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トーマス・ガエターノ・ロメディコ（1904年7月11日 - 1985年11月29日）はアメリカの彫刻家、メダル制作者であった。[ 4 ]ニューヨーク市で生まれ育った彼の彫刻は1930年代と1940年代に賞を受賞し、現在ではアメリカのいくつかの美術館のコレクションに収蔵されている。
トーマス・ロ・メディコは、1904年7月11日、マンハッタンのアッパー・イースト・サイドで、フィリップとアンジェリーナ・チミノ・ロ・メディコの息子として生まれた。[ 2 ] 芸術への関心は幼い頃から芽生え、PS 13（マンハッタン）在学中は、第一次世界大戦の自由公債の販売促進のため、近所の商店の店頭にポスターをデザインした。[ 5 ] 1920年、16歳で、ニューヨークの建築彫刻スタジオで芸術家の見習いとして雇われた。1920年から1928年までの夜間は、ボザール美術研究所で学んだ。[ 2 ] 1916年に設立されたボザール美術研究所は、ボザール建築様式の普及と、建築家、壁画家、彫刻家間のより緊密な関係の促進を使命としていた。[ 6 ]
1935年、建築彫刻を15年間制作した後、ロ・メディコはニューヨーク市に自身のスタジオを開設した。大恐慌により、若い彫刻家が小さな作品を鋳造して販売することは困難になった。美術品を購入できる経済力のあるコレクターは、ポール・マンシップのような著名な彫刻家を支援する傾向があったからである。同時に、ニューディール政策により、あまり知られていない彫刻家が匿名のコンペを通じて連邦政府の契約の依頼を受ける機会が生まれた。連邦政府の建物のための美術品制作の契約は、財務省の絵画彫刻課によって管理されていた。この課は、新しい才能を発掘し、失業中の芸術家に仕事を提供するという使命のもと、公共美術事業計画（PWAP）のディレクターであるエドワード・ブルースの下で1934年に設立された。[ 6 ]
1936年、ロ・メディコはノースカロライナ州ウィルミントンの新郵便局の石膏レリーフ制作のPWAP契約を獲得した。彼は「絵画彫刻部門が芸術家たちに作品制作において自由と寛大な協力を与えている方針を称賛したい」と記した。[ 7 ]ノースカロライナの人々、商業、歴史の場面を描いた彼の高さ4.5フィートの7枚のパネルは、「ウィルミントンとその周辺に関する歴史と現代のテーマ」と総称された。[ 8 ]個々のパネルのタイトルは、港湾労働者、漁業、[ 9 ]綿摘み人、[ 10 ]化学者、メクレンバーグ独立宣言、ロアノーク島へのイギリス人の上陸、教育である。[ 7 ] 1939年、ロ・メディコは、オハイオ州クルックスビルの郵便局の内部を装飾するために、テラコッタ陶器[ 11 ]のPWAP契約を履行した。[ 2 ]
1938年、メトロポリタン生命保険会社は、1939年に開催されるニューヨーク万国博覧会の展示の中心となることを意図し、アメリカの家族をテーマにした彫刻群に8000ドルの賞金を出すと発表した。このコンペには257点の応募があり、優勝したのはロ・メディコの「ファミリー・グループ」だった。 [ 6 ]保険会社の視点からすると、高さ12フィートのこの彫像は、保険によって予期せぬ危険から守られながら人生を歩んでいく平均的なアメリカ人家族を象徴していた。[ 12 ] 1940年4月、万博が閉幕した後、「ファミリー・グループ」はメトロポリタン生命保険の厚意によりホイットニー美術館で展示された。[ 13 ]
ロ・メディコは1946年に全米彫刻協会（NSS）のために最初のメダルをデザインした。アメリカの彫刻家ハーバート・アダムス（1958年 - 1945年）を記念したこのメダルは、アメリカの彫刻を大きく奨励し発展させた個人や団体を表彰するための年次記念賞（ハーバート・アダムス記念賞）として作られた。[ 2 ]ロ・メディコはその後もほぼ毎年新しいメダルをデザインし続けた。長年にわたってこの賞を受賞した彫刻家には、アデリン・ポンド・アダムス（1947年）、リー・ローリー（1954年）、ジョセフ・キセレフスキー（1964年）、パトリシア・ジャン・ブローダー（1975年）などがいる。
彼はニューヨーク工業美術学校[ 2 ]と国立デザインアカデミー[ 5 ]で教鞭を執った。
1956年、ロ・メディコはニューヨーク州タッパンに移り住み、メインストリートの自宅の裏にアトリエを建て、そこで彫刻やメダルの制作を続けた。彼は1985年11月29日、81歳で自宅で死去した。妻のレノラ・リシアンドラ・ロ・メディコが遺族として残された。[ 2 ]
1993年、彼の未亡人は、記念メダル、彫刻コンクール、依頼、財務記録に関する書簡を含むロ・メディコの文書をスミソニアン・アメリカ美術アーカイブに寄贈した。[ 4 ]これ以前に、1967年と1971年にロ・メディコは自身の作品の写真をシラキュース大学図書館の特別コレクション研究センターに寄贈している。[ 14 ]
1942年6月17日、ロ・メディコは「勝利の翼 ― 航空の精神」をテーマにした公共彫刻のデザインコンペで1,000ドルの1等賞を獲得した。このコンペは、23の芸術家団体からなる連合体であるArtists for Victory, Inc.が主催したもので、愛国心を喚起し、戦時国債の購入を促すための一時的な屋外彫刻を制作するというのが趣旨だった。ロ・メディコは、飛行服を着て手袋をはめている決然とした表情の第二次世界大戦の飛行士を描いた、高さ24フィートの耐候性石膏像の3分の1スケールの模型を提出した。彼の作品は、149の応募作品の中から11人の審査員全員一致で選ばれ、実物大の像は人目につく公共の場所に展示される予定だった。[ 15 ]提案された場所は、 42丁目と5番街にあるニューヨーク公共図書館の前だった。[ 5 ]コンテストの結果はホイットニー美術館で発表され、ロ・メディコの模型は次点者の模型とともに美術館のエントランスホールに展示された。[ 16 ]全国の新聞や雑誌がこの賞を宣伝し、受賞作品の写真を掲載した。[ 17 ]
1942年8月、ニューヨーク市長フィオレロ・ラガーディアは、 Artists for Victory. Inc.に書簡を送り、ロ・メディコのデザインに反対を表明した。[ 18 ]彼は、市が所有するいかなる場所にもこの像を設置することを承認しないと述べた。市長は報道で、この像を「一流の論争を求めている二流か三流の芸術作品」と評したと伝えられている。ニューヨーク市公園局長ロバート・モーゼスもこれに同意し、市内の公園への展示に反対した。[ 19 ]
著名な彫刻家であり、勝利のための芸術家協会の副会長であるポール・マンシップは、審査員の決定を支持し、像を私有地または別の都市に建立することを提案した。[ 20 ]
1980年、約40年後、この事件についてコメントしたロ・メディコは、論争を引き起こしたのはメディアだと非難しているようだった。「新聞のおかげで、私はちょっとした悪名高い人物になってしまった。…彫刻は、第二次世界大戦の飛行士を劇的に表現しただけのものだった。高さは24フィートで、もちろんニューヨーク市で最も目立つ場所の1つに設置される予定だった。それが計画だったのだが、当時ニューヨーク市長だったラガーディア市長が、何らかの理由で『ノー』と言った。それだけのことだ。新聞は大騒ぎした。そしてもちろん、世界中の芸術家が市長の決定に抗議した。結局、図書館の前には設置されなかった。」1980年のこのインタビュー当時、ロ・メディコのニューヨーク州タパンのスタジオには、高さ8フィートのオリジナルのコンペティションモデル「勝利の翼」が展示されていた。[ 5 ]
ロ・メディコの作品は、メトロポリタン美術館（ニューヨーク）、ホイットニー美術館、ナショナル・アカデミー・オブ・デザイン[ 2 ]、ペンシルベニア美術アカデミー、スミソニアン・アメリカ美術館レンウィック・ギャラリー[ 23 ]などで展示されている。