アメリカKKKaの最重要指名手配者

アメリカKKKaの最重要指名手配者
スタジオアルバム​ アイスキューブ
リリース	1990年5月18日[1]
記録済み	1990年1月～3月[2]
スタジオ	グリーン ストリート(ニューヨーク市)
ジャンル	ウエストコーストヒップホップ ギャングスタラップ 政治的ヒップホップ[3] [4] [5] ハードコアヒップホップ
長さ	49 : 36
ラベル	優先度
プロデューサー	爆弾処理班 ダ・レンチ・モブ
アイスキューブの年表
アメリカン・KKKAのモスト・ウォンテッド （1990） キル・アット・ウィル （1990）
AmeriKKKa's Most Wantedからのシングル
「AmeriKKKa's Most Wanted」 公開日: 1990 年 4 月 17 日

『AmeriKKKa's Most Wanted 』は、アメリカのラッパー、アイス・キューブのデビュースタジオアルバムで、1990年5月18日にPriority Recordsからリリースされた。 ^{[6] [7]これは、彼が以前所属していたグループ}NWAとの激しい分裂後、初のソロアルバムとなった。パブリック・エネミーの制作チーム、ザ・ボム・スクワッドが主にプロデュースしたこのアルバムは、批評的にも商業的にも成功を収め、1990年6月23日に米国でプラチナ認定を受けた。 ^[8]

アイス・キューブは、ルースレス・レコードと西海岸を拠点とするグループNWAを離れた後、すぐに自身のアルバムのレコーディングに取りかかった。キューブは、もともと NWA のプロデューサーであるドクター・ドレーとキューブのデビューソロでコラボレーションしたいと思っていたが、レーベル側によってその動きが阻止されたと主張している。

ソロになったとき、ドクター・ドレーに『AmeriKKKa's Most Wanted』をやってほしかったけど、ジェリー・ヘラーが拒否したんだ...イージー・イージーもドレーにやってほしくなかったと思う。でもドレーはやりたがっていたし、それをレコードにしなきゃいけない。ドレーは私のレコードをやりたがっていたけど、NWAの解散で大変だった。

— アイス・キューブ、「アイス・キューブ、アメリカン・KKKAのモスト・ウォンテッド回顧展[20年後]」、XXL ^[9]

ドクター・ドレーの従兄弟であるサー・ジンクスと手を組み、キューブはNWAのメンバーでルースレス創立者の一人でもあるイージー・Eのために事前に書き溜めていた曲のノートを活用した。^[10]ニューヨークに拠点を移した後、^[11]彼らは「Once Upon a Time in the Projects」、「Get Off My Dick & Tell Yo' Bitch to Come Here」、「Gangsta's Fairytale」などを含む曲に取り組んだ。同名のEPに収録されている曲「100 Miles and Runnin' 」で元グループから非難を浴びたキューブは、次のNWAアルバムで使用する予定だったとされるビートを使用して「Jackin' for Beats」も録音したが、^{[12]数ヶ月後にはEP「} Kill​​ at Will 」でこの曲を使用した。

パブリック・エネミーの制作チームであるボム・スクワッドに連絡を取り、アルバムは完成した。アルバムの制作にはボム・スクワッドのメンバーがクレジットされており、パブリック・エネミーのフロントマンであるチャック・Dも参加しているが、ジンクスはボム・スクワッドのメンバーとしてフル参加していたのはエリック・サドラーだけだと主張している。^[11] ハンク・ショクリーはCool'eh Magazineのインタビューでアイス・キューブとの出会いと仕事について語っている。

キューブは、NWA の活動が軌道に乗った後、ソロ アルバム用に数曲作れないかと連絡してきたので、私は「アルバム全部作れるならやります」と答えました。すると彼は「そう言ってくれるといいなと思っていた」と言ってくれました。そして私たちがスタジオに入ったとき、彼は新しい韻が詰まったノートや、韻文集が詰まったバッグを持って現れました。

— ハンク・ショクリー、クールエ・マガジン^[13]

社会政治的な 意識とギャングスタ・ラップの要素を持つこのアルバムの曲は、ゲットー生活、薬物中毒、人種差別、貧困といった問題を掘り下げている。アルバム全体を通して、アイス・キューブは制度的人種差別や、ロサンゼルスのゲットーに住む人々への抑圧を直接的または間接的に許してきた社会規範を絶えず攻撃している。「Endangered Species (Tales from the Darkside) 」では、1992年のロドニー・キング暴行事件のスキャンダル以前に、自分の住む地域が暴力の火種になると予測し、^[14]後にロサンゼルス暴動を引き起こすことになる警察の政策を非難している。

アルバム全体を通して、キューブはいくつかの物議を醸す立場をとっており、ある種のアフリカ系アメリカ人を「オレオ クッキー」と呼んでいる。これは、外見は黒人に見えるが、内面は白人に対する否定的な傾向を持っていることを暗示する蔑称である。アーセニオ ホールは特に「裏切り者」として言及されている。キューブはまた、R&B やヒップホップのラジオ局の放送の質を下げたことを厳しく批判している。タイトル曲は、テレビ番組「アメリカズ モストウォンテッド」を直接パロディ化しており、偏見を主張し、番組がアフリカ系アメリカ人男性を逮捕することに喜びを感じていることを非難している。

その後の寸劇「ドライブ・バイ」では、最後に同じテーマが取り上げられ、ニュースキャスターのトム・ブロコウが暴動について「サウスセントラル地区の外では、暴力を気にする人はほとんどいなかった。自分たちには影響がないからだ」と述べる。また、キューブとラッパーのヨーヨーのデュエット「イッツ・ア・マンズ・ワールド」では男女関係についても触れている。キューブとヨーヨーは口論し、男女間の性差別を暴露する中で、性差別的な辛辣な言葉を交わし合う。批評家たちがアイス・キューブを性差別主義者だと非難する中、ニューヨーク・タイムズのピーター・ワトラスはニューヨークのアポロ劇場でのライブショーのレビューで次のように書いている。

...誰も勝ちませんでした。レコードによって促進された文化的暴力や性差別の新たな感覚は、良くも悪くも伝統的な男女間の戦いに溶け込んでしまいました。^[15]

『AmeriKKKa's Most Wanted』は当初リードシングルやビデオなしでチャート入りしたが、タイトル曲は後にプレスされ、「Who's the Mack?」の珍しいビデオも最終的に登場した。このビデオはアレックス・ウィンターが監督した。^[16]

タイトル曲はアルバムからの最初の公式シングルで、B面は「Once Upon a Time in the Projects」でした。「Who's the Mack?」はプロモーションシングルとミュージックビデオとしてリリースされました。アルバムトラック「Endangered Species (Tales From The Darkside)」のリミックスは、後にEP Kill at Willのシングルとしてリリースされました。

発売されると、AmeriKKKa's Most Wantedは批評家から絶賛され、長年にわたりヒップホップの名作として多くの人に評価されてきた。^{[22] [23]}ワシントンポスト紙のデヴィッド・ミルズは、このアルバムについて「アイス・キューブはNWAの重要な要素であることを証明した。彼は並外れた才能のあるライマーだ ...そして彼の歌い方は、国中の警官をディスっていた時よりもさらに自信に満ちている」と書いている。^[24] ソース紙は、アイス・キューブのパフォーマンスはボム・スクワッドによって「完璧な背景」になっているとコメントし、雑誌は「ファンキーなピンプタイプのグルーヴ」を「メタリックな突進スタイルのビート」に統合することで「本当に自分たちの限界を超えた」と述べた。^[20] NMEのスティーブン・ウェルズは、アイス・キューブの「政治的意識と雄弁さ」が彼の「チンポを振り回す男らしさ」によって損なわれている一方で、後者は彼の「自虐的なユーモアのセンス」によっていくらか和らげられていると感じており、ウェルズは最終的にこのアルバムを「恐ろしく、新鮮で、混乱していて、ダイナミック」なものと呼んだ。^[18]

エンターテインメント・ウィークリー誌のグレッグ・サンドウは、AmeriKKKa's Most Wantedを「重要な社会的文書だが、必ずしもまとまりのある芸術ではない」とみなしたが、それでも「アイス・キューブは、その妥協のないトーンで最も独創的なラッパーとして浮上した」と認めた。 ^[17]アルバムの音楽性は「A Tribe Called Questと同じくらい独創的で、おそらく最高」と評価する一方で、ヴィレッジ・ヴォイス誌のロバート・クリストガウは、アイス・キューブの歌詞は「韻と物語の才能にもかかわらず」全体的に不快だと感じた。^[21] ローリング・ストーン誌の評論家アラン・ライトは、アルバムを「失望」と評し、「容赦ない冒涜はうんざりし、ボム・スクワッドのビートは勢いを失い、キューブの女性に対する態度は単に卑劣だ」と述べた。^[19]

オールミュージックのデイヴィッド・ジェフリーズは回顧的なレビューで、AmeriKKKa's Most Wantedを「怒り、正直さ、ヒップホップの社会的政治的可能性についての時代を超越した魅力的な実践」と呼び、アイス・キューブの「最もインスピレーションに富んだ」姿を示し、アルバムが「ヒップホップにおける個人の役割を高める」のに貢献したと評価した。[ ^{25] 2004年の}ローリングストーンアルバムガイドで、ピーター・レリックは「威嚇的でひるむことなく激しい韻のアルバムで、何百万人ものリスナーをロサンゼルス南部の恐怖の奥深くに連れて行った」と賞賛した。^{[32]アラン・ライトは2003年の再発行の}ライナーノーツでアルバムを再評価し、「音楽の洗練さ、残忍なイメージ、容赦ない激しさ」を指摘し、「ヒップホップの歴史の中で最も愛され、嫌われ、そして最も重要なアルバムの1つ」とみなした。^[35] ピッチフォークのエリック・ハーヴェイは、このアルバムを「画期的な」レコードと呼び、ヒップホップを「タブロイド紙の10年」へと導いたと評し、「『ネイション・オブ・ミリオンズ』や『ストレイト・アウタ・コンプトン』と同じくらい『アメリKKKa 』が、ヒップホップが短期間で劇的に進化し、真実を語るメディアスペクタクルへと発展する基礎を築いた」と結論付けた。^[29]

• （*）は順序なしリストを表します

アイス・キューブの鋭い表現による社会的、政治的なコメントは、AmeriKKKa's Most Wanted以来、特にギャングスタ・ラップや政治ラップのサブジャンルにおいて、数多くのラッパーに影響を与えてきた。ロサンゼルス南部の生活苦に焦点を当て、アメリカの司法制度や人種関係を批判するアイス・キューブは、若い黒人アメリカ人に対するアメリカの不当性を率直に訴える存在となった。

アイス・キューブは2000年代以降、主流のリスナーの間で人気が低下しており、彼のサウンドは現代の耳には明らかにオールドスクールだと考えられるかもしれないが、多くの著名なラッパー自身がアメリKKKa's Most Wantedに影響を受けている。現実の感情や社会政治的意識についての彼のラップスタイルは、2パック、ラス・カス、イグジビットなどの西海岸のラッパー、またナズ、ノトーリアス・B.I.G.、最近ではサイゴン、JPEGマフィア、南部のラッパーのヤング・ジージーの音楽に影響を与えた。東海岸のラッパー、 レッドマンもアルバム『Doc's Da Name 2000』で「Jersey Yo!」という曲で「Once Upon a Time in the Projects」をカバーした。

『AmeriKKKas Most Wanted』は、米国ビルボード200チャートで初登場 19 位を獲得しました。このアルバムは、50 万枚以上の売り上げを記録し、発売から 2 週間後に全米レコード協会(RIAA)からゴールドディスクに認定されました。このアルバムは、4 か月後の 1990 年 9 月 16 日にプラチナ ディスクに認定されました。

すべてのトラックはアイスキューブによって書かれた

一般的な

• Ro, Ronin (2007)、Dr. Dre: The Biography、ニューヨーク: Thunder's Mouth Press、ISBN 978-1-56025-921-3
• ネイサン・ブラケット、クリスチャン・ホード（2004年）『ローリング・ストーン・アルバム・ガイド：完全改訂第4版』ニューヨーク：サイモン＆シュスター、ISBN 0-7432-0169-8

特定の

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