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_cover.jpg/500px-Where_The_Wild_Things_Are_(book)_cover.jpg) 初版表紙 | |
| 著者 | モーリス・センダック |
|---|---|
| イラストレーター | モーリス・センダック |
| カバーアーティスト | モーリス・センダック |
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | 子ども向け 絵本 |
| 出版社 | ハーパー＆ロウ |
発行日 | 1963年11月13日[1] |
| 出版地 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷（ワイドフォーマットハードカバー） |
| ページ | 40 |
| 番号 | 0-06-025492-0（25周年記念版、1988年） |
| OCLC | 225496 |
| LCクラス | PZ7.S47 Wh [2] |
『かいじゅうたちのいるところ』は、1963年にアメリカの作家でイラストレーターのモーリス・センダックが執筆・イラストを担当した児童向け 絵本で、もともとはハーパー&ロウ社からハードカバーで出版された。この本は、1973年に短編アニメ映画（1988年に改訂版が出版）、 1980年にオペラ、2009年に長編実写映画化など、何度も他のメディアに翻案されている。この本は2009年時点で全世界で1900万部以上を売り上げ、そのうち1000万部は米国で売れた。 [3]
センダックは1964年に児童図書館員から毎年恒例のコールデコット賞を受賞し、 『かいじゅうたち』は前年度の「最も優れたアメリカの児童向け絵本」として認められた。[4] 2012年にスクールライブラリージャーナルの読者を対象に行われた調査では、絵本第1位に選ばれたが、これは初めてのことではない。[5]
プロット
物語は、マックスという名の少年がオオカミの着ぐるみを着て、家の中を大混乱に陥れたため、夕食も出さずに寝かされてしまうという話です。マックスの寝室は不思議なことにジャングルのような環境に変わり、マックスは単に野獣と呼ばれる怪物が住む島へと航海することになります。野獣たちはマックスを怖がらせようとしますが、無駄です。怪物を止めて威嚇した後、マックスは野獣たちの王として迎えられ、臣下たちと戯れて楽しみます。ついに彼は野獣たちを止め、夕食も出さずに寝かしつけます。しかし、野獣たちの落胆をよそに、マックスは寂しさを感じ始め、退位して家に帰ることを決意します。野獣たちはマックスが家に帰って平然と帰ると、怒り狂うのを嫌がります。寝室に戻ると、マックスは温かい夕食が待っています。
発達
センダックはイラストレーターとしてキャリアをスタートさせたが、1950年代半ばには、執筆とイラストの両方を自分で手がけることを決意していた。[6] 1956年、彼は単独で執筆した最初の本、Kenny's Window (1956) を出版した。その後すぐに、彼はまた別の単独作品に取り組み始めた。その物語は、癇癪を起こした子供が部屋で罰せられ、本のタイトルにもなっている「野生の馬の国」に逃げ出すという内容だった。[6]挿絵を描き始める少し前に、センダックは馬の描き方が分からないことに気づき、編集者の提案で、野生の馬を、より曖昧な「Wild Things」に変更した。これは、騒々しい子供を表すイディッシュ語の「vilde chaya」(「野生動物」) に由来する用語である。[7]
彼は馬の代わりに叔母や叔父の似顔絵を描いた。その似顔絵はもともと彼が若い頃に、毎週日曜日の午後にブルックリンの実家に彼らがやって来るという混沌とした生活から逃れるために描いたものだった。センダックは子供の頃、親戚が「みんな狂っている - 狂った顔と狂った目」で、血まみれの目と「大きくて黄色い」歯を持ち、頬が赤くなるまでつねっていたのを見た。[6] [8] [9]これらの親戚はセンダックの両親と同様にポーランドからの貧しいユダヤ人移民で、ナチス占領下のヨーロッパに残っていた家族はセンダックが10代前半のときにホロコーストで殺された。しかし、子供の頃は彼らを「グロテスク」としか見ていなかった。[9] [10]
1983年にオリバー・ナッセンと共同でオペラ化に取り組んだ際、センダックは怪物たちに自分の親戚の名前、ツィッピー、モイシェ、アーロン、エミール、バーナードという名前を付けた。[11]
文学的意義
分析
セルマ・G・レーンズの著書『モーリス・センダックの芸術』の中で、センダックは『かいじゅうたちのいるところ』を他の著書『夜の台所で』『向こうの向こうに』とともに、子供の成長、生存、怒りを主題とした三部作として論じている。 [12] [13]彼は、この三冊の本は「すべて同じテーマのバリエーションである、子供がいかにして危険、退屈、恐怖、欲求不満、嫉妬といった様々な感情を克服し、自分たちの人生の現実と向き合うか」であると述べた。[12] 50年以上にわたるセンダックの作品の根底にあるのは、子供の感情の妥当性に対する彼の信頼である。[14]
英語教授のカラ・キーリング博士とスコット・ポラード博士は、マックスが帰宅すると「まだ温かい」夕食があり、母親が「彼を一番愛している」ことを示唆しているという考えに基づき、食べ物はマックスの母親の愛のメタファーであると主張し、この本で食べ物が果たす役割を評価している。[15]これに沿って、タイム誌のメアリー・ポルスは「センダックの本をこれほど説得力のあるものにしているのは、その地に足の着いた効果である。マックスは癇癪を起こし、空想の中で自分のワイルドな一面を見せるが、夕食が「まだ温かい」という親の愛への信念によって引き戻され、恐怖と安心のシーソーのバランスをとる」と書いている。[16]
『かいじゅうたちのいるところ』は、子供たちの「気概」と「勇気」を通して、子供たちの回復力を示した物語です。[17]マックスは、「一度も瞬きせずに、かいじゅうたちの黄色い目をじっと見つめる魔法の技」を使って、「恐ろしい歯」と「恐ろしい爪」を持つかいじゅうたちに立ち向かうことができます。[17]
リアム・ヘネガン教授は、マックスの夢は野生を支配する夢であり、そこから彼は自分の「内なる騒乱」を制御することも学ぶと述べている。[18]この夢は、野生生物の抑制されない乱暴さを示し、人は永遠に野生で生きることはできないという考えを読者に啓発する。彼女の言葉を借りれば、「この野生の概念には、野生を満喫した後、人は元気を取り戻して快適な家に帰ることができる、あるいはそうすべきであるという強い思いが込められている」。[18]ヘネガンは、「全体的な考えは古くからある。人間は野生生物と関わり、そうすることで世界と調和し、ある程度の自己制御を獲得する」と結論付けている。[18]
受付
『かいじゅうたちのいるところ』は批評家から高い評価を受けている。フランシス・スパフォードは、この本は「怒りの精神分析的物語を、完全に意図的かつ美しく使用した数少ない絵本の一つ」だと述べている。[19] ニューヨーク・タイムズの映画評論家マノーラ・ダージスは、 「『かいじゅうたちのいるところ』をフロイト派や植民地主義のプリズムを通して読むにはさまざまな方法があり、想像力によって解放された孤独な子供のこの繊細な物語を台無しにする方法も同じくらいたくさんあるだろう」と指摘した。[20] 2007年のオンライン投票に基づき、全米教育協会はこの本を「教師が選ぶ子供向けベスト100」の1つに挙げた。[21] 5年後、スクール・ライブラリー・ジャーナルが読者を対象にしたアンケート調査で、『かいじゅうたちのいるところ』がトップの絵本に選ばれた。[5]調査を実施したニューヨーク公共図書館の司書エリザベス・バードは、この本が1位に選ばれることは間違いないと述べ、ある読者がこの本を「絵本の現代時代の先駆け」と位置づけた点を強調した。別の評論家は「完璧に作られ、完璧に描かれている...まさに絵本の典型」と呼び、センダックが「他の本より優れているのは、部分的には彼が反逆的だからだ」と指摘した。バラク・オバマ大統領は、ホワイトハウスのイースターエッグロールに参加する子供たちにこの本を何年も読み聞かせた。[22]
ニューヨークタイムズの記者ブルース・ハンディは、「私自身、子どもの頃、10年以上のトークセラピーで得た個人的な洞察の恩恵を受けていなかったため、『かいじゅうたちのいるところ』に冷淡な態度をとった」という考えを提起した。 [23]ホーンブックマガジンの記者デボラ・スティーブンソンは、この本が子どもに与えた影響について語っており、「『かいじゅうたちのいるところ』が読み聞かせられるたびに、どうやら喜びからではなく、叫んでいた。若い読者や聞き手の中には、喜びや興奮、退屈に動かされるのと同じように、本に恐怖を感じる者もいる」と述べている。 [24]センダックはインタビューでこの批判に答えて、「彼女は自分の子どもを憎んでいたのか？ だからこそ、この本で子どもを苦しめていたのか？」と尋ねた。 [25]
この本の人気にもかかわらず、センダックは続編の制作を拒否した。2012年に亡くなる4か月前に、彼はコメディアンのスティーヴン・コルベアに、続編は「考えられる最も退屈なアイデア」だと語った。[26] 『かいじゅうたちのいるところ』は、ニューヨーク公共図書館による「歴代最高の貸出リスト」で第4位にランクされた。[27]
適応
1973年に5年かけて制作された短編アニメ版[28]は、ジーン・ダイチが監督とアニメーションを担当し、プラハのクラトキー・フィルムがウェストン・ウッズのために制作した。アレン・スウィフトがナレーションを担当し、ダイチ自身がミュージック・コンクレート風の音楽を担当した。1988年には、ピーター・シッケルが新たに音楽とナレーションを担当した改訂版がリリースされた。この改訂版は、チルドレンズ・サークルのビデオ『モーリス・センダック・ライブラリー』で紹介された。
1980年代、センダックはイギリスの作曲家オリバー・ナッセンと、この本に基づいた子供向けオペラを制作した。[11]このオペラは1980年にブリュッセルで初演（不完全）され、最終版の完全初演は1984年にロンドンのグラインドボーン・ツーリング・オペラによって行われた。その後、1985年にミネソタ州セントポールで米国初演が行われ、1987年にニューヨーク・シティ・オペラによってニューヨーク市で初演された。2002年にはロンドンのロイヤル・アルバート・ホールで開催されたザ・プロムスでコンサート公演が行われた。 [29] 2011年春にはニューヨーク・シティ・オペラによってコンサート作品が制作された。[30]
1981年、ニューイングランド・ダイナソー・ダンス・カンパニーはこの本をトビー・アーマーの振付とエズラ・シムズの音楽でダンス作品にした。[31]この作品は1981年12月22日にボストンのウィルバー劇場で初演された。[32]
1983年、ウォルト・ディズニー・プロダクションズは、グレン・キーンとジョン・ラセターが『かいじゅうたちのいるところ』を題材にして作成したコンピュータ生成画像の一連のテストを実施した。[33]
1999年、イサダールはセンダックの本に触発されて「かいじゅうたちのいるところ」と題したピアノ独奏楽曲をリリースし、アルバム『アクティブ・イマジネーション』に収録した。この楽曲は2012年にイサダールのアルバム『リコンストラクテッド』で再検討され、再録音された。プロデュースはグラミー賞受賞者でウィンダム・ヒル・レコードの創設者であるウィリアム・アッカーマンが担当した。[34]
2005 年の シンプソンズのエピソード「眠りすぎた少女」には、「野獣の国」と題された『かいじゅうたちのいるところ』のパロディが取り上げられています。
2009年10月16日には、この本の実写映画版が公開された。[35]スパイク・ジョーンズが監督し、センダックが共同プロデューサーを務めたこの映画では、マックス・レコードがマックスの母親役、キャサリン・キーナーがマックスを演じ、ローレン・アンブローズ、クリス・クーパー、ポール・ダノ、ジェームズ・ガンドルフィーニ、キャサリン・オハラ、フォレスト・ウィテカーが主人公のかいじゅうたちの声を担当した。サウンドトラックはカレン・Oとカーター・バーウェルが作曲・プロデュースした。脚本はジョーンズがデイヴ・エガースと共同で脚色し、エガースはこれを小説化した『かいじゅうたち』を2009年に出版した。
2012年、インディーズロックカルテットのalt-Jは、この本に部分的にインスピレーションを得た曲「Breezeblocks 」をリリースしました。 [36] Alt-Jのキーボード奏者ガス・アンガー・ハミルトンは、物語と曲は愛する人との別れについて同様の考えを共有していると述べました。「Breezeblocks」はオーストラリアでARIAゴールド認定を獲得しました。 [37]
2016年、アレッシア・カーラは2枚目のシングル「ワイルド・シングス」をリリースし、ビルボードホット100で50位にランクインした。ABCニュースラジオのインタビューで、カーラは『かいじゅうたちのいるところ』からインスピレーションを得たと述べ、「それぞれの『もの』が感情を表していて、[主人公]はこの世界に逃げ込んでいくような感じで...それが私がやりたかったことなんです」と語った。[38]
参照
参考文献
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- ^ Where the wild things are. Catalog Records. Harper & Row. 1963 . 2013年6月17日閲覧– Library of Congress経由。
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、 『かいじゅうたちのいるところ』に関連するメディアがあります。
- モーリス・センダック：『かいじゅうたちのいるところ』がPBSで放送開始
- かいじゅうたちのいるところ - YouTubeでの初期のディズニー CG アニメーション テスト