている。[15]以前の形態で事業を継続することができなくなったルート＆ケイディの音楽著作権はすべてオハイオ州の出版社S.ブレナード・サンズとジョン・チャーチ＆カンパニーに売却された。同社は1872年に破産を申請した。ルートは以前の教職を続け、ケイディはシカゴを離れてニューヨークに向かった。[16]
ニューヨークでのキャリア
ルート＆ケイディ社が閉鎖された後、ルートは音楽会社でさらに事業を展開し、最終的にルート＆サンズ・ミュージック・カンパニーを設立した。この会社は1880年に解散するまである程度の成功を収めた。 [17]彼のビジネスパートナーであるショーンシー・M・ケイディも音楽出版者として再び利益を生むキャリアを模索した。彼は1875年にニューヨーク市デュアン・ストリート107番地に会社を設立し、老齢による疲労のため5年間経営したが閉鎖した。[18] 1876年、ブロードウェイを歩き回っていたルートは、経済的な問題と家族の苦悩で意気消沈し作詞作曲をやめていた元従業員のヘンリー・クレイ・ワークに偶然出会った。ケイディは好機を捉えて彼を新しい会社に招いた。再び作詞作曲を始めたいと思っていたワークはそれを受け入れ、1876年から1879年にかけてケイディのために9曲を出版した。[19]
1876年、彼はセオドア・ウッドが編集した賛美歌集『天国の合唱団』を出版した。 [ 20] 3年後、彼は古典派とロマン派の代表的なピアノ曲を組み込んだ有名なパーラーソングの編集本『パーラー・ジェムズ』を出版した。[21]彼は1894年のカンタータ『美しい女王エステル』の台本作家であり、聖書のヒロインであるエステルの物語を語っている。[22]
「おじいさんの時計」
「Grandfather's Clock」
第1節とコーラス
第1節とコーラス
祖父の時計は棚には大きすぎた
ので、９０年間床の上に置かれたままだった。
高さは祖父の半分ほどあったが、
重さは１ペニーも重くなかった。
祖父が生まれた日の朝に購入され、
祖父の宝物であり誇りだった。しかし、 祖父が亡くなったとき、
時計は止まって二度と動かなくなった。 ９０年間眠ることなく（チクタクチクタク） 祖父の人生の秒を数え（チクタクチクタク） 時計は 止まって二度と動かなくなった。 祖父が亡くなったとき、時計は止まって二度と動かなくなった 。[23]
ワークの最もヒットした曲であり、最後の曲でもある「Grandfather's Clock」は、1876年1月にキャディから発売され、ニューヘイブンのアフリカ系アメリカ人エンターテイナー、サム・ルーカスによって人気を博した。[24]不満を抱く人々に対する同情的な態度に触発されて、彼は時計を擬人化して所有者を表した。時計は「老人」の生涯を通じて90年間立ち、彼と共にあった。彼が死ぬと、時計も機能を停止する。これは人間の死とかけがえのない仲間の象徴である。この歌は、擬音語の「時を刻む」コーラスと、楽々と創意に富んだ韻で最も記憶に残る。「90年間眠ることなく [...] / 彼の人生の秒数を数える」[25]
ワークはそこそこのヒットしか期待していなかったが、[26]ケイディは広範囲な成功を期待していた。[27]彼の予言は正しかったことが証明された。この歌は80万枚以上の楽譜を売り上げた。[28]また、この歌は長い時計を表す「おじいさんの時計」という表現を生み出した。 [29]ワークが「おじいさんの時計」の著作権を売却した後、ケイディは彼に4,000ドルの著作権使用料を支払い、[c]彼が貧困から抜け出すのを助けた。[30] [d]合計すると、これは当時のアメリカの作曲家に与えられた最高額であり、これを上回るのはスティーブン・フォスターの「Old Folks at Home」だけである。[26] 1879年のサンマルコス・フリー・プレス紙は、この歌を知らないことは「無名であることと同じ」であり、「劇場やコンサートホールで毎晩、拍手喝采の聴衆の前で演奏されている」と主張し、この歌の遍在性を強調している。[33]アメリカの音楽史家ジョン・T・ハワードは、「グランドファーザーズ・クロック」を除いて「学校の歌集はほとんど存在しない」と主張している。[34]
1878年、ワークは「祖父の時計の続編」というシンプルなタイトルの続編を作曲し、祖父の死後もこの歌の物語を続けている。親戚が老人の家に戻ると、祖父の愛用の時計が薪として燃やされているのに遭遇する。その場所には醜い壁飾りが立っている。[35]
遺産
彼はポール・コーネルによって設立されたオールド・リパブリック生命保険会社の初代執行委員会の一員となった。[36]
参考文献
注記
- ^ 2024年にはおよそ810万ドルに相当します。
- ^ 2024年にはおよそ51億ドルに相当します。
- ^ 2024年にはおよそ125,000ドルに相当します。
- ^ ケイディはワークに「Grandfather's Clock」の印税として毎月250ドルを支払っており、1879年までにその額は4,000ドルに達した。 [31]しかし、1884年のイブニング・キャピタル紙によると、ワークは250ドルではなく月に300ドルを稼いでいたという。[32]
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外部リンク
- ケイディのパーラーソングコンピレーション『パーラージェムズ』、インターネットアーカイブより
- ケイディのカンタータ「美しい女王エステル」、インターネット アーカイブ