アレクサンダー・ザールツァー

アレクサンダー・ゼルツァー（1814年7月31日、当時のドイツ連邦（ドイツ）のザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ出身、1883年9月23日、アメリカ合衆国ニューヨーク市生まれ）。後に大西洋を渡りアメリカ大陸に渡り、アメリカ南北戦争（1861年 - 1865年）前の1850年代から1860年代にかけてニューヨーク市で活躍したドイツ系アメリカ人建築家。彼の作品には、有名なアンシェ・ケセド・シナゴーグ（現在のエンジェル・オレンサンス・センター）、アカデミー・オブ・ミュージック（ニューヨーク市）、シアター・フランセ（ニューヨーク）^[1]、ダンカン・シャーマン・アンド・カンパニー・ビル、マンハッタンのラファイエット通り425番地にあるロマネスク様式の復興建築の南棟（1853年から1881年にかけて建設され、後にアスター図書館として使用された（1895年にティルデン・コレクションとレノックス・コレクションと合併し、現在のニューヨーク公共図書館となった）^{[2]などがある。 [3]}

ヨーロッパに戻った彼の父、ヴィルヘルム・ゼルツァーは、レンガ工場の所有者で建築家でもあり、かつての神聖ローマ帝国（西暦962年頃-1806年）のザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハ大公国、その後1867年まで中央ヨーロッパドイツ連邦の大公評議会のメンバーでした。彼はまた、有名な中世のヴァルトブルク城の再建/修復の建設マネージャーとして働きました。この城は、 16世紀の宗教改革運動の時代に、プロテスタント/福音ルーテル派の改革者、司祭/神学者のマルティン・ルター（1483年-1546年）が1521年から1522年にかけて一時的に追放され、隠れていた場所です。

アレクサンダー・ゼルツァーはアイゼナハで生まれた。当時プロイセン王国の首都であったベルリンのベルリン建築アカデミーで学んだ。^[4]カール・フリードリヒ・シンケルの弟子となった。^{[5]建築アカデミー卒業後、}ベルリン から大西洋を渡ってアメリカへ渡った。

ゼルツァーは1849年2月、ニューヨーク市マンハッタン島のローワー・イースト・サイドにある、クライネ・ドイッチュラント（リトル・ジャーマニー）として知られる地区のノーフォーク・ストリート172番地^{[6]にあるシナゴーグの設計を依頼された。 [7]}シナゴーグのゴシック・リバイバル様式は、ケルンの有名な中世のケルン大聖堂とベルリンのフリードリヒヴェルデッシェ教会に触発されたものである。^{[8] [9]}ニューヨーク市史跡保存委員会 の1987年の報告書によると、ゴシック建築とそのいくつかのバリエーションはキリスト教（ローマカトリック教会とプロテスタント/福音ルーテル派/改革派教会の両方）と密接に関連しているが、ユダヤ教の寺院/シナゴーグや会衆が古いキリスト教の教会の建物を引き継いでその建築様式に慣れ、他の建築様式と同様に若干の修正を加えるだけで宗教的な礼拝や教育に適していると見なしたため、シナゴーグでも人気が高まった。^[10]

大きな祝賀とともにデビューしたが、十戒のリストのレイアウトや配置、シナゴーグでのステンドグラスの使用は、後に会衆内で論争を引き起こした。 ^[7]

ニューヨークの裕福な社会階級の人々が、マンハッタン島のさらに北にある、当時はもっと上品なユニオンスクエア地区だった場所に新しいオペラハウスを建設しようと考えたのは、古いアスターオペラハウス（1847-1890年、アスタープレイスと8番街の間）が消滅したためだった。^[11]この取り組みを主導したのはモーゼス・H・グリネル（1803-1877）で、彼は1852年に建物の建設資金を調達するために法人を設立した。株式は1株1,000ドルで販売され、総額20万ドルが調達された。^[12]完成した建物^{[13]は、ほぼ同時期}にアスター図書館を設計し、以前にはアンシェ・ケセド・シナゴーグ^{[3] [14] [15]}も設計していたが、5つのレベル（オーケストラ、寄木細工、バルコニー、1層目、2層目、3層目/バルコニー）に4000人の観客席が配置され、床から円形屋根/ドームまでの内部の高さが80フィート（24メートル）の世界最大のオペラ会場となった。^[16]豪華な内装とオーケストラ席のプライベートボックス席があったが、地元の日刊紙の社説がこのプロジェクトの共和主義と庶民の価値観に疑問を呈したためか、^[17]以前のアスターオペラハウスよりも意識的に「貴族化」や高級化がやや抑えられていた。以前のアスターオペラハウスでは、一般入場者は狭い階段でしか行けない「コックロフト」のベンチに座らされ、それ以外は下の階の貴族から隔離されていたが、新しい劇場では、一般席の多くは比較的安価だった。^[18] 舞台のプロセニアム開口部は48フィート（15メートル）、袖にはさらに35フィート（11メートル）、フットライトから後ろの壁までの奥行きは70フィート（21メートル）だった。プロセニアム開口部の高さは30フィート（9.1メートル）だった。^[16]

音響は賞賛されたが、座席の配置と十分な視界については批判された。^[19]

ザールツァーは図書館建設のコンペで優勝し、当時ドイツの公共建築の主流であったルントボゲンシュティール様式で建物を設計した。 ^[20]資金は図書館の創設者ジョン・ジェイコブ・アスターの息子ウィリアム・B・アスターが提供した。アスターは1856年から1869年にかけてグリフィス・トーマス、 1879年から1881年にかけてトーマス・ステントがアスター・プレイスに向かって行った2度の拡張に資金を提供した。 ^[21] 2度の大規模な拡張はザールツァーの当初の設計に従っていたため、建物が3段階で建設されたことを観察者が見分けるのは困難であった。

1920年、ユダヤ人移民支援協会がこの建物を購入した。1965年までに使われなくなり、取り壊しの危機に瀕していた。パブリックシアター、当時はニューヨークシェイクスピアフェスティバルだったこの建物は、市に劇場として購入するよう説得した。1967年から1976年にかけて、ジョルジョ・カヴァグリエリによって劇場として改装された。 ^{[21] [22]}

この建物は1965年にニューヨーク市のランドマークに指定された。 ^[23]ジョセフ・パップの粘り強さのおかげで、ニューヨーク市で新しく設立されたランドマーク保存委員会によって最初にそのように認定された建物の1つとなった。 ^[24] 2009年、ザ・パブリックは、この歴史的建造物の大規模な改修のための資金を集めるために「Going Public」キャンペーンを開始した。^{[25] [26]} 3,500万ドルの改修工事の起工式は2010年3月9日に行われ、リーヴ・シュレイバーやフィリップ・シーモア・ホフマンなどの著名人が出席した。 [ ^27]計画にはジョーズ・パブの改修が含まれており、パブは工事のため2011年の夏に3か月間休業した。^[28]

北緯40°44′16″ 西経73°59′50″ / 北緯40.737779° 西経73.997304° / 40.737779; -73.997304

14番街劇場はニューヨーク市の劇場で、6番街のすぐ西、西14番街107番地にあった。^[29]フランス語の演劇やオペラの拠点であった。 ^{[30] [31]}

1866年にシアター・フランセとしてオープンし、1871年にリセウムに改名された。1879年にJH・ヘイヴァリーが引き継いだとき、ヘイヴァリーの14番街劇場と改名した。1880年代半ばまでに、単に14番街劇場となった。^[32] 1910年代半ばには映画館として使われていたが、女優のエヴァ・ル・ガリエンヌが1926年にシビック・レパートリー・シアターに改名した。彼女は数々の成功した作品を上演したが、大恐慌により1934年にその事業は終了した。^[33]建物は1938年^{[34] [35]}または1948年に取り壊された。 ^[30]

ザールツァーは1849年にシナゴーグの設計を請け負った。その後、アスター図書館（現在のパブリックシアター）（1851年）とアスタープレイスのアカデミーオブミュージック（1854年）を設計した。 ^{[8] [10] [36] [37]} 1866年にはシアターフランセ（ニューヨーク）を設計した。

• ナッソーの角にあるパインストリート11番地にあるダンカン・シャーマン・アンド・カンパニーのビル。ザールツァーは建物に鉄を使用し、スカリオーラを使って石に見せかけた。^[38]

• 換気に関連する音響に関する論文（QA ギルモア著「Limes Hydraulic Cement and Mortars」に掲載）

• 新しい建築家：絵のように美しい住居、別荘などの[建築デザイン]、[...]風景、計画、詳細、説明を含む：[...]そのスタイルと特徴に関する批評的観察、第1巻 アレクサンダー・ザールツァー、A.ザールツァー、1851年
• ジェフ・リッチマン著「重要だが忘れ去られた建築家」2013年2月26日、グリーンウッド歴史家ブログ（写真と埋葬地の情報を含む）