ワイツアー

ワイツアーは、ワイ川沿いにある一連の風光明媚な建物、自然現象、工場を通り抜ける遠足でした。1782年から1850年頃までイギリス人旅行者に人気の目的地であり、^[1]ヨーロッパ大陸への旅行（特にグランドツアー）が選択肢になかったナポレオン戦争中に人気がピークに達しました。 ^[2]

18世紀半ばから観光客がワイ川を下っていたが、1770年の夏にウィリアム・ギルピンが「ワイ川と南ウェールズのいくつかの地域などの観察、主に絵のような美しさ」を著し、ワイ渓谷が絵のような風景に恵まれた地域であると確立されて以来、ワイ・ツアーは必見の目的地シリーズとなった。 1782年に「観察」が出版されると、イギリス全土から旅行者がツアーの出発点としてよく使われるロス・オン・ワイに集まり、2日間かけてツアーの最終目的地で あるチェプストウ^{[3] [4]まで川を下った。}

ナポレオン戦争中、大陸ヨーロッパに渡航できなかったイギリス人旅行者にとって、ワイツアーはグランドツアーの代わりとなった。^[5]トーマス・ダドリー・フォスブロークはワイツアー（1818年）で、ワイツアーをギリシャのテンペと比較し（彼はワイツアーを「有名なギリシャのテンペを拡大した肖像画」と呼んだ^[6]）、それによってワイツアーを「古典美の最高レベル」にまで高めた。^[7]

19 世紀初頭、ワイ川やその他のピクチャレスクツアーの人気は急上昇しました。毎年夏になると、何千人もの観光客がロス オン ワイに押し寄せ、ピクチャレスク ツアーに参加し、気難しいギルピンが「まさにピクチャレスク」と評した風景を楽しみました。この時期、ワイ川の観光客 (およびピクチャレスク ツアー全般) は、イギリスの風刺画家(ウィリアム クームの「シンタックス博士の冒険、ピクチャレスクを求めて」など) や風刺詩人によって広く風刺され、^{[8]地元の習慣に対する無知、ピクチャレスクな景色へのひたむきな追求、互いへの無関心をあざ笑いました。この (多くの場合は正確な[9]} ) 批判にもかかわらず、ツアーの人気は 19 世紀半ばまで続きました。ナポレオン戦争とピクチャレスク ツアーの流行が終わった後も、それは続きました。ティンターン修道院のようなワイツアーの目的地は、今日でもイギリス人観光客に最も人気のある週末の目的地の一つです。^[10]

ワイ川ツアーの人気が最高潮に達した時期（19世紀最初の10年間）には、^[11]ロス・オン・ワイからチェプストウに向けて毎日8隻から10隻もの「遊覧船」が出航していた。^[2]これらの遊覧船には製図台が備え付けられており、観光客はそこで旅行記（通常はギルピンの『観察記』）を読んだり、座って特に絵のように美しいと思った風景を素早くスケッチしたりしていた。また、船には天蓋（旅行者を日差しから守るため）と、船を操縦して川下まで漕ぐ乗組員がいた。^[2]このような船は、1日1人3ギニーで借りることができた。 ^{[2] [12]}あるいは、観光客はワイ川の岸辺を歩くこともできた（ウィリアム・ワーズワースが「ツアー中にワイ川の岸辺を再訪してティンターン修道院の数マイル上流で書いた詩、1940年7月13日」を書く前にそうしたように）。 1798年」、あるいは、非常に裕福な場合は、専用の馬車に乗ることもあった。

各ツアーは、基本的に同じ行程をたどった。まず、観光客はロス・オン・ワイを出発し、川の「迷路のような流れと高い岸」 ^{[13]を鑑賞しながら、次の主要目的地である}グッドリッチ城に向かう。ギルピンは、この城自体が「まさに絵のように美しい」^[14]とみなし、ブドウの木に絡まり、見る者の頭上にそびえ立つ大きな丘の上に建つ崩れかけた構造物は、「一般的にツアーの2番目の壮大な目的地と見なされていた」^[15] 。グッドリッチ城から、観光客はニュー・ウィアー（ニュー・ウェアと綴られることもある）の製鉄所を通り過ぎて行く。当時の観光客（例えばトーマス・ワットリーは「[鉄工用の]道は階段状に磨かれ、狭く急で、断崖の間を曲がりくねっていた」と敬意を表し、「鍛冶場の大ハンマーが一定の間隔で打つ陰鬱な音が、滝の轟音を弱める」とコメントした）は、製鉄所が周囲の風景の絵のような美しさを高めていると考えていた。「自然の風景自体が畏敬の念を抱かせるので、産業の存在によってさらに美しくなっている」^{[17] 。}ニュー・ウィアーを過ぎた後、船は次に、通行人に荘厳さを感じさせる高さ470フィート（140メートル）の岩、サイモンズ・ヤットの下を通過する。^[12]

ツアー初日の終わりに、旅行者はモンマスの町に到着し、宿屋で一夜を過ごす。翌朝、観光客は川沿いの村落や絵のように美しい自然の景色を通り過ぎ、ついにツアー最大の見どころである^[12] ティンターン修道院に到着する。そこでは、絵のように美しいものを求める畏敬の念を抱く人々が、かつては巨大な建造物であったものの、植物に覆われ朽ち果てたむき出しの柱や壁を目にする。修道院はウィリアム・ワーズワースの詩「ティンターン修道院から数マイル上流に詠まれた詩...」によって不滅のものとされる以前は、不完全な絵のように美しいとはいえ、印象的な廃墟とみなされていた。18世紀に修道院はボーフォート公爵に購入され、公爵はすぐに修道院の「修復」を試みた。公爵の修復活動には、レンガの床に青銅の文字を打ち込んだり、アーチや廊下の構造的完全性を損なう植物を持ち込んだり、その他の有害な行為が含まれていたが、最終的には遺跡に良いことよりも悪い影響を与えた。^[18]公爵の修復活動にもかかわらず、ギルピンは修道院に感銘を受けず、「部分は美しいが、全体の形が悪い」と不満を漏らした。^[19]しかし、ほとんどの観光客は、一般的にティンターン修道院をワイツアーで最も重要で美しい場所とみなしていた。^[20]後の観光客はおそらくワーズワースの有名な詩「Lines...」を知っていただろうし、その詩の重要性は修道院の雰囲気をさらに高めただけだった。

観光客は修道院の遺跡を散策した後、ボートに戻り、ワイ川をさらに下って行き、「恋人たちの飛び込み」と呼ばれる崖や、特に絵のように美しいピアスフィールドの平原を眺めた後^[21]、ツアーの終点であるワイ川とセヴァーン川の合流点であるチェプストウに到着した。チェプストウ城の遺跡はワイ川ツアーの最後の見どころであった^[22] 。チェプストウに到着した後、観光客はそれぞれの家への帰りの交通手段を手配する。

ワイ川ツアーは、ウィリアム・ギルピンの「ワイ川の観察...」（1782年）によって初めて有名になりました。これはスケッチ付きの旅行日誌です。ギルピンは友人のトーマス・グレイからこの旅を勧められました。グレイはこのツアーを「名状しがたい美しさの連続」と感じていました。^{[11]ギルピンの本は、イギリス国民に}ワイ渓谷の美しさを観察するよう勧めただけでなく、ギルピンが初めてピクチャレスク（もともと「絵に描いたような独特の美しさ」と定義されていた）について長々と論じた本でもあります。その結果、ワイ渓谷は多かれ少なかれ常にピクチャレスクと結び付けられ、ピクチャレスクに対する一般の認識と評価が高まるにつれて、ワイ川ツアーの人気も高まりました。^[1]

2010年5月から9月にかけて、チェプストウ博物館はワイツアーの当時の芸術作品を集めた特別展「ワイツアーとその芸術家たち」を開催した。カタログと詳細なガイドが出版された。^[24]

• アンドリュース、マルコム (1989)。『ピクチャレスクの探求』スタンフォード、カリフォルニア州：スタンフォード大学出版局。
• ギルピン、ウィリアム (1782)。ワイ川と南ウェールズのいくつかの地域、特に絵のように美しい景色に関する観察、1770 年の夏に行われた。ロンドン: R. ブラミア。
• ギルピン、ウィリアム（1802）。版画に関するエッセイ。ロンドン：A.ストラハン。
• ミッチェル、ジュリアン（2010年）。ワイ・ツアーとそのアーティスト。ロガストン・プレス。ISBN 978-1-906663-32-2。
• モア、エスター（1964年）。『イギリスの発見：1540年から1840年までのイギリス人旅行者』ロンドン：Routledge & K. Paul。