ARP プロソリスト

プロソリスト
ARP プロソリスト
メーカー	ARPインスツルメンツ株式会社
日付	1972年 - 1977年
技術仕様
ポリフォニー	モノフォニック
音色	モノティンバー
発振器	1
LFO	はい
合成タイプ	アナログ 減算
フィルター	24dB/oct ローパス、および 14 個の固定フィルター (共振器)
減衰器	はい
効果	なし
入力/出力
キーボード	アフタータッチ付き37鍵シンセアクション
外部制御	なし

ARP Pro Soloist は、最初に商業的に成功したプリセットシンセサイザーの 1 つです。ARP Instruments, Inc.が1972 年に発表したこのシンセサイザーは、同社のポータブル パフォーマンス楽器のラインナップにおいて、同様のARP Soloist (1970 ～ 1971) に代わる製品となりました。

ARP Instruments 社は、スタジオ作業用に大型で強力なARP 2500 を開発した後、エレクトリック ピアノや電子オルガンの上に設置できる、軽量で持ち運びやすく使いやすい演奏用楽器として Soloist をリリースしました。2500 の柔軟なモジュラー設計とは対照的に、Soloist にはパッチ パネルもケーブルもありませんでした。トグル スイッチのセットにより、演奏者は変更できない 18 個のプリセットモノフォニック パッチの 1 つをすばやく選択できました (「Voice」は ARP 用語でプリセットまたはパッチを意味します)。このプログラム機能の欠如は、演奏者が声の表現を制御できるようにすることで補われ、音色に「うなり声」、「ワウ」、「ブリリアンス」、ポルタメント、ピッチ ベンド、ビブラートなどを追加できました。感圧式キーボードにより、演奏者はアフタータッチを使用してこれらの効果をすべて制御できました。

Soloist はニッチな市場でそこそこの成功を収めたものの、プロのミュージシャンの多くからは本格的なシンセサイザーとはみなされていなかった。^[要出典]限られた音色数とチューニングの安定性の問題から、広く使われることはなかった。しかし、Quincy JonesやSteely Danなどのアーティストのレコーディングでは、その地位を確立した。Steely Dan のCountdown to Ecstasy (1973)のレコーディング中、 Donald Fagen はSoloist を頻繁にチューニングしなければならないことに苛立ち、レコーディングスタジオの階段から投げ落とし、その上で飛び跳ねた。その後まもなく、プロデューサーが酒に手を出し、ARP を溶かしたプラスチックの山にして燃やしてしまった。^[1]

1972 年、ARP はSoloist の改良版および強化版であるPro Soloistを発表しました。プリセット パッチの数が 30 に拡張され、プリセット メモリとキーボード コントロール用のデジタル エレクトロニクスが組み込まれたことで、Soloist よりもはるかに信頼性が高くなりました。斬新な「デジタル化」トーン ジェネレーターにより、Soloist で問題となっていたチューニングの問題が解消されました。音声選択タブは、オリジナルの Soloist のようにキーボードの下ではなく、キーボードの上に配置されました。

当初は家庭用オルガン奏者向けに販売されていたが、ジェネシスのトニー・バンクス、ヨーゼフ・ザヴィヌル、ビリー・プレストン、ヴァンゲリス、タンジェリン・ドリーム、エドガー・フローゼ、ピーター・バウマン、クリストファー・フランケ、ゲイリー・ニューマン（1980年のナンバーワンアルバム『Telekon』はプロ・ソロイストを多用している）、アンソニー・フィリップス（1977年のアルバム『The Geese and the Ghost』はプロ・ソロイストがプロデュースした2つのサウンドに対するフィリップスのニックネームからタイトルを取った）^{[2] 、}ジョン・エントウィッスル、カンサスのスティーヴ・ウォルシュ（特に1975年リリースの『Song for America』で使用）、スティックスのデニス・デヤング（1976年を通して「Suite Madame Blue」、「Crystal Ball」、「Man of Miracles」の曲でフィーチャー）などの有名ミュージシャンの手に渡った。バンクスは、ジェネシスのアルバム「Selling England by the Pound」（1973年）から「Seconds Out」（1977年）まで、Pro Soloistを頻繁に使用しました。また、オハイオ・プレイヤーズの曲「Funky Worm」ではファンク・キーボード奏者のジュニー・モリソンが、パーラメントのアルバム「Mothership Connection 」（1975年）ではバーニー・ウォーレルが使用しました。同時期に、同社はパフォーマンス・ラインの主力製品として、強力なデュオフォニック楽器であるARP Odysseyシンセサイザーをリリースしました。Pro Soloistは、プロだけでなく家庭ユーザーにもアピールする、より使いやすい代替品でした。

Pro Soloist が人気を博した頃には、Moog Music、Korg、Roland Corporation、Farfisaなどの多くの競合他社が同様のキーボードを導入していましたが、皮肉なことに、競合他社のクローンのほとんどには、オリジナルの Soloist と同様に、キーボードの下に音声選択タブがありました。

ARP Pro Soloist は、トグル スイッチではなく、LED ステータス インジケーター付きのモメンタリー デジタル ラッチ プッシュ ボタン音声セレクター スイッチを備えた更新版Pro-DGXとして最終的に再導入されました。1981 年に同社が倒産するまで生産され続けました。

Pro Soloist はモノフォニックで、マルチトリガー、低音優先、アフタータッチ (圧力) 感度を備えたトランスポーズ可能な 37 キー 3 オクターブ キーボードを備えています。ケースはシートメタル製で、サイド パネルは木製、底部カバーはファイバーボードまたはメイソナイト製です。

Pro Soloist は、内部の信号パスをすべてプログラムするためにデジタルROM (読み取り専用メモリ) チップを使用するという点で重要です。音声選択スイッチは、ROM のデジタル出力を設定するための固有のデジタル コードを提供し、選択した音声のサウンドを生成するために各回路に必要なパラメータを設定します。アフタータッチを含むエクスプレッション コントロールは、アナログ制御のままです。

キーボードの左側には、ライブ パフォーマンス中にボリューム、タッチ感度、ブリリアンス (VCF カットオフ)、およびポルタメント速度を制御するための 4 つのスライダー ポットがあります。3 ポジションオクターブスイッチを使用すると、3 オクターブ キーボードの「通常」またはプラスまたはマイナス 1 オクターブのトランスポジションが可能になり、楽器の範囲を 5 つの演奏可能なオクターブに拡張できます。すべてのプリセットにわたる楽器の合計範囲は 8 オクターブです。また、ビブラートまたはトレモロ (プリセットによって異なります) のレートと、キーが押されたときに LFO が選択した音声のエンベロープを再トリガーするリピートの両方を制御する 2 つの役割を果たすロータリー ポットもあります。

Pro Soloist には、パルス波とノコギリ波を同時に生成できる単一のオシレーターが搭載されています。ノコギリ波は独立したオシレーター回路ではなく、5 つのパルス波の合計から生成され、64 ステップの「階段状」波形を生成してノコギリ波パターンをエミュレートします。

パルス波は、演奏されている音のピッチより 7 または 8 オクターブ高い非常に高い周波数で生成されます。オクターブ セレクターからのデジタル コードはキー コードと組み合わされ、周波​​数分割器に送られ、発振器から正しいサブオクターブ波形が出力されます。パルス発振器は、1/14、1/9、1/64、および 2/11 のパルス幅比を提供します。動的なパルス幅出力により、一部の音声のアタック フェーズとディケイ フェーズに倍音表現が追加されます。

パルス波と鋸歯波の出力は、鋸歯/パルス ミキサーに送られ、その後に 4 つの選択可能な設定を持つハイパス フィルターが続きます。さらに、パルス出力は 3 つの共振器バンクの 1 つに送られます。これらのバンク (それぞれ 2、3、5 の設定) は、波形のフィルタリングを特定の音声 (チェロ、バイオリン、フルート、オーボエなど) に合わせて調整できます。これらの設定はすべて、工場でプログラムされた ROM によって決定され、ユーザーがアクセスすることはできません。

オーディオ信号がミキサーと共振器を通過すると、ローパス フィルタとアンプを通過します。これらのフィルタとアンプは、それぞれアタック リリース (AR) またはADSR エンベロープジェネレータ、あるいはその両方の制御下にあります。エンベロープ設定は、すべての音声設定と同様に、音声 ROM によって選択されます。24 dB/oct ローパス フィルタ (ARP 部品番号 4034) は、Moogトランジスタ ラダー フィルタと非常によく似ていましたが、 IPに関する懸念から最終的に置き換えられました。

音声回路の出力は、増幅のために高インピーダンス出力と低インピーダンス出力にルーティングされます。

その後の楽器、ARP Explorer (1974-1978) ^{[3] は}Pro Soloistに似ていましたが、メモリにプログラムされたプリセット以外にも基本的な音色の変更が可能でした。より柔軟ではありましたが、ExplorerにはSoloistとPro Soloistを非常に表現力豊かな楽器にしたアフタータッチ機能がありませんでした。

• ディアス、デニー (2000)。「スティーリー・ダン、人間と機械」。2008年7月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年8月1日閲覧。
• ダン、ジョナサン (2007)。「アンソニー・フィリップス FAQ」

• 「ARP Prosoloist、Korg Sigma、Roland SH2000」。ミュージック テクノロジー。第 5 巻、第 9 号。1991 年 8 月。p. 50。ISSN 0957-6606。OCLC  24835173  。

• ARP Pro-Soloist の記事 (Keyboard マガジン アーカイブ、2006 年 4 月)