エアヘーテス フライシュとブルート BWV 173

新鮮な肉と血液
BWV 173 (173.2)
J.S.バッハの教会カンタータ
ライプツィヒのトーマス教会
関連している	BWV 173aに基づく
機会	ペンテコステ月曜日
実行	1724年5月29日?:ライプツィヒ ( 1724-05-29 )
動き	6
ボーカル	SATBソロと合唱
インストゥルメンタル	2 フラウティ トラヴェルシ バイオリン2台 ビオラ 通奏低音

『高貴なる肉と血』^[1] BWV  173（BWV 173.2）^[2]ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータである。バッハはこれを聖霊降臨祭の月曜日のためにライプツィヒ、おそらく1724年5月29日に初演された。

バッハはおそらくライプツィヒに住んだ最初の年に聖霊降臨祭の月曜日のためにこのカンタータを書いた。彼はケーテンで作曲された祝典カンタータ『レオポルドの涙』BWV 173.1を基にしている。^[3] 1724年版の音楽は失われているが、1727年版が現存している。^[4] 1724年版は現存する版よりも世俗作品に近かった可能性がある。無名の詩人は祝典カンタータの8楽章のうち6楽章のパロディを書いており、その中には第1楽章と第5楽章の2つのレチタティーヴォが含まれている。バッハはこの教会カンタータでは第6楽章と第7楽章を使用しなかったが、第7楽章は後の作品『汝の叫びよ、名を呼ぶ者よ』 BWV 175で使用された。^{[3] [5]}

祭日の規定の朗読は、使徒言行録、コルネリウスへのペトロの説教（使徒言行録10:42–48）、ヨハネによる福音書、イエスとニコデモの出会いの「神は、そのように世を愛された」（ヨハネによる福音書3:16–21）からであった。この詩は、人間に対する神の偉大な慈悲を一般的に称賛している。第1楽章と第4楽章のみが福音書に関連しており、第4楽章の最初の節は、福音書の冒頭の「神は、その独り子をお与えになったほどに、世を愛された。独り子を信じる者が一人も滅びないで、永遠の命を得るためである」という部分とほぼ同義である。この詩節は、1年後の同じ機会に歌われた「神は、その独り子をお与えになったほどに、世を愛された」BWV 68の冒頭の合唱となった。^[3]

バッハはおそらく1724年5月29日にこのカンタータを初めて演奏し、1727年6月2日と1731年5月14日にも再演奏した。^[2]

6楽章からなるこのカンタータは、4人の独唱者（ソプラノ、アルト、テノール、バス）、4部合唱、2人のフラウト・トラヴェルソ、2人のヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音のために作曲されているが、元の世俗カンタータはソプラノとバスの独唱者のみのために作曲されている。^[3]

1. レチタティーヴォ（テノール）：エアヘーテス・フライシュとブルート
2. アリア（テノール）：Ein geheiligtes Gemüte
3. アリア (アルト):意志を持って、おお、メンシェンキンダー
4. アリア（ソプラノ、バス）：So hat Gott die Welt geliebt
5. アリア（ソプラノ、テノール）：Unendlichster、den man doch Vater nennt
6. 合唱：リューレ、ヘヒスター、ウンザーン・ガイスト

バッハは世俗作品では第1楽章をソプラノではなくテノールに任せ、声楽ラインもかなり変えたが、これらの変更は元の部分に書き残した。第4楽章は福音書からの引用を言い換えたもので、 3つの節をますます豊かな変奏で扱う二重奏である。第1節はト長調のベースと弦楽器、第2節はより高音のニ長調でソプラノと追加のフルート、最終節は両声部でイ長調でより比喩的になっている。^[3]この二重奏の構造はバッハのカンタータの中では独特で、上昇する調の変化や楽器や音楽の質感の増加はすべて、カンタータの題名に述べられている高揚感を物語っている。^[5]バロック人にとって、世俗カンタータの高貴な雇い主の高揚感は、そのまま神の高揚感に適応させることができた。最後の合唱は、BWV 173.1の第8楽章の二重唱に基づいており、部分的に4部に拡張されているが、ホモフォニーである。^[3]

• バッハ：13の神聖なカンタータと13のシンフォニア、ヘルムート・ヴィンシャーマン、カントレイ・バルメン＝ゲマルケ、ドイツ・バッハソリステン、イレアナ・コトルバス、ジュリア・ハマリ、クルト・エクイルス、ヘルマン・プレイ、フィリップス1971
• バッハ メイド・イン・ジャーマニー Vol. 4 – カンタータ V、ハンス＝ヨアヒム・ロチュ、トーマーネル合唱団、ゲヴァントハウス管弦楽団、レジーナ・ヴェルナー、ハイジ・リース、ハンス＝ヨアヒム・ロチュ、ジークフリート・ローレンツ、エテルナ 1974
• J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク – 聖なるカンタータ Vol. 9、ニコラウス・アーノンクール、テルツァー・クナーベンホール、コンセントゥス・ムジクス・ウィーン、テルツァー・クナーベンホールのソリスト、クルト・エクイルス、ロバート・ホール、テルデック1995
• J.S.バッハ:カンタータ全集 Vol. 7、トン・コープマン、アムステルダム・バロック・オーケストラ & 合唱団、リサ・ラーション、エリザベート・フォン・マグナス、ゲルト・テュルク、クラウス・メルテンス、 アントワーヌ・マルシャン 1997
• バッハ・カンタータ集 第26巻：ロング・メルフォード 聖霊降臨祭の日曜日のために 聖霊降臨祭の月曜日のために、ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、リサ・ラーソン、ナタリー・シュトゥッツマン、クリストフ・ゲンツ、パナヨティス・イコノモウ、ソリ・デオ・グローリア 2000
• J.S.バッハ:カンタータ Vol. 20 – カンタータ集 ライプツィヒ 1724、鈴木雅明、バッハ・コレギウム・ジャパン、野々下ゆかり、波多野睦美、ゲルト・テュルク、ペーター・コーイ、BIS 2001

• Erhöhtes Fleisch und Blut, BWV 173:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
• カンタータ BWV 173 Erhöhtes Fleisch und Blut: 歴史、楽譜、テキストと音楽のソース、さまざまな言語への翻訳、ディスコグラフィー、ディスカッション、バッハ カンタータのウェブサイト
• Erhöhtes Fleisch und Blut: 歴史、楽譜、バッハのウェブサイト(ドイツ語)
• BWV 173 Erhöhtes Fleisch und Blut: 英語翻訳、バーモント大学
• BWV 173 Erhöhtes Fleisch und Blut: テキスト、スコアリング、アルバータ大学
• ガーディナー、ジョン・エリオット(2006). ヨハン・セバスチャン・バッハ (1685-1750) / カンタータ第34、59、68、74、172、173、174番 (メディアノート). Soli Deo Gloria ( Hyperion Recordsのウェブサイト) 。 2019年6月8日閲覧。