十二女神のビジョン

『十二女神の幻視』は、ジェームズ1世初期の仮面劇で、サミュエル・ダニエルによって書かれ1604年1月8日日曜日の夜にハンプトン・コート宮殿の大広間で上演されました。 ^{[1 ]}スチュアート朝の仮面劇の中でも最も初期のものの一つで、新王朝が権力を握ってまだ1年も経っておらず、スペインとの和平交渉に熱心に取り組んでいた時期に上演さ^{れました。 [2]} 『十二女神の幻視』は、その後40年間に上演された多くの仮面劇の先例およびパターンとなりました。

仮面劇のデザイナーの名前は史料には記録されていないが、一部の学者は、デザイナーはデンマーク王アンヌの弟クリスチャン4世の宮廷からイングランドに帰国したばかりで、彼女の宮廷制度とつながりがあったイニゴ・ジョーンズ^{[3]ではないかと主張している。舞台装置にはジョーンズの後の仮面劇作品との明らかな類似点があり、} 「幻視」の舞台装置は大きな山と、ホールの反対側にある平和の神殿と眠りの洞窟で構成されていた。

アンヌ・オブ・デンマークの私財帳には、ヘンリー王子に仕えるイタリア人音楽家、アルフォンソ・フェラボスコ・ザ・ヤンガーへの「作曲」に対する報酬が記載されている。名前の明かされていない他の29人の音楽家は、「岩」と「寺院」での演奏とダンスに対して報酬を受け取っていた。^[4]これは、1604年1月1日に上演された「インドと中国の騎士の仮面劇^{」に続く、シーズン2回目の仮面劇であった。 [5] 1月6日には、スコットランドの廷臣たちによる仮面劇が女王の前で上演され、}剣舞が披露された。これはスペインの「マタチン」に匹敵すると言われている。^{[6]また、「女神たちに敬意を表して」}リングを駆ける馬術ショーもあり、アンヌ・オブ・デンマークのために「スタンディング」または特別観覧席が作られた。^[7]

ダニエルのテキストは古典神話に基づいている。語り手はイリス、美神、シビュラ、そして夜と眠りの擬人化である。（これらのセリフのある役は、貴族ではなく下級宮廷役人の少年や男性が演じた。宮廷仮面劇の貴族の参加者は、一般的にセリフのある役を演じなかった。）^[8]コルネットを演奏する音楽家はサテュロスの衣装を着ていた。

仮面劇では、夜が現れて息子の眠りを目覚めさせ、眠りは杖で観客に幻影を見せる（そしてすぐにまた眠りに戻る）。アイリスは人工の山の頂上に現れ、平和の神殿に降りていき、そこでシビュラに女神の到来について告げる。美神たちは山頂に現れ、下の階に降り、12人の女神がサテュロスの音楽に合わせて3人ずつ降りてくる。各女神の後ろには、金の星が付いた白い服を着た松明持ちが続く。美神たちが歌う中、12人の貴族たちが平和の神殿まで行進し、メインのダンスが続く。

イングランドとスコットランドの最近の王冠合同を暗示する中で、ヴィーナスはデンマークのアンに「友好の万能スカーフ」を贈った。スコットランドの侍女、ノッティンガム伯爵夫人マーガレット・スチュワートはコンコルディアを演じ、手を組んだ紋章が刺繍された赤と白の民族衣装を着て、平和の神殿に色とりどりのバラを捧げた。テティスは領土を取り囲む海の女神として描写された。^[9]

公演には、ジェームズ1世の王妃アン・オブ・デンマークと11人の女王の侍女が出演した。^[10]彼女たちは古典的な女神の衣装を着て仮面舞踏会で踊った。興味深いことに、女王は神々の女王ユノという明らかな役ではなく、パラス・アテナを演じた。12人の貴族の参加者とその役は次の通りである。

女性の衣装は豪華で、「ジュノ」は金と孔雀の羽で刺繍された「空色のマント」を着て、やはり金の王冠をかぶっていた。「ダイアナ」は銀の半月で刺繍された「緑のマント」を着て、「頭には真珠のクロワッサンをかぶっていた。」^{[11]衣装は亡くなった}エリザベス女王の衣装棚を漁って作られた。^[12] アーベラ・スチュアートは、アン・オブ・デンマークがオードリー・ウォルシンガムとサフォーク夫人に生地を選ぶよう命じたと報告している。^{[13] [14]}ダドリー・カールトンによると、古いガウンは刺繍の入ったサテン、銀の布、そして女神用の金の布だった。 ^[15]

アン・オブ・デンマークはまた、仮面劇用の新しい生地に少なくとも1000ポンドを費やした。^[16] ウィリアム・クックスベリーは、オードリー・ウォルシンガムとエリザベス・ケアリーに仮面劇の衣装用の羽根を供給した。^[17]仮面劇の記録によると、メアリー・マウントジョイ（シェイクスピアの女主人）が女王のヘルメットを、仕立て屋のジェームズ・ダンカンが女王の衣装を、ロジャース夫人が「タイヤ」または頭飾りを、クリストファー・ショーが刺繍師を、トーマス・ケンドールがプロの俳優たちの衣装を、小間物商のリチャード・フレンチが女神のマント用の布を、トーマス・ウィルソンが女王の靴とバスキンを、エドワード・フェレスが呉服商を、ジョージ・ハーンが画家を、ウィリアム・ポーティントンが大工で神殿と岩を、ロバート・ペインがプロの俳優の何人かを担当した。オードリー・ウォルシンガムとエリザベス・ケアリーが衣装購入契約を締結し、ジョン・カークトンが発注者および工事監督（財務責任者）を務めた。^[18]

仮面劇の上演費用は 2 千ポンドから 3 千ポンドだった。伝えられるところによると、ペネロピ・リッチ夫人は仮面劇に出演する際に 2 万ポンド相当の宝石を身に着けていたが、女王は 10 万ポンド相当の宝石を身に着けていたので、彼女には及ばなかった。(この種の極端な見せ方は、スチュアート朝時代の宮廷仮面劇の特徴となり、幅広い層の民衆から論争と強い非難の的となった。) アンは槍を持ち、ヘルメットと、大砲や戦争の武器が刺繍された膝下丈のチュニックを着ていた。これは当時としては画期的なことだった。 ^[19]ダドリー・カールトンは「彼女の服は膝下丈というより、それまで知らなかった両足と両脚を持つ女性を見せるためだった」と述べている。^[20]

廷臣ロジャー・ウィルブラハムは、 1604 年 1 月に宮廷で催された催しとその費用についての印象を次のように要約しています。「ジェームズ王はハンプトンの宮廷におり、フランス、スペイン、ポーランドの大使がそれぞれ荘厳な宴を催し、剣を持った芝居やダンスが数多く披露されました。仮面はイングランドとスコットランドの貴族が 1 つ、女王の侍女が 1 つ、さらに 11 人の侍女が女神に扮して贈り物を贈りました。これらの仮面、特に最後のものは 2,000 ポンドから 3,000 ポンドかかり、衣装、珍しい音楽、素晴らしい歌、宝石類は最高に豪華で 20,000 ポンド、私の判断では最低で、女王陛下の宝石類は 100,000 ポンドでした。クリスマスの後、国王と 8 人か 9 人の貴族が女神に敬意を表して輪を走り、その後、全員で個人的に宴を催しました。」 ^[21]

仮面劇への出席は大いに望まれ、宮廷の外国大使の間で論争の種となったが、これも将来の仮面劇の典型的な要素となった。^[22]競争が熾烈だったため、フランス大使のボーモン伯クリストフ・ド・アルレーは、スペイン大使のビジャメディアーナ伯フアン・デ・タシスを招待されなければ国王の前で殺害すると実際に脅した。 ^{[23]フランス大使は代わりに女王の前で行われる}スコットランドの仮面劇または剣舞と演劇に招待され、宮廷儀礼ではフランス大使不在の女王の仮面劇にスペイン大使が出席するのが適切とされた。^[24]仮面劇では、ヴィッラメディアーナはベッドフォード伯爵夫人ルーシーに連れ出され、スーザン・デ・ヴェアはポーランド大使スタニスラウス・チコフスキ・デ・ヴォイスラニツェと踊りました。^[25]ヴィッラメディアーナは仮面劇の脚本をフェリペ3世に送りました。^[26]

ダニエルの仮面劇の台本は、1604年に書店のエドワード・オールデによって四つ折りで出版された。これは無許可の不完全な印刷物であったため、ダニエルは同年、文房具店のサイモン・ウォーターソンによって発行された、公認の正確な八つ折り版で対抗した。その版には、ダニエルをアン女王にこの依頼に推薦したパトロンであるルーシー・ラッセル（ベッドフォード伯爵夫人）への献辞が記されている。210行に及ぶ献辞は、ルネサンス期のイギリス演劇では最長である。^[27]台本は1623年に四つ折りで再版された。

ダニエルは仮面劇で成功を収め、まず王妃の部屋の世話役に、後に侍従に任命され、アン女王が「女王の酒宴の子供たち」として後援したばかりの子役の一座「礼拝堂の子供たち」の劇の許可を出す役目を女王から与えられた。しかし、彼の優位な立場は長くは続かなかった。1604年後半、ダニエルは自身の戯曲「フィロタス」の上演をめぐって枢密院と揉めた。この戯曲は1601年のエセックスの反乱に対するあまりにも友好的な論評とみなされた。ダニエルは宮廷での仮面劇の脚本執筆をこれ以上やめることとなったが、評論家たちはそれがどの程度自発的なものだったのか疑問に思っている。ベン・ジョンソンがすぐにステュアート家の仮面劇の主要（唯一のものではないが）作家を引き継いだ。ダニエルは1619年に亡くなる前にもう一度仮面劇に手を染めた。1610年夏の上演のために「テティスの祭典」を作曲したのである。

• アンゲラー、グスタフ。「フアン・パントーハ・デ・ラ・クルスと1604/5年のイギリスとスペインの宮廷間の贈与の循環」、シェイクスピア研究、ジョン・リーズ・バロール編、フェアリー・ディキンソン大学出版、1998年。ISBN  0-8386-3782-5。
• ベルジェロン、デイヴィッド・ムーア。『1570-1640年のイギリス演劇におけるテキスト後援』ロンドン、アッシュゲート、2006年。
• チェンバーズ、EK 『エリザベス朝の舞台』。4巻、オックスフォード、クラレンドン・プレス、1923年。
• ダニエル、サミュエル。『十二女神の幻視』。アーネスト・ロー編著、序文付き。ロンドン、バーナード・クォリッチ、1880年
• カノ・エチェバリア、ベルタ、マーク・ハッチングス、「スペイン大使とサミュエル・ダニエルの十二女神のビジョン：新しい文書（テキスト付き）」、イングリッシュ・リテラリー・ルネッサンス、42:2（2012年春）pp. 223–257。doi :10.1111/ j.1475-6757.2012.01105.x