ブラックウィングスタジオ

ブラックウィング・スタジオはイギリスのレコーディングスタジオで、 1980年代初期 のデペッシュ・モードやヤズーのレコーディングで最も有名でした。

ブラックウィング・スタジオの複合施設は、ロンドン南東部の聖別されていない教会の中にありました。オール・ハロウズ教会は1941年のロンドン大空襲で部分的に破壊されました。戦後、サザーク大聖堂は北側の側廊を保持し、仮の教会として使い続けました。破壊された南側の側廊は後に庭園に改造され、1968年から地元住民によって管理されました。^[1]

ブラックウィング・スタジオはエリック・ラドクリフによって設立され、ダニエル・ミラーとともにミュート・レコードの初期のレコーディングのほとんどに携わった。^{[2]ミラーは}シリコン・ティーンズのアルバムをレコーディングしているときにブラックウィングを発見した。彼はすべてのシンセサイザーをセットアップできる大きなコントロールルームのあるスタジオを必要としていた。^[2]ダニエル・ミラーはブラックウィングを使用して他のミュート・レコードのアーティストをレコーディングし続けた。教会の建物の裏にはマスターテープを保管するために使われていた鐘楼があった。^[3]

デペッシュ・モードの最初のアルバム『スピーク・アンド・スペル』は、 TEACの 8トラック・レコーダーを使用してブラックウィングで録音された。アルバムのエンジニアはジョン・フライヤーが担当した。^[4] ヤズーは、アルバムの1つ『アップステアーズ・アット・エリックズ』をスタジオにちなんで名付けた。これは、ブラックウィングのメイン・スタジオがスプレンディッド・スタジオの上にあったためである。^{[2] : p.28}ヴィンス・クラークがヤズーとのレコーディングのために最初にブラックウィングに来た 時、スタジオは満室で、デペッシュ・モードが新しいアルバムをレコーディング中だった。彼には、スタジオの空き時間である午前4時にレコーディングするか、別のスタジオを建てるかの選択があった。その選択の結果、スプレンディッド・スタジオができた。それはブラックウィングの下にある非貸しスタジオだった。^[5]

ヤズー解散後、クラークは音楽業界に留まることを決意した。ヤズー解散後の最初の事業は、ラドクリフとの共同事業として、スプレンディッド・スタジオでレコーディングされた新人アーティストの契約とプロデュースを行う、リセット・レコードという自身のレコードレーベルを設立することだった。レコーディングはその後、RCAレコードにライセンス供与され、リリースされた。^[6]

ブラックウィング・スタジオは2001年9月に閉鎖され、それ以来建物は空き地となっているが、教会の建物と庭園は今も残っている。しかし、サザーク区議会は2005年以来、この敷地を4階建ての民間アパートとして再開発する計画を提出しており、近いうちに状況は変わるかもしれない。^[7]

エリック・ラドクリフがブラックウィングをオープンした当初、彼はアーティストのレコーディングに8トラックのTEACを使用していたが、これは後に16トラックのマシンに置き換えられた。2台目のレコーダーが購入され、最初のマシンとロックされたため、ブラックウィングのレコーディングトラックは32トラックになった。このシステムは、ヤズーやデペッシュ・モードの初期のレコーディングの多くに使用された。このシステムは最終的に、2台の24トラックマシンが購入され、1台はブラックウィング用、もう1台は階下のスプレンディッド・スタジオ用になったことで合理化された。ブラックウィングでは、電子楽器で動作するように改造されたアメック2500ミキシングデスクを使用していた。ブラックウィングとスプレンディッド・スタジオのすべての機器は、パッチベイを介してパッチングできるように設計されており、エフェクトユニットはどれもハードワイヤードではなかった。^[5]クラークは、ヤズーのツアー前に購入したフェアライトCMIをブラックウィングにインストールし、アセンブリーの「ネバー・ネバー」などのトラックで使用した。

フェアライトの帯域幅が狭いため、クラークはFM合成を使用するシンクラヴィアの使用を開始した。これがきっかけで、1984年にクラークはヤマハDX7を購入し、その後すぐに編集性が優れているという理由でヤマハDX1に交換した。また、より豊かなサウンドを生み出すためにフェアライトのサウンドカードも更新した。フェアライトは、スプレンディッド・スタジオを建設するために教会の下層部を取り壊した際に見つかったあらゆる種類の木材、陶磁器、ガラスをクラークが壊す音をサンプリングするために使用された。^{[5]ブラックウィングは、} AMS RMX、Lexicon 224および224X、Quantec Room Simulator など、さまざまな高品質のリバーブを使用した。ブラックウィングでのレコーディングでは、戦争で被害を受けた元の教会の石造りが今も残っている長い廊下からの自然な残響も使用された。スタジオの上には、教会の屋根の下に自然のエコー室があった。ラドクリフはスタジオを設計する際にエコーチェンバーを残したが、それを取り除くのはもったいないと考えたからである。^[5]

デペッシュ・モードがブラックウィングで最初にレコーディングした曲の一つが「Dreaming of Me」で、バンドの初シングルになると決まっていた。^[2]当時、クラークは失業中だったため、日中の大半をダニエル・ミラーとスタジオで過ごした。ミラーはクラークに音の出し方、スタジオ技術の使い方、曲のアレンジの仕方などをアドバイスした。午後遅くになると、マーティン・ゴアとアンディ・フレッチャーが仕事から帰ってきてメロディーパートをレコーディングした。^{[2] : p.30} 『スピーク・アンド・スペル』のレコーディング後、クラークはバンドを脱退したが、ブラックウィングでのレコーディングは続けた。1981年後半、デペッシュ・モードはブラックウィングに戻り、シングル「See You」をレコーディングした。^{[2] : p.43}これはデペッシュ・モードとしては初めてローランドMC-4シーケンサーを使ってトラックの核となるサウンドを作った。^[8]これはクラーク抜きでレコーディングされた最初のデペッシュ・モードの曲でもある。

• サウンド・オン・サウンド ジョン・フライヤー
• ミュートレコード
• オールハロウズを救え

51°30′12″N 0°05′52″W / 51.503221°N 0.097817°W / 51.503221; -0.097817