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 1905年版の表紙 | |
| 著者 | リチャード・ジェフリーズ |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | SF |
| 出版社 | カッセル・アンド・カンパニー |
| 発行 日 | 1885 |
| 掲載 場所 | イギリス |
『ロンドン後、あるいは、ワイルド・イングランド：二部構成：第一部 - 野蛮への逆戻り、第二部 - ワイルド・イングランド』は、リチャード・ジェフリーズによる小説で、1885年にカッセル社から出版された。 [ 1 ]これは初期のSF作品で、近未来のイングランド、水没したロンドンを舞台としており、謎の災害によって近代文明が崩壊し、イングランド社会が中世レベルに逆戻りしてから一世紀後の出来事を描いている。
小説の元の草稿はもっと長かった可能性が高く、出版社の要求により3巻から1巻に短縮されたと考えられます。[ 2 ]
この本は2部構成です。最初の5章は「野蛮への逆戻り」と題されたセクションで、「巨大な暗黒天体が宇宙を通過したこと」によって地球の地軸が傾いた後の文明の崩壊を描いているとされています。災害から約1世紀後を舞台に、自然がイングランドを侵食していく様子が描かれています。農地は森に覆われ、家畜は野生化し、道路や町は朽ち果てた建物や雑草で埋め尽くされ、ロンドン市は湖や有毒な沼地へと逆戻りしています。小説に描かれている社会はディストピア的で中世的です。住民の多くは、読み書きのできない農民か、腐敗した貴族の支配下にある奴隷です。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ]
2 つ目の、はるかに長いパート「ワイルド・イングランド」は 28 章からなり、貴族の主人公フェリックス・アクイラを主人公とした、かなりストレートな冒険物語で、舞台はそれから何年も後の荒野と社会です。貴族の次男であるアクイラは恋に落ち、富を求めて遠征に出ます。彼は最終的に、部族の遊牧民の羊飼いの集団のリーダーになります。[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]
この作品は当時人気の小説だったが、[ 1 ] [ 2 ]「当時の批評家は概してこの本の結末に困惑し、失望した」[ 4 ]し、前半部分を好んだ[ 2 ]。後半部分に不満を持つ批評家は、中世世界の再現を超えて、崩壊した都市の跡地を不穏で超現実的な描写で描いた第22章から第24章を例外とすることが多い[ 9 ] 。この小説は特に、ジェフリーズの初期の伝記作家であるウォルター・ベサントによって批判されたが、別の伝記作家であるQD・リーヴィスによって称賛された[ 2 ]。
この作品はより現代的なレビューも受けており、最近では新版（エディンバラ大学出版局、2017年）の後にレビューが行われた。マリア・ロングリーは、グレーター・ロンドンのグリーンスペース情報誌でこの作品をレビューした。彼女は「小説の人間的な要素は時の試練に耐えられなかった」と感じたが、「注意深く観察された野生生物の描写」については肯定的にコメントし、「より野生的なイングランドを想像するのが好きだった」と書いている。[ 8 ]
マイケル・ダーダはワシントン・ポスト紙でこの作品を評した。彼は主人公たちがロンドンの遺跡を探検する「ダンテ風」の章を「見事に想像されている」「ジェフリーズの本の最高点」と評し、それを「ポーの『アーサー・ゴードン・ピムの物語』の幻想的な最終章」や「H・G・ウェルズの『タイムマシン』の世界の終末のビジョン」に例えた。[ 7 ]
ヴァイオレット・ハドソンは『タイムズ・リテラリー・サプリメント』でこの作品を評し、「ジェフリーズの…偉大な小説」と呼び、彼の「華麗で美しい世界」を称賛した。[ 10 ]
マーク・フロストは2017年版の序文で、この本は「しばしば人を魅了し、時には怒らせ、そして常に興味をそそる」と書いている。[ 2 ]
ジョン・エッゲリングとジョン・クルートはこの本を「ヴィクトリア朝のSFの重要な例」と評している[ 1 ] 。同様に、ダルコ・スーヴィンはこれを「ヴィクトリア朝SFのほぼ傑作」と呼んだ[ 2 ] 。
この小説は数多くの学術的な分析の対象となってきた。マーク・フロストは、この本が「ヴィクトリア朝文化の研究においてますます重要な位置を占めるようになっている」と指摘した。[ 2 ]
この本に関する多くの分析は、破壊されたロンドンというテーマに焦点を当てている。[ 4 ]例えば、オリバー・リンドナーは、この小説が作者の「都市の未来に対する悲観的な見方」をどのように描いているかに注目した。[ 11 ]
この本は、特に19世紀の作品の文脈では分類が難しいと評されており、同時代の作品のほとんどとは異なっている。[ 6 ] [ 2 ]フロストは、この作品は「さまざまなジャンルやテーマの分類をはぐれており、幸いにも他のどの本とも異なっている」と書き、実験的な小説と呼び、後にこの小説の主なテーマは「SF、ディストピア、ダーウィニズム、ロマンス、国民的アイデンティティ、自然主義、牧歌」であると指摘した。[ 2 ]この小説は2つの異なる部分から構成されており、プロッツによれば、最初の部分は「ギルバート・ホワイトの流れを汲む自然主義的な文章」を特徴としており、2番目の部分はより伝統的な探求構造を持っている。[ 5 ]この作品は、黙示録的[ 2 ]荒廃した地球ジャンル[ 12 ] 、災害小説ジャンル[ 3 ] [ 7 ] 、気候変動フィクション[ 13 ]ジャンル、そして人新世フィクションジャンル[ 3 ] の決定的な作品と呼ばれています。また、タイムトラベルやカタストロフィフィクションのジャンル[ 4 ]、 SFディストピアに関連しているとも言われており、あまり一般的ではない説明もいくつか受けています。[ 2 ]設定は牧歌的フィクションに関連しているとも言われていますが[ 1 ] 、野蛮や残虐のさまざまな場面を描写しており、牧歌的とは程遠いものです。[ 4 ]フロストは、反牧歌的フィクションと表現する方が適切かもしれないと示唆しました。[ 2 ]サリタ・オルガ・ミジンは、新しい場所や生き物の詳細な描写において、失われた世界ジャンルとの類似点を指摘しました。 [ 6 ]ジョン・プロッツは、この小説を自然主義小説の初期の例と見なした。[ 5 ]
キャロライン・サンプターは、ジェフリーズの小説はマキャベリの思想に大きく影響を受けていると主張した。[ 4 ] 逆に、この小説は、ウィリアム・ヘンリー・ハドソンの『クリスタル・エイジ』（1887年）[7]、より有名なウィリアム・モリスの『ユートピアからのニュース』 （1890年）[ 4 ] [ 5 ] [ 7 ]、MP・シールの終末後小説『パープル・クラウド』（1901年） [ 14 ]などのユートピア小説といった多くの作品に影響を与えている。ジェフリーズの小説は多くのユートピアに影響を与えているが、作品自体はユートピアではない。[ 2 ]
サンプターは、この小説は進歩という概念そのものに疑問を投げかけており、この作品が進歩的な歴史観という革命的なビジョンを支持しているという初期の批評家たちの見解に疑問を呈している。[ 4 ]同様に、リドナーは、この作品は現代文学における人類の未来についての「最も暗い予言」であり、「進歩と技術に関するヴィクトリア朝の信念を徹底的に打ち砕いた」と書いている。 [ 11 ]フロストは、それほど強くはないが、この作品は「ヴィクトリア朝の人類に対する明らかに複雑な感情の力強い記録」であると述べている。[ 2 ]エイドリアン・テイトは、この小説は技術進歩の結果に関心を寄せているものの、将来への警告には至っておらず、それがもたらす災厄に深く触れたり、差し迫った避けられない破滅を予言したりはしていないと書いている。[ 13 ]
2023年に執筆したキュブラ・ベイサルは、この小説は、人類文明がもたらす破壊についての警告という形で、人新世の変化の生態学的および社会学的影響について論じた初期の作品の例として、現代の読者にも依然として価値があると指摘した。 [ 3 ]同様に、自然がかつて都市化されていた土地の一部を取り戻すことに焦点を当てていることから、この本を初期のエコクリティカル文学の文脈に位置づける人もいる。 [ 11 ] [ 6 ] [ 2 ]しかし、ミジンは、この小説では自然の状態はロマンチックに描かれておらず、実際には人間にとって危険なものとして描かれていると指摘している。[ 6 ]
{{citation}}: CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)