ヴィルヘルム・フォン・グローデン

フライヘル ヴィルヘルム・フォン・グローデン
1891年のヴィルヘルム・フォン・グローデン
生まれる	( 1856-09-16 )1856年9月16日[1] ヴィスマール、メクレンブルク＝シュヴェリーン大公国
死亡	1931年2月16日(1931-02-16)（享年74歳） タオルミーナ、イタリア王国
知られている	写真
注目すべき作品	カイノ・ ヒュプノス
パトロン	オスカー・ワイルド フリードリヒ ・アルフレート・クルップ リヒャルト・シュトラウス ヴィルヘルム2世
サイン

ヴィルヘルム・イヴァン・フリードリヒ・アウグスト・フォン・グローデン（1856年9月16日 - 1931年2月16日）は、一般にはグローデン男爵として知られ、主にイタリアで活動したドイツ人の写真家である。彼はシチリアの少年たちの田園風景を描いた ヌードの研究で最もよく知られており、花輪やアンフォラなどの小道具を用いて、古代ギリシャやイタリアを舞台としていることを示唆している。彼の作品は、照明の制御された使用とモデルの優雅なポーズを活用している。彼の革新には、写真フィルターの使用や、肌の傷を隠すための特殊なボディメイク（牛乳、オリーブオイル、グリセリンの混合物）がある。風景画とヌード画の両方を含む彼の作品は、裕福な観光客、特に北ヨーロッパに居心地の悪さを感じるゲイの男性をシチリアに引き寄せた。

ヴィルヘルム・フォン・グローデンは、自作自演である。彼は、メクレンブルク出身の士官と男爵の息子であると主張し、出生地として「ヴィスマール近郊のフォルクスハーゲン城」を挙げた。^[2]しかし、そのような城は存在しなかった。彼は確かにドイツ貴族フォン・グローデン家のメクレンブルク支族の生まれであったが、彼の称号は偽物であった。フリーヘレン・フォン・グローデン家系は十分に文書化されており、彼は男爵家の一員ではなかった。^[3]

父はカール・ヘルマン・フォン・グローデン（1820-1862）で、1851年にフォルクシャーゲン（現在のフォルクシャーゲン、ロストック東部のマーロウ近郊）の森林監視員を務め、^[4] 1856年にダルグンの森林検査官となった。^{[5]母シャルロッテ（旧姓マーセン）は、以前ヨハン・マグヌス・ヴィルヘルム・}ラーベと結婚していた。グローデンはプロテスタントの家庭で育った。^[6]

ヘルマン・フォン・グローデンはメクレンブルク大公の狩猟地の管理人であった。その管理人はメクレンブルク＝シュヴェリーン大公フリードリヒ・ルートヴィヒとその愛人ルイーゼ・シャルロッテ・アーレンスの庶子であり、ルイーゼは彼に息子に与えられた領地であるプルショウ城（実際には邸宅）から取った姓を与えることで彼を嫡出子とした。彼の息子はヘルマン・フォン・グローデンの異母妹の娘シャルロッテ・ヴィルヘルミーネ・クルル（1831年 - 1891年）と結婚し、彼らの子供のうちの1人は写真家のヴィルヘルム・フォン・プルショウである。^[7]

父の死後、母は1864年にヴィルヘルム・ヨアヒム・フォン・ハマーシュタインと3度目の結婚をした。ハマーシュタイン（1838-1904）はカール・ヘルマン・フォン・グローデンの指導を受け、林業家としての経歴を経てドイツ保守党の政治家となり、クロイッツェイトゥングの編集長となった。フォン・グローデンは義父との関係は良くなかったと述べている。ヴィルヘルムにとって最も重要な家族のつながりは、母の最初の結婚で生まれた異母妹ゾフィー・ラーベで、彼女は長年シチリア島で彼と暮らしていた。^[8]

グロエデンはロストックで美術史を学んだ後（1876年）、ワイマールのザクセン大公国美術学校でカール・ゲルツ（ ドイツ語版）の指導のもと絵画を学んだ（1876年 - 1877年）。肺疾患（明らかに結核）のため1年間学業を中断せざるを得なくなり、現在はポーランドのソコウォフスコとして知られる山岳リゾート地ゲルベルスドルフの療養所で療養した。グロエデンは次のように書いている。「私はワイマールの美術アカデミーでカール・ゲルツの指導のもと絵画を学んだが、結核にかかり、スタジオを離れゲルベルスドルフに移り、そこで1年間過ごした。」^[9]

健康を求めて、彼はイタリアに旅行し（1877-78年）、最初はナポリに滞在し、カプリ島を訪れてからシチリア島のタオルミーナに移動しました。^[10] 彼はホテル・ヴィットーリアに下宿し、その後、サン・ドメニコ修道院（タオルミーナのサンタアガタ教会 [it]）の近くに家を購入しました。^[11] 第一次世界大戦中の1915-18年の間、敵国人として抑留されるのを避けるためにイタリアを離れることを余儀なくされましたが、彼は1931年に亡くなるまでタオルミーナに留まりました。LGBT研究の学者であるグレゴリー・ウッズは、フォン・グローデンに変革の力があったと評価し、「彼の写真の人気のおかげで、町は良いホテルが並ぶ観光地になりました」と述べています。^[12] グランドツアーの進化と英伊文化関係の専門家であるエドワード・チェイニーは、この町は「より抑圧的な環境から逃れてきた男性難民」を引き寄せていると述べている。 ^[13]

1872年から1882年まで、この町の市長を務めたのは、1863年にこの町に移住してきたドイツの風景画家オットー・ゲレング（1843年 - 1939年）で あった。彼を通じて、グロエデンは地元の住民と知り合うようになった。彼は当初趣味で写真スタジオを開き、1893年（ロンドン）までには、カイロ（1897年）、ベルリン（1898年 - 1899年、個展を含む）、フィラデルフィア（1902年）、ブダペストとマルセイユ（1903年）、ニース（1903年と1905年）、リガ（1905年）、ドレスデン（1909年）、ローマ（1911年万国博覧会）など、国際的に作品を発表していた。イオニア式の柱にしがみつく二人の少年を描いた有名な習作は、1893年6月にロンドンの『ザ・スタジオ』に掲載され（上はチャールズ・ケインズ・ジャクソンの従兄弟、セシル・キャッスルのコルヴォ男爵による裸の習作）、彼の作品はより広く世間の注目を集めることになった。^{[14] [15]}

1895年、ハマースタイン事件で家族の財産を失ったグロエデンは、友人でありパトロンでもあったメクレンブルク＝シュヴェリーン大公から大型プレートカメラを贈られた。間もなく、ヨーロッパから王族、実業家、芸術家、作家などが彼の作品を見て訪れるようになった（オスカー・ワイルドは1897年12月に訪れた）。1930年、グロエデンは写真家としての仕事を辞め、年金と居住権と引き換えにサン・ドメニコ広場の自宅を売却した。^[要出典]

グロエデンは、販売収益をモデルたちに慎重に分配した。モデルたちの名前は、パスクアーレ・ストラクッツィ（通称「パスクアーリノ」）、ヴィンチェンツォ・ルピチーノ（通称「ヴィルジリオ」、写真「トビウオの少年」）、ペッピーノ・カイファッソまたはカラファッソ（通称「アハメド」）、ピエトロ・カスパノまたはカパヌ、ニコラ・シリオ（別名シリオ）、ジュゼッペ・デ・クリストフォロ、マリア・インテリサーノ（近くのカステルモーラの教区司祭の姪）など、よく知られている。^[16]

フォン・グローデンの従兄弟で、同じくヌード写真家のグーリエルモ・プルショウ(1852–1930) は、フォン・グローデンが写真の技術的な側面に詳しくなるよう手助けした (それまでフォン・グローデンは趣味で写真を撮っていたわけではなかった)。フォン・グローデンのその他の重要な教師としては、テアトロ・グレコ通りの地元の写真家ジョヴァンニ・クルピ(1859–1925) とコルソの 薬剤師兼写真家ジュゼッペ・ブルーノ(1836–1904) がいた。

グロエデンが従兄弟のプルショウやクルピ自身の弟子だったという伝説は根拠のないもので、当時は非常に難しかった写真撮影の技術をブルーノから学んだと私たちに書いたのはグロエデン自身だった。これは、グロエデンがこの二人の写真家と緊密に連絡を取り合い、ある種のチームワークで実験を重ねたことを意味するものではない。その結果、二人の仲間のカタログにはある種の無関心が残った。^[17]

現在ではグロエデンは主にヌード写真で知られ、「近代同性愛図像学の創始者の一人」とみなされているが^[18] 、生前は風景写真でも有名で、イタリアへの観光を普及させるのに貢献した。さらに、1908年のメッシーナ地震の被害を記録しており、それが地元の人々が彼の作品を大部分認めた理由かもしれない。^[要出典]

グローデンの写真のほとんどは第一次世界大戦前の1890年から1910年にかけて撮影された。戦争中、彼はイタリアを離れなければならなかった。1918年に帰国した後、彼はほとんど写真を撮らなかったが、膨大なアーカイブから新しいプリントを作り続けた。彼は合計で3000枚以上（おそらくは7000枚）の画像を撮影し、彼の死後、それらの画像はモデルの一人であるパンクラーツィオ・ブチウニ（別名ブチーニ、生年月日は 1864年頃- 1951 年頃とされることもあるが、おそらく1879年-1963年であるべきである）に遺された。彼は北アフリカ人の風貌からイル・モーロ（またはウ・モル）^[19]として知られていた。イル・モーロは、グローデンが14歳で初めて彼の家庭に入った時からの愛人であった。 1933年、グロエデンのコレクション（ブチウニが相続）から約1,000枚のガラスネガと2,000枚のプリントが、ポルノグラフィに該当するという容疑でベニート・ムッソリーニのファシスト警察に押収され、破棄された。さらに1,000枚のネガが1936年に破棄されたが、ブチウニはメッシーナの裁判所（1939年 - 1941年）でポルノ画像の頒布の罪で裁判にかけられ、無罪となった。現存する写真（ネガとプリント）のほとんどは現在、フィレンツェのフラテッリ・アリナーリ写真アーカイブ（1999年にブチウニが所有していた878枚のガラスネガと956枚のヴィンテージプリントを購入し、既存の106枚のプリントコレクションに追加した）に保管されており^{[20] 、その他のプリント（オークションで数百ポンドの値がつく）は個人コレクションか、ミラノの}Civico Archivo Fotographicoなどの公的機関に所蔵されている。

グロエデンは、一般的に数種類の写真を撮影した。ヨーロッパや海外で最も広く注目を集めたのは、通常、農民、羊飼い、漁師などをトガやシチリアの伝統衣装などの衣服で撮影した比較的貞淑な習作で、同性愛的な意味合いは一般に控えめだった。彼は風景写真も撮影し、女性を撮影した習作や、女性が写っている習作もあった。彼のモデルは、通常、彼の自宅、地元の古代遺跡、またはタオルミーナの北 2 キロに位置し、古代には赤大理石の採石場として有名だったモンテ ジレットでポーズをとった。彼は1898年にこう書いている。「ギリシャの形態は、古代ギリシャ人の青銅色の子孫と同様に、私にとって魅力的であり、私は絵画の中で古い古典的な生活を復活させようとした。モデルは通常、陽気で明るく、軽装で戸外でくつろいでおり、フルートの伴奏と活発なおしゃべりに合わせて大股で歩いていた。少なからぬ人々がこの仕事を大いに楽しみ、完成した絵を見せる瞬間を心待ちにしていた。」^[21]

10歳から20歳くらいの少年や、時には年配の男性が裸（時には性器が目立つ）で、アイコンタクトや身体的接触により性的に示唆的な写真を撮影した、より露骨な写真は、写真家の親しい友人の間で「カウンターの下」で取引されたが、「知られている限り、グロエデンのアーカイブにはポルノや性的に好色なモチーフは含まれていなかった」。^[22]

グロエデンの従兄弟であるグーリエルモ・プルショウもローマで活動し、男性のヌードを撮影した。プルショウは、グロエデンが1890年代初頭に独自の写真を撮り始めたとき、すでに確固たる地位を築いていた写真家だった。プルショウから（当時は難しかった）写真撮影の技術を教わったのではないかとさえ推測されている^。しかし、グロエデンはすぐにプルショウを凌駕し、プルショウの後の作品はしばしば誤ってグロエデンの作品とされた。^{[要出典]芸術}的な観点から見ると、プルショウの作品はグロエデンの作品よりいくぶん劣っており、照明が強すぎることが多く、モデルのポーズがかなりぎこちなく見える。^[要出典]

1907 年まで、プルショウの助手ヴィンチェンツォ・ガルディは密かに作品を制作し、プルショウの作品として偽装しようとしていた。しかし、ガルディの絵は優雅さに欠け、女性を題材にしたものが多く、一般的にポルノに近い傾向があった。^{[引用が必要]}

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  メトロポリタン美術館の花瓶の横に横たわる男性の裸体
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  カイノ
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  ヒュプノス
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  アラブの衣装を着た自画像
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  トビウオを持つ少年
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  宝石とヘッドバンドを身に着けたナポリの少年
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  古代ギリシャ風の服を着た老人と少年
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  バッカスに扮する少年
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  シチリアの少女に扮した少年
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  グロエデンの犬ネダと少年
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  ギリシャの花瓶を持つ二人の若者
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  三美神
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  火の国
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  花冠をかぶり、アンフォラを運ぶ裸の少年
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  牧神
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  無題
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  男性ヌード
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  女性ヌード

• 王立写真協会、ロンドン：1893年（21枚掲載）；1895年（3枚）；1907年（10枚）；1908年（3枚）^[23]
• 英国写真ジャーナル展、ロンドン、1909年1月（グローデンのプリント60点、その半分は若者と乙女の研究）^[24]
• 国際的なアマチュア写真撮影、ベルリン(1899)
• ヴィルヘルム・フォン・グローデン男爵、バーゼル美術館(1979)
• ヴィルヘルム・フォン・グローデン – 「アルカディエンの街」、MEWO Kunsthalle Memmingen (2008): 400 枚の写真が展示され、800 枚のカタログが掲載されている^[25]

• ヴィルヘルム・フォン・グローデン男爵（1856–1931）。クンストハレ バーゼル (1979) 展覧会カタログ、第 4 巻はフォン グローデンに捧げられています (48 ページ、27 イラスト)。
• 「ヴィルヘルム・フォン・プルショウとヴィルヘルム・フォン・グローデン」：2 つの写真エッセイ。（IN：Studies in Visual Communications。第 9 巻、第 2 号、1983 年春）。
• Roger Peyrefitte : Les Amours Singulières (パリ、ガリマール、1949 年以降の版)
• ピーター・ヴァイエルメア：ヴィルヘルム・フォン・グローデン：エロティックな写真。 (ケルン、Taschen Verlag、1994) ISBN 3-8228-9315-3 
• Peter Weiermair: Wilhelm von Gloeden (ケルン、Taschen Verlag、1996 年) (96 ページ、主にイラスト 22 cm、本文はドイツ語、英語、フランス語) ISBN 978-3-8228-8314-3 
• チャールズ・レスリー：ウィルヘルム・フォン・グローデン写真家。彼の生涯と作品の簡単な紹介。（SoHo Photographic Publishers、ニューヨーク、1977年）（143ページ、31cm）。米国議会図書館カタログカード番号77-83146。
• チャールズ・レスリー:ヴィルヘルム・フォン・グローデン、1856–1931: eine Einführung in Sein Leben u. Werk (インスブルック、アラーハイリゲンプレス、1980 年) (137 ページ) (1977 年の本のドイツ語版)
• ウルリッヒ・ポールマン:ヴィルヘルム・フォン・グローデン: タオルミーナ、(ミュンヘン、シルマー・モーゼル、1998) (95 ページ、53 イラスト、21 cm)、ドイツ語版: ISBN 3-88814-474-4英語版: ISBN 3-88814-406- X (ポールマンはミュンヘン市立博物館の写真アーカイブ責任者です。)  
• ウルリッヒ・ポールマン：ヴィルヘルム・フォン・グローデン。 Sehnsucht nach Arkadien (ベルリン、ニーシェン、1987 年) (159 ページ、主にイラスト、27x22cm) ミュンヘンのシュタット美術館での展覧会に関連して発行されました。ISBN 3-88940-018-3 
• ロジャー・ペイレフィット：ヴィルヘルム・フォン・グローデン（グローデンによる伝記と50枚のヌード写真）。 Editions Textes Gais、パリ (2008)、ISBN 978-2-914679-30-5 
• トビアス・G・ナッターとピーター・ヴァイアマイアー（編者）：『Et in Arcadia Ego: Turn-of-the-Century Photography』（全ページ写真 82 枚、うち 25 枚はグロエデンによるもので、序文、評価、略歴年表付き。テキストは英語とドイツ語）（Edition Oehrli、チューリッヒ、2000 年）ISBN 3-905597-20-9 
• ジャック・ウッディ（編）：タオルミーナ：ヴィルヘルム・フォン・グローデン（パサデナ、トゥエルブツリーズ・プレス、1986年）（112ページ、主に挿絵、35cm）ISBN 0-942642-22-8（第2版1990年、第3版1997年） 
• ジャン＝クロード・ルマニー：古典的な男性ヌードの写真、ヴィルヘルム・フォン・グローデン男爵（ニューヨーク、カメラ/グラフィック・プレス、1977年）（105ページ、主にイラスト、24cm）ISBN 0-918696-03-8 
• ハンス・ヨアヒム・シッケダンツ（編）：ヴィルヘルム・フォン・グローデン。 Akte in Arkadien (ドルトムント、ハーレンベルク、1987 年) (167 ページ、80 図、一部見開き、17.5 cm) ISBN 3-88379-506-2 (新版も 167 ページ: ミュンヘン、オルビス、2000 年ISBN 3-572 -01113-2 )  
• ヴィンチェンツォ・ガルディ – ヴィルヘルム・フォン・グローデン – ヴィルヘルム・フォン・プリュショー。 Aktaufnahmen aus der Sammlung Scheid (Bibliothek des Blicks、Vol. 3: Aachen、Rimbaud-Verlag、1993) (2009 年第 2 改訂版)
• エッケハルト・ヒエロニムス：ヴィルヘルム・フォン・グローデン。 Photographien als Beschwörung (アーヘン、ランボープレス、1982) (62 ページ 21 cm) ISBN 3-922322-15-8 
• ザニエ、イタロ (編) 展覧会カタログ (ミラノ パラッツォ デッラ ラジョーネ 2008):ヴィルヘルム フォン グローデン: 写真、ヌーディ、パエサッギ、シーン ジ ジェネレ(フィレンツェ、アリナーリ、2008) (191 ページ、幅広い主題の 154 枚のイラスト)フラテッリ アリナーリおよびミラノ市民写真アーカイブ コレクションより、詳細な写真が掲載されています。カタログ、29 cm、英語およびイタリア語) ISBN 978-88-6302-004-5 
• Joseph Kiermeier-Debre & Fritz Franz Vogel (編): Wilhelm von Gloeden – Auch ich in Arkadien (ウィーン & ケルン、Böhlau Verlag、2007 年 10 月) (208 ページ、350 段落、34 cm) ISBN 978-3 -412-20065-7 
• Galerie Au Bonheur du Jour Nicole Canet Editions : Paradis Siciliens、Paysages、ports、Nus 1890–1905 (パリ、2008) (96 ページ、65 イラスト) ISBN 29523322-5-8 
• ニコール・カネ (2005)。グロデナリー・カラヴァジェスク：フォン・グローデン、フォン・プルショウ、ヴィンチェンツォ・ガルディ。フランス：オー・ボヌール・デュ・ジュール。
• ニコール・カネ:ヴィルヘルム・フォン・グローデン、ヴィルヘルム・フォン・プリュショウ、ヴィンチェンツォ・ガルディ – Beautés Siciliennes (写真 1880 – 1915: ポートレート、ジャンルとニュースの風景) (パリ、2014) フランス語と英語のテキスト付き (246 ページのほとんどにイラストが描かれています) |url=http://www.aubonheurdujour.net/Beautes_Siciliennes.html |
• グレウォルス、グレーテ (2011)。戦争はメクレンブルクとフォアポンメルンで起きた。 Das personenlexikon (ドイツ語)。ロストック：ヒンストルフ・フェルラーク。 p. 3365.ISBN​ 978-3-356-01301-6。

ウィキメディア・コモンズには、ヴィルヘルム・フォン・グローデンに関連するメディアがあります。

• 経歴と作品ギャラリー #1
• 経歴と作品ギャラリー #2
• 経歴と作品ギャラリー #3
• ヴィルヘルム・フォン・グローデン（1856–1931）。主にイタリア語の書誌と原文。
• （スペイン語）フォン・グローデンと彼の作品^[盗用]