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ルドルフ・フランツ・パウル（ドイツ語: [ paʊl ]、本名：ルドルフ・フランツ・ヴィルヘルム・パウル、1884年4月18日 - 1963年6月29日）は、アメリカのSF分野のパルプ雑誌のイラストレーター。
編集者ヒューゴ・ガーンズバックに見出されたポールは、1920年代の黎明期のSFパルプ雑誌の表紙絵と挿絵のスタイルを確立する上で影響力を持った。[ 1 ]
ルドルフ・ポールは1884年4月18日、オーストリア＝ハンガリー帝国のラートカースブルクで生まれた。 [ 3 ]彼の父親はハンガリー出身、母親はチェコスロバキア出身だった。[ 4 ]彼は1906年にアメリカ合衆国に移住した。1913年にベルギー移民のルドルフ・コスタ・リゲルセンと結婚し、[ 3 ]ロバート・S・ポール（1915年生まれ）、フランツ・L・ポール（1919年生まれ）、ジョーン・C・ポール（1921年生まれ）、パトリシア・アン・ポール（1929年生まれ）の4人の子供をもうけた。[ 4 ] [ 5 ]彼はウィーン、パリ、ニューヨークで美術を学んだ。彼はジャージー・ジャーナル紙でグラフィックデザインの仕事に就いた。1914年、出版社のヒューゴ・ガーンズバックは彼を科学雑誌『 The Electrical Experimenter』の挿絵担当として雇った。[ 6 ]
彼は1963年6月29日、79歳でニュージャージー州ティーネックの自宅で亡くなった。[ 7 ]
ポールの作品の特徴は、劇的な構図（巨大な機械、ロボット、宇宙船などが登場することが多い）、鮮やかで時にけばけばしい色彩、そして人物、特に女性の顔を描く能力が限られていることである。彼の作品には、初期の建築訓練の影響も見て取れる。
ポールは、ガーンズバック自身の小説『ラルフ 124C 41+: 2660年のロマンス』（ストラットフォード社、1925年）の表紙を描いた。この小説は元々1911年から1912年にかけて連載されたものである。 [ 8 ]彼は1926年4月から1929年6月にかけて『アメージング・ストーリーズ』の表紙を38枚、そして『アメージング・ストーリーズ・アニュアル・アンド・クォータリー』の表紙を7枚描いた。さらに、1939年5月から1946年7月にかけて、数十冊の号の裏表紙に彼の作品が掲載され、1961年4月から1968年9月にかけては、新作または複製された作品が掲載された号が数冊あった。1929年にガーンズバックが『アメージング・ストーリーズ』の経営権を失った後、ポールは彼に続いて『ワンダー・ストーリーズ』誌とその関連季刊誌に移り、1929年6月から1936年4月にかけて103点のカラー表紙を掲載した。ポールはまた、『プラネット・ストーリーズ』 、『スーパーワールド・コミックス』 、『サイエンス・フィクション』誌、そして『マーベル・コミックス』創刊号（1939年10月～11月）の表紙も手掛けた。後者ではヒューマン・トーチとサブマリナーが初登場し、状態の良いものはオークションで2万ドルから3万ドルで取引されている。彼の雑誌表紙の総数は220点を超える。
彼の最も有名な「アメージング・ストーリーズ」の表紙は、おそらく1927年8月号のものだろう（画像参照） 。これはH・G・ウェルズの「宇宙戦争」を挿絵にしたもので、同号から連載が始まった。[ 8 ]
ポールは遅くとも1920年から数百点の挿絵を制作した。[ 8 ]
『ポールのペンから：フランク・R・ポールの幻想的なイメージ』は、スティーブン・コルシャックが編集と序文を担当し、アーサー・C・クラーク卿が序文を執筆した巨大な作品集であり、ポールのフルカラーSFアートワークを多数収録した初のコレクションであるコルシャック・コレクションである。[ 9 ]
多くの点で、フランク・R・ポールが数十年にわたってこの分野にもたらした功績と影響は過大評価できない。彼の作品は、 SF専門誌として初めて創刊された『アメージング・ストーリーズ』誌の創刊号（1926年4月）の表紙を飾った。彼は3年以上にわたってすべての表紙を描いた。ロボット、宇宙船、エイリアンのこれらのビジョンは、ほとんどの人が電話さえ持っていなかったアメリカに提示された。実際、これらはレイ・ブラッドベリ、アーサー・C・クラーク、フォレスト・J・アッカーマンなど、後にこの分野で大きな名声を得ることになる人々が初めて目にしたSFイメージだった。アーサー・C・クラークは、初めて目にしたSF雑誌はポールが表紙を飾った『アメージング・ストーリーズ』誌の1928年11月号だったと書いている。彼はこれを、SFへの興味を移すきっかけとなった重要な初期の出来事として挙げている。クラークはまた、1928年の表紙におけるポールの木星の正確な描写についてもコメントしている。[ 10 ]
「しかし、この巨大な惑星は驚くほど正確に描かれており、この表紙は予知能力の非常に有力な証拠となり得る。ポールは乱流の雲の形成、サイクロン状のパターン、そして地球サイズのアメーバのような謎めいた白い構造物を描き出しているが、これらは50年以上後のボイジャー探査機のミッションまで明らかにされなかった。彼は一体どうやってそれを知ったのだろうか？」
ポールが人物像よりも概念、行動、環境を重視した点は、より高度な技術と深い芸術的ビジョンを持つ後継者たちによって制作された後も、SFアートのジャンルを特徴づける重要な要素であり続けた。今日に至るまで、SFアートの中心地の大半における視覚言語は、ポールの中心的なモチーフをより洗練された形で表現したものである。
フランク・R・ポール賞は、彼の名にちなんで名付けられ、1976年から1996年までナッシュビルSF協会によって、フランク・ケリー・フリアス、アレックス・ションバーグ、ヴィクトリア・ポイザーなどの著名なアーティストに授与された。[ 11 ]
フランク・R・ポールは、米国で出版された宇宙ステーションの最初のカラー絵画（1929年8月、サイエンス・ワンダー・ストーリーズ）の作者として知られています[ 12 ]。 1929年11月のサイエンス・ワンダー・ストーリーズの表紙は、空飛ぶ円盤の初期の描写、あるいは最初期の描写でした[ 13 ]。この絵は、ケネス・アーノルドが謎の飛行物体を目撃するほぼ20年前に登場しました。彼の地位は非常に高く、1939年の第1回世界SF大会で唯一の名誉ゲストでした。彼は宇宙船を描いて生計を立てた最初の人物と言われていますが、これは少し誇張で、彼の収入の多くは技術図面からも得ていました[ 14 ] 。彼はまた、史上初のマーベル・コミックであるマーベル・コミックス第1号（1939年10月）の表紙アーティストでもあり、その作品で有名になりました。
彼は宇宙船の描写において非常に革新的だった。彼のイラストのいくつかは円盤型で、空に初めて光が目撃された際に円盤型と表現されたことから、彼が偶然にもUFOブームを引き起こしたのではないかと推測されている。これはメンタルセットと呼ばれる心理現象の結果だったと考えられる。[ 15 ]
イラストレーターの第一人者として知られるアーティスト、フランク・R・ポール氏が、自宅（シーダーレーン700番地）で死去した。享年79歳。