ティミー・ティップトゥーズの物語

ティミー・ティップトゥーズの物語

初版表紙。
著者	ビアトリクス・ポター
イラストレーター	ビアトリクス・ポター
言語	英語
ジャンル	児童文学
出版社	フレデリック・ウォーン＆カンパニー
発行日	1911
出版地	イギリス
メディアタイプ	印刷（ハードカバー）
先行	ティトルマウス夫人の物語
に続く	トッド氏の物語
文章	Wikisourceの「ティミー・ティップトゥーズの物語」

『ティミー・ティップトースのおはなし』は、ビアトリクス・ポターが作画を担当し、1911年10月にフレデリック・ウォーン社から出版された児童書です。ティミー・ティップトースは仲間から木の実泥棒だと信じられ、木の洞に監禁され、監禁中に自白することを期待されています。ティミーは、妻のもとから逃げ出し、木で野宿している人懐こくていたずら好きなシマリスのチッピー・ハッキーに世話をされています。チッピーは囚人に木に蓄えられた木の実を食べるように勧め、ティミーはそれに従いますが、太りすぎて木から逃げられなくなります。嵐で木の一部が倒れ、ティミーは自由を取り戻します。この物語は、タイトルの登場人物の円満な結婚生活とシマリスのあまり円満ではない結婚生活を対比させています。

この本は発売当初は売れ行きが良かったが、今ではポッターの最も弱い作品の 1 つと見なされている。ポッターは物語に登場する北米固有の哺乳類を自然界で観察したことがなく、その結果、彼女の描写は堅苦しく不自然だと考えられている。物語の他の要素も非難されている。たとえば、韻文は登場人物について何も明らかにせず、『リスのナトキンのおはなし』の韻文のように子供の読者に楽しい遊びを提供していない。最後の嵐は物語を急がせるためだけに導入された弱いプロット装置と見なされており、シマリスの結婚は「不快で衝撃的」で物語の流れを妨げていると評されている。

この物語が期待外れになったのは、ポッターが子供向けの作品を書くことにだんだん興味を失っていたこと、出版社からさらに次の本を出すよう圧力をかけられたこと、そして儲かるアメリカの市場を利用したいというポッターの願望のせいだと言われている。ポッターの芸術的に成功した本は特定の子供向けに書かれたが、『ティミー・ティップトーズ』はポッターの漠然とした漠然としたアメリカのファン層向けに書かれたものだった。1911年までに、年老いた両親の要求と、彼女が経営するヒルトップ農場の経営が、ポッターの時間と注意の大半を占め、他のほとんどすべてのことがおろそかになっていた。これが、作家の芸術性が衰え、子供向けの本の出版に興味を失ってしまった理由の一部だと考えられている。

この物語の登場人物は、ベスウィック・ポッタリー、クルムレス、シュミット、ANRI によって磁器の置物、エナメル箱、オルゴール、さまざまな装飾品として再現されています。

ヘレン・ビアトリクス・ポターは、1866年7月28日、ロンドンで弁護士ルパート・ウィリアム・ポターとその妻ヘレン（リーチ）・ポターの子として生まれた。家庭教師や家庭教師から教育を受け、読書、絵画、絵を描いたり、小動物の飼育、博物館や美術展の見学など、静かな子供時代を過ごした。自然界や田舎暮らしへの興味は、スコットランド、湖水地方、父方の祖父母の故郷であるハートフォードシャー州カムフィールド・プレイスでの休暇を通じて育まれた。^[1]

ポッターの思春期は幼少期と同じくらい静かだった。彼女は独身の若い女性に成長し、両親は彼女を家に永住し家政婦になるように仕立てた。^[2]彼女は絵を描き続け、1890年にグリーティングカードの出版社に6つの擬人化された動物のデザインを販売し、最初のプロとしての芸術的成功を収めた。 ^[3]彼女は両親から独立して有意義な生活を送りたいと考え、菌類学の道に進むことをためらったが、男性ばかりの科学界は彼女をアマチュアに過ぎないとみなし、菌類研究を断念した。^{[4] [5]}

1900年、ポッターは1893年に幼なじみのために書いた擬人化されたウサギの物語を改訂し、ヘレン・バナーマンの1899年のベストセラー『くろサンボの物語』を模倣してダミーの本を作り、いくつかの出版社から拒否された後、1901年12月に家族や友人のために個人的に出版した。フレデリック・ウォーン社は以前にこの物語を拒否したが、利益の出る小型の児童書市場で競争することに熱心だったため、考え直し、著名な児童書アーティストであるL・レスリー・ブルックの推薦で「ウサギの本」（同社はそう呼んだ）を受け入れた。^[6]ポッターは、私家版のペンとインクのイラストに色を付けることに同意し、水彩画の再現には当時新しかったヘンチェルの3色印刷法を選択し、^[7] 1902年10月に『ピーターラビットのおはなし』が出版された。^[8]

ポッターはウォーンズ社との出版を続け、1905年8月に販売利益と叔母から受け継いだ少額の遺産を使って、湖水地方のソーリーにある34エーカー（13.85ヘクタール）の農場、ヒルトップを購入しました。^[9]購入直後の数年間、彼女は農場やその周囲の森林、近くの村々からインスピレーションを得た物語やイラストを制作しました。^[10]

ポッターはウォーン社で年間2冊の本を出版していたが、1910年までにヒルトップ社の経営と年老いた両親の世話を両立しなければならなくなり、文学と芸術の生産性が低下し始めた。^[10] 『ティトルマウス夫人の物語』はポッターが1910年に出版した唯一の本である。彼女は1911年の元旦に友人に次のように書いている。「昨年は1冊しか本を仕上げることができませんでした。最近は絵を描くのがとても難しくなっています。田舎に長く出かけてスケッチを十分にすることができないようです。昨年の夏ボウネスにいたときは、ほとんどの時間を農場への往復に使っていました。それは楽しかったのですが、仕事としては満足できるものではありませんでした。」^[11]

彼女は『ミセス・ティトルマウス』に続いて、オリジナルの『ジンジャー・アンド・ピクルス』に似た大判の本で豚の物語を書くつもりだったが、何度か執筆を試みたが実を結ばず、プロジェクトを断念せざるを得なかった。その代わりに、1910年から1911年の冬は『ピーターラビットの絵本』の制作監修と、北米固有の哺乳類についての物語『ティミー・ティプトーズ』の執筆に費やした。 ^[12]

ポッターは『ティミー・ティプトゥーズ』のテキストを完成させたが、長すぎると判断した。また、鳥の鳴き声を印刷物にどう入れたらよいかよくわからなかった。テキストを改訂し、出版者のハロルド・ウォーンに「前のページでは言葉を圧縮したが、ナッツが多すぎるのは避けられないようだ。小鳥の鳴き声は、活字で見た方が綴りがわかりやすいだろう」と書いた。挿絵には別の問題もあった。以前の作品では、ポッターは野生で対象種を観察し、ペットやモデルとして自宅で標本を飼っていた。しかし、 『ティミー・ティプトゥーズ』ではそうすることができなかった。代わりに、ロンドン動物園の標本をモデルにし、剥製師ローランド・ウォードの会社からのものを含む参考書で写真を確認した。「ローランド・ウォードから入手した本は非常に役立つだろう」と彼女は書いた。^[12]

1911 年 7 月末、彼女はウィンダミアにある両親の夏の別荘リンデス ハウ (現在は 4 つ星ホテル) から、文章とイラストのほとんどをウォーンに送った。当惑したハロルド ウォーンは彼女にいくつかの小さな変更を提案する手紙を書いたが、彼女は動じなかった。「批判に対して謝罪する必要はありません」と彼女は書いた。「しかし、動物がウサギに非常に似ていることは間違いありません。あなたが疑問に思っている頭部は、本の写真からコピーしたものです。」^[13] 『ティミーのつま先の物語』は 1911 年 10 月に公開され、人気と商業的成功を収めた。^[9]

伝記作家のリンダ・リアは『ビアトリクス・ポター：自然の中での生涯』（2007年）の中で、 『ティミー・ティップトゥーズ』をポターの作品の中で「最も満足のいくものではない」と評し、その文学的、芸術的な欠点は、出版社のさらなる本の要求に応え、北米の動物についての物語でアメリカのファンを魅了し、アメリカ市場で手っ取り早く金を儲けたいという作者の願望によるものだとしている。^[9] 『ティミー・ティップトゥーズ』以降、ポターの作品数は著しく減少し、本を出す間隔が長くなった。^[14] 『ティミー・ティップトゥーズ』に続く2冊、『トッド氏のおはなし』（1912年）と『ピグリング・ブランドのおはなし』（1913年）は、ポターのよく構成された想像力豊かな芸術の集大成であり、その芸術の継続ではないと評されている。^[15]

ポッターは子供向けの作品を書くことに飽き、子供向けの作品にますます疎くなっていった。ムーア家の子供たち（彼女はキャリアの初期に彼らのためにいくつかの物語を書いた）は成長し、ポッターは他の子供たちと入れ替えることはなかったが、彼女に手紙をくれた子供のファンに手紙を書き続けた。彼女はアメリカの子供たちの興味とは無縁だった。1913年10月15日にウィリアム・ヒーリスと結婚したことで、彼女の文学と芸術のキャリアは事実上終わった。^[16]結婚後も散発的に出版はしていたが、彼女の作品は主に出版社の事務所に保管された数十年前の構想とポートフォリオにしまってあった古びたイラストに依存していた。完全に新しいイラストが描かれたのは『町ネズミのジョニーのおはなし』（1918年）だけだった。彼女は結婚と農業に専念し、宣伝とファンを避けた。^[17]

物語は森を舞台にしており、「昔々」というところから始まります。ティミー・ティプトーズは「小さくて太った、居心地のよい灰色のリス」で、小さな妻のグッディと一緒に背の高い木のてっぺんにある葉で覆われた巣に住んでいます。数日かけて、二人は冬と春に備えて小さな袋に木の実を集め、家の近くの空洞の切り株に保管します。ティミーは赤いジャケットを着ています。作業中は脱ぎます。妻はピンクのドレスとエプロンを着ています。切り株がいっぱいになると、夫婦はかつてキツツキがいた木の穴を利用します。木の実は「中でガタガタと音を立てる」ので、グッディはどうやって取り出すのだろうと考えます。ティミーは、春までに自分はもっと痩せて、小さな穴を通り抜けられるようになるだろうと妻に思い出させます。

余談で、ナレーターは読者に、夫婦はナッツを大量に持っていたが、それは彼らがナッツを失くさなかったからだと語り、ほとんどのリスはナッツをどこに埋めたか思い出せないために半分失うのだと指摘する。シルバーテイルは森のリスの中で最も忘れっぽいリスで、自分のナッツを探しているうちに、他のリスの貯蔵庫を掘り起こしてしまう。ナッツを拾っているリスたちの間で騒ぎが起こり、運が悪いことに、鳥の群れが「誰が私のナッツを掘り起こしているの？」「パンを少し食べて、チーズはなし！」と歌いながら飛んでいく。一羽の鳥がティミーが働いている茂みに止まり木を見つけ、ナッツを掘り出すことについて歌い続ける。他のリスたちはそれに気づき、ティミーが他のリスの蓄えを盗んでいるのではないかと疑い、彼に襲い掛かり、引っかいたり手錠をかけたりして、木に追いかけて、キツツキの穴に無理やり押し込んだりします。シルバーテイルは、彼が白状するまでそこに放っておこうと提案します。

ティミーは、木の洞にしまっておいたナッツの塊の上に「呆然として動かず」横たわり、グッディは彼を探し回って何も見つけられませんでした。やがてティミーは身を起こし、十分な食料に囲まれた苔むした小さなベッドにいることに気が付きました。小さな縞模様のシマリスのチッピー ハッキーは優しくティミーの世話をし、木のてっぺんからナッツが降ってきたこと、そして「埋まっているナッツもいくつか見つけた」ことを話しました。シマリスはティミーにナッツを食べるようにせがみ、ティミーは「どんどん太っていきました!」

グッディは夫の失踪をとても心配していましたが、木の実を集めて木の根の下に隠す仕事に戻っていました。チッピーの妻、ハッキー夫人が根の下から現れ、家の中に大量の木の実が降ってきた理由を問いただします。結局、二人の女性は逃げ出した夫について文句を言いますが、シマリスは小鳥から聞いた夫の居場所を知っています。二人は一緒にキツツキの穴に急いで行き、木の奥深くで夫たちが歌っているのを聞きます。

「私とおじいさんは仲違いしたの

この問題をどうやって解決したらよいでしょうか?

できる限りうまくやってください。

そして、この小さな老人は出て行け！」

ハッキー夫人は夫が木に噛みつくので木に入るのを拒みますが、グッディが夫を呼ぶと、夫は穴にやって来てキスをします。夫は太りすぎて穴を通り抜けることができませんが、チッピー ハッキー (太りすぎではない) は木から出ようとせず、くすくす笑いながら下に残ります。2 週間後、木の上から強風が吹き、ティミーは逃げ出します。ティミーは雨の中を急いで家に帰り、妻と傘をさしながら身を寄せ合います。

チッピー ハッキーは、もう 1 週間、木の切り株で野宿を続けます。しかし、クマが近所をのろのろと歩いてきます (木の実を探しているのでしょうか?)。チッピーは急いで家に帰る時間だと判断します。彼は風邪をひいていて、とても不快です。ティミーは、今では家族の木の実を「小さな南京錠で固定」しています。グッディは、添付のイラストで、巣の外に座って 3 人の小さな赤ちゃんの世話をしています。「そして、その小鳥は、シマリスを見ると、いつもこう歌います。『誰が私の木の実を掘り返したの? 誰が私の木の実を掘り返したの?』でも、誰も答えません!」最後のイラストでは、チッピー ハッキーと彼の妻が、木の葉の傘で小鳥を追い払おうとしています。

リスが太りすぎて木から逃げられないようにするというポッターのアイデアは、AAミルンの『くまのプーさん』で模倣された。^[18]

アン・スティーブンソン・ホッブズは『ビアトリクス・ポターの芸術』（1989年）の中で、「微細な主題には微細な筆致が求められた。ビウィック、ウィリアム・ハント、バーケット・フォスターとともに、ポターはエリザベス朝時代の「小さな」絵画手法の継承者である」と主張している。ポターはかつて、ミニチュア画家に加えて、ラファエル前派の「自然の細部を模倣することに対する、いくぶん些細ではあるが絶対に純粋な賞賛」が彼女の作風に影響を与えたことを認めている。^[7]

『ティミー・ティップトゥーズ』はポッターの児童書の中でもユニークな作品で、アメリカの哺乳類を描いた唯一の作品である。タイトルの登場人物はアメリカからイギリスに輸出され、1900年頃にはイギリスで繁栄していた灰色のリスである。ポッターがヒルトップ周辺の森でその動物を見た可能性は低い。なぜなら、その動物は湖水地方にまだ定着していなかったからである。^[9]おそらく彼女は動物園の小哺乳類館の標本をモデルにし、^[19]自然史博物館の図書館の参考図書を参考にして作業を進めたと思われる。^[20]

ポッターは東部のシマリスのキャラクターの生きたモデルを持っていなかったか^[9]、いとこからペットのシマリスを借りたかのどちらかである。^[20]最初、彼女はシマリスの描き方に自信がなかったため、服を着せることにしたのかもしれない。その後、他のリスは自然のままにしたまま、2匹のメインキャラクターにも服を着せざるを得なくなった。あるいは、ティミーとグッディに服を着せたのは、リスの行動としては不自然な袋にナッツを集めるからかもしれない。これは、彼女が『ピーターラビット』で使った策略を真似てのことかもしれない。ピーターは青いジャケットを着ている間は後ろ足でしか歩かない。ジャケットを脱ぐと、動物に戻り、四つん這いで動き回る。^[18]ティミーとチッピーは自然から描かれたものではないため、2匹は魅力的な表情がないため、ぬいぐるみを連想させる。^[9]

ポッターは、おそらくリージェントパークのロンドン動物園にいるアメリカクロクマをモデルにしたと思われる。^[20]彼女は原稿の中で、クマの絵について次のように書いている。「アメリカクロクマを表現するために、アザラシの毛皮のように滑らかな毛皮をしています。」^[21]カッツァーは、ポッターの2つの動物のイラストに描かれたクマは、理論的にはアメリカの子供たちにも認識されるだろうが、そのクマの描写は、ポッターの他の本で描かれた人間の描写と同じくらい堅苦しく不自然だと示唆している。クマには、その種の「不器用な優雅さ」がまったく欠けていると彼女は主張している。ポッターは野生のクマを見て初めてそのことに気づいたのだが、イギリスではその機会がまったくなかったのだ。^[22]アメリカクロクマに似た生き物を物語に登場させ、イラストに描いたことは、ポッターが自然界で直接観察したこともほとんど知識もなかった主題に対する彼女のぎこちない苦闘を強調するだけだ。^[9]

マクドナルドは、森の背景は想像によるもので、自然から描いたものではないと指摘している。そのため、ソーリーの森を舞台に描かれた本の特徴である「温かさや個性の注入」が欠けている。彼女は、ポターが手元に何らかのインスピレーションがなければ、主題について明確に書いたり描いたりすることは不可能だったと結論付けている。^[15]ビアトリクス・ポター 1866-1943: 芸術家とその世界に関するジュディ・テイラーと共同執筆者は、 『ティミー・ティップトーズ』は「落ち着きのない本」であり、動物が背景に自然に溶け込んでいない本だと結論付けている。 ^[18]

ニューメキシコ州立大学の英語教授でビアトリクス・ポター(1986)の著者であるルース・K・マクドナルドは、ティミー・ティップトゥーズにおける家庭内の不和の描写は、ポターやその時代の児童文学の典型ではないと指摘している。彼女は、シマリスの夫婦関係を「不快で衝撃的」とみなしている。彼らの関係は、東部のシマリスの非一夫一婦制の交尾習慣を反映しており、ティミーとグッディの幸せなカップルとは対照的であるかもしれないが、物語の流れを妨げる障害となっている。読者は、本の主人公から脇役に注意を向けざるを得なくなり、ティミーの物語は主人公が妻と幸せに再会するところで終わるが、シマリスの再会は不確実で、ティミーとグッディの再会ほど満足のいくものではない。^[23]

読者はハッキー家の夫婦関係の安定性に疑問を抱かざるを得ない。チッピーはティミーの問題が解決した後もずっと家を留守にしており、物語にはまったく関係のないクマに木から追い払われて妻の元に戻ってくる。家ではチッピーは風邪をひいているが、ハッキー夫人の表情がイラストの中でほとんどないため、読者は彼女がチッピーの突然の帰還をどう受け止めたのか疑問に思う。ハッキー夫人は鳥からチッピーの居場所を知った後、なぜチッピーを追いかけなかったのか不思議に思う。グッディが三つ子の幸せな母親で、ティミーが自分の睾丸を厳重に保管することに決めたことを知った読者は、ハッキー家の将来がどのような運命をたどるのか疑問に思うかもしれない。^[23]

マクドナルドは、この献辞「モニカを含む、多くの無名の小さな友達に」は、ポッターの『ティミー・ティップトーズ』の読者層が、他の本、特に特定の子供向けに書かれた本ほど明確に定義されていなかったことの証拠だと指摘している。「モニカ」はポッターの知り合いの特定の子供を示唆しているが、モニカは単に作者にファンレターを送った多くの子供の一人に過ぎない。「私はその子供を知らない」とポッターは書いている。「彼女は小さないとこの学校の友達で、頼まれてその名前を書いたの。その名前が気に入ったの」^[21]マクドナルドは、読者層が明確に定義されていなかったことが、ポッターの物語における想像力とコントロールの欠如、そしてシマリスの夫婦関係における「誤った一歩」につながったと示唆している。^[15]

ニューヨーク州立大学プラッツバーグ校の英語教授で、ビアトリクス・ポターの『暗号で書く』（2003年）の著者でもあるM・ダフネ・クッツァーは、『リスのナトキンのおはなし』 （1903年）との類似点をいくつか見出している。どちらの物語も、リスが木の実を集める理由の説明に「なぜ？」の物語の要素があり、物語の中に韻文やなぞなぞを取り入れている。しかし、 『ティミー・ティップトゥーズ』の芸術性を損ねる決定的な違いがある。『リスのナトキン』の韻文やなぞなぞはナトキンの性格を明らかにし、読者に推測ゲームをさせるのに対し、『ティミー・ティップトゥーズ』の韻文やなぞなぞは、登場人物を妻との再会へと導き、物語を結末へと導くだけの当たり障りのない仕掛けである。^[16]

カッツァーは、ティミーとその妻は服を着ているが、他のリスやクマは着ていないと指摘する。この区別には明らかな理由はない。彼女は、これがポッターが擬人化した動物を自然な動物から切り離そうとした試みかもしれないと認めているが、その試みは物語的にも芸術的にも失敗していると考えている。論理的に、すべてのリスは服を着る（または着ない）べきである、なぜなら彼らはみな自然な方法で生活し行動するからである、と彼女は主張する。ティミーとグッディは木の巣に住み（どこかの快適な小さな家ではない）、すべてのリスは来たる冬のために木の実を集める。ティミーに妻がいることを除けば、自然なリスの性質と擬人化されたリスの性質の間には明確な区別はない。論理のもう一つの障害は、ティミーの赤いジャケットがイラストの中で現れては消えては再び現れることである。これはプロットやティミーの性格に根拠はなく、どうやらポッターがあちこちに色彩を散りばめたいという個人的な欲求によるものらしい。この場合、ポッターは物語が自ら形を見つけるのではなく、外部の力によって物語が形作られることを許した。^[16]

ポッターは、自分の物語がいつかは童話の古典になると自信を持って主張し、そのようにするためのプロセスの一部はマーケティング戦略でした。^[24]彼女は、1903年から1905年の間に、ピーターラビットの人形、未発表のピーターラビットのボードゲーム、ピーターラビットの子供部屋の壁紙など、自分のキャラクターと物語の商業的可能性を初めて利用しました。 ^[25]同様の「サイドショー」（彼女がスピンオフと呼んだもの）は、その後20年間にわたって制作されました。

1947年、フレデリック・ウォーン社はスタッフォードシャー州ロングトンのベスウィック陶器社に、ポッターのキャラクターを磁器で製造する権利とライセンスを与えた。1948年、ティミー・ティップトゥーズは最初の10体のフィギュアの1つとなり、1961年にはグッディ・ティップトゥーズ、1979年にはチッピー・ハッキー、1986年にはティミーとグッディが傘の下に登場した。^[26]

1973年、ニューヨーク市のエデン・トイ・カンパニーは、ウォーン社からポッターのキャラクターのぬいぐるみを製造するライセンス権を与えられた最初で唯一のアメリカ企業となった。1975年には、ティミー・ティプトゥーズとグッディ・ティプトゥーズが発売された。^{[27] 1975年、}ドーセット州プールのクラムレス社は、蓋にポッターのキャラクターを描いたエナメル箱の製造を開始し、最終的に直径1と5/8インチのティミー・ティプトゥーズ箱を生産した。^[28]

1977年、トロントとマサチューセッツ州ランドルフのシュミッド社はビアトリクス・ポターのライセンス権を取得し、グッディ・ティプトーズのオルゴール、" Feed the Birds "を演奏するチッピー・ハッキーのオルゴール、グッディが赤ちゃんを抱きしめる姿を描いた"Baby's First Christmas"のオーナメントを製作した。^[29] 1980年代半ばには、イタリアのANRI社がトリアートと呼ばれる合成物質で作られたティミー・ティプトーズのオーナメントやフィギュアを製造した。^[30]

2010年時点で、ポッターの23冊の小型本はすべて印刷されており、400ページのオムニバス版と化粧箱入りの完全セットで入手可能である。『ティミー・ティプトゥーズ』は、ペーパーバック、ボードブック、Kindle版、Audible Audio版、オーディオカセット形式で入手可能である。^[31]初版と再版は古書店で入手可能であった。^{[32] [33]}

ポッターの小冊子の英語版は、 1983年にペンギンブックスに買収されたにもかかわらず、2010年現在もフレデリック・ウォーンの印刷物のままであった。印刷版は1985年にペンギンブックスによって原画の新しい写真から作り直され、1987年に全23巻が『The Original and Authorized Edition』として出版された。^[34]

ポッターの小型本は、ギリシャ語やロシア語を含む約30の言語に翻訳されている。^[34] 『ティミーのつま先のおはなし』は、1966年にInitial Teaching Alphabetで出版され、 1968年にはアムステルダムのUitgeverij Ploegsmaの許可を得てオランダ語でHet Verhaal van Timmie Tuimelaarとして出版された。 ^[35]この物語は1997年にGrange Booksによってスペイン語で出版され、^[36] 2009年にはドイツ語のESLと英語のGSLの学生向けにドイツ語のThesaurus版が出版された。Thesaurus版は英語で印刷され、難しい単語や珍しい表現の翻訳は脚注に記されている。^[37] 1986年、マクドナルドは、ポッターの本が英語圏と翻訳された国の両方で、子供時代の伝統的な一部になっていると指摘した。^[38]

引用文献

• ウィキソースの「ティミー・ティップトゥーズの物語」の全文
• ウィキメディア・コモンズのティミー・ティプトゥーズに関連するメディア
• スタンダード・イーブックスでポッターの子供向け物語のオムニバスを販売
• プロジェクト・グーテンベルクの「ティミー・ティップトゥーズの物語」