Antiqua（書体クラス）

アンティクア（/ æ n ˈ t iː k w ə /）^[1]は、15世紀から16世紀にかけて一般的だった手書きや書道のスタイルを模倣するために使用された書体のスタイルです。 ^[2] 文字は流れるように設計されており、ストロークは連続的につながっています。そのため、個々のストロークが分割されているフラクトゥールスタイルの書体と対比されることがよくあります。ドイツ語圏では、この2つの書体が並んで使用されていましたが、アンティクアとフラクトゥールの論争は、しばしばイデオロギー的または政治的な線に沿って分かれていました。20世紀半ば以降、フラクトゥールは人気がなくなり、アンティクアベースの書体がドイツの公式標準になりました。（ドイツ語で「アンティクア」という用語はセリフ書体を指します。^[3]）

歴史

Antiqua書体は1470 年から 1600 年の間にデザインされた書体で、具体的にはNicolas Jensonによる書体とAldus Manutius ^{[4]の委託を受けて}Francesco GriffoがカットしたAldine roman です。文字の形は、ローマの碑文の大文字とカロリング朝の書体を統合したものに基づいています。フィレンツェの詩人ペトラルカは、当時の手書き文字について触れた数少ない中世の作家の一人で、2 通の手紙^[5]で、当時のスコラ書体^[a]を批判しました。その書体は、長いストローク ( artificiosis litterarum tractibus ) と、離れたところから見ると目を楽しませてくれるが、近づくと疲れてしまい、読むためではなく他の目的で書かれているかのようである、過剰な ( luxurians )文字の形をしています。ペトラルカにとって、ゴシック書体は 3 つの原則に違反していました。彼によれば、書くことは単純 ( castigata )、明瞭 ( clara )、綴字的に正しいものでなければならないということです。^[7]

ボッカッチョはペトラルカの大ファンで、ボッカッチョの身近な仲間から、このペトラルカ以後の「半ゴシック」な改訂版の書体はフィレンツェ、ロンバルディア^[8]、ヴェネト^[9]の文人の間に広まった。ペトラルカの妥協案よりも徹底した書体の改革が間近に迫っていた。新しいスタイル（図解）を生み出したのはポッジョ・ブラッチョリーニで、彼は古文書の精力的な探求者で、15世紀の最初の10年間に新しい人文主義の書体を開発した。

フィレンツェの書店主ヴェスパシアーノ・ダ・ビスチッチは、19世紀後半に、ポッジョが古代文字の非常に優れた書家であり、1403年にローマに行き教皇庁でのキャリアを開始する前に、おそらくマーティン・デイヴィス^[10]が指摘するように、生計を立てるためにテキストを書き写していたことを回想しています。

ベルトルト・ウルマンは、新しい人文主義的筆致の発展における転換点を、若きポッジョによるキケロの『アッティクスへの手紙』の筆写であるとしている。^[11]メディチ家の図書館が1418年に目録化された頃には、写本のほぼ半数がlettera anticaとして記録されていた。

この新しい文字は、フィレンツェの人文主義者で教育者のニッコロ・デ・ニッコリ^[12]とコルッチョ・サルターティによって受け入れられ、発展させられました。フィレンツェの人文主義者デ・ニッコリが1420年代に考案し、彼の多くの学者を通じて広めた、すっきりとした傾斜のある人文主義の筆記体は、通常、本質的には同じ文字の速記版と特徴付けられます。しかし、リアノン・ダニエルズは、「これは人文主義の筆記体ではなく、非常に細いペンで書かれた行書体であり、人文主義の筆記体の影響を受けた同時代のゴシック法廷書体の修正版であるため、キャンセラーレスカ・オール・アンティカと呼ばれることもあります」と書いています。^[9]

15世紀後半、この「古代様式の法廷書体」はローマの人文主義者によってさらに発展した。この「法廷イタリック体」の書道形式は、16世紀初頭に有名なローマの書道家ルドヴィーコ・アリギによって普及した。 ^[13]西洋タイポグラフィの歴史において、人文主義小文字体は、植字工のローマン体書体の基礎として注目を集めた。これは、1501年にヴェネツィアの法廷書体に基づく革新的なイタリック体書体を導入したアルドゥス・マヌティウスによって標準化され、デザイナー兼印刷業者のニコラ・ジェンソンとフランチェスコ・グリフォによってそれぞれ実践された。これが、これらがヴェネツィア書体、時にはオールドスタイルとも呼ばれ、ほぼ均一な太さのストロークと斜めのセリフによって現代のスタイルと区別される理由である。

ローマン体文字は、現代のラテンアルファベットの変化に対する驚くべき抵抗を確立するのに役立ちました。^[14]「Antiqua」という用語は、後にブラックレターではなくローマン体全般を指すために使用されるようになりました。^[2]ドイツ語では、特にセリフ書体を指すために使用されます。^[3]

デザイナー

バーン・ナダル（1869–1932）、アメリカのデザイナー、カスロン・アンティーク（1896–98）を制作^[15]
ピーター・ベーレンス（1868年 - 1940年）、ドイツの建築家、グラフィックデザイナー。ベーレンス・アンティクア（1907年 - 1909年）を創設。
ヴォイチェフ・プライシグ（1873-1944）は、書籍や書体デザインの分野で影響力のあるチェコのデザイナーであり、チェコ語専用の『プライシグ・アンティクア』（1923-25）を制作した^[16]。
ポール・レナー（1878年 - 1956年）は、Renner Antiqua（1939年）を創作した。また、RennerはFuturaという書体も創作した。^[17]
Hermann Zapf (1918–2015) は、Zapf Renaissance Antiqua (1984–87) を創作しました。長年にわたり、他の多くのフォントも創作しました。

現代の形態

Linotype Palatino、Monotype Book Antiqua、Unternehmensberatung Rubow Weber (URW) Palladio Lの比較。

ヘルマン・ツァップがデザインした書体、ブック・アンティクアは、パラティーノ書体の変種です。（この場合、「アンティクア」は、ブラックレターとは対照的に、パラティーノが基づいている「ローマン」スタイルの書体の別名です。^[18]）

Preissig Antiqua : Vojtěch Preissig デザイン

レナー・アンティクア：ポール・レナーがデザインし、パトリック・ストリーツェル（1939年）が復活させ、D.ステンペルAG鋳造所で製作。^[3]

Zapf Renaissance Antiqua : 別の Zapf 書体。

ブラックレターとアンティクア・フラクトゥール紛争

アンティクアのゲルマン文字における対義語はブラックレターであり、文字の形が分離または断片化されている。19世紀および20世紀のドイツでは、ドイツ語をアンティクアで書くべきか、高度に発達したフラクトゥール・ブラックレターで書くべきかで論争があった。1911年、ドイツ国会は、アンティクアへの公式な切り替えを、85対82というわずか3票差で否決した。ヒトラーは早くも1934年にアンティクアへの切り替えの希望を表明したが、この移行が法律化されるには、マルティン・ボルマンがアンティクアなどの国際文字の使用に切り替える法令を発布した1941年までかかった。

参照

スクリプト書体 – 手書き文字にインスピレーションを得た書体のクラス
Bembo – 1495年のベネチア風セリフ書体
西洋タイポグラフィの歴史
レコードタイプ – 中世の写本を再現するための書体
ローマン体 – 書体のスタイル
タイポグラフィ – 文字を配置する芸術
テキスト図 – 高さを変えて組んだ数字（旧式数字）

注記

^ 古文書学や書道では、 「hand」という用語は今でも、チャンセリー・ハンドのような特定の書体を指すために使われている。^[6]

参考文献

^ 「antiqua」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。（サブスクリプションまたは参加機関のメンバーシップが必要です。）
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[7] 古文書学や書道では、 「hand」という用語は今でも、チャンセリー・ハンドのような特定の書体を指すために使われている。^[6]

[1] 「antiqua」。オックスフォード英語辞典（オンライン版）。オックスフォード大学出版局。（サブスクリプションまたは参加機関のメンバーシップが必要です。）

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[4] マーティン・ヴァルラフ (2013).ランフランキ、コリーナ (編)。ガッツムドラック！（ドイツ語で）。バーゼル：シュヴァーベ・フェルラーク。 23～25ページ。ISBN 9783796529177。

[5] ペトラルカ『親書』XIII, 4、XXIII, 19。。

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[9] フェラーリ、ミレッラ (1988)。「ミラノの『リテラ・アンティークア』、1417 ～ 1439 年」。オーテンリース、ヨハネ編（編）。ルネッサンスとヒューマニステンハンドシュリフテン。ミュンヘン：オルデンブール。 21～29ページ。ISBN 9783486545111. OCLC 1125940061.

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