ユリウス・マイヤー＝グレーフェ

マイヤー＝グレーフェ、ジュリアス
ロヴィス・コリントスによる肖像画に描かれたユリウス・マイヤー＝グレーフェ
生まれる	ジュリアス・マイヤー 1867年6月10日 Resicabánya  [hu] ( Resicza, Reschicza、ドイツ語: Reschitz  [de]、 Reschitza、ルーマニア語: Reřiśa )、 Resicabánya Dist.、Krassó-Szörény Co、Bánság、王立ハンガリー、帝国および王立 オーストリア (現在はルーマニア)
死亡	1935年6月5日(1935-06-05)（67歳） ヴヴェイ、VD、スイス
国籍	ドイツ語、ハンガリー語
職業	美術評論家、小説家

ユリウス・マイヤー＝グレーフェ（1867年6月10日 - 1935年6月5日）はドイツの 美術評論家、小説家であった。^[1]

印象派、ポスト印象派、さらに前世代と後世代の芸術に関する 彼の著作は、その最も重要な貢献がフランス語、ロシア語、英語に翻訳されており、これらの芸術運動の理解と永続的な成功に役立ったと考えられています。

マイヤー＝グレーフェは、当時オーストリア帝国の一部であったハンガリーのバナト県レシッツで生まれた。彼の父はモーリッツ・ヘルマン・エドゥアルト・マイヤー（ヘブライ語：מוריץ הרמן אדוארד מאייר‎）で、父は政府の ^土木技師であったエドゥアルト（アウグスト）・マイヤー（旧姓グレーフェ） ^（1835年、ハレ/ザーレ生まれ – 1867年、レシカバーニャ生まれ） ^{[2]  。}家族は、兄弟のマックス（エミール）・マイヤー^{[3  ]}を含めて、ドイツのデュッセルドルフ近郊の小さな町に移住した。彼は、自分を出産して亡くなった母親に敬意を表して、 ハイフンでつないだ姓「マイヤー＝グレーフェ」を選んだ。

1888年にミュンヘンで工学を学び、クロティルデ・ヴィッツトゥム・フォン・エクステット（美術史家ゲオルク・ヴィッツトゥム・フォン・エクステット ^[de]の親戚）と結婚した。ベルリンに移り、1890年に歴史全般、特に美術史を学び始めた。小説家として文学活動を開始し、2つの中編小説『ラウラのもとで』（1890年）と『北へ』 （1893年）を発表。エドヴァルド・ムンクに関する最初の美術評論は1894年に出版された。1895年、芸術・文学定期刊行物『パン』の創刊メンバーの1人となったが、1年後に同誌を去った。1897年、アール・ヌーヴォー（ユーゲントシュティール）の雑誌『デコラティブ・クンスト』を創刊し、その後すぐにパリにアール・ヌーヴォーの作品を展示するギャラリー、ラ・メゾン・モデルヌをオープンした。^[4]ギャラリーは1903年に閉鎖された。

1906 年にベルリン国立美術館で開催されたドイツ美術 100 周年記念展では、それまであまり知られていなかった作品をマイヤー グレーフェが展示し、カスパー ダーヴィト フリードリヒの芸術を初めて幅広い聴衆に紹介しました。同様に、1910 年に出版された著書「スペイン旅行」は、エル グレコの「再発見」と、この芸術家が表現主義の先駆者として認知されるきっかけとなりました。

パリに移ったマイヤー＝グレーフェは、19世紀フランス絵画に関心を向け、3巻からなる近代美術史（1904年と1914～24年）でフランス印象派の重要性を証明した。彼はポール・セザンヌやフィンセント・ファン・ゴッホなど多くの芸術家の重要な伝記を執筆した。

第一次世界大戦が勃発すると、彼は赤十字に志願した。東部戦線に送られ、1915年初頭に捕虜となり、ロシアの捕虜収容所に収容された。その年の後半にドイツに帰国すると、彼は最初の妻と離婚し、2番目の妻であるヘレン・リーンハルトと結婚した。夫婦はドレスデンに住んでいたが、頻繁に旅行し、フランス、特にパリを第二の故郷と考えていた。

マイヤー＝グレーフェの3度目の結婚相手は、彼より38歳ほど年下のイラストレーター兼画家のアンナ・マリー・エプシュタイン（1905年 - 1994年）だった。^[5] 裕福な相続人であった彼女は、ユダヤ人夫婦のエルゼ・コーン（1880年3月22日 - ？）とウォルター・エプシュタイン（1874年5月11日 - 1918年2月3日）の一人娘であり、母方の祖父母は著名なドイツ系ユダヤ人銀行家のアドルフ・コーンとアンナ・ミカエリスであった。

1930年、マイヤー＝グレーフェとエプシュタインはサン＝シール＝シュル＝メールでラ・バネットと呼ばれる屋敷を借りた。彼らはドイツでナチス運動が勃興するのを逃れるためにそこに留まった。エプシュタインはナチスが「退廃芸術」と呼んだ芸術を推進したとして攻撃を受けていた。マイヤー＝グレーフェとエプシュタインは風景画家のヴァルター・ボンディと作家のルネ・シッケルにもこの地域への移住を勧め、支援した。彼らの努力により、隣のサナリー＝シュル＝メールに大規模なドイツ系ユダヤ人難民芸術コロニーが形成され、トーマス・マン、リオン・フォイヒトヴァンガー、ルートヴィヒ・マルクーゼなどがそのメンバーであった。

マイヤー＝グレーフェは67歳でスイスのヴヴェイで亡くなった。

• アイン・モダン・ミリュー。装飾芸術作品 (1901)
  • 英語訳：「現代の環境」。エド。マルクス・ブライトシュミットとハリー・フランシス・モールグレイブ著。バックスバーグ、2007、ISBN  978-0-9794296-0-6
• 現代美術の芸術作品: Vergleichende Betrachtung der bildenden Künste、als Beitrag zu einer neuen Aesthetik。 3巻ホフマン、シュトゥットガルト 1904
  • 英語訳:近代美術: 美学の新しい体系への貢献。全3巻。ハイネマン、ロンドン、パトナム、ニューヨーク 1908年
  • 第2版​​改訂増補版、パイパー、ミュンヘン 1914 - 1922
• ベックリンの秋とアインハイテンのレーレ フォン デン アインハイテンの死。シュトゥットガルト 1905
• 印象派: 男たち - マネ - ゴッホ - ピサロ - セザンヌ、芸術作品とアッビルドゥンゲンの芸術作品。パイパー、ミュンヘン ¹1907 & ライプツィヒ ²1907
  • これらの章のうち 3 つは、個別に再版され、改訂され、拡張されました。
    • エドゥアール・マネ
    • フィンセント・ファン・ゴッホ。パイパー、ミュンヘン（フィンセント・ファン・ゴッホの絵を元にした表紙デザイン）
      • 4. - 6. Td.; 手紙の図版 50 枚と複製。パイパー、ミュンヘン 1912 年 (延期された図版とともに 2 版が出版されました!)
      • 4 版、改良版。50 点の絵 (タイトル ページに記載されている 40 点ではありません) と手紙の複製。パイパー、ミュンヘン 1918 年
      • 第 5 版、改良版。50 枚の絵と手紙の複製。パイパー、ミュンヘン 1922 年
      • 第 6 版、改訂版、14 - 16 ページ、54 枚の図版と手紙の複製。パイパー、ミュンヘン 1929 年
    • ポール・セザンヌ。パイパー、ミュンヘン（表紙はポール・セザンヌの絵画をもとにフランツ・マルクがデザイン）
      • 第 5 版、全面改訂、7 - 10 ページ、38 枚の写真。パイパー、ミュンヘン 1923 年
• オーギュスト・ルノワール、ミット・フンデルト・アッビルドゥンゲン。パイパー、ミュンヘン、1911年。
  • 第2版​​ 1920年
• クールベ、パイパー、ミュンヘン 1921年
  • 1924年に再編集
• ヴィンセント。2巻、103枚の図版。パイパー、ミュンヘン ²1922
  • Der Neue Merkur 3 (1919/1920) および 4 (1920/1921) にプレリリース連載:
    • Vincent und Theo、Der Neue Merkur 3 (1919/1920)、特別号: "Werden"、37–78 ページ
    • パリのファン・ゴッホ、Der Neue Merkur 4 (1920/1921)、143–169 ページ
    • アルルのファン・ゴッホ、Der Neue Merkur 4 (1920/1921)、pp. 445–460
    • Das Gelbe Haus、Der Neue Merkur 4 (1920/1921)、523–532 ページ
    • ゴッホとゴーギャン、Der Neue Merkur 4 (1920/1921)、622–643 ページ
    • Fou-Roux (Der rote Narr)、Der Neue Merkur 4 (1920/1921)、685–696 ページ
    • サン・レミーのゴッホ、Der Neue Merkur 4 (1920/1921)、769–786 ページ
    • Das Ende Van Goghs、Der Neue Merkur 4 (1920/1921)、pp. 822–841
• ダス・ターゲ・ブッフ。 Geständnisse meines Vetters。ノベレン。ローホルト、ベルリン、1923 年
• フィンセント・ファン・ゴッホ、ツァイヒナー。プレート52枚。 O. ヴァッカー、ベルリン 1928
• ルノワール. クリンクハルト＆ビアマン ^[de]、ライプツィヒ 1929年、イラスト407点、図版10点