誕生日が多すぎる

『トゥー・マッチ・バースデイ』は、アメリカの風刺コメディドラマテレビシリーズ『サクセッション』の第3シーズンの第7話であり、全体では第27話である。ジョージア・プリチェットとトニー・ロッシュが脚本を書き、ローレン・スカファリアが監督し、2021年11月28日に HBOで初放送された。

このエピソードは主にケンダルの豪華な40歳の誕生日パーティーで展開され、そこでシヴとローマンは、ウェイスターが買収しようとしているストリーミング大手のCEOに会おうとする。このエピソードでは、アレクサンダー・スカルスガルドがテクノロジー界の大物ルーカス・マットソン役で定期的に登場し、シーズン3の残りのすべてのエピソードに登場し、シーズン4と最終シーズンではメインキャストに加わった。

「トゥー・マッチ・バースデイ」は第74回授賞式で、ドラマシリーズ部門の優秀監督賞を含む3部門のプライムタイム・エミー賞にノミネートされた。

ウェイスターの上級管理職は、司法省の捜査が弱まり、和解に終わる可能性が高いことを知る。トムは投獄の脅威から逃れることができて大いに安堵するが、ローガンは刑務所に入るという申し出を忘れないようにとそっと彼に告げる。ローガンはその後、ストリーミング大手の GoJo の買収計画に話題を移すが、同社の創設者兼 CEO であるルーカス・マットソンが彼と個人的に会うことを拒否したことを知る。シヴとローマンは、その夜ケンダルの 40 歳の誕生日にマットソンと会うことを申し出る。ローガンはケンダルへの贈り物と共にローマンを送る。

ローマン、シヴ、コナーはケンダルの豪華なパーティーに到着。パーティーには有名人が大勢集まり、母親の産道の大型レプリカなどの「没入型シアター」の展示が目白押し。ローマンはケンダルに「プレゼント」を手渡すが、それはローガンからの「現金化して出て行け」と書かれたメモだった。シヴは、買収契約でローマンは受益者なのに自分はそうではないと知って憤慨する。ケンダルはシヴとローマンがマットソンに会うためだけに来たと知って憤慨し、パーティーの VIP ゾーン (マットソンの子供時代のツリーハウスの巨大なレプリカ) への立ち入りを禁止する。非社交的なマットソンはそこに身を隠している。

ケンダルはパーティーで元妻のラヴァと出会う。ウェイスターが自分と子供たちに嫌がらせをするために男たちを送り込んできたと彼女が告げると、緊張が高まる。ローマンはそれを奨励したが、シヴは反対した。ケンダルは、子供たちがプレゼントをくれたとラヴァが言うと驚き、他のゲストからのプレゼントの山からそれを探すことに執着する。パーティーの贅沢さに恥ずかしくなり、予定していたステージパフォーマンスをキャンセルする。

一方、ローマンはツリーハウスに押し入り、マトソンと彼の会社であるストリーミング サービス GoJo の買収について会談する。ローマンは、マトソンがローガン (マトソンはローガンを個人的に嫌っている) に直接報告する必要はないと示唆し、さらにウェイスターの時代遅れで機能不全のストリーミング サービスである StarGo の廃止を提案する。マトソンは興味を示し、週の後半に話し合いを続けることに同意する。ローマンは会議を成功とみなし、交渉から外されたシブをあざ笑う。

グレッグは、意地悪なケンダルに止められたにもかかわらず、勇気を出してコンフリーをデートに誘う。ケンダルの風変わりな要求に苛立ちながらも、コンフリーは承諾する。グレッグは大喜びするが、薬物中毒のトムの憤りを買ってしまう。トムはパーティを楽しんでおらず、刑務所行きは免れたものの、相変わらず機嫌が悪い。ナオミの助けを借りて子供たちへのプレゼントを心配しながら探していたケンダルは、泣き崩れ、家に帰りたいと頼む。帰る途中、ケンダルは3人の兄弟に暴言を吐く。酔っ払ったローマンは彼をひどく嘲り、地面に突き飛ばす。ケンダルは意気消沈してアパートに戻り、ナオミは彼を慰める。

「トゥー・マッチ・バースデー」はジョージア・プリチェットとトニー・ロッシュが脚本を書き、映画『ハスラーズ』（2019年）の監督で知られるローリーン・スカファリアが監督した。シリーズのクリエイターであるジェシー・アームストロングによると、エピソードのタイトルはベレンスタイン・ベアーズの本に由来しているという。^[1]このエピソードでは、アレクサンダー・スカルスガルドがGoJoの創設者兼CEOのルーカス・マットソン役で定期的に登場する。「謎めいた社会病質者」と表現されるこのキャラクターは、^[2]イーロン・マスクと比較されることが多かった。^{[3] [4] [5]}スカルスガルドによると、このキャラクターは当初2エピソードの役として提案されたが、その後拡大されたとのこと。マスクとSpotifyの共同創設者であるダニエル・エクがこのキャラクターのインスピレーションの1つであったことを認めた。^[6]

このエピソードはケンダルの40歳の誕生日パーティーを中心に展開される。このパーティーはケンダルの精神のさまざまな側面を想起させる不条理な芸術作品で飾られた豪華なイベントだった。 ^[7]俳優のジェレミー・ストロングは、建築家フランク・ロイド・ライトの生涯を描いた演劇での自身の演技からインスピレーションを得て、このパーティーを「独善的」と表現した。彼はさらにこう語った。「このパーティーは、世界中に家を建てたこの男が本当に作りたかったのは家の感覚だったが、それができなかった、家は家ではないという考えについてだ」。^[8]ニューヨーク・タイムズのノエル・マレーは、この誕生日パーティーがウィーワークやルラローのような現実の企業の没落を想起させると感じ、これらの企業の企業イベントを「途方もなく豪華でカルト的なお祭り騒ぎで、創業者の天才の下で崩壊寸前のビジネス文化を祝うもの」と表現した。^[9]

ケンダルの誕生日パーティーの会場には、ニューヨークのハドソンヤードにある多目的アートセンター、ザ・シェッドが使用された。 ^{[10] [8]プロダクションデザイナーのスティーブン・カーターは、会場が選ばれた理由として、} COVID-19の撮影規制を回避するのが容易だったことと、ハドソンヤードという場所がケンダルの性格に合っていると感じられたこと（制作ではケンダルのアパートの撮影にもハドソンヤード35番地が使用された）を挙げている。^{[8] [11]}ダンスフロアのシーンやケンダルが子供へのプレゼントを探すシーンなど、一部のシーンはザ・シェッド内で撮影され、パーティーの様々なテーマの部屋はサウンドステージ上に作られた。監督のスカファリアと俳優のストロングは両者ともパーティーのデザインに多大な貢献をしており、監督はバーニングマン・フェスティバルとカニエ・ウェストの2016年のアルバム『ザ・ライフ・オブ・パブロ』のツアーにインスピレーションを受けたと述べている。ストロングは党を心理的な「鏡の回廊」に例えた。^[8]

パーティーのセットには、ケンドールの子供時代のツリーハウスと母親の産道の大規模なレプリカ、ロイ兄弟を風刺する偽ニュースの見出しで埋め尽くされた部屋、火の画像を投影するLEDスクリーンで埋め尽くされたウェイスターのオフィスの再現、森をテーマにした「賛辞のトンネル」など、いくつかのアートインスタレーションが盛り込まれていた。^[9]ツリーハウスについては、カーターはグループ「ミャオ・ウルフ」の影響を挙げ、主な課題は「文字通りと非文字通りの境界がどこにあるか」を見つけることだったと述べた。制作は、文字通りのツリーハウスの「テーマパーク版」をモデルにした外観に落ち着き、内部は「はるかにクラブ風」になった。スカファリアは、ツリーハウスの中で兄弟のクライマックスの対決を起こそうとしており、そのエリアをパーティーの「感情的なアンカー」と表現した。^[12]一方、コンプリメント・トンネルはカーターによって「甘ったるく、花柄で、ドラッグの悪夢」と評され、そのデザインは「たくさんの偽の藤」で飾られたブルックリンのレストランにインスピレーションを得たものだった。ケンダルの子供時代の子供部屋のレプリカなど、他のいくつかのデザイン案は最終的にエピソードからカットされたが、子供部屋のセットは「産道」の入り口の向こうに少しだけ見える。^[8]

エピソードの放送後、HBOは「ケンドールのバースデー・ミックス」と題した公式プレイリストを公開した。このプレイリストには、エピソードのサウンドトラックの一部として使用が許諾された16曲が収録されている。プレイリストにはビリー・ジョエルの「オネスティ」は含まれていなかったが、ケンドールはエピソードの冒頭でステージ上のスタントのリハーサル中にこの曲を歌っていたが、後にこのスタントは中止となった。^[13]ストロングによる「オネスティ」のフルカバーは、後にニコラス・ブリテルのシーズン3のスコアの一部としてリリースされた。^{[14]レビューでは、このパフォーマンスをシーズン2の「}ダンディー」でのケンドールのラップ「L to the OG 」と比較しており、HBOもストリーミングプラットフォームでリリースしている。^[2]

放送後、このエピソードは64万5千人の視聴者を獲得し、18～49歳の視聴率は0.12となった。^[15]

「トゥー・マッチ・バースデイ」は批評家から絶賛され、評論家たちはエピソードの美術、脚本、演出、そしてジェレミー・ストロングの演技を賞賛した。AVクラブのロクサーナ・ハダディはエピソードにA評価を与え、「感情的な破城槌」と表現し、ストロングとエピソードの脚本家たちがケンドールに「非常に多くの層の傷、弱さ、尊大さ、そして貪欲さ」を吹き込んだことを賞賛した。^[16] IndieWireのベン・トラヴァースはエピソードにA−評価を与え、「最大限の想像力と計算されたキャラクターアークの見事な融合」と呼んだ。トラヴァースはケンドールの誕生日パーティーの美術を特に賞賛し、「このエピソードは美術家のスティーブン・H・カーター、美術監督のマーシー・マッド、セットデコレーターのジョージ・デティッタ・ジュニア（スカファリアと脚本家も）にエミー賞をもたらすべきだ」と示唆した。 ^[17]同様に、ニューヨークタイムズのノエル・マレーは、このエピソードを「プロダクションデザインの勝利」と呼び、特にケンダルの子供時代のツリーハウスのレプリカを「概念的な傑作」と称賛した。マレーは、パーティーのシーンが『市民ケーン』を彷彿とさせ、「『傲慢』という概念全体を雄弁に描いたもの」と呼んだ。^[9]

ローリングストーン誌のアラン・セピンウォールは、このエピソードを「壮大で、狂気じみて、深く悲しく、忘れられない1時間」と評し、パーティーシーンを「悲喜劇の瀬戸際を歩いている」と称賛した。しかし、セピンウォールは、シリーズがシーズン3で定型化してしまったという批判を認め、「ある意味では、サクセッション自体が堂々巡りをしており、同じ登場人物や対立を微調整された構成で何度も繰り返し取り上げているように感じる」と書いている。それでも、彼はこのエピソードが「定型化は創造的な死刑宣告ではない」ことを「非常にうまく証明した」と感じ、「ケンダルの人物研究としても、家族の富が最も浪費されたときの風刺としても」優れていると述べた。^[18]他の批評家もこのエピソードはシーズン3の残りのエピソードよりも改善されていると述べている。アトランティック紙のシャーリー・リーも「このシリーズは時々テーマの車輪を回しているように感じる」という懸念を繰り返したが、「Too Much Birthday」は「登場人物の無気力さをドミノ倒しのように描いている。軽蔑が次から次へと生まれ、ケンダルのパーティーは逃れられない憂鬱の迷宮のように感じさせる」と称賛した。 ^[19]デイリー・テレグラフ紙のアニタ・シンは、このエピソードを「部分的には崇高なほど面白く、他の部分では静かに壊滅的」と呼び、ストロングの「素晴らしい」演技を称賛した。シンは、このエピソードは「本当に完璧」だったと述べ、以前のエピソードには「ウェイスター・ロイコ本社に閉じ込められ、商談について話すシーンが多すぎる」と感じた。^[20]

第74回全米監督組合賞において、ロリーン・スカファリアは、このエピソードでの演技により、 全米監督組合賞ドラマシリーズ部門優秀監督賞にノミネートされました。

「トゥー・マッチ・バースデイ」は、第74回式典でプライムタイム・エミー賞の3部門にノミネートされました。ドラマシリーズの優秀監督賞、現代物語番組（1時間以上）の優秀美術賞、コメディまたはドラマシリーズ（1時間）の優秀音響賞です。ジェレミー・ストロングとキーラン・カルキンは、それぞれドラマシリーズの優秀主演男優賞とドラマシリーズの優秀助演男優賞のノミネートを補うためにこのエピソードを提出しました。

• HBOの「トゥー・マッチ・バースデー」
• IMDbの「Too Much Birthday」