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映画プロデューサーは、映画制作を監督する人物です。[1]制作会社に雇用されているか、独立して働いているプロデューサーは、脚本の選択、執筆の調整、監督、編集、資金調達の手配など、映画制作のさまざまな側面を計画および調整します。 [2]
プロデューサーは、開発に適した素材を見つけて選択する責任があります。[2]映画が既存の脚本に基づいていない限り、プロデューサーは脚本家を雇い、脚本の開発を監督します。[3]これらの活動は、プロデューサーが主導するプレゼンテーションで最高潮に達し、制作を開始するための資金的支援を確保します。すべてが成功すれば、プロジェクトは「ゴーサイン」になります。
プロデューサーは、映画製作のプリプロダクション、主要撮影、ポストプロダクションの各段階を監督します。プロデューサーは、映画の監督とその他の主要なスタッフを雇います。監督は制作中にクリエイティブな決定を下しますが、プロデューサーは通常、物流と事業運営を管理しますが、監督の中には自分で映画をプロデュースする人もいます。プロデューサーは、映画が時間通りに予算内で納品されるようにする必要があり、公開前の後の段階では、映画のマーケティングと配給を監督します。 [4]
プロデューサーは必ずしも制作のすべてを監督できるわけではない。その場合、主プロデューサーまたはエグゼクティブ・プロデューサーは、アソシエイト・プロデューサー、アシスタント・プロデューサー、ライン・プロデューサー、またはユニット・プロダクション・マネージャーを雇用し、仕事を委任することがある。[5]
プロセスと責任
開発とプリプロダクション
制作過程のこの段階では、プロデューサーが映画監督、撮影監督、美術デザイナーなどの人々を集める。[6]映画がオリジナルの脚本に基づくものでない限り、プロデューサーは適切な脚本家を見つけなければならない。[7] [8]既存の脚本に欠陥があると見なされた場合、プロデューサーは新しいバージョンを注文するか、脚本ドクターを雇うことを決定できる。[9] [10] [11]プロデューサーは、映画監督、出演者、その他のスタッフを雇う際にも最終承認を与える。 [12] [13]場合によっては、プロデューサーがキャスティングに関する最終決定権を持つこともある。[14]プロデューサーは、ロケ地、スタジオの雇用、最終的な撮影脚本、制作スケジュール、予算も承認する。プリプロダクションに時間と費用をかけることで、制作段階での予算の無駄や遅延を減らすことができる。[6]
生産
制作中、プロデューサーの仕事は映画がスケジュール通りに予算内で制作されるようにすることです。[4]この目的のために、プロデューサーは監督や他の主要なクリエイティブチームメンバーと常に連絡を取り合っていなければなりません。[6] [15] [16]
プロデューサーは必ずしも制作の全ての部分を個人的に監督できるわけではなく、必要に応じて仕事を委任する。例えば、プロデューサーの中には映画の配給も手掛ける会社を経営している人もいる。[15] [16]また、出演者と撮影クルーは異なる時間や場所で作業することが多く、映画によっては第2のユニットが必要になることもある。
ポストプロダクション
映画の撮影が完了した後でも、プロデューサーは追加シーンの撮影を要求することができます。テスト上映が不評だった場合、プロデューサーは映画の別の結末を要求することもあります。たとえば、映画『ランボーの逆襲』のテスト上映で観客がランボーの死に否定的な反応を示したとき、プロデューサーは新しい結末の撮影を要求しました。[17]プロデューサーは映画の販売、マーケティング、配給権も監督し、多くの場合、第三者の専門会社と協力します。[4]
種類
今日の業界におけるさまざまな種類のプロデューサーとその役割は次のとおりです。
エグゼクティブプロデューサー
エグゼクティブ プロデューサーは、特定のプロジェクトの下で他のすべてのプロデューサーを監督し、プロジェクト全体が順調に進むようにします。また、通常、映画の財務と他のすべてのビジネス面の管理も担当します。[1] [18]テレビ シリーズでは、エグゼクティブ プロデューサーは多くの場合ライターであり、クリエイティブな立場でクレジットされています。長編映画や映画では、エグゼクティブ プロデューサーはプロジェクトに直接資金を提供する人物であるか、資金調達のために投資家を集める直接の責任者であることがよくあります。テレビでは、クリエイティブ プロジェクトでこの役割を 2 つに分割することがますます一般的になっています。これらは、エグゼクティブ プロデューサーとショーランナーです。この文脈では、ショーランナーは最上級のクリエイティブであり、ビジョンの執筆と制作に取り組んでいます。彼らは事実上プロデューサーと同じであり、制作のあらゆる側面を監督、調整、管理、開始します。一方、エグゼクティブ プロデューサーは、予算編成と会社全体の上級管理者の意見の予測に重点を置いており、ショーランナーのビジョンを具体的な範囲内に収めようとします。共同エグゼクティブ プロデューサーとは、ジュニアまたは非公式の役割であるにもかかわらず、その意見がエグゼクティブ プロデューサーと同等に価値があるとみなされる人物です。[引用が必要]
ラインプロデューサー
ラインプロデューサーはスタッフと日々の業務を管理し、映画やテレビ番組の制作に関わるあらゆる物理的な側面を監督する。場合によっては、ラインプロデューサーが「プロデューサー」としてクレジットされることもある。[1] [18]
監修プロデューサー
スーパーバイジング・プロデューサーは脚本開発の創造的なプロセスを監督し、脚本の書き直しを手伝うことも多い。また、エグゼクティブ・プロデューサーの役割として他のプロデューサーを監督することもある。[1]
プロデューサー
生産プロセスにおいて、プロデューサーは生産のあらゆる側面を監督、調整、管理し、開始することができます。彼らは通常、生産プロセス全体のあらゆる段階に関与しています。[1] [18]
共同プロデューサー
共同プロデューサーは、特定のプロジェクトにおいて単独のプロデューサーが担うすべての機能と役割を果たすプロデューサーチームのメンバーです。[1]
コーディネートプロデューサーまたは制作コーディネーター
コーディネーティングプロデューサーは、複数のプロデューサーの作業/役割を調整し、共通の結果を達成しようとします。[1]
アソシエイトプロデューサーまたはアシスタントプロデューサー
アソシエイトプロデューサーまたはアシスタントプロデューサーは、制作プロセスにおいてプロデューサーを補佐します。彼らは、人々のスケジュールの作成や主要なタレントの雇用など、他の人の仕事の調整に関与することもあります。[1] [18]
セグメントプロデューサー
セグメントプロデューサーは、複数のセグメントからなる映画やテレビ番組の1つまたは複数の特定のセグメントを制作します。[1]
フィールドプロデューサー
フィールドプロデューサーは、特定の撮影場所におけるスタジオ外の制作全体を監督することでプロデューサーを支援します。[18]
労使関係
アメリカの1938年公正労働基準法ではプロデューサーは幹部社員とみなされ、製作会社の経営陣を代表し、映画テレビプロデューサー連盟（AMPTP）が下級社員と交渉した労働組合契約の条項を執行する任務をスタジオから負っている。1924年に米国貿易協会によって映画プロデューサー協会として設立されたAMPTPは、[19]当初は労働契約の交渉を担当していた。しかし、1930年代半ばには、それまで映画芸術科学アカデミーが管理していた契約交渉の責任をすべて引き継いだ。[19]今日、AMPTPは労働組合契約を扱う際に、国際舞台従業員連盟（IATSE）、全米監督協会（DGA）、全米映画俳優組合 - テレビラジオ芸能人連盟（SAG-AFTRA）など、さまざまな業界団体と交渉を行っている。[20] 2012年、AMPTPは350のスタジオと独立系制作会社を代表して、業界全体の80以上の労働組合協定を交渉しました。1982年以来、AMPTPはこれらの労働組合協定の交渉を担当しており、現在では映画・テレビ業界内のすべての人々の公式な契約交渉代表者とみなされています。[21]
個々のプロデューサーは映画を配給するスタジオとの契約交渉の責任を負っているが、全米プロデューサー組合は映画、テレビ、ニューメディアのプロデューサーと制作チームの利益を保護し促進するための指導を提供し、健康保険や年金給付を提供する枠組みを提供し、安全な労働条件を確立し、スクリーンクレジットの有効性を審査するのを支援している。[22]
2021年12月、世界の労働組合は「舞台裏の尊厳の要求」と題する報告書を提出し、テレビ・映画業界の「長時間労働文化」を終わらせようと試みている。報告書では、業界がCOVID -19パンデミックによる失われた時間を取り戻そうとしたため、2021年に虐待が増加したことを挙げている。この報告書を支持する労働組合は、世界中で2,000万人を超えるテレビ、映画、芸術の労働者から構成されている。[23]
キャリアプロセス
多くのプロデューサーは、大学や映画学校でキャリアをスタートします。映画学校や多くの大学では、映画制作の知識を網羅したコースを提供しており、その中には将来の映画プロデューサー向けに特別に設計されたコースもあります。 [24] [25]これらのコースでは、ピッチング、脚本開発、脚本評価、撮影スケジュールの設計、予算編成などの重要なトピックに焦点を当てています。[26] [2 ] [27] [28]学生は、ポストプロダクションの実践的なトレーニングも期待できます。[29]トップクラスの制作学校でのトレーニングは、学生が業界での信頼を得るための最も効率的な方法の1つです。[30]
教育は映画プロデューサーとしてのキャリアを始める一つの方法ですが、仕事に就くには経験も必要です。インターンシップは、在学中に経験を積み、キャリアを築く基礎を学生に与える方法です。多くのインターンシップは有給であり、学生はお金を稼ぎながら業界のプロから実践的なスキルを習得することができます。[31] [32]インターンシップを通じて、学生は映画業界内でネットワークを築くことができ、これは必要な業界のつながりを作る重要な方法です。インターンシップが終了すると、次のステップは通常、制作アシスタントなどのジュニアポジションに就くことです。[30]
給料はプロデューサーの役割と撮影場所によって異なる。米国では、給料は2万ドルから7万ドルの間で始まり、ロサンゼルスで働く場合は2倍になることもある。[33] 2022年現在、米国のプロデューサーの平均年収は年間7万180ドルと記載されており、推定範囲は4万3000ドルから15万ドルである。[34]ロサンゼルス都市圏の1万5000人以上のプロデューサーを調べたところ、平均年収は13万8640ドルである。[35]プロデューサーは映画の売り上げの一定割合を受け取る契約を結ぶこともできる。[35]
映画プロデューサーの仕事は日々変化するため、平均的な一日というものはない。プロデューサーの労働時間は不規則であることが多く、夜間や週末に働く可能性もあるため、長時間労働になることもある。[36]
参照
参考文献
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ブロッコリは、ストーリーが007映画には政治的すぎると主張して、書き直しを主張した。作家のクリストファー・ウッドが参加し、マイバウムと協力し、ブロッコリの映画に対する個人的な構想を拡張した。
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『決闘』
（1946年）と
『水源』
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。彼はまた、才能あるアメリカ人監督が不遇だったり調子が悪かったりしたときには、忠実に彼らをサポートした。ロバート・アルトマンは、あまり成功しなかった作品の1つである『
バッファロー・ビルとインディアン』 （1976年）をデ・ラウレンティスのために制作した。デ・ラウレンティスは、
『天国の門』
の商業的惨事の後、不運なマイケル・チミノの立ち直りを助けた。
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カビー・ブロッコリは自らの黄金律を破り、彼女を謎のオクトパシー役に起用した。
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1979年、アイヒンガーはミュンヘンを拠点とする制作・配給会社コンスタンティン・フィルムの株式の大部分を購入し、30年以上にわたりプロデューサーとして経営に携わった。
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ヨーロッパコープ スタジオは昨年 1 億 8,600 万ドルの収益を上げ、ドイツのコンスタンティン フィルムに次ぐヨーロッパ最大の独立系スタジオとなった。
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テストの観客は、ランボーを応援した後、彼が死ぬのを見て暴動を起こしそうになった。そこでプロデューサーは、映画のロケ地であるブリティッシュコロンビア州ホープに戻り、ランボーが生き残る新しいエンディングを撮影した。
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さらに読む
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- ターナー、コリー (2011 年 2 月 23 日)。「料理人は何人いる? :『英国王のスピーチ』のプロデューサーを数える」。Monkey See (ブログ)。All Things Considered。NPR。2016年12月 13 日閲覧。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズの映画プロデューサー関連のメディア- アメリカプロデューサーギルド