デュルシュラウヒトスター・レオポルト BWV 173a

最も高名なレオポルト（ Durchlauchtster Leopold）^[1] BWV 173.1（以前はBWV 173a）^[2]ヨハン・ゼバスティアン・バッハの世俗カンタータであるケーテンで演奏するためにこのカンタータを作曲し、レオポルト・フォン・アンハルト＝ケーテンの誕生日を祝った。このカンタータは、バッハが雇い主のために書いた祝賀作品シリーズの1つである。いくつかは失われているが、アンハルトの息と喜びに宿る神々（ Der Himmel Dachtauf Anhalts Ruhm und Glück） BWV 66.1など、バッハが後にこの曲を再利用したため、復元できるものもある。最も高名なレオポルトが完全な状態で現存する珍しいカンタータである。

バッハは、1722年12月10日、雇い主レオポルト・フォン・アンハルト＝ケーテンの28歳の誕生日を祝って、セレナータとも呼ばれる祝賀カンタータとしてこのカンタータを作曲した。 ^[3]自筆原稿はベルリンに現存しているが、正確な日付は不明である。台本には「1722年12月22日以前」という日付が記されている。^[4]

アルフレート・デュールによれば、バッハは1717年にレオポルト公の楽長に任命されたときにこの曲に着手した可能性がある。この仮説が正しければ、バッハは公の誕生日のために曲を作曲するのに数か月の猶予があったことになるが、ワイマールでの職を辞し、正しい退職手続きに従わなかったために雇い主から投獄された状況を考えると、比較的単純な曲でも急いで作曲する必要があった可能性がある。バッハは1717年12月2日に釈放され、12月10日時点ではまだケーテンへの転居手続き中だった。

この無名の詩人は8楽章を書いた。そのうちレチタティーヴォは第1楽章と第5楽章の2楽章のみだが、これらも韻律と押韻が規則的で、アリア用に意図されていたのかもしれない。最初のレチタティーヴォでは、最初の行にダ・カーポが見られ、「高貴なるレオポルド」と呼びかけている。これは「最も高貴なレオポルド」、あるいはもっと直訳すると「最も穏やかなレオポルド」と訳される。2つの声楽パートは、例えば元旦のカンタータ「時代、日、そして年の力」BWV 134aのように寓話的な表現だったのかもしれないが、テキストには記されていない。^{[5] [6]}

1724 年、バッハは 8 楽章のうち 6 楽章を月曜日の聖霊降臨祭用のカンタータErhöhtes Fleisch und Blut BWV 173.2に使用し、1725 年には第 7 楽章を聖霊降臨祭火曜日のカンタータEr rufet seinen Schafen mit Namen BWV 175に採用しました。^{[5] [7]}

このカンタータは1887年に作曲家の作品の最初の完全版であるバッハ協会刊行物として出版された。^[2]

このカンタータは、2人の独唱者（ソプラノとバス）、2人のフラウト・トラヴェルソ、ファゴット、2つのヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音、ヴィオローネ、チェンバロのために作曲されている。最後の楽章は合唱と記されているが、おそらく2人の独唱者によって演奏されたと思われる。^[5]

1. レチタティーヴォ（ソプラノ）：ドゥルシュラウヒトスター・レオポルト
2. アリア（ソプラノ）：ギュルドナー・ゾンネン・フローエ・シュトゥンデン
3. アリア（バス）：レオポルド・ヴォルトレフリッヒケイテン
4. アリア（ソプラノ、バス）：Unterseinem Purpursaum
5. レチタティーヴォ（ソプラノ、バス）：Durchlauchtigster、den Anhalt Vater nennt
6. アリア（ソプラノ）：So schau diesholden Tages Licht
7. アリア（ベース）：Dein Name gleich der Sonnen geh
8. 合唱（ソプラノ、バス）：Nimm auch、großer Fürst、uns auf

バッハは、むしろ単調なテキストに多彩な音楽を作曲した。第1楽章は弦楽器の伴奏で、レオポルドに語りかける第1行のダ・カーポで、見事なコロラトゥーラへと導く。第2楽章は舞踏を思わせるもので、フルートと弦楽器のために3連符で優しく作曲されている。第3楽章はヴィヴァーチェと記された短い賛美楽章。第4楽章は「アル・テンポ・ディ・ミヌエット」と記された二重奏で、3つの節がますます豊かな変奏で構成されている。第1節は1つの声部と弦楽器によるト長調、第2節はフルートを加えたより高いニ長調、最後の節は両声部によるイ長調でより密度の濃い音楽的テクスチャとなっている。^[5]この二重奏の構成はバッハのカンタータの中では独特で、上昇する調の変化、楽器と音楽的テクスチャの増加がすべて加わって、語り手の高揚を表している。^{[6]第5楽章は}アリオーソへと導く。第6楽章はブーレで、出たり消えたりするフルートが支配的である。第7楽章は対照的に低音と低音楽器のみで構成され、ファゴットとチェロがユニゾンで演奏され、ヴィオローネとチェンバロが通奏低音を奏でる。最後の舞踏のような楽章はポロネーズ的な要素を示している。2部とも器楽協奏曲で始まり、その後、埋め込まれた声で繰り返される。^[5]

• バッハ・コレギウム・ジャパン、鈴木雅明。 BIS 2012。
• アムステルダム・バロック管弦楽団および合唱団、トン・コープマン。J.S .バッハ：カンタータ全集第9巻。アントワーヌ・マルシャン、1998年。
• 啓蒙時代の合唱団と管弦楽団、グスタフ・レオンハルト。J.S .バッハ：世俗カンタータ BWV 173a および 201。フィリップス1995 年。
• レ・ヴィオロン・デュ・ロワ、ベルナール・ラバディ。J.S.バッハ：世俗カンタータ。ドリアン録音1994年。
• トーマネル合唱団/ゲヴァントハウス管弦楽団、ハンス＝ヨアヒム・ロッチュ。バッハ メイド・イン・ジャーマニー Vol. 4 – カンタータ V。エテルナ 1974年^[3]

• レオポルド・デュルクラウヒツター：国際楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
• カンタータ BWV 173a Durchlauchtster Leopold (バッハ カンタータのウェブサイト)
• BWV 173a デュルシュラウヒトスター レオポルドバーモント大学