ユニコーンオーバーロード

ユニコーンオーバーロード
開発者	ヴァニラウェア
出版社	セガ JP : アトラス
ディレクター	野間 貴文
プロデューサー	山本 明康
デザイナー	中西渉
プログラマー	野間 貴文
アーティスト	野間貴文 柳正美
ライター	野間 貴文
作曲家	金田光弘 工藤 好美 渡辺理香子 リヒター 武田 トキ デニス・フォンタナローザ
プラットフォーム	ニンテンドースイッチ プレイステーション4 プレイステーション5 Xbox シリーズ
リリース	2024年3月8日
ジャンル	戦術ロールプレイング
モード	シングルプレイヤー、マルチプレイヤー

ユニコーンオーバーロード^[a]はヴァニラウェアが開発し、アトラス、全世界ではセガNintendo Switch、PlayStation 4、PlayStation 5、Xbox Series X/S戦術ロールプレイングゲームです。戦争に飲み込まれたフェヴリス大陸を舞台に、追放された王子アランが仲間を集めてゼノア帝国からフェヴリス諸国を解放する物語が展開されます。ゲームプレイでは、アランと彼の軍隊が大規模な戦闘で戦い、フィールドの移動と戦闘がリアルタイムで行われます。

ユニコーンオーバーロードのコンセプトは、2014年に野間貴文によって作成されました。会社の創設者であるジョージカミタニの承認を得て、野間はディレクター、プログラマー、リードアーティストの役割を引き受けました。その目的は、1990年代の古典的な戦術ゲームの現代版を作成することでした。他のヴァニラウェアプロジェクトと重なっていたため、制作には約10年かかりました。サウンドトラックは、崎元仁によって設立された音楽スタジオ、ベイシスケイプが作曲しました。このゲームは好評を博し、2024年9月までに100万本以上を売り上げました。ゲームプレイのメカニクスとビジュアルは賞賛されましたが、ストーリーとデザインの複雑さについては賛否両論がありました。

ユニコーン オーバーロードは、プレイヤーが追放された王子アランの役割を担い、解放軍を率いてファンタジーの領域フェヴリスを巡るキャンペーンを行う戦術ロールプレイングゲームです。 ^[1]探索中、プレイヤーはオーバーワールドでアランを導き、町に入り、鍛冶屋や商人などのサービスを利用して軍隊を装備し、ストーリーやオプションの戦闘に参加します。アランや彼の仲間が支配していないエリアでは、スプライトで表される敵もオーバーワールドをさまよっています。すべてのキャラクター、場所、スプライトは2Dアートを使用して表示されます。^{[1] [2]}

戦闘中に展開できるユニットの数は、戦闘を完了することで獲得できる「勇気」と呼ばれるリソースに依存します。^[3]オーバーワールドは自由に探索可能で、プレイヤーはいくつかのイベントを異なる順序で取り組むことができます。^[4]町には、プレイヤーが材料を集める必要があるサイドクエストや、アランがキャラクターとの関係を改善できるイベントも含まれます。^[3]キャンペーン中、新しいキャラクターはストーリーラインの一部として参加するか、採用することができます。採用可能なキャラクターの中にはかつての敵もおり、プレイヤーが彼らを助けるか殺すかの選択は将来のストーリーイベントに影響を与えます。^[5]

戦闘は、大規模な戦場での部隊の移動と、2つの部隊が出会ったときの戦闘に分かれています。^[1]すべての戦闘はリアルタイムで行われますが、プレイヤーは戦略を変更したり、部隊を確認したりするために一時停止することができます。^{[4]パーティは、割り当てられた}キャラクタークラスを持つ最大5人のキャラクターで構成されます。^[6]ゲームの初期段階では、ユニットは2人のキャラクターに制限されていますが、名誉と呼ばれる通貨を使用して、より多くのキャラクタースロットのロックを解除できます。^[3]戦場の設定には、ゲームプレイを変えるオープンフィールドエリアと、町や都市などの都市環境が含まれます。^[2]一部の戦闘には、環境内の火災や、プレイヤー側または敵側のいずれかが制御できる攻城兵器など、プレイヤーが利用できるギミックがあります。^{[5] [7]}

ユニットはグリッド状に配置され、その位置によって能力や戦闘効率が左右される。^[1]一部のキャラクタークラスは短距離または長距離専用に設計されているが、他のキャラクタークラスはより多様な攻撃範囲や異なるスキルセットを持っている。^[3]戦闘はキャラクターの属性とプレイヤーが設定した行動に基づいて自動的に行われる。^[6]戦闘はどちらか一方が敗北するか、両陣営の行動に使用するポイントがなくなるまで続き、敗北したユニットは一定時間スタンする。^[3]アイテムや装備を購入するためのゴールド、傭兵の雇用、パーティやキャラクタースロットのロック解除、ユニットのグレードアップのための名誉、名誉の使用に関するプレイヤーの選択肢を決定する名声の3つの通貨は、戦闘を完了するか、マップを探索して目標を達成することで獲得できる。^[7]プレイヤーが選択できる複数の難易度設定があり、一定のポイントに達すると、メインストーリーとは別にオンラインマルチプレイヤーモードがアンロックされ、プレイヤーはAI制御の部隊同士を戦わせることができる。^{[2] [7]}

コルニア王国の将軍ヴァルモアは、統治する君主であるイレニア女王に対して反乱を起こした。軍の大半がヴァルモア側についたため、イレニアは護衛のヨゼフに息子のアランとコルニア王家の象徴であるユニコーンの指輪を安全な場所へ密かに運び出させた。ヨゼフはしぶしぶイレニアの命令に従い、逃亡する。イレニアは逃亡の時間を稼ぐためヴァルモアに最後の抵抗を試みる。10年後、ヴァルモアはガレリウスと改名し、古代ゼノア帝国を改革し、コルニアの古くからの敵であるドラケンホールド、エルフの国エルヘイム、ハイブリッド獣人の国バストリアス、天使が支配する宗教国家アルビオンなど、周辺諸国を征服した。

アランは、遠く離れたパレビア島で地元の司祭スカーレットとともにジョセフに育てられ、最終的には解放軍のリーダーになります。ゼノア軍が島を攻撃したとき、アランは武器を取り、地元の人々を守ることに成功します。彼は、ガレリウスが多くの人を味方につけるために使用していたマインドコントロールの魔法を解く力がユニコーンの指輪にあることを知る。解放軍のリーダーとしての役割を受け入れたアランは、指揮をとるためにコーニアに戻りますが、スカーレットは不明な目的のためにガレリウスに誘拐されます。その後、アランはコーニアをゼノアの支配から解放し、スカーレットを救出できるほど強くなるまで仲間を集め始めます。しかし、ガレリウスと彼の魔術師バルトロがガレリウスの力を制限する最後の魔法の封印を破壊するのを止めるには遅すぎました。ガレリウスとバルトロは計画を続けるために出発するが、古代の偉大な賢者の霊はアランに、ユニコーンの指輪の真の力を解き放つためにエルヘイムへ旅するよう助言する。

アランは解放軍を率いて周辺諸国に赴き、ゼノアの占領者を追い出し、元の指導者を復活させ、彼らの忠誠を確保し、新たな同盟者を募る。作戦中、アランはユニコーンの指輪を乙女の指輪と組み合わせ、特別な祭壇で「契約の儀式」を行って指輪を解く必要があることを知る。彼らはエルフハイムから乙女の指輪を確保することに成功したが、祭壇の場所は分からなくなっていた。さらにアランは、ガレリウスのマインドコントロールが「チャネリングの儀式」と呼ばれる特別な呪文であり、ゼノアの魂が生きた肉体に憑依することを可能にすることを知る。コルニア周辺諸国が解放されたため、解放軍はコルニアの首都グラン・コリンを包囲する準備を整える。ユニコーンの指輪を解くために、アランはパレビアに戻ります。そこにあるユニコーンと乙女の祭壇こそが契約の儀式を行うべき祭壇だと考えたからです。そこでアランは、乙女の指輪を選んだ信奉者に贈ることで契約の儀式を行うことができます。

その後、アランは6つの聖域を巡礼してユニコーンの指輪をさらに強化し、各聖域を監督する大賢者と出会うことができます。大賢者によると、ゼノイラ帝国は、以前のゼノイラ帝国が内戦で滅亡した後に別の大陸からやって来たガレリウスによって建国されたとのことです。ガレリウスはフェヴリスを征服し、ゼノイラを再建し、その後、神聖なユニコーンを殺してその力を奪い、すべてのゼノイラ人に不死を与えようとしました。ユニコーンの死は呪いを引き起こし、一夜にしてゼノイラを破壊し、人々の魂が死後の世界に昇ることを妨げました。大賢者は、完全に強化されたユニコーンの指輪を使ってユニコーンの呪いを解くようアランに命じます。解放軍とその同盟軍は、ガレリウスがグラン・コリンヌの住民を憑依させる特別なチャネリングの儀式を行おうとする中、グラン・コリンヌを襲撃します。アランは戦いでガレリウスを倒し、3つの結末が考えられます。

• アランがユニコーンの指輪を解かずにガレリウスと戦えば、ガレリウスを殺し、ガレリウスの魂に取り憑かれてしまいます。彼を倒すことができる唯一の力が失われた今、ガレリウスが全世界を征服し、永遠のゼノア帝国を築くのを止めるものは何もありません。
• アランがユニコーンの指輪を解いたとしても、6 つの聖域すべてを訪れなければ、アランはイレニアの体に憑依していることが明らかになったガレリウスを殺さざるを得なくなります。ガレリウスはその後アランに憑依しようとしますが、その魂は指輪の力によって撃退され、破壊されます。ゼノイラが倒されると、アランはコルニアの新しい王として即位し、仲間たちがフェルヴィスを再建するために別々の道を進む間、彼が選んだパートナーと共に統治します。
• アランがユニコーンの指輪を解いて6つの聖域すべてを訪れると、ガレリウスを殺すのではなく浄化するという選択肢が与えられる。ガレリウスは抵抗するが、バルトロに裏切られ、イレニアの体から魂を吸収される。バルトロはゼノアの魂を魔法の力源にするつもりである。アランはユニコーンの指輪を使ってゼノアの魂を浄化し、バルトロに反撃するよう説得する。大賢者の助けを借りて、アランはバルトロを殺してユニコーンの呪いを解き、ゼノアの魂が死後の世界へ行けるようにする。その後、イレニアはアランに王位を譲り、アランが選んだパートナーと共にコルニアを統治する一方、仲間たちはフェルヴィス再建のために別々の道を歩む。

『ユニコーンオーバーロード』のデザインコンセプトは、発売のほぼ10年前の2014年にヴァニラウェアの野間貴文によって作成された。野間は、 『ドラゴンズクラウン』（2013）の制作終了後、同社の創業者である神谷ジョージから、ファンタジーをテーマにした新しいビデオゲームの制作を依頼されていた。神谷の奨励により、野間はプロジェクトを主導し、ディレクター、キャラクターデザイナー、リードプログラマーを務めた。^{[8]デザイナーは中西渉、プロデューサーは}アトラスの山本晃康。^[4]ヴァニラウェアが以前のタイトルの移植や『十三機兵防衛圏』など他のプロジェクトを並行して進めていたため、制作はゆっくりと進んでいた。野間はプログラミングを手伝うために、自ら十三機兵チームに加わる必要があった。 ^[8]ゲームの発売間近に、神谷はゲームの制作でヴァニラウェアの資金が枯渇し、スタジオのプロジェクトではよくあることだが、自分のポケットマネーでプロジェクトの資金を調達し続けなければならないと述べた。^[9]野間氏は、チームが最終製品にほぼすべてを取り入れることができたが、それぞれが独立したゲームのように感じるほどの大規模な再設計を何度も経たとコメントした。^[10]

野間は中西とともにゲームプレイのコンセプトを作成した。中西は、そのプロセスを2人で作り上げ、神谷からアドバイスを受けたと説明している。^{[8]ヴァニラウェアが}ドラゴンズクラウンでアーケードの格闘ゲームのデザインを模倣したように、野間はユニコーンオーバーロードが1990年代の古典的な戦術RPGタイトルを模倣することを望み、それらから特定のインスピレーションを得ることはなかった。^[4]ゲームプレイはスピード感を与えるように設計されており、俯瞰視点、プレイヤーの自由度、リアルタイムの移動と戦闘に重点を置いていた。^[8]チームの目標は、スタジオの確立されたファンタジーテーマへの回帰とともに、戦術RPGの「再生」であり、以前のタイトルに敬意を表しながら、ジャンルの初心者にもアクセスしやすいようにすることだった。^[11]戦闘の自動化は、戦闘の規模を考えると個々のユニットを指揮するのは困難になる可能性があるため、カスタマイズと使いやすさのバランスをとることを意図していた。勇気システムは、十三機兵防衛圏で使用されたメタスキルシステムに直接影響を受けた。^{[12]オンライン要素は}『ドラゴンズクラウン』のマルチプレイヤーマッチの進化形として意図されていた。^[10]

物語について野間氏は、物語は開発プロセスの後半でようやく決定され、完成したもので、最初に基本的な設定とゲームプレイが作成されたと述べた。^[12]彼は、世界設計は14世紀のヨーロッパにインスピレーションを受け、日本のファンタジー要素が融合したものであると述べた。^[8]インスピレーションを得たゲームに関連して、ストーリーラインは直線的なストーリーを通じて多様なキャストの共通性を強調するように書かれ、世界のために複数のファンタジー種族が作成された。当初はエルフとドワーフの両方が含まれる予定だったが、チームが参考にしていた北欧神話を調べた後、ライトエルフとダークエルフに焦点を当てることにしました。^{[12]リソースが限られていたため、天使はほとんど含まれていなかったが、}十三機兵防衛圏の完成後にスタッフが参加したときに組み込まれた。キャラクターのうち2人は十三機兵防衛圏のキャラクター比治山と沖野へのオマージュとして書かれ、神谷がセリフを書いた。^[10]

野間はヴァニラウェアで主にプログラマーとして働いていたが、熱心なイラストレーターでもあり、『ユニコーンオーバーロード』のキャラクターデザインをリードする機会を得た。^[4]芸術的なデザインは最初のコンセプトアートから決定しており、アートデザインはチームにインスピレーションを与えたタイトルに敬意を表したものだった。^[11]イラストは早い段階で完成しており、アトラスによるプロジェクトの承認に役立った。野間は、デザインの優先順位がいくつか変更されたと述べ、最終版ではキーアートが主要キャラクターではなく一般兵士に重点を置くようになった。他のヴァニラウェアプロジェクトと同様に、アートは2Dデザインに焦点を当てており、ゲーム業界のほとんどを支配している3Dグラフィックスとは対照的だった。^[8]多数のユニークなキャラクターは最初から計画されていたわけではなく、開発が進み、野間によって要素が追加されるにつれて生まれた。^[10]食べ物については、ベテランアーティストの志賀丈浩（Shigatake）にイラストを提供するよう依頼された。^[12]

音楽は、金田光弘率いるベイシスケイプのチームによって作曲された。^[11]ベイシスケイプはヴァニラウェアと頻繁にコラボレーションしており、同社設立以来『十三機兵防衛圏』まですべてのゲームの音楽を手掛けてきた。^{[13] [11]}金田は、工藤よしみ、渡辺理香子、リヒター、武田登紀、およびアーティザンスタジオのデニス・フォンタナローザとともにスコアの作曲とアレンジを行った。^[14]十三機兵防衛圏を手掛けた金田は、中西によると、ゲームデザインの目標に役立つ新しいサウンドのスコアを作成したとのことである。^[11]スコアは「オーソドックスなRPG」というアイデアを中心に作曲された。主な敵役のキャラクターテーマでは、彼のユニークな背景を強調するために琴が使用された。^[15]ボーカルと歌詞は、日本のシンガーソングライターであるエウレカ・リパブリックが作成した。^[16] 3月8日にゲームと同時に日本でフルサウンドトラックアルバムが発売された。ベイシスケイプのレコードレーベルから出版され、4枚組アルバムには84曲が収録されている。^[17]

ユニコーンオーバーロードは、商用デモディスク「十三機兵防衛圏 プロローグ」に収録された短編映画で初めて紹介された。^{[8] [18]}神谷氏は、2023年1月にプロジェクトが完成に近づいていることを確認し、ヴァニラウェアにとってこれまでで最大のプロジェクトだと述べた。^{[19]このゲームは、9月に}Nintendo Directで日本版と欧米版の特別版とともに正式に発表された。特別版にはアートブックとサウンドトラックディスクが付属する。^[20]日本ではアトラスが、全世界では親会社セガが発売した。^{[2] [21]}ゲームのオープニングをカバーしたデモが2月23日に公開され、プレイヤーはセーブデータを完全版に転送できるようになった。^[22]

このゲームは、2024年3月8日にNintendo Switch、PlayStation 4、PlayStation 5、Xbox Series X/S向けに全世界で発売された。^[20] Windows版について尋ねられた山本氏は、アトラスはそれを望んでいたが、ヴァニラウェアとの契約によりゲーム機専用のままであると述べた。^{[12]ローカライズはベテラン企業}8-4が担当した。^[23]プレビュー段階では、ローカライズが日本語のテキストから逸脱しているとしてソーシャルメディアで否定的なコメントが寄せられ、オウガバトルのクリエイターである松野泰己氏がコメントを出した。彼は、ファイナルファンタジータクティクスでの同様の経験を挙げ、開発者の認識と同意を得て行われた限り、変更は受け入れられると述べた。^[24]初日のパッチでは、デモからのセーブデータの転送、新しい難易度、技術的な改善が可能になった。^[25] 4月にリリースされたさらなるパッチでは、繰り返し発生するバグに対処し、ユニット管理とインターフェースの利便性が向上した。^[26]

日本のゲーム雑誌ファミ通の評論家たちは、物語の広大な範囲とアランと他のキャラクターとのやり取りを好意的に評価した。^[30] Game Informerのマット・ミラーは、物語とキャラクターにジャンルの比喩が使われていることを指摘したにもかかわらず、物語を楽しんだ。^[31] Eurogamerのカーン・セリンは、物語の派生的な性質を指摘したが、キャラクターのビネットが設定を広げ、肉付けしていると感じた。^[5] RPGFanのジョシュア・リンドクイストは、メインプロットよりもサイドストーリーを楽しんだが、後半のプロットのひねりが一般的な前提に対する懸念をいくらか和らげたと肯定的に指摘した。^[34] IGNのエリック・ザレフスキーは、一般的な前提と5つのメインストーリーアークにわたる不均一な執筆を指摘したが、物語のグレーな道徳とキャラクターのサイドストーリーを楽しんだ。^[7] GameSpotのハイジ・ケンプスは、物語の独創性のなさをゲームの最大の欠点と評した。^[32] Nintendo Lifeのアラナ・ヘイグスも同様の感想を抱いていたが、後半の物語的要素がより強力であると指摘した。^[33]

イラストはファミ通に賞賛され、あるレビュアーはデザインがストーリーとゲームプレイの配信を強化したと述べた。^[30]ザレフスキーは、多様なキャラクターデザインと詳細なアニメーションを賞賛し、オーバーワールドをボードゲームのマップに肯定的に比較した。^[7]ミラーは、戦闘でドラマチックなアニメーションが多用されているにもかかわらず、環境とキャラクターのデザインを賞賛した。 ^[31]ケンプスは、UIが時々混雑していることを指摘しながらも、背景とキャラクターのアートとアニメーションを賞賛した。^[32]ヘイグスはアートデザインを賞賛し、技術的な問題がないことを肯定的に指摘した。^[33]リンドキストは、戦闘シーンのアニメーションをこれまで見た中で最高のものの一つと賞賛し、キャラクターとクラスのデザインを賞賛した。^[34]声優と音楽は複数のレビュアーから賞賛された。^{[7] [31] [33] [34]}

ファミ通は、プレイヤーに提供されるゲームプレイの深さとカスタマイズのレベルを賞賛し、^[30]ヘイグスは、さまざまなシステムの数と深さの両方を熱心に賞賛し、チュートリアルシステムとサイドアクティビティをさらに賞賛しました。^[33]セリンは、リアルタイムとロールプレイングシステムのバランスが取れたデザインに注目し、システムがゆっくりと構築されたため、それほど圧倒されなかったと述べました。^[5]ケンプスは、システムの範囲と深さに感銘を受け、全体的なゲームプレイを楽しく魅力的な体験として賞賛しました。^[32]ザレフスキーも熱狂的で、戦闘をこのジャンルでのお気に入りの1つとして挙げましたが、多数のユニットを管理するのは圧倒されると感じました。^[7]ミラーは戦闘デザインを賞賛しましたが、キャンペーンに深く入っていくにつれて、システムとキャラクターの制御の量が圧倒的になったと感じました。^[31]リンドキストは、環境、戦闘ステージ、戦闘での動きの自由度のデザインを賞賛しましたが、他のレビュアーと同様に、システムがカジュアルプレイヤーには複雑すぎると感じました。^[34]

ユニコーンオーバーロードは日本での需要が高く、発売週には小売店で物理的なコピーが不足し、^[35] SwitchとPlayStationプラットフォームで74,000部以上を販売しました。^[36]イギリスでは、このゲームは週のベストセラータイトルのトップ10に入り、その売り上げのほとんどはSwitch向けでした。^[37] 1か月も経たないうちに、物理的な出荷とデジタル販売は世界中で50万部に達し、^[38] 9月までに100万部に達しました。^[39]

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