アーデル・レイ

アーデル・レイ
アーデル・レイ、1941年頃
生まれる	アーデル・モックビー (1907-10-28)1907年10月28日 米国ワシントン州スポケーン
死亡	1983年10月14日(1983-10-14)（享年75歳） 米国カリフォルニア州ロサンゼルス
休憩所	遺灰は海に撒かれる
職業	脚本家、ストーリー編集者
活動年数	1930–1972

アーデル・レイ（旧姓モックビー、1907年10月28日 - 1983年10月14日）は、アメリカの脚本家、ストーリー編集者であり、1940年代のヴァル・リュートンの古典的ホラー映画での作品で最もよく知られています。その時代の脚本作品には、『ゾンビとともに歩んだ』、『豹男』、『死者の島』などがあります。

テレビ業界での第二のキャリアの後半、彼女はワーナー・ブラザースでストーリー編集者およびライターとして働き、『77 Sunset Strip』、『The Roaring 20s』、『The Travels of Jaimie McPheeters』を手掛けました。

アーデル・レイは、1907年10月28日にワシントン州スポケーンでアーデル・モックビーとして生まれた。両親はヴァージニア・ブリサックとユージン・モックビーで、2人とも1900年代初頭に西海岸の株式会社で舞台俳優として働いていた。両親が離婚した後、母親が俳優業を続ける間、彼女はサンフランシスコの母方の祖父母のもとで暮らすことになった。幼少期のほとんどを祖父母の家と寄宿学校を行き来しながら過ごし、主に祖父のBF・ブリサックに育てられた。サンフランシスコの著名な実業家で、1940年に亡くなるまで父代わりで指導者でもあった。^[1]

モックビーと離婚した彼女の母親は、1915年に劇場監督兼マネージャーのジョン・グリフィス・レイと結婚し、彼がトーマス・インス・スタジオの監督職を引き受けたため、彼と共にロサンゼルスに移住した。アーデルは1922年に彼らと同居するようになり、後に義父の姓を名乗るようになった。高校卒業後、彼女はハリウッドのファッションデザイナー、ハワード・グリアのモデルとして働き、カリフォルニア大学ロサンゼルス校に短期間通い、ニューヨークのリハーサルクラブにしばらく住んでいたが、そこで女優になることを考えたものの最終的に断念した。 ^[a] 彼女は高校卒業後の10年間に2度の短命な結婚をしており、どちらもカリフォルニアの芸術家、ヘンリー・D・マクスウェル（1928年 - 1930年）とドン・マンスフィールド・コールドウェル（1933年 - 1939年）であった。^[b]

レイはスタジオのストーリー部門でキャリアをスタートさせた。1933年、カール・レムリ・ジュニアによるユニバーサル・スタジオの再オープンに際し脚本家として働いた後、^[6]ワーナー・ブラザースのストーリー部門に転職し、当時同じ部門で働いていたダルトン・トランボと出会った。トランボの小説『ジョニーは銃を手に入れた』の初期の草稿とレイの欄外メモがレイの死後に彼女の書類の中から発見され、レイの家族史に残る逸話によると、彼女とトランボはしばらく「恋人同士」だったが、執筆への共通の関心を超えた関係があったとしても、それは長くは続かなかったという。^[1] レイは1936年にフォックス・スタジオのストーリー部門に移り、その後1938年にRKOに移った。彼女と2度目の夫ドン・コールドウェルは1939年に離婚した。

RKOで働き始めてしばらくして、レイはスタジオで脚本家の才能を発掘し育成するためのプログラムである若手脚本家プロジェクトに関わるようになった。^[7]彼女の遺産管理書類に残された記録によると、彼女は1941年にそのプログラムに参加していたが、^[c]彼女の脚本家としてのキャリアが本格的に始まったのは1942年、低予算ホラー映画のプロデューサーとして伝説的な短いキャリアを始めたばかりのヴァル・リュートンと仕事をする機会を与えられたときだった。リュートンはRKO内部から製作チームを募集しなければならなかったため、 ^{[9] [10]}若手脚本家プログラムでの彼女の仕事を通じてレイを発見したのかもしれないが、リュートンがロバート・ワイズと共に編集部から採用したマーク・ロブソンから紹介された可能性もある。^{[10] （ロブソンは1930年代初頭に一緒に働いていたパン屋の夜勤でダルトン・トランボと出会い、}ワーナー・ブラザーズでトランボの友人の輪に加わったときにレイと出会った。）

レイが受けたチャンスは、事実上、プレッシャーのかかる脚本オーディションだった。リュートンは野心的なスケジュールに遅れており、レイはリュートンが気に入っていたゾンビに関する短編小説から、実現可能な脚本を書こうとした2人目の作家となった。その小説はオハイオ州のジャーナリスト、イネス・ウォレスがシャーロット・ブロンテの『ジェーン・エア』から多くの要素を借用して書いたもので、リュートンはブロンテの陰鬱で不吉な雰囲気を生かしたいと考えていた。^{[7] : 146 レイは}『ゾンビと歩いた』の脚本を書き、その後リュートン・グループの常連になった。^[要出典]

リュートンでの彼女の次の仕事は、コーネル・ウールリッチの小説『黒いアリバイ』に基づく『豹男』のストーリーと脚本を書くことでした。1943年後半、彼女はモーリス・ジェラティの制作グループに貸し出され、彼の人気探偵シリーズ「ファルコン」の第7作『ファルコンと男女共学の少年たち』^{のストーリーと脚本を書きました。 [d]} 1944年にリュートングループに戻り、 『死の島』 （ボックリンの象徴主義の絵画に触発されたストーリーと脚本）、 『狂乱のベッドラム』（ウィリアム・ホガースの絵画『放蕩者の進歩』に触発されたストーリーのための歴史的調査）を考案し、マーク・ロブソンの監督デビュー作『青春の暴走』のセリフを書きました。 1945年、彼女は悪名高いイギリスの海賊エドワード・ティーチの生涯にインスピレーションを得てボリス・カーロフ主演で制作される予定だったが、結局制作されなかったA級映画のオリジナル脚本『海賊黒ひげ』を執筆した。^{[11] [7] : 406  [e]}

再婚してハリウッドに住んでいたレイは、1945年5月に娘を出産する直前にRKOを去った。彼女がリュートンのためにプロデュースした最後の脚本『死者の島』はその年の9月に公開され、リュートンがRKOを去った数か月後にリュートングループは解散した。^[f]

1948年、レイはパラマウント映画にいたリュートンから再びアプローチを受けた。リュートンは、ルクレツィア・ボルジアの生涯を描いたプロジェクトを救おうとしていた。このプロジェクトでは、ポーレット・ゴダードが主役を演じる予定だった。このプロジェクトについて知られていることのほとんどは、リュートンの経歴の年代記に書かれており、著者らは、多少の差異はあるものの、当初このプロジェクトは他のプロデューサーの所有だったこと、ゴダードかスタジオがレイの脚本を気に入らなかったか、プロジェクトがキャンセルされたこと、リュートンが「使われなかった」脚本を書き直そうとしたが、どういうわけか「プロジェクトは彼の手から滑り落ちた」ことを示唆している。^{[7] : 406  [13]}

しかし、これらの説明はパラマウントの記録やレイの個人的経歴とは一致しない。パラマウント映画の制作記録によると、レイは1948年2月にマイケル・ホーガンの脚本「ルクレツィアの仮面」を書き直す契約を結んだことになっている。^[14]彼女がその仕事を1ヶ月後に終えた時には、リュートンはすでにプロジェクトから外されており^[g]、レイはパラマウントでアラン・ラッドの新しいプロジェクト（「Dead Letter」、後に「Appointment with Danger」として公開）に携わり、シドニー・ボームの直属として働くオプション契約を結んでいた。^[17]

レイがパラマウント社で契約に署名する 3 か月前に、業界のプロデューサーはウォルドルフ声明を発表し、1948 年半ばまでには、マッカーシー時代の魔女狩りとして知られるようになったものがすべてのスタジオで本格的に進行していました。1948 年 9 月、Dead LetterとA Mask for Lucrezia の製作が始まる直前に、レイはパラマウント社のビジネス オフィスに呼び出され、ほとんど説明もなしにリストを渡され、共産主義シンパの名前を挙げるように求められましたが、レイは拒否しました。^[h] RKOでの彼女の元同僚（HUACに召喚されていたトランボを含む）に加えて、リストには彼女がパラマウントで一緒に働いていた数人の名前が含まれていたと思われる。その中には、ヴァル・リュートン（マーク・ロブソンとともに1945年以来FBIの捜査を受けていた）、^[18]ポーレット・ゴダード（夫のバージェス・メレディスとともにHUACに召喚されていた）、^{[19] [20]}ヨーゼフ・ミシェル（1951年にハリウッド・ブラックリストに名前が追加された）、ロバート・L・リチャーズ（1950年以降ハリウッド・ブラックリストに名前が掲載される）、シドニー・ボーム（HUACから脚本に反逆的なメッセージを入れたと非難されていた「ハリウッド・テン」の脚本家レスター・コールの共同執筆者）などが含まれていた。数日のうちに、ラッドのプロジェクトは新しい脚本家に引き継がれ、^[i]彼女は『ルクレツィアの仮面』 （『ルクレツィアの花嫁』として公開）の執筆でクレジットされた。ヴェンジェンス）の出演が取り下げられ、彼女は契約を解除された。^[23]脚本家としての彼女のキャリアの終わりを告げる形で、彼女のエージェントは彼女との関係を断ち切り^[j]、彼女の脚本と仕事の書類をすべて米国郵便で彼女に返却した。^[1]

レイがパラマウントのリストに載っている名前を指摘するのを拒否した理由は政治的なものではない。レイは何年も後に娘にその経験を語った際、自分が会った相手は緊張していて、自分たちのしていることに「明らかに当惑している」と述べ、ある時点で「彼らはすでに名前を挙げているんだから、誰も傷つけないだろうよ」とささやきながら助言したという。^[1]スタジオのパーティーで飲み過ぎながら熱く議論される抽象的な哲学的アイデアは、レイの考えでは破壊活動には当たらない。また、パラマウントの尋問官が実際に示唆したように、知らない名前の方向に指を振るなど考えられない。彼女がトランボについて個人的に知っていたことは10年以上前のことであり、ハリウッド・レポーター紙で彼や他の誰かについて語られたことは、完全に作り話ではないにしても、ほぼ間違いなく噂に基づいていた。^[k]

レイの決断は、他の多くの人と同じように、仕事だけでなく個人的な影響も及ぼした。彼女の母親（ジョン・レイとは離婚して久しく、ハリウッドで性格女優として第二のキャリアを終えようとしていた）は、この事件に恐怖を感じた。自分のキャリアを心配した彼女は、娘の決断を支持せず、公に娘の忠誠心を疑問視した。^{[l]レイの夫は、第二次世界大戦で}フィリピンに従軍して戻ったばかりで失業していた。この状況は夫婦関係に負担をかけ、数年後に離婚に至った。彼女の友人関係は散り散りになった。^[要出典]

レイはその後12年間脚本家として働くことはなかった。この現象は「グレーリスト」として知られるようになる。自分と娘を養うために、彼女は様々なスタジオのストーリー部門で朗読者として働き、新聞社で映画の調査や小説化を行う副業も時々行っていた。彼女は再婚することはなく、母親の面倒を見続けたが、この時期から夫婦関係が完全に回復することはなかった。^[1]

レイはワーナー・ブラザーズでストーリー・アナリストとして2年間働いていたが、1960年の夏、ロイ・ハギンズの制作チームに貸し出され、彼のテレビシリーズ『シャイアンとマーベリック』の脚本に携わった。これはクレジットには載らなかったが、彼女の「グレーリスト」での在職期間の終わりを告げる小さな執筆契約だった。^[m]ハギンズがその年の終わりにワーナー・ブラザーズを去ると、プロデューサー兼ディレクターのボリス・イングスターが、彼の新シリーズ『狂騒の20年代』のストーリー編集者 として彼女を雇った。^[n]

レイはその後、『狂騒の20年代』の2つのエピソード（クレジットされている）を執筆し、その後6年間、イングスターと協力し、『 77サンセット・ストリップ』、『ジェイミー・マクフィッターズの旅』の脚本家およびストーリー編集者として、またMGMの映画『ガンズ・オブ・ディアブロ』のプロデューサー助手として働き続けた。

MGMで働いている間、レイは白内障と診断されました。『ガンズ・オブ・ディアブロ』の契約が終了すると、家から近く、夜間の運転もいらないワーナー・ブラザーズに戻り、そこでストーリーアナリストとして働き続けました。その後、視力低下のため退職を余儀なくされるまで、ウォルト・ディズニー・スタジオでも働きました。当時は長くて複雑な白内障手術と回復過程を経るため、レイは1972年に退職し、その後数年間ニューメキシコ州サンタフェに住んでいました。そこは、1943年に『ヒョウ男』のセットや背景となる場所を探し、写真を撮るために訪れたときの思い出深い場所でした。

レイは1980年にロサンゼルスに戻り、 1983年に乳がんと診断され、1983年10月14日に75歳で亡くなった。彼女の母親はそのわずか4年前に96歳で亡くなっていた。彼女の指示に従い、彼女の遺灰は海に撒かれた。^[要出典]

レイは、マーティン・スコセッシ監督の2007年のドキュメンタリー映画『ヴァル・リュートン 影の中の男』^{[33 ]}で称賛されたシリーズ映画[32]のうち2本の脚本を執筆しており、そのうち2本は画期的な脚本で、心理スリラーというジャンルを定義し、リュートンをホラーの巨匠として名声を確立するのに貢献した。^{[13] [34] [35]} リュートンは、キャラクター開発の才能があり、挑戦的で議論の多い主題にも取り組む意欲のある作家をレイの中に見出した。超自然現象、連続殺人犯、戦争と迷信の疫病、悪名高いボルジア家における人間関係など、レイが執筆に取り組んだ当時は、これらはすべて主流ではなかった。1940年代の観客をリュートンの描く人間の暗い一面へと誘い込む彼女の能力は、これらの映画が予想外の批評家や興行収入で成功を収めたことに表れている。^[12]

レイは、現在ではハリウッドの「黄金時代」とみなされている時代に活動していた最も有名なB級映画ユニットのひとつのメンバーでもあり、その創造力と発明力によってリュートンの成功を可能にしたグループだった。^[o]彼女は何年も後に娘との会話の中で、そのグループとの仕事について語っており、その思い出は、グループの相性とスキル、そしてレイの心の中でそのグループが占めていた特別な場所をはっきりと浮き彫りにしている。

彼女は、初期のキャリアやマッカーシー時代についてはほとんど語らなかった。しかし、私が一度、リュートンとの仕事はどんな感じだったかと尋ねると、彼女は微笑んで、しばらく考えた後、グループが『ヒョウ男』の最初の殺人にどのように盛り上げるか考えていた夜のことを話してくれた。^[p] 彼女が書いたシーンは、純粋な心理的恐怖で、暗闇、不当に罰せられること、自分の家から締め出されること、信頼する人に見捨てられることなど、非常に基本的な恐怖を利用しており、同時に、映画全体の前提となる謎を作り上げていた。彼らはこのシーケンスを正しく仕上げるプレッシャーにさらされており、その夜はほぼ全員が出席していた。^[q]セッションは明け方まで続き、笑い声でいっぱいだった。メンバーの一人がカスタネットのセットを試して、面白いリフを披露したが、それが緊張感とサスペンスを高める鍵となった。彼らは満足するまでに12の異なるショットシーケンスを試したが、彼女の話を聞いていると、たとえA級映画の予算でもっと時間があったとしても、同じエレガントで力強いシーンを思いついただろうという強い印象を受けた。エイギー^[r]がリュートンについてよく言ったように、彼らは映画を理解し、人間を大切にする人々だった。彼女があの夜のことを思い出すときの笑顔が今でも目に浮かぶ。-- ステファニー・ウォーレン、2016年9月

1つの例外を除き、記載されているクレジットはWrayのインターネット映画データベースのフィルモグラフィーに基づいています。^[38]他の情報源と矛盾がある場合は、個別の脚注で説明されています。

ライター

• 私はゾンビと歩いた、1943年（脚本） ^[s]
• 豹男、1943年（脚本） ^[t]
• ファルコンと女子学生、1943年（ストーリーと脚本） ^[u]
• 青春の暴走1944年（追加セリフ）
• 死の島、1945年（作者） ^[v]
• 復讐の花嫁、1949年（寄稿作家）（クレジットなし） ^[w]
• 海賊黒ひげ...オリジナル脚本、RKO 1945年頃、未制作^[x]
• 狂騒の20年代テレビシリーズ、1961年（脚本、2エピソード）
• 77 サンセット ストリップTV シリーズ、1963-64 (テレビドラマ、3 エピソード)
• ジェイミー・マクフィッターズの旅テレビシリーズ、1964年（脚本、1エピソード）
• 儀式、2002年（1943年の映画「ゾンビとともに歩んだ」のリメイク版の脚本） ^[y]

ストーリーエディター

• 77 サンセットストリップ、1962-1964（テレビシリーズ）
• 狂騒の20年代、1961-1962年（テレビシリーズ）
• ジェイミー・マクフィッターズの旅、1964年（テレビシリーズ）
• ガンズ・オブ・ディアブロ（1965）