わたしの歌、イエスはヴェローレン BWV 154

メイン・リーブスター・ジーザス・イズ・ヴェローレン
154番
J.S.バッハの教会カンタータ
ライプツィヒのトーマス教会
機会	公現祭後の最初の日曜日
聖書本文	ルカ2:49
コラール	マーティン・ヤヌス 『マイネン・イエス・ラス・イヒ・ニヒト』クリスチャン・キーマン著
実行	1724年1月9日:ライプツィヒ ( 1724-01-09 )
動き	7
ボーカル	ソロ：アルト、テナー、ベース SATB合唱団
インストゥルメンタル	オーボエ・ダモーレ 2 本 バイオリン2台 ビオラ 通奏低音

『我が愛しのイエスは逝った』^[1] BWV 154、^[a]は、ヨハン・ゼバスティアン・バッハの教会カンタータである公現祭後の最初の日曜日のためにこの曲を作曲しライプツィヒで初演された。

バッハはこのカンタータを、ライプツィヒに滞在した最初の年である1724年の公現祭後の第一日曜日に上演した。音楽学者アルフレート・デュールは、このカンタータはワイマールですでに書かれていたと推測しているが^[2]、ジョン・エリオット・ガーディナーは第1、第4、第7楽章についてのみこの見解を共有している。 ^[3]この日曜日の定められた朗読は、キリスト教徒の義務について語ったローマ人への手紙（ローマ12:1–6）と、神殿での発見について語ったルカによる福音書（ルカ2:41–52）から取られた。無名の詩人は、行方不明のイエスを捜す両親の物語を出発点として、イエスを失った人間の一般的な状況を描写している。第1楽章と第2楽章では、この喪失を嘆いている。第3楽章はコラールで、マルティン・ヤヌス（またはヤーン）作の「主よ、わたしの魂はここに」の第2節であり^[4] 、イエスの再臨を祈っている。第4楽章では、個人的なアリアで同じ問いかけがなされる。その答えは、バスのヴォクス・クリスティ（キリストの声）によって、福音書の言葉「わたしが父のものであるところにいることを知らないのか。ルカによる福音書2:49」で与えられる。その発見の喜びは、雅歌の「わが愛する人の声がする。見よ、山々をはね、丘をはねながらやって来る」（雅歌2:8）の言い換えで表現されている。カンタータは、クリスティアン・キーマンのコラール「わたしの主は、もういない」の第6節で終わる。^{[2] [5]}

バッハは1724年1月9日にこのカンタータを初演した。^[2]

ワイマール・カンタータと同様に、この作品はアルト、テノール 、ベースの独奏者、コラールのみの4部合唱、2本のオーボエ・ダモーレ、2本のヴァイオリン、ヴィオラ、通奏低音で演奏される。カンタータは第8楽章で構成されている。^[2]

1. アリア（テノール、ストリングス）：Mein liebster Jesus is verloren
2. レチタティーヴォ（テノール）：Wo treff ich meinen Jesum an
3. コラール：主よ、我がホルトとエレッター
4. アリア (アルト、オーボエ・ダモーレ、弦楽、通奏低音なし): Jesu, laß dich finden
5. アリオソ (バス): Wisset ihr nicht, daß ich sein muß
6. レチタティーヴォ（テノール）: Dies ist die Stimme meines Freundes
7. アリア（アルト、テナー、オーボイ・ダモーレ、ストリングス）：Wohl mir、Jesus ist gefunden
8. コラール: Meinen Jesum laß ich nicht

3つのアリアで、バッハは音楽に極端な感情を込める。それは、絶望的な嘆き、激しい憧れ、そして至福の喜びである。最初のアリアは、通奏低音のオスティナートに基づいており、 BWV 12のヴァイネン、クラーゲン、ソルゲン、ツァゲンの冒頭に匹敵する。最初にヴァイオリン、次にテナーが表情豊かなメロディーを演奏し、それを何度も繰り返す。対照的な中間部は、大胆なハーモニーを奏でる弦楽器のトレモロによって強調されている。ジョン・エリオット・ガーディナーは、バッハ・カンタータ『巡礼』に関連して、「私の耳に響く雷鳴のような言葉よ」という歌詞について、 ^[1]「耳を叩くような生々しい響きがある」と述べている。^[3] 2番目のアリアは、通奏低音なしで、2本のオーボエ・ダモーレとヴァイオリン、ビオラのユニゾンで伴奏される。バッハのマタイ受難曲のソプラノのアリア「愛から我が高き所へ」と同様に、基礎の欠如は脆さと無邪気さを表現している。発見の喜びは、平行する3度と6度のホモフォニックなボーカルラインによるアルトとテノールのデュエットで表現されている。3部構成で、第3部は第1部のダ・カーポではなく、より速い3/8拍子で肯定的な結末を迎える。

第3楽章は、ヨハン・ショップの『心の声、我が黙想』（1642年）の4部構成の曲で、 BWV147の『心と口と人生』の一部として有名になり、マタイ受難曲の第40楽章でも使われた。終結のコラールは、アンドレアス・ハンマーシュミットによる1658年の曲の4部構成である。^[2]

• ディーバッハ カンターテ Vol. 21、ヘルムート・リリング、ゲヒンガー・カントレイ、バッハ・コレギウム・シュトゥットガルト、アン・マレー、アルド・バルディン、ヴァルター・ヘルトヴァイン、ヘンスラー1978
• J.S.バッハ：ダス・カンターテンヴェルク – 聖なるカンタータ Vol. 8、ニコラウス・アーノンクール、テルツァー・クナベンコール、ウィーン・コンセントゥス・ムジクス、ポール・エスウッド、クルト・エクイルス、トーマス・ハンプソン、テルデック1985
• J.S.バッハ:カンタータ全集 Vol. 9、トン・コープマン、アムステルダム・バロック・オーケストラ & 合唱団、ベルンハルト・ランダウアー、クリストフ・プレガルディアン、クラウス・メルテンス、 アントワーヌ・マルシャン 1998
• バッハ・カンタータ集 第18巻: ニューヨーク、ジョン・エリオット・ガーディナー、モンテヴェルディ合唱団、イングリッシュ・バロック・ソロイスツ、マイケル・チャンス、ジェームズ・ギルクリスト、ピーター・ハーヴェイ、ソリ・デオ・グロリア2000
• J.S.バッハ:カンタータ Vol. 17、鈴木雅明、バッハ・コレギウム・ジャパン、ロビン・ブレイズ、ゲルト・テュルク、ピーター・クーイ、BIS 2001
• J.S.バッハ:典礼年カンタータ全集 Vol. 4、シギスヴァルト・クイケン、ラ・プティ・バンド、エリザベス・ヘルマンス、ペトラ・ノスカイオヴァ、ヤン・コボウ、ヤン・ファン・デル・クラッベン、アクセント 2006
• 希望: J.S.バッハ – カンターテ、マルセル・ポンゼーレ、イル・ガルデリーノ、キャロライン・ウェイナンツ、パトリック・ヴァン・ゲーテム、マルクス・ウルマン、リーヴェン・テルモント、パッサカイユ 2008

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• BWV 154 Mein liebster Jesus ist verloren 英語訳、バーモント大学
• BWV 154 Mein liebster Jesus ist verloren テキスト、スコアリング、アルバータ大学
• 第 36 章 BWV 154 Mein liebster Jesus ist verloren、聞き手兼学生向けガイド、ジュリアン・ミンチャム、2010 年
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