本物の紙

本物の紙

タイプ	代替週報
設立	1972年8月2日; 52年前 ( 1972-08-02 )
政治的連携	英語
廃刊	1981年6月18日; 43年前 ( 1981-06-18 )
市	マサチューセッツ州ケンブリッジ
国	アメリカ合衆国
米国のメディア 新聞一覧

リアル ペーパーは、ボストン地域のオルタナティブな週刊新聞で、発行部数は数万部でした。1972 年 8 月 2 日から 1981 年 6 月 18 日まで発行され、 1970 年代初期のカウンターカルチャーやオルタナティブ政治に頻繁に紙面を割いていました。本社はマサチューセッツ州ケンブリッジにありました。

ケンブリッジ・フェニックスは1969年10月9日、ジェフリー・ターターによって創刊された。1972年夏、当時単に「フェニックス」と呼ばれていた新聞のオーナー、リチャード・ミスナーは、ジャーナリズムの論争で編集者のハーパー・バーンズ^{[1]を解雇した[2] [3]} 。組合が結成され、ほぼすべてのスタッフがストライキを行った。2週間以内に合意に達したが、バーンズは復職しなかった。その後間もなく、スタッフは、より確立された（そしてより商業的な）競合紙であるボストン・アフター・ダークのオーナー、スティーブン・ミンディッチが新聞社の名前と営業権を買収したことを知らされた。ミンディッチは直接の競合相手を排除したいと望んでいた。ミンディッチは新聞名をボストン・フェニックス・アフター・ダークに変更し、後にボストン・フェニックスに戻した。フェニックスの元スタッフは全員失業し、唯一の例外は故スポーツライターのジョージ・キンボールで、彼はミンディッチの下で働くことになった。^[4] ストライキ前とストライキ中に形成された団結のおかげで、ケンブリッジグループはザ・リアル・ペーパー（暗に「ザ・リアル・フェニックス」）として発行を続けることを決定し、従業員が運営する協同組合として組織化した。^{[5] [6]}リアル・ペーパーの創設アートディレクターであるボブ・L・オリバーは、1972年7月から1973年7月まで編集および広告グラフィックデザインを担当し、オリジナルのフェニックス書体に基づいて新聞のロゴをデザインした。^[7] リアル・ペーパーのスタッフは、ロバート・ロトナーを発行者に、故ジェフ・アルバートソン（有名なスタッフ写真家）を副発行人に、記者のポール・ソルマンを編集者に、ロバート・ウィリアムズを広告ディレクターに選出した。編集スタッフには、女性コラムニストのローラ・シャピロ、元編集者のハーパー・バーンズ、ロック評論家のジョン・ランドーとジェームズ・アイザックス、記者のチャーリー・マッカラムとチャック・フェイガー、漫画家のデビッド・オマール・ホワイト、^[8]およびライターのスティーブン・デイビス、C・ウェンデル・スミス、ジョン・リプスキーがいた。デイビッド・チャンドラーが最初のデザインディレクターを務め、その後ロン・カンピシ、後にリン・ステイリーが引き継ぎ、ステイリーは後にボストン・グローブ紙とニューズウィーク紙のデザイン部長となり、ルーシー・バーソロメイはステイリーの後を継いで「ザ・グローブ紙」に就任した。写真編集者のピーター・サウスウィックも「ザ・グローブ紙」の写真編集者となり、現在はボストン大学コミュニケーション学部のフォトジャーナリズムプログラムを指導している。^[9]番組表編集者のポーラ・チャイルズはテレビレポーターになった。

資本は投入されなかったが、ザ・リアル・ペーパー協同組合は数ヶ月で自立した。その後2年間の成長が続き、従業員の入れ替わりも生じた。注目に値する雇用者には、ジョー・クライン、ボー・バーリンガム、アニタ・ハリス、 ^[10]バート・ソロモン、エド・ザッカーマンなどの記者、故スチュアート・バイロン映画評論家、ケイ・ラーソン、別名ノラ・ラスキー（美術）、マーク・ザンガー（料理、「ザ・レッド・シェフ」として）、音楽ライターのジェームズ・ミラー、デイブ・マーシュなどがいた。フリーランスでは、著名な公民権弁護士ハーベイ・A・シルバーグレートが法務記事を執筆。殺人ミステリー「ブラック・ロータス」の著者リタ・レピーは、リリス・ムーンというペンネームで国内初のレズビアンコラムを執筆。映画評論家のリサ・シュワルツバウムはクラシック音楽などについて執筆。フレッド・ハプグッドは科学を担当。^[11]

しかし、結局、協同組合経営のやり方を学ばないまま労働者所有の会社として運営するストレスが、スタッフ間の分裂を招いた。この分裂に関する出版物には、ハーバード・クリムゾン誌に掲載されたものもある。^{[12]もう1冊は、元編集者ソルマンと元編集長トーマス・フリードマンが1983年に出版した}「企業の戦場での生と死」という本に掲載されている。

ル・アン・シュライバーは、ニューヨーク・タイムズ紙（1983年1月3日）に寄稿し、同書の新聞の初期の歴史に関する章について論じ、引用した。

実際の企業や個人の事例から教訓が生まれます。悲痛な思いをすることなく語られていますが、これらの物語の中で最も悲しいのは、The Real Paperのスタッフに起こったことです... 境界線が引かれ、突然、誰もが誰かの親友であり、その親友が別の親友の敵になったのです。

伝統的な組織であれば、生じた対立は解雇や辞職で解決できただろう。しかし、新聞社で働く限りすべての従業員が同数の株式を保有する平等主義の企業として設立されたザ・リアル・ペーパーでは、内部対立を解決したり回避したりする術はなかった。新聞社が利益を生むようになったという事実は、誰も辞めて株式を手放したいとは思わなかったが、形成された激しい派閥争いの中で、スタッフは団結することで、新聞社の利益が次第に減少することを保証した。^[13]

リアル・ペーパーは、多くの著名なジャーナリスト、作家、音楽業界関係者にとっての足掛かりとなった。ジョン・ランドーはローリング・ストーン誌の音楽編集者となった。彼は「It's Too Late to Stop Now: a Rock and Roll Journal」の著者であり、ブルース・スプリングスティーンの長年のマネージャーでもある。スティーブン・デイビスは、レッド・ツェッペリン、ローリング・ストーンズ、フリートウッド・マック、エアロスミス、ガンズ・アンド・ローゼズ、カーリー・サイモン、ボブ・マーリー、リヴォン・ヘルム、ジム・モリソンなどの伝記を書いている。デイブ・マーシュは、 「エルヴィス、 ルイ・ルイ」や「Before I Get Old: the Story of the Who」 など、ロックに関する多数の本の著者である。ニュースクール大学で長年教授を務めたジェームズ・ミラーは、ローリングストーン誌の『図説ロックンロール史』の初代編集者で、その後『Flowers in the Dustbin: The Rise of Rock and Roll, 1947–1977』、『 The Passion of Michel Foucault』、『Examined Lives: From Socrates to Nietzsche』を執筆した。 1982年、ジェームズ・アイザックスはボストンのNPR系列局WBUR-FMで27年間のラジオキャリアを開始し、ジャズ、ポップ、ソウルミュージックの番組を司会したほか、同局のニュース番組にも貢献した。1986年、アイザックスは、同じくリアル・ペーパーの卒業生であるジョー・マキューアンと共にフランク・シナトラのマルチディスク・ボックスセットを共同プロデュースし、グラミー賞にノミネートされた。マキューアン同様、ラッセル・ガーステンも同紙でブルースとソウルミュージックをカバーした。同紙の元々の共同版のフリーランスライターだったロリー・オコナーは、後に編集長となった。オコナーは現在ジャーナリスト、教育者、ドキュメンタリー映画製作者であり、リアルペーパーの寄稿者であるダニー・シェクター（1942-2015）とともに、数十年にわたり受賞歴のある制作会社グローバルビジョンを経営し、最近では『Nukespeak』 『Shock Jocks』『Friends, Followers and the Future: How Social Media are Changing Politics, Threatening Big Brands, and Killing Traditional Media』など、数冊の著書を執筆している。^[14] デビッド・アンセンはニューズウィーク誌 の映画評論家になった。ポール・ソルマンはPBSニュースアワーの経済担当記者になった。^[15]ケイ・ラーソンは1975年にニューヨークに移り、ヴィレッジ・ヴォイス紙に毎週アートコラムを執筆し、1980年から1994年まではニューヨーク・マガジンの美術評論家および寄稿編集者を務めた。ラーソンは1995年から2007年まではニューヨーク・タイムズ紙に寄稿し、ポストモダン・アートに対するケージの影響について書いた伝記『Where the Heart Beats: John Cage, Zen Buddhism, and the Inner Life of Artists 』（2012年）を執筆した。演劇評論家のアーサー・フリードマンはボストン・ヘラルド紙に移った（2002年2月18日死去）。タイム紙のコラムニストでテレビ解説者のジョー・クラインは1974年にローリング・ストーン誌に就職し、その後ニューヨーク・マガジン、ニューズウィーク、ニューヨーカー誌に勤務した。彼は、Woody Guthrie: A Life、 Payback、 Primary Colors (「Anonymous」名義)、The Natural: The Misunderstood Presidency of Bill Clinton、 Politics Lost: How American Democracy Was Trivialized By People Who Think You're Stupid、 The Running Mate の著者です。Thomas Friedman は PBS のライター/プロデューサー/エグゼクティブ プロデューサーとなり、ENTERPRISEやThe Science Odyssey など多様な PBS シリーズに携わり、Up the Ladder、 1000 Unforgettable Senior Moments...Of Which We Could Only Remember 246、The Senior Moments Memory Workoutなど多様な本の著者でもあります。Bo Burlingham はSmall GiantsやFinish Bigなど中小企業に関する本を数冊執筆しています。Burt Solomon はFDR v. the Constitution、 Where They Ain't、 The Washington Century を執筆しています。ローラ・シャピロはフェミニズムに関するコラムを毎週執筆し、国内で最初に女性運動の台頭を取り上げ、分析した人物の一人である。その後ニューズウィークに移り、食品、芸術、女性問題を扱うシニアライターとなった。料理史に関する著書は3冊あり、「Perfection Salad: Women and Cooking at the Turn of the Century」（1984年）、「Something from the Oven: Reinventing Dinner in 1950s America」（2004年）、「Julia Child」（2007年）などがある。2011年に亡くなったジョン・リプスキーは著名な劇作家（「Coming Up for Air」、 「Living in Exile」など）^{[16]で、「} Dreaming Together 」（2008年）を執筆し、ボストン大学で28年間演劇を教えた。デビッド・チャンドラーは「 Life on Mars」を執筆し、長年ボストン・グローブ紙のライターを務めた。同紙のテレビ評論家エド・シーゲルと付録編集者のジャン・フリーマンも同様で、2009年にアンブローズ・ビアスのWrite It Right: The Celebrated Cynic's Language Peeves Deciphered, Appraised, and Annotated for 21st-Century Readersを執筆した。リスト編集者のモニカ・コリンズはボストン・ヘラルドとUSAトゥデイのテレビコラムニストになり、現在はオンラインアドバイスコラム「Ask Dog Lady」を執筆している。^[17] 同紙のShort Takesセクションの責任者であるクレイグ・アンガーは著名な雑誌ライター兼編集者になり、 Boss Rove: Inside Karl Rove's Secret Kingdom of PowerやThe Fall of the House of Bushなど、調査報道に関する著書を数冊執筆した。ローリングストーン誌で働いた後、エド・ザッカーマンはテレビの脚本家兼プロデューサーになり、長年LAW & ORDERシリーズや最近ではBlue Bloodsに関わっている。^[18]マーク・D・デブリンは編集者マーク・ザンガーによってリアル・ペーパーに初めて掲載され、後に批評家から絶賛された回想録「Stubborn Child」（アセナウム、1985年）を執筆した。アラン・マクロバートは1970年代中盤から後半にかけて科学を取材した。1982年にスカイ・アンド・テレスコープ誌に加わり、現在はシニア編集者である。また、ボストン・グローブ紙に天文学コラムを執筆している。^[19] 2003年、小惑星10373マクロバートは彼にちなんで命名された。ボストンのテレビスポーツ記者クラーク・ブースは1975年にマザー・ジョーンズ誌とリアル・ペーパー誌の両方にプロフットボール界の暴力に関する記事を執筆し、ジョー・ノセラが2012年にニューヨーク・タイムズ紙に一部転載した。 ^[20]ブースは現在もボストン大司教区のザ・パイロット紙にスポーツ記事を執筆している。^[21]

『ザ・リアル・ペーパー』に寄稿していた映画評論家には、チャック・クレーマー、スチュアート・バイロン、1994年に亡くなった著名な左翼ジャーナリストのアンドリュー・コプキンド、^[22] 『ザ・リアル・ペーパー』と『ボストン・フェニックス』で映画を取材した後、 『ヴァニティ・フェア』と『ニューヨーカー』に移り、その後脚本家（ 『ロリータ』、 『ディープ・エンド・オブ・オーシャン』 、『トゥルー・クライム』）としてのキャリアを確立したスティーヴン・シフ、キャシー・ハフィンズ（後にデトロイト・フリー・プレスに勤務、駐車中の車の中で木の枝が倒れて死亡）、パトリック・マクギリガン（後にアルフレッド・ヒッチコック、ジャック・ニコルソンなどの伝記を執筆）、デビッド・ローゼンバウム、ボブ・スチュワート（後に『ヘビーメタル』誌の映画評論家）、デビッド・トムソン、マイケル・ウィルミントン（後に『シカゴ・トリビューン』の映画評論家）などがいた。ジェラルド・ピアリーは1978年にニューヨークからケンブリッジに移り、1981年6月に廃刊になるまで 『ザ・リアル・ペーパー』の評論家として働き続けた。

同紙のビジネス面では、最初の流通部長ラッセル・パーガメント（のちには広告セールスマンとなり、時折執筆も行うようになった）が、同じくリアル・ペーパーの広告セールスマンだったスティーブ・カミングス、リチャード・ユソウフィアンとともにタブ・コミュニケーションズ（Tab Communications）を設立し、最終的にはボストン近郊の都市で14の地域週刊誌を発行するようになった。監査役ハワード・ガーシュはセイル・マガジンで長年勤務した。スティーブ・クロスビーはマサチューセッツ大学ボストン校マコーマック大学院の学部長であり^[23]、マサチューセッツ州賭博委員会の委員長でもある。^[24]流通部長のデビッド・スタインは、コミュニケーションズ・チャンネルズ社が買収した2つの商業用不動産業界出版物を創刊し、歴史的な工場を再開発し、各州の運輸省を代表するマーケティング会社のマネージング・パートナーでもある。^[要説明] 広告部長のロバート・ウィリアムズは連続メディア起業家となり、後にコムキャスト、タイム・ワーナー、コックスが所有するナショナル・ケーブル・アドバタイジング（National Cable Advertising）を設立した。その後、彼は National Public Broadcasting (米国のすべての PBS および NPR 放送局を代表) を設立しました。現在は National Public Media として知られています。

ジョン・ランドーが1974年にザ・リアル・ペーパーに書いた予言的な記事で「私はロックンロールの未来を見た。その名はブルース・スプリングスティーンだ」と有名な​​主張をしたが、ニック・ホーンビー^[25]らはこの主張がブルース・スプリングスティーンの人気を育てたと評価している。ランドーは次のように書いている。

しかし今夜、私がかつて書いていたような書き方を、何の遠慮もなく書ける人がいる。先週の木曜日、ハーバード・スクエア劇場で、私はロックンロールの過去を目の前に見た。そして、私は別のものも見た。ロックンロールの未来を見た。その名はブルース・スプリングスティーン。若さを感じたい夜、彼は私に初めて音楽を聴いているような気分にさせてくれた。^[26]

彼の2時間にわたる演奏が終わったとき、私はただこう考えることしかできなかった。こんなに素晴らしい人がいるだろうか。私にこれほどのことを言ってくれる人がいるだろうか。ロックンロールは今でもこのような力と栄光をもって語ることができるだろうか。そして、コンサートの間ずっと手を叩いていた太ももに痛みを感じ、答えはイエスだと分かった。

スプリングスティーンは何でもこなす。ロックンロールパンク、ラテンストリート詩人、バレエダンサー、俳優、ジョーカー、バーバンドリーダー、素晴らしいリズムギター奏者、並外れた歌手、そして本当に素晴らしいロックンロール作曲家。まるでずっとやってきたかのようにバンドを率いている。頭を悩ませたが、これほど多くのことを見事にこなす白人アーティストを思い浮かべることはできない。^[27]

1975年、リアルペーパーはラルフ・I・ファイン、デイヴィッド・ロックフェラー・ジュニア、そして後にマサチューセッツ州知事となるウィリアム・ウェルドに買収され、マーティ・リンスキーが編集長に就任した。^[28]リンスキーはデイヴィッド・ゲルバーの後任となり、ヴィレッジ・ヴォイスからライターとしてリアルペーパーに移籍した。ゲルバーはその後、 60 Minutesで25年間、ABCニュースでドキュメンタリー番組のプロデューサーとして輝かしい経歴を持ち、エミー賞を8回受賞したほか、数多くの賞を受賞した。彼の最新のプロジェクトは、地球温暖化に関するシリーズ「Years of Living Dangerously」である。マーティ・リンスキーはその後、リーダーシップコンサルタント兼作家となり^[29]、ハーバード大学ケネディスクールの教員となった。その後の編集者にはリチャード・ローゼン^[30]や、食品の歴史に関する数冊の著書があるマーク・ザンガーがいる。^[31]ローゼンの多くの著書（『Strike Three You're Dead』のようなミステリーから『 Buffalo in the House』や『Such Good Girls』のようなノンフィクション、ユーモア作品（『Bad Cat』、『Not Available in Any Store』 ）まで）や、模擬地方ニュース放送『The Generic News 』を含むテレビ出演の全容は、rdrosen.comで詳しく記録されています。

1975年後半までに、リアルペーパーとボストンフェニックスの競争は主に経済的なものと説明されるようになった。^[32] 1977年までに、広告をめぐる「コンピューター」競争の兆候が初めて現れた。^[33] 1979年、7年前に両紙を称賛していたボストングローブのネイサンコブは、「彼らの最大の懸念は破産だ」という見出しの記事を書いた。^[34]「以前ほど厳しくはない」とグローブのブルースマッケイブはその年の後半に書いた。^[35]「現実が『あの』新聞を捕らえる」というのが1980年の見出しだった。 ^[36] 1981年、リアルペーパーは廃刊となり、その資産は再びライバルのミンディックとボストンフェニックスに売却された。

新聞の廃刊について、ジェフ・マクラフリンはボストン・グローブ紙（1982年1月4日）で1981年のボストンの芸術シーンを描写し、「最も大きな打撃を受けたのはジャーナリズムだった。財政問題によりリアル・ペーパーは廃刊となり、他の文化分野と同様に芸術における地域密着型の取り組みに捧げられた声が沈黙させられた。フェニックスはリアル・ペーパーの廃刊により新たな読者を獲得した」と書いている。 ^{[37] [38]}しかし、2013年にフェニックスも廃刊となった。

ボストン・フェニックスとリアル・ペーパーの両方に脚本を書いたフレッド・バロンは、オルタナティブ・新聞の経験を基に脚本「ビトウィーン・ザ・ラインズ」を書き、1977年にジョーン・ミックリン・シルバーによって映画化された。^{[39]その映画の成功により、同じく「}ビトウィーン・ザ・ラインズ」というタイトルの短命のテレビ・コメディが制作された。

『リアルペーパー』はベル・アンド・ハウエル社によってマイクロフィルムで発行されました。

2015年11月、ボストン・グローブ紙は、ノースイースタン大学のスネル図書館アーカイブおよび特別コレクション^[40]がボストン・フェニックスの記録の取得の一環としてザ・リアル・ペーパーのコピーを受け取ったと発表しました。^[41]ハードコピーはスネル図書館で一般に公開されています。^[42]

• オルタナティブ・プレスがストレートに語る、ネイサン・コブ、ボストン・グローブ、 1974年6月9日、D6ページ
• ジェラルド・ピアリーのインタビューと映画評（The Real Paper、1977～1981年）
• ポール・ソルマン、トーマス・フリードマン著『企業の戦場での生と死』 （サイモン＆シュスター、1983年）

• アラン・ルイスの「The Real Paper」
• スチュアート・バイロン・アーカイブ
• リアルペーパー: マイケル・ウィルミントンによる『ラ・ヴァレ』のレビュー (1979 年 8 月 4 日)
• 1972 年 11 月 8 日の選挙日の Real Paper の表紙
• ボストン・フェニックス紙の「ザ・リアル・ペーパー」閉刊