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| ビッグ・ウィリー・スタイル | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1997年11月25日 | |||
| 記録済み | 1996–1997 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ポップラップ[1] [2] [3] | |||
| 長さ | 54 : 12 | |||
| ラベル | コロンビア | |||
| プロデューサー | ||||
| ウィル・スミスの年表 | ||||
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| ビッグ・ウィリー・スタイルのシングル | ||||
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『ビッグ・ウィリー・スタイル』は、アメリカのラッパーで俳優のウィル・スミスによるデビュー・ソロ・アルバムである。1997年11月25日にコロンビア・レコードから発売された。アルバムは主にポーク・アンド・トーンがプロデュースし、 LESやスミスの元コラボレーターであるDJジャジー・ジェフなどが参加した。このアルバムは、1993年の『コード・レッド』以来スミスがリリースしたアルバムであり、 DJジャジー・ジェフ＆フレッシュ・プリンスのデュオが最後に。スミスにとって初の米国ビルボード・ホット100の1位となった「ゲッティン・ジギー・ウィット・イット」 を含む5枚のシングルがリリースされた
DJジャジー・ジェフと5枚のアルバムをリリースした後、スミスは俳優業に注力し、『バッドボーイズ』や『インデペンデンス・デイ』などの映画に出演した後、1996年にスタジオに戻った。翌年、『メン・イン・ブラック』で主演を務め、同名の曲をレコーディングし、数か国でシングルチャートのトップを獲得した。その年の後半には『ビッグ・ウィリー・スタイル』がリリースされ、米国ビルボード200、英国アルバムチャート、その他いくつかの国際チャート のトップ10にランクインした。
レコーディングと制作
『ビッグ・ウィリー・スタイル』のレコーディングは主にニューヨークで行われ、プロデューサーはPoke & ToneとLES。4曲ずつThe Hit Factory（「Y'all Know」、「Chasing Forever」、「Miami」、「Just Cruisin'」）とRight Track Studios（「Gettin' Jiggy wit It」、「Candy」、「Yes Yes Y'all」、「Big Willie Style」）でレコーディングされた。[4] 3曲（「Don't Say Nothin'」、「I Loved You」、「It's All Good」）はスミスの故郷であるペンシルベニア州フィラデルフィアにあるDJ Jazzy JeffのA Touch of Jazz Studiosでレコーディングされ、「Just the Two of Us 」はプロデューサーのCurtis "Sauce" Wilsonと共にカリフォルニア州ロサンゼルスのPacifique Recording Studiosでレコーディングされた。[4]他のプロデューサーにはキース・ペルツァー、ライアン・トビー （「Don't Say Nothin'」と「I Love You」の両方）、アンドレアオ・ハード（「Y'all Know」）、ヴァルヴィン・ローネ（「I Loved You」）がいた。[4]
アルバムの曲の間には、スミスと架空の人物キース・Bリアル（「陽気な」雑誌編集者でモチベーションテープアーティスト）とのやり取りをフィーチャーしたインタールードがいくつかある。[5] Bリアルの声は俳優のジェイミー・フォックスが担当している。[6]「キース・Bリアル」のスキット4つすべて（「イントロ」を含む）は、カリフォルニア州ロサンゼルスのハシエンダで、ジャン＝クロード・オリヴィエ（Poke & ToneのPoke）によって録音され、スミスが共同プロデュースした。[4]
作曲・作詞
スミスがDJジャジー・ジェフと以前にリリースした作品と同様に、 『ビッグ・ウィリー・スタイル』は、露骨な歌詞のないラジオ向きのポップ・ラップ・サウンドを披露している。[1] 『ビッグ・ウィリー・スタイル』の歌詞について、ローリング・ストーン誌のジェイミー・ハンターは、多文化主義や一夫一婦制などのテーマを挙げ、スミスは「アメリカンドリームを微調整するラップの価値観、彼がいかにして地域と世界の映画館の間の対立に折り合いをつけてきたかという、より大きな物語」を語っているとコメントしている。[5] 『ビッグ・ウィリー・スタイル』の音楽制作は、主に1980年代のディスコやソウルミュージックのアーティストのサンプリングを中心に行われている。 [5] [1]サンプリングされたアーティストには、シスター・スレッジ（「Gettin' Jiggy wit It」の「He's the Greatest Dancer」）、スティーヴィー・ワンダー（「Chasing Forever」の「 Ribbon in the Sky 」）、ザ・ウィスパーズ（「Miami」の「And the Beat Goes On」）などがいる。[4]
プロモーションとリリース
『ビッグ・ウィリー・スタイル』の発売に先立ち、1997年6月3日にシングル「メン・イン・ブラック」が発売された。 [7]もともとはアルバム『メン・イン・ブラック』に収録されていた。同名の映画のタイトル曲は商業的に成功し、オーストラリア、ベルギー、フランス、ドイツ、ニュージーランド、スイス、イギリスのシングルチャートで1位を獲得し、[8]イギリスでは4週間チャートのトップに留まった。[9]「ジャスト・クルージング」はアルバムからの2枚目のシングルとして1997年11月25日に発売され、[10]イギリスシングルチャートで23位を獲得した。[9]しかし、このリミックスはアルバムのヨーロッパ版再発盤にのみ収録されている。[要出典] 1998年1月26日、[11]『Gettin' Jiggy wit It』がアルバムからの3枚目のシングルとして1998年2月10日に発売され、商業的に大成功を収めた。スミスのシングルとして初めて米国ビルボードホット100シングルチャートで首位を獲得し、[12]他の多くの地域でもトップ10入りを果たした。『Just the Two of Us』と『Miami』はアルバムからの最後の2枚のシングルとしてそれぞれ1998年7月と11月に発売され、[13] [14]米国ではビルボードホット100のトップ20入りを果たし商業的にもそこそこの成功を収めた。[12]しかし、このシングルは英国でより大きな成功を収め、英国シングルチャートでそれぞれ2位と3位を獲得した。[9]
受付
コマーシャル
『ビッグ・ウィリー・スタイル』は商業的に成功した。アメリカのビルボード200チャートで最高8位に達し、合計99週間チャートに留まった。[15] UKアルバムチャートでは、1997年12月に63位にランクインし、トップ100に29週間留まった。翌年の7月にはトップ100に戻り、1999年1月には最高9位に達した。[9]合計で、アルバムは3つの異なる期間にわたってイギリスのトップ100に87週間留まった。[9]アルバムがトップ10入りした他の地域には、フランス（第5位）、ノルウェー（第8位）、オランダ（第9位）がある。[16] [17] 1999年、ビルボードは『ビッグ・ウィリー・スタイル』が1990年から1999年までの期間で39番目に売れたポップアルバムであると報告した。[18]
2000年7月までに、『ビッグ・ウィリー・スタイル』は全米レコード協会から9×プラチナ認定を受けており、米国で900万枚が出荷されたことを示しています。[19]ニールセンによると、2013年時点で米国での売上は600万枚に達しています。[20]このアルバムはオーストラリアレコード協会からゴールド認定を受けており、オーストラリアでの売上が35,000枚以上であることを示しており、[21]英国レコード産業協会からはダブルプラチナ認定を受けており、英国での売上が60万枚以上であることを示しており、[22]ミュージックカナダからは6×プラチナ認定を受けており、カナダでの売上が60万枚以上であることを示しており、[23]
致命的
メディアの『ビッグ・ウィリー・スタイル』に対する反応はまちまちだった。ウェブサイト「オールミュージック」のスティーブン・トーマス・アーレウィンは、アルバムに5つ星のうち4つを与え、スミスの「トレードマークである...親しみやすく、ユーモラスなポップ・ラップ」スタイルを称賛し、DJジャジー・ジェフとのリリース以来、このスタイルは現代化されていると指摘した。 [1]特にアーレウィンは、「ゲッティン・ジギー・ウィット・イット」、「キャンディ」、「アイ・ラヴド・ユー」、「メン・イン・ブラック」を「彼の最高傑作」として強調した。[1] ローリング・ストーン誌のライター、ジェームズ・ハンターも同様に肯定的で、アルバムを「非常によく考えられている」と表現し、アルバムの「おいしいパーティー・ジャム」を称賛し、「ゲッティン・ジギー・ウィット・イット」と「イエス・イエス・ヤール」を特にハイライトとして挙げた。[5]彼は最後にアルバムの歌詞のテーマを称賛し、『ビッグ・ウィリー・スタイル』を「並外れたメガセレブのアルバム」と呼んだ。[5]
しかし、エンターテインメント・ウィークリーのライター、ジム・ファーバーはアルバムを酷評し、「ノンストップのポップ・ラップの決まり文句」でいっぱいだと述べ、「ウィル・スミスがラップをやめて俳優になったことで音楽界は大きな損失を被ったわけではない」と主張した。 [2] ヴィレッジ・ヴォイスの評論家ロバート・クリストガウはシングル「Gettin' Jiggy wit It」、「Just the Two of Us」、「Miami」を「時間やお金をかける価値のないアルバムの良い曲」と分類した。 [24] NMEのライター、アンディ・クライセルもアルバムに否定的なレビューを与え、ウィル・スミスを「ラップ界のクリフ・リチャード」と呼び、アルバムは「明らかにひどい」もので「取り柄がほとんどない」と述べた。 [26]
賞賛と受賞
ビッグ・ウィリー・スタイルは、スミスを音楽業界の数々の賞の授賞式で認知させた。1997年のMTVビデオ・ミュージック・アワードでは、 「メン・イン・ブラック」のミュージック・ビデオが最優秀ビデオ賞を受賞し、最優秀男性ビデオ、最優秀振付、最優秀特殊効果にノミネートされた。[29]スミスは1998年のMTVビデオ・ミュージック・アワードでも再び受賞し、「Just the Two of Us」と「Gettin' Jiggy wit It」でそれぞれ最優秀男性ビデオと最優秀ラップ・ビデオ賞を受賞し、 「Gettin' Jiggy wit It」で年間最優秀ビデオ、最優秀ダンス・ビデオ、最優秀振付、視聴者賞にノミネートされた。 [30] 「マイアミ」は1999年のMTVビデオ・ミュージック・アワードで最優秀男性ビデオ賞を受賞し、最優秀特殊効果と最優秀撮影賞にノミネートされた。[31]
スミスは『ビッグ・ウィリー・スタイル』での活動により3度目と4度目のグラミー賞を受賞した。『メン・イン・ブラック』は1998年2月の第40回グラミー賞で最優秀ラップ・ソロ・パフォーマンス賞を受賞し、[32]翌年の第41回グラミー賞では『ゲッティン・ジギー・ウィット・イット』で同賞を受賞し、同賞を防衛した。[33] 1999年1月の第26回アメリカン・ミュージック・アワードでは、フェイバリット・ポップ/ロック男性アーティスト部門（エリック・クラプトンに敗れた）とフェイバリット・ソウル/R&B男性アーティスト部門（受賞）にノミネートされ、アルバムはフェイバリット・ポップ/ロック・アルバム部門とフェイバリット・ソウル/R&Bアルバム部門にノミネートされ、両部門で受賞した。[34]また、1999年にスミスはNAACPイメージ賞の3部門（年間最優秀エンターテイナー、優秀ミュージックビデオ賞（「Just the Two of Us」）、優秀ラップアーティスト賞）を受賞し、 1999年キッズ・チョイス・アワードで最優秀歌手に選ばれた。[35]
2000年、音楽テレビネットワークのVH1は、スミスのビッグ・ウィリー・スタイルのシングル「ゲッティン・ジギー・ウィット・イット」を100位に含めた100の最高のダンスソングのリストを作成した。[36]
トラックリスト
- 注釈[4]
- ^aは 共同プロデューサー
- 「イントロ」、「キース・B・リアルI」、「キース・B・リアルII」、「キース・B・リアルIII」では、キース・B・リアル役のジェイミー・フォックスがボーカルを担当している。
- 「Intro」ではミア・ピッツによる追加ボーカルがフィーチャーされている
- 「Chasing Forever」ではケニー・グリーンとトレイ・ロレンツがボーカルとして参加している。
- 「キース・B・リアルI」にはスミスの妻ジェイダ・ピンケット・スミスがボーカルとして参加している。
- 「I Loved You」ではライアン・トビーとヴァルヴィン・ローンがボーカルとして参加している。
- 「It's All Good」ではティア・ミンツェがボーカルを担当している。
- 「Just the Two of Us」ではジェフ・「ファジー」・ヤングとトリシャ・コヴィントンがボーカルを務めている[37]。
- 「メン・イン・ブラック」にはココによる追加ボーカルが収録されている
- 「Just Cruisin'」ではティチナ・アーノルドがボーカルを担当している。
- サンプルクレジット[4]
- 「Gettin' Jiggy wit It」には、バーナード・エドワーズとナイル・ロジャースが作曲し、シスター・スレッジが演奏した「 He's the Greatest Dancer 」のサンプル、デヴィッド・ポーターが作曲し、ザ・バーケイズが演奏した「Sang and Dance」のサンプル、そしてジョー・ロビンソンが作曲し、スプーニー・ジーが演奏した「Love Rap」のインターポレーションが含まれています。
- 「キャンディ」にはラリー・ブラックモンとトミ・ジェンキンスが作曲し、カメオが演奏した「キャンディ」のサンプルが収録されている。
- 「Chasing Forever」には、スティーヴィー・ワンダーが作詞作曲し演奏した「 Ribbon in the Sky 」のサンプルが収録されている。
- 「マイアミ」には、ウィリアム・シェルビー、スティーブン・ショクリー、レオン・シルバーズ3世が作曲し、ザ・ウィスパーズが演奏した「アンド・ザ・ビート・ゴーズ・オン」のサンプルが収録されている。
- 「Yes Yes Y'all」には、ロナルド・アイズレー、ルドルフ・アイズレー、オケリー・アイズレー・ジュニア、アーニー・アイズレー、マーヴィン・アイズレー、クリス・ジャスパーが作曲し、アイズレー・ブラザーズが演奏した「Here We Go Again」のサンプルが収録されている。また、リサ・スタンスフィールド、イアン・デヴァニー、アンディ・モリスが作曲し、スタンスフィールドが演奏した「 All Around the World 」、オリバー・スコットとロニー・ウィルソンが作曲し、ザ・ギャップ・バンドが演奏した「 Yearning for Your Love 」 、ジョー・ロビンソンが作曲し、スプーニー・ジーが演奏した「Love Rap」のインターポレーションも収録されている。
- 「I Loved You」には、ジョー・ファレルが作詞作曲し演奏した「Upon This Rock」のサンプルが収録されている。
- 「It's All Good」には、バーナード・エドワーズとナイル・ロジャースが作曲し、シックが演奏した「 Good Times 」のサンプルが含まれています。また、ロバート・「クール」・ベル、ロナルド・ベル、ジェームス・テイラー、クレイズ・チャールズ・スミス、ジョージ・「ファンキー」・ブラウン、ロバート・ミックンズ、アール・トゥーン、デニス・「DT」・トーマス、エウミール・デオダートが作曲し、クール・アンド・ザ・ギャングが演奏した「Celebration」のインターポレーションが含まれています。
- 「ビッグ・ウィリー・スタイル」には、モーリス・ホワイト、ウェイン・ヴォーン、ワンダ・ヴォーンが作詞し、アース・ウィンド・アンド・ファイアーが演奏した「サムシング・スペシャル」のサンプルが収録されている。
- 「メン・イン・ブラック」には、パトリス・ラシェン、テリー・マクファデン、フレッド・ワシントンが作詞し、ラシェンが演奏した「 Forget Me Nots 」のサンプルが収録されている。
- 「Just Cruisin'」（ヨーロッパ・リミックス版）には、デイヴィッド・タウンゼント、デリック・カラー、デイヴィッド・コンリーが作詞し、ジャーメイン・ジャクソンが演奏した「 Don't Take It Personal」のサンプルが収録されている。
人事
スタッフクレジットはライナーノーツより引用。[4]
- リッチ・トラヴァリ –ミキシング （トラック 1、3、4、5、6、8、11、14、15、17）
- Ken "Duro" Ifill –エンジニアリング (トラック 2、3、4、5、8、9、15、17)、ミキシング(トラック 9)
- ロバート・バーネット – ミキシングアシスタント（トラック5、8、9、15、17）
- Jean-Claude "Poke" Olivier – エンジニアリング(トラック 1、6、11、14)
- イアン・ダルセマー – ミキシングアシスタント（トラック2、7、10、12）
- ジョナサン・ピンクス – ミキシングアシスタント（トラック2、7、10、12）
- クリス・リバンド – ミキシングアシスタント（トラック3、4、5、17）
- デイヴィッド・フォアマン –ギター （トラック3、4、9、15）
- Lanar "Kern" Brantley –ベース (トラック 3、4、9、15)
- ティモシー・「タイム」・ライリー –キーボード (トラック 3、5、9、15)
- DJ ジャジー・ジェフ–スクラッチ （トラック 3、7、9、12）、エンジニアリング（トラック 12）
- キース・ウィンフィールド – キーボード(トラック 4、8、17)
- Poke & Tone –ドラムプログラミング （トラック5、9、16）
- Rob Chiarelli – 追加ドラムプログラミング（トラック7、10、12）、ミキシング（トラック2、7、10、12）
- キース・ペルツァー – エンジニアリング(トラック 7、10)
- LES – ドラムプログラミング（トラック8と17）
- カーティス・"ソース"・ウィルソン– 全楽器(トラック 13)
- トニー・マセラティ– ミキシング（トラック 16）
- コミッショナー・ゴードン – ミキシング（トラック16）
チャートの位置
認定資格
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのBig Willie Style (リリースリスト)