アポクシュオメノス

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	リュシッポス、アポクシュオメノス（削り器）、紀元前330年頃、（4:15）、Smarthistory

アポクシュオメノス（ギリシャ語：Αποξυόμενος、複数形はapoxyomenoi：^[1]「削り取る者」）は、古代ギリシャの奉納彫刻の伝統的な主題の1つであり、ギリシャ人がストレンギス、ローマ人がストリギルと呼んだ小さな湾曲した器具で体から汗とほこりを削り取るというおなじみの行為をしている運動選手を表現している。

古典古代における最も有名なアポクシュオメノスは、アレクサンダー大王の宮廷彫刻家であったシキュオンのリュシッポスが紀元前330年頃に作ったものである。青銅製のオリジナルは失われているが、大プリニウスの『博物誌』の記述からその存在が知られている。それによると、紀元前20年頃、ローマの将軍マルクス・ウィプサニウス・アグリッパがローマに建設したアグリッパ浴場にリュシッポスの傑作を設置したことが記されている。後に、皇帝ティベリウスはこの像に惚れ込み、寝室に移した。^[2]しかし、劇場で「アポクシュオメノスを返せ」という騒ぎが起こり、皇帝は恥をかいて像を交換した。

この彫刻は、 1849年にトラステヴェレ地区で発掘されたペンテリコス大理石の複製がローマのピオ・クレメンティーノ美術館に所蔵されているのが一般的である（右の図）。その石膏像はすぐに国立アカデミーのコレクションに収蔵され、教科書の標準版となっている。等身大よりわずかに大きいこの彫刻は、リュシッポスが開拓した新しい比例規範の特徴を備えており、頭部がわずかに小さく（全高の1:8、ポリュクレイトスの1:7ではなく）、手足が長くて細い。プリニウスは、リュシッポスが「他の芸術家は人間を実際の姿で作るが、自分は外見で作る」と「よく言っていた」と述べている。リュシッポスは、腕を伸ばした真のコントラポストで被写体をポーズさせ、さまざまな角度から見て動きと興味をそそるポーズをとっている。

プリニウスはまた、このモチーフをポリュクレイトスとその弟子または追随者、シキオンのダイダロスが扱ったことにも言及しており、ダイダロスはこのテーマで2つのバリエーションを制作したと思われる。[ ^3]左手の汗と埃を拭うために手を低くしているポリュクレイトス/シキオン型^{[5]の断片的な}^{[4]ブロンズ像}^{[6]が、1896年に}トルコのエフェソス遺跡で発掘され、ウィーンの美術史美術館に保存されている。その品質は非常に優れているため、工房で繰り返し作られたものはすべて「オリジナル」であるという意味で、これが4世紀のオリジナルなのか、それともヘレニズム時代に作られた後代の模造品なのか、学者たちは議論している。^[7]ウフィツィ美術館のメディチ家コレクションにある新アッティカ様式の古典主義版から、エフェソスでブロンズ像が発掘される前に、初期の学者たちは、古典主義的な5世紀のオリジナルを仮定していた。^[8]

クロアチア語のアポクシュオメノス

左手を腿に当てて紋章を描いたこのモデルのほぼ完全な青銅製アポクシュオメノスは、1996年にルネ・ヴォーテンによってクロアチアのロシニ島近郊のヴェレ・オルジュレ島とコジャク島という2つの小島の間にある北アドリア海で発見された。ルネ・ヴォーテンは、この青銅像が完全に海綿と海の生物で覆われているのを発見した。像の頭部が胴体から外れていたものの、欠けた部分は一切なかった。全長1.92メートルのこの像は、紀元前2世紀または1世紀のリュシッポスのアポクシュオメノスのヘレニズム時代のコピーであると現在考えられている。海底から引き上げられた後、像の保存修復作業はザグレブのクロアチア修復研究所に委託され、6年がかりで行われた。その後、この像はクロアチアのアポクシュオメノスとしてザグレブのミマラ博物館で初めて展示された。^[9]また、世界的に最も重要な美術館（ルーブル美術館、大英博物館、J・ポール・ゲティ美術館）にも収蔵されています。現在は、意図的に修復された古い宮殿にあるマリ・ロシニのアポクシュオメノス博物館（ルッシンピッコロ）に常設されています。エフェソスのブロンズ像と同様に、「ほとんど肖像画のような個性的な顔立ちだが、決して『古典的な』タイプではない」、幅広く肉付きの良い顎と短いあご、そして「汗とほこりで荒れて手に負えない髪」が特徴です。^[10]

19世紀から知られているこの頭部の「優れた複製」は、エルミタージュ美術館に保存されている。^{[11]このタイプの}アポクシュオメノスの別の精巧なブロンズ頭部（現在はキンボール美術館に所蔵）^{[12] は、} 18世紀初頭にベニスのベルナルド・ナニのコレクションに収蔵されていた。ナニのコレクションの他の古代遺物はペロポネソス半島から来たものであり、キンボール美術館はナニの頭部もギリシャ本土から来た可能性があると示唆している。この頭部は、クロアチアのアポクシュオメノスのように、もともと銅で覆われた唇を持ち^[13]、目にはガラス、石、銅が象嵌されている。クロアチア/キンボール型の断片が他に6つあることから、これは古代ではより一般的なアポクシュオメノス型であったことが示唆され、ポーズが逆になっている有名なバチカンのアポクシュオメノス^[14]はリュシッポスのオリジナルの変種である可能性がある。

ギャラリー

ザグレブのミマラ美術館に展示されている彫像の頭部
唇のクローズアップ

注記

^ 「英語百科事典第1巻、268ページ」。
^プリニウスはそう報告している。 ピュグマリオンの神話と、プラクシテレスの「クニドスのアフロディーテ」の崇拝者についてローマで広まっていた逸話を比較してみると、ティベリウスは少なくともその像を自分の私邸に移した。
^ プリニウス：pueros duos destringentes se（博物誌34.76）；リュシッポスの息子ダイポスもアポクシュオメノスを著したとされている。
^スティーブン・ラティモア著「エフェソス産青銅アポクシュオメノス」 アメリカ考古学誌76.1（1972年1月：13-16）13ページによると、この石は元々7つの部分に鋳造され、234の破片から再構成された。
^ エフェソスの台座にダイダロスの署名が発見されたことで、このアポクシュオメノスは彼のものではないかという憶測が広まった（ラティモア 1972:14 注 21 に参考文献あり）。
^ クンストゲヴェルベ美術館での最初の修復は1953年に行われた。ボストン美術館にある小さなローマ時代の大理石の複製（acc. no. 00.304）には、ストリギルが保持されており、手の位置が示されている（Cornelius C. Vermeule、「ギリシャの彫刻とローマの趣味」、ボストン美術館紀要 65号342号（1967：175-192、図178ページ）。ザグレブのアポクシュオメノスが発見される前に、彼は実際には左手の親指と他の指でストリギルを掃除していたという示唆が、1972年にラティモアによってなされた。
^ この論争の参考文献はLattimore 1972:13注7にある。
^ L. Bloch、「Eine Athletenstatue der Uffiziengallerie」Römische Mittailungen 7 (1892:81-105) およびウフィツィのガイドブック、Lattimore 1972:13 注 5 に記載。
^ ヴァルヴァニス、P.（デイヴィッド・ハーディ訳）「海の深みから発見された青銅像」ツァラス編『ギリシャ考古学の偉大な瞬間』（ロサンゼルス：J・ポール・ゲティ美術館）2007年：359-60頁
^ ラティモア 1972:15.
^ O. Waldhauer、『Die Antiken Skulpturen der Hermitage』、vol. II (1913) 猫。いいえ。 140、ラティモア 1972 に記載。
^ アポクシュオメノスのブロンズ頭部^{[永久リンク切れ‍ ]}、キンボール美術館
^ クロアチアのアポクシュオメノスにも銅がはめ込まれた乳首がある。
^ ポーズが逆であるということは、H. Lauter、「Ein seitenverkehrte Kopie des Apoxyomenos」、Bonn Jahrebuch 167 (1967:119-28) によって初めて提示された。

参考文献

クロアチア保存協会 - 「クロアチアのアポクシュオメノス」
ロシニ・アポシオメノスのデジタル化
「リュシッポスのアポクシュオメノン」
アポクソメノスと古代ギリシャ文化における陸上競技の役割
アポクシュオメノス
ローマ百科事典

[1] 「英語百科事典第1巻、268ページ」。

[2] ^プリニウスはそう報告している。 ピュグマリオンの神話と、プラクシテレスの「クニドスのアフロディーテ」の崇拝者についてローマで広まっていた逸話を比較してみると、ティベリウスは少なくともその像を自分の私邸に移した。

[3] プリニウス：pueros duos destringentes se（博物誌34.76）；リュシッポスの息子ダイポスもアポクシュオメノスを著したとされている。

[4] ^スティーブン・ラティモア著「エフェソス産青銅アポクシュオメノス」 アメリカ考古学誌76.1（1972年1月：13-16）13ページによると、この石は元々7つの部分に鋳造され、234の破片から再構成された。

[5] エフェソスの台座にダイダロスの署名が発見されたことで、このアポクシュオメノスは彼のものではないかという憶測が広まった（ラティモア 1972:14 注 21 に参考文献あり）。

[6] クンストゲヴェルベ美術館での最初の修復は1953年に行われた。ボストン美術館にある小さなローマ時代の大理石の複製（acc. no. 00.304）には、ストリギルが保持されており、手の位置が示されている（Cornelius C. Vermeule、「ギリシャの彫刻とローマの趣味」、ボストン美術館紀要 65号342号（1967：175-192、図178ページ）。ザグレブのアポクシュオメノスが発見される前に、彼は実際には左手の親指と他の指でストリギルを掃除していたという示唆が、1972年にラティモアによってなされた。

[7] この論争の参考文献はLattimore 1972:13注7にある。

[8] L. Bloch、「Eine Athletenstatue der Uffiziengallerie」Römische Mittailungen 7 (1892:81-105) およびウフィツィのガイドブック、Lattimore 1972:13 注 5 に記載。

[Valavanis-9] ヴァルヴァニス、P.（デイヴィッド・ハーディ訳）「海の深みから発見された青銅像」ツァラス編『ギリシャ考古学の偉大な瞬間』（ロサンゼルス：J・ポール・ゲティ美術館）2007年：359-60頁

[10] ラティモア 1972:15.

[11] O. Waldhauer、『Die Antiken Skulpturen der Hermitage』、vol. II (1913) 猫。いいえ。 140、ラティモア 1972 に記載。

[12] アポクシュオメノスのブロンズ頭部^{[永久リンク切れ‍ ]}、キンボール美術館

[13] クロアチアのアポクシュオメノスにも銅がはめ込まれた乳首がある。

[14] ポーズが逆であるということは、H. Lauter、「Ein seitenverkehrte Kopie des Apoxyomenos」、Bonn Jahrebuch 167 (1967:119-28) によって初めて提示された。