ブランデンブルク協奏曲

ブランデンブルク協奏曲
J.S.バッハの協奏曲
6つの協奏曲のフランス語のタイトルページ
カタログ	BWV1046–1051より
形状	6つの協奏曲、それぞれ複数の楽章から成る
作曲	1721年に収集されたコレクション

ヨハン・セバスチャン・バッハのブランデンブルク協奏曲（BWV 1046–1051）は、バッハが1721年にブランデンブルク＝シュヴェット辺境伯クリスティアン・ルートヴィヒに贈った6つの器楽作品集である（おそらくそれ以前に作曲された）。フランス語の原題は「6つの楽器のための協奏曲」を意味する「Six Concerts Avec plusieurs instruments 」である。曲の中には複数の独奏楽器を組み合わせたものもある。これらはバロック時代の最も優れた管弦楽曲の一つとして広く認められている。^{[1] [2] [3]}

ブランデンブルク協奏曲のほとんどの素材がいつ書かれたのかは不明である。協奏曲第1番（BWV 1046）の第1楽章はバッハの1713年のカンタータ「私の行いは」の序奏に基づいていることは明らかであり、第2楽章と最終楽章も同様であった可能性がある。^[4]また、協奏曲第5番は最後に書かれた可能性が高いと思われる。この曲にはチェンバロのパートが目立っており、これは1719年にバッハがベルリンで楽器製作者ミヒャエル・ミートケにレオポルド王子のために注文し、代金を支払った新しい楽器のためのものと推定されている^。[5]他の協奏曲の作曲日については、曲のスタイルや、原稿が編纂された日付より前のバッハの生涯で使用できたであろう楽器を考慮すると、さまざまな推測がなされている。^{[6] [7]}

1721年、バッハは6つの協奏曲を編纂したが、そのほとんどを写字家に任せず自らの手で書いた。^[8]彼はこのコレクションをブランデンブルク＝シュヴェット辺境伯クリスティアン・ルートヴィヒに、3月24日付の献辞とともに「 6つの楽器のための協奏曲」と題して贈呈した。^[9]オリジナルのフランス語から翻訳すると、バッハの献辞の最初の文は次のようになる。

数年前、私は幸運にも陛下のご命令により陛下にお聴きいただく機会に恵まれ、また、陛下が天から授かった音楽の才能を喜んでおられることに気付き、また、陛下とお別れする際に、私の作曲作品の一部を陛下にお送りするという栄誉を賜りました。陛下のご厚意により、私はいくつかの楽器に編曲した本協奏曲を、陛下へのささやかなご奉仕とさせていただくことになりました。陛下には、音楽作品に対する陛下の厳しい識別力と繊細な嗜好によってその不完全さを判断するのではなく、私がこのようにして陛下に示そうとする深い敬意と謙虚な服従を、寛大に考慮していただくよう、心からお願い申し上げます。^[10]

この抜粋で言及されている演奏は、バッハが1719年に新しいミェトケのチェンバロの代金を支払うためにベルリンへ旅行した際に行われたものと思われます。^[11]

バッハが協奏曲を「複数の楽器」のために作曲したというタイトルの言及は、論評を呼んでいる。クリストフ・ヴォルフは、それを控えめな表現とみなし、「バッハは想像し得る限りの最も幅広いオーケストラ楽器を使用した。控えめなタイトルは、大胆な組み合わせに示された革新性のレベルを示唆するに至っていない... 6つの協奏曲のそれぞれが、その作曲の先例となり、どれも他に類を見ないものとなった」と述べている。^[12]ボイド（1993）は、これを、協奏曲が「ソリストの演奏の機会が多い...「4つの協奏曲」、「5つの協奏曲」など」ヴェネツィア様式で書かれていることの兆候であると解釈している。^[13]また、バッハは異なる楽器の数を示していたか、または1つのパートに1人の演奏者しかいなくても、そのサウンドがより大きなオーケストラを想起させるように意図されていた可能性がある。^[14] ハインリヒ・ベッセラーは、必要な全体の人数（特別な機会に書き直された最初の協奏曲を除く）は、バッハがケーテンで指揮できた17人の演奏者と完全に一致すると指摘しているが、^[15]ヴォルフはこれに反論し、「通説に反して、このコレクションはブランデンブルク辺境伯やアンハルト＝ケーテン侯が指揮できたアンサンブルの特定の構成を反映していない」と述べている。^[12]

クリスティアン・ルートヴィヒのベルリン楽団には協奏曲を演奏する音楽家がいなかったため、1734年に死去するまで楽譜は辺境伯の図書館に使われずに残されていたとよく言われるが、ボイドは証拠が必ずしもこれらの主張を裏付けるものではなく、「バッハが音楽家が演奏するのに全く適さない6つの協奏曲を彼に送ったとは考えにくい」と主張している。 ^[16]しかし、クリスティアン・ルートヴィヒの死後、協奏曲は図書館の目録に名前で記載されておらず、誰の手に渡ったのかは不明である。記録に残っている次の所有者はバッハの弟子であるヨハン・キルンベルガーで、彼は死去時にコレクションをアンナ・アマリア王女に遺贈し、その後王女はそれをヨアヒムスタール・ギムナジウムに遺贈し、 1914年にベルリン王立図書館（現在のベルリン州立図書館）に移管された。^[17]この手稿は、保管のため列車でプロイセンに運ばれた司書の手に渡り、第二次世界大戦中に失われそうになった。列車は空襲を受け、司書は列車から逃げ、楽譜をコートの下に隠した。 ^[18] 2023年現在、^{[アップデート]}手稿はベルリン州立図書館に所蔵されている。^[3]

バッハの死後、第5番の協奏曲だけが広く注目を集めたが、これはおそらく鍵盤協奏曲の流行によるもので、残りの曲は忘れ去られたようである。これらの曲は、 1849年にアマリア王女の図書館でジークフリート・デーンによって再発見され、翌年、バッハの死後100周年に当たる年に初めて出版された。^[19]しかし、この出版は多数の演奏を促さなかったようで、行われた演奏は、現代のオーケストラが利用できる力量に合わせて楽器編成を変更する傾向があった。これらの協奏曲がカノンの中で現在位置付けられているのは、録音技術の出現によるものである。全曲の最初の録音は1936年にアドルフ・ブッシュの指揮で行われ、歴史的に裏付けのある演奏への関心が再燃したことで、これらの曲は古楽器によるさらなる録音で人気を博した。^[20]これらの曲は、特に「バロック楽器」と歴史的に裏付けのある技術と実践を使用するグループによって、1パートにつき1つの楽器で室内楽としても演奏されている。作曲家マックス・レーガーによる4手ピアノ連弾用の編曲もあります。

カール・リヒターの協奏曲第2番の録音は1977年にボイジャーのゴールデンレコードで宇宙に送られた。^[21]

2001 年、この作品はクラシック 100 オリジナル (ABC)リストで 22 位にランクされました。2007 年には、6 つの協奏曲すべてがクラシック 100 協奏曲 (ABC)リストに掲載されました。

概要表では、最初の列にタイトル、2 番目に調、 3 番目にバッハ作品集(BWV)の番号、4 番目に主要な楽器 (ソロ) が表示されます。

ブランデンブルク協奏曲第1番

I. アレグロ

---

II. アダージョ

---

III. アレグロ

---

IV.メヌエット;トリオ1;ポラッカ。トリオ2

---

これらのファイルの再生に問題がありますか?メディアヘルプを参照してください。

自筆譜のタイトル：Concerto 1 ^mo à 2 Corni di Caccia、3 Hautb: è Bassono、Violino Piccolo concertato、2 Violini、una Viola è Violoncello、col Basso Continuo。 ^[22]

楽器編成：コルニ・ダ・カッチャ（ナチュラル・ホルン） 2本、オーボエ3本、ファゴット、ヴァイオリン・ピッコロ、ヴァイオリン2本、ヴィオラと通奏低音（チェンバロ、チェロ、ヴィオラ・ダ・ガンバ、ヴィオローネ）

ブランデンブルク協奏曲第1番 BWV 1046.2 (BWV 1046) ^{[23]は、このコレクションの中で4}楽章から成る唯一の協奏曲である。この協奏曲には別版のシンフォニア BWV 1046.1 (旧称 BWV 1046a) ^[24]もあり、これはバッハがワイマールにいた頃に作曲されたと思われる。第3楽章と最終楽章のポラッカ (またはポロネーズ)が完全に欠落しているシンフォニアは、カンタータ「私の行いはただ人の群れの群れの群れだけ」 BWV 208 の冒頭として意図されていたと思われる。これは、カンタータの初演である1713年という早い時期に作曲された可能性を示唆しているが、その後の再演に使用された可能性もある。^[25]

第 1 楽章は、後のカンタータ 「偽りの世界、何もかもが嫌だ」 BWV 52 のシンフォニアとしても使用されていますが、ピッコロヴァイオリンなしのバージョンで、シンフォニア BWV 1046a に近いものです。第 3 楽章は、カンタータ「不滅の祭典の聖歌隊」 BWV 207の冒頭の合唱として使用されましたが、ホルンがトランペットに置き換えられています。

ブランデンブルク協奏曲第2番

I. アレグロ

---

II. アンダンテ

---

III. アレグロ・アッサイ

自筆譜のタイトル：協奏曲 2^ドà 1 Tromba、1 Flauto、1 Hautbois、1 Violino、concertati、è 2 Violini、1 Viola è Violone in Ripieno Col Violoncello è Basso per il Cembalo。 ^[22]

小協奏曲：ナチュラルトランペットF、リコーダー、オーボエ、ヴァイオリン

リピエノ：ヴァイオリン2台、ヴィオラ、ヴィオローネ、チェロ、チェンバロ（通奏低音）

トランペットのパートは、今でもレパートリー全体の中で最も難しいパートの1つと考えられており、もともとはクラリーノの専門家、おそらくケーテンの宮廷トランペット奏者、ヨハン・ルートヴィヒ・シュライバーのために書かれたものです。^[26]クラリーノの演奏技術が18世紀に失われてから、20世紀後半に歴史的に知識のある演奏運動が起こるまで、このパートはB ♭管のピッコロトランペットで演奏されることが多く、時にはフレンチホルンで演奏されることもありました。^[要出典]

バロック時代の協奏曲ではよくあることですが、クラリーノは第 2 楽章では演奏されません。これはクラリーノの構造上、長調でしか演奏できないためです。協奏曲は第 2 楽章で短調に移行することが多いため、第 1 楽章にクラリーノが含まれ、バルブ付きトランペットが一般的に使用される前の時代の協奏曲では、通常、第 2 楽章でトランペットは使用されません。

この協奏曲の第 1 楽章は、ボイジャーのゴールデン レコードで演奏される最初の楽曲として選ばれました。このレコードには、地球の一般的な音、言語、音楽の幅広いサンプルが収められており、2 機のボイジャー探査機とともに宇宙に送られました。第 1 楽章は1980 年代前半から中頃にかけてのGreat Performancesのテーマとして使用され、第 3 楽章はウィリアム F. バックリー ジュニアのFiring Lineのテーマとして使用されました。また、マーガレット フーバーが出演したリバイバルでも第 1 楽章が使用されました。

最近の研究により、この協奏曲は、カタログ番号が BWV 1047R である「室内協奏曲ヘ長調」と呼ばれる失われた五重奏版の室内楽版に基づいていることが判明しました。トランペット、フルート、オーボエ、ソロバイオリンのパートは同じである点で管弦楽版に似ていますが、管弦楽パートはクラウス・ホフマンによって通奏低音 (またはピアノ) 用に編曲されています。この再構成された五重奏版は、ベーレンライター出版社によって出版されたブランデンブルク協奏曲第 2 番の初めてのピアノ版でもあります (製品番号 BA 5196)。

ブランデンブルク協奏曲第3番

I. アレグロ

---

II. アダージョ

---

III. アレグロ

アドベント室内管弦楽団による演奏

自筆譜のタイトル：Concerto 3 ^zo à tre Violini, tre Viole, è tre Violoncellicol Basso per il Cembalo。 ^[22]

楽器編成: ヴァイオリン3台、ビオラ3台、チェロ3台、チェンバロ（通奏低音）

第2楽章は「フリギア半終止形」^[27]を構成する2つの和音からなる1小節で構成されており、これを裏付ける直接的な証拠はないが、これらの和音はチェンバロやソロバイオリン奏者による即興のカデンツァを囲むか、それに続くものであった可能性が高い。現代の演奏方法は、単に最小限の装飾で終止形を演奏する（一種の「音楽のセミコロン」として扱う）ものから、1分未満から2分を超える長さのカデンツァまで多岐にわたる。時折、バッハ作品の他の緩徐楽章、例えばヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ ト長調 BWV 1021 のラルゴや、ヴァイオリンとオブリガートチェンバロのためのソナタ ト長調BWV 1019のラルゴが、終楽章と同じ「フリギア終止形」を含んでいるため、第2楽章の代わりに使用されることもある。

外側の楽章は、当時の多くの器楽作品や声楽作品に見られるリトルネッロ形式を採用している。第1楽章は、カンタータ『私は高貴な女の夢を愛する』 BWV 174のシンフォニアとして、3本のオーボエと2本のホルンを加えた形で改訂された形でも知られる。

この協奏曲は6曲の中で最も短い。

ブランデンブルク協奏曲第4番

I. アレグロ

---

II. アンダンテ

---

III. プレスト

自筆譜のタイトル:ヴァイオリーノ^首席協奏曲第4番、フィオーティ・デコー、ヴァイオリーニ、ウナ・ヴィオラ、リピエーノのヴィオローネ、ヴィオロンチェロ、通奏低音。 ^[22]

コンチェルティーノ: ヴァイオリンとリコーダー 2 本 (元の楽譜では「flauti d'echo」と表記されています)。

リピエノ：ヴァイオリン2台、ヴィオラ、ヴィオローネ、チェロ、通奏低音（チェンバロおよび/またはヴィオラ・ダ・ガンバ）

この協奏曲のヴァイオリンのパートは、第 1 楽章と第 3 楽章で非常に巧みに演奏されます。第 2 楽章では、協奏曲グループが無伴奏で演奏するときに、ヴァイオリンがベースを担当します。

バッハが「フィアウティ・デコー」のパートでどの楽器を念頭に置いていたかは議論されてきた。今日では、これらは通常アルトリコーダーで演奏されるが^[28]、横笛が代わりに使用されることもある。バッハの当初の意図はフルートだったのではないかという説もある。ニコラウス・アーノンクールが指揮した演奏など、一部の演奏では、2本のリコーダーが舞台の外側に配置され、「エコー」効果を生み出している。

バッハはブランデンブルク協奏曲第4番をチェンバロ協奏曲BWV 1057として編曲した。

ブランデンブルク協奏曲第5番

I. アレグロ

---

II. アフェットゥオーソ

---

III. アレグロ

アドベント室内管弦楽団、ロクサーナ・パヴェル・ゴールドシュタイン（ヴァイオリン）、コンスタンス・シェープフリン（フルート）、マシュー・ガノン（チェンバロ）による演奏

自筆譜のタイトル: トラヴェルシエール協奏曲5番^、ヴィオリーノ・プリンシパル、ヴィオリーノ・ヴィオラ・イン・リピエノ、ヴィオロンチェロ、ヴィオローネ・チェンバロ・コンチェルタート。 ^[22]

小協奏曲：チェンバロ、ヴァイオリン、フルート

リピエーノ：ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、ヴィオローネ

チェンバロは、コンチェルティーノとリピエーノの両方の楽器です。コンチェルティーノの部分では、パートはオブリガートで、リピエーノの部分では、数字付き低音のパートがあり、通奏低音を演奏します。

この協奏曲は、当時人気のあった室内楽アンサンブル（フルート、ヴァイオリン、チェンバロ）を用いており、中間楽章ではバッハが単独で使用しています。 1719年に、バッハがベルリンからケーテン宮廷に持ち帰ったミヒャエル・ミートケの新しいチェンバロを披露するために書かれたと考えられています^{（誰が書いたのでしょうか？）}。また、バッハがフランスの作曲家でオルガン奏者のルイ・マルシャンとのドレスデンでのコンクールのために書いたとも考えられています。中間楽章では、バッハはマルシャンのテーマの1つを使用しています。マルシャンはコンクールが始まる前に逃げ出しましたが、どうやらバッハの名手としての技量と即興性に対する高い評判を前に怖気づいたようです。

この協奏曲は、全体を通じて、優れたチェンバロの特質と演奏者の技量を披露するのにうってつけだが、特に第1楽章の長い独奏カデンツァは見事である。オルガンとチェンバロの名手とみなされていたバッハが、初演のチェンバロ独奏者だったことはほぼ間違いないと思われる。この作品は、鍵盤独奏パートを持つ協奏曲の最初の例であるため、学者たちはこの作品に鍵盤独奏協奏曲の起源を見出している。^{[29] [30]}

より古いバージョンである BWV 1050a が存在し、後のバージョンとは多くの小さな違いがありますが、構造や楽器に大きな違いはありません。1720 年から 1721 年頃に作成されました。

ブランデンブルク協奏曲第6番

I. アレグロ

---

II. アダージョ・マ・ノン・タント

---

III. アレグロ

エリアス・ゴールドスタイン、エリザベス・チョイ（ビオラ）、アンナ・スタインホフ（チェロ）によるアドベント室内管弦楽団の演奏

自筆譜のタイトル:協奏曲 6 ^～ドゥエ ヴィオレ ダ ブラッチョ、ドゥエ ヴィオレ ダ ガンバ、ヴィオロンチェロ、ヴィオローネとチェンバロ。 ^[22]

楽器編成：ヴィオーレ・ダ・ブラッチョ2本、ヴィオーレ・ダ・ガンバ2本、チェロ、ヴィオローネ、チェンバロ

ヴァイオリンがないのは珍しいが、ヴィーマルで書かれたカンタータ『天から降る雨と雪』 BWV 18にも見られる。 ヴィオラ・ダ・ブラッチョは通常のヴィオラを意味し、ここではヴィオラ・ダ・ガンバと区別するために使われている。ヴィオラ・ダ・ガンバは、バッハが1721年にブランデンブルク協奏曲を編曲した当時、すでに時代遅れの楽器だった。この楽器を使った理由の1つは、雇い主のレオポルト公がこの楽器に興味を持っていたためかもしれない。ニコラウス・アーノンクールは、レオポルト公が自分のオーケストラで演奏したいと考えており、バッハがそのような音楽を提供したのは、公が他に仕事を探していたことと何らかの関係があるのではないかと推測した。音楽の役割のバランスを崩すことで、公は楽長としての隷属から解放されるだろうと考えた。^[31]

2つのヴィオラは、第1楽章をクローズ・カノンの力強い主題で開始し、楽章が進むにつれて、他の楽器は、作曲家のポリフォニーの熟練度を示す、一見途切れることのない安定した旋律的発明の流れに徐々に引き込まれます。2つのヴィオラ・ダ・ガンバは第2楽章では沈黙しており、2つのヴィオラと通奏低音のためのトリオ・ソナタのテクスチャを残していますが、チェロは通奏低音のベースラインの装飾バージョンを持っています。最後の楽章では、第5協奏曲のフィナーレと同様に、 ジーグの精神がすべての根底にあります。

• ボイド、マルコム（1993）。バッハ：ブランデンブルク協奏曲。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。ISBN 0521382769. OL  1734852M.
• マリセン、マイケル（1999年）。JSバッハのブランデンブルク協奏曲の社会的・宗教的デザイン。プリンストン、ニュージャージー：プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-00686-5。
• スチュワート、アンドリュー（2023年3月24日）。「バッハの画期的な『ブランデンブルク協奏曲』：傑作ガイド」uDiscover Music 。 2023年8月25日閲覧。
• ウォルフ、クリストフ (2000)。ヨハン・セバスチャン・バッハ：学識ある音楽家（第 1 版）。ニューヨーク：WW ノートン。OL 7451664M  。

スコア

• ブランデンブルク協奏曲：国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜

エッセイ

• classicalnotes.net: ブランデンブルク協奏曲 – 録音の評価を含むピーター・グットマンによる包括的な議論
• インクポット: ブランデンブルク協奏曲 - ベンジャミン・チーによる序文
• good-music-guide.com: ブランデンブルク協奏曲 – 入門調査

録音

• jsbach.org からの録音リストとレビュー
• ブランデンブルク協奏曲第1番、ブランデンブルク協奏曲第2番、ブランデンブルク協奏曲第3番、ブランデンブルク協奏曲第4番、ブランデンブルク協奏曲第5番、ブランデンブルク協奏曲第6番：オランダ・バッハ協会による演奏（ビデオと背景情報）
• アンサンブル「Voices of Music」がオリジナル楽器で演奏したブランデンブルク協奏曲第3番と第4番の高解像度ビデオ。著作権フリーで教室で使用できます。