桃の花扇

『桃花扇』（中国語：桃花扇、ピンイン： Táohuā shàn、ウェード・ジャイルズ表記： T'ao-hua shan、聯合音表記： Tou4faa1 sin3 ）は、清朝初期の劇作家孔尚仁が10年以上の歳月をかけて1699年に完成させた44場の音楽劇および歴史劇である。 ^{[1] [2]}

この劇は、1644年の明王朝の崩壊につながったドラマを描いている。^[3]この劇は、2人の主人公、若い学者の侯方宇（ホウ・ファンギュ）と有名な葛西の李香君（リ・シャンジュン）のラブストーリーを通して、明王朝の崩壊を物語っている。^{[4] [5]} 『インディアナ伝統中国文学コンパニオン』は、これを「中国最高の歴史ドラマ」と呼んでいる。^[6]

カリフォルニア大学出版局から出版された英訳版は、Chen Shih-hsiang とHarold Acton KBEによって翻訳され、Cyril Birchが協力しました。

清朝初期、清朝の盛衰は多くの詩人や劇作家、特に知識人に影響を与え、明朝の崩壊が教えてくれた歴史的教訓について考えるきっかけとなった。^[7]孔尚仁を含むこれらの作家は、作品を通じて明朝の崩壊に対する憎悪と後悔、そして歴史的責任感を表現した。孔尚仁は、何がこの衰退を引き起こしたのかを明らかにしたかったと語った。^[8] 孔尚仁は、従兄弟の孔方訓から弘光時代の物語を聞き、孔尚仁の李香君の物語に触発されて脚本を書いた。^[9]しかし、当時は歴史的な詳細を集めたかったため、それは草稿に過ぎなかった。^[10]そのため、物語の舞台となった南部での 3 年間の滞在中に、孔氏は毛祥、鄧漢儀、徐淑雪、宗元鼎、社茶村などの明の支持者や、石濤、貢賢、車史表などの芸術の巨匠と知り合いました。 (查士標)。彼はまた、梅花岭、秦淮河、燕子磯、皇居、明孝陵などの史跡も訪れました。^[11]

『桃花扇』は1648年に執筆が開始されましたが、清朝の監視と統治下にあった1699年に孔尚仁によって完成されました。それは20年以上の執筆努力の集大成でした。ミュージカル劇『桃花扇』には、中国文化を強調した44の時代劇シーンが含まれています。ドラマは、当時知られていた王朝の1つである明王朝の1644年の崩壊を特徴としています。ホウ・ファンギュと李香君という芸名の芸人を起用して、ラブストーリーにカモフラージュしながらも、明王朝の崩壊を愛で詳しく描いています。長年にわたり、多くの歴史家がこれを中国の歴史劇の傑作の1つと呼んでいます。構成の点では、当初の構想どおり、2部構成の劇です。追加のシーンが 40 ありますが、55 シーン以上ある類似の中国劇の多くと比較すると、長さは退屈なほど長くはありません。主に南方から取り入れたスタイルです。劇の冒頭は「尋問」で、これも第 1 部を構成します。対照的に、閏間は中央部分の前に内部部分を埋め、続編やエピローグなどの追加シーンがあります。プロット的には、「桃花扇」は、腐敗が蔓延していた明朝が変革をもたらそうとしていた維新社会を舞台にしています。明は李香君に恋をして、贈り物を交わし始め、彼女と関わりを持つようになります。宮廷の役人たちは、彼の治世を短縮して明朝の崩壊を見届ける方法を企て、計画します。この計画は、阮大成などの遊女によって設定され、監督されます。王朝は、新しい秩序を確立し、古いやり方を拒否するために、権力と王位から公式に孤立します。この作品の分析から、「花扇の漂白」は、官僚の腐敗、卑怯な選択、さらには明王朝のような権力者のあからさまな冷酷さを暴露していることがわかります。しかし、彼の秩序は、民衆の気分を読めなかった、あるいは民衆に配慮できなかったために、最終的に中断されます。これは、正義の目的のために一致団結し、愛する人々の力を詳細に描いた劇です。それは、人類への奉仕という利益を意思決定の中心に置かずに権力に昇進することの微妙なバランスを同様に強調しています。

この劇は梁啓超のメモに記されているように、2部構成の劇として構想された。^{[12]劇は全部で40以上の場面から構成される。バーチは、この長さは中国南部風（}揚子江流域）の劇としては「不当に長いわけではない」と書き、55場面からなる『牡丹亭』を引用している。^[13]

劇の主要部分はちょうど40のシーンから成っている。「調査」（前奏）セクションは劇の冒頭に位置している。劇の主要部分の最初の部分は第1部、上部（上）を構成している。「閏年」シーンは、劇の2つの部分の間にある。劇の主要部分の2番目の部分は第2部、下部（下）を構成している。「追加シーン」と「続編」、エピローグは劇の最後の部分である。^[12]

明代末期、改革派の東林運動が南京で「復社」（漢語：復社、漢字：fùshè、和：fu-she）を再建し、腐敗した官僚と戦った。復社のメンバーの一人、侯方宇は秦淮河のほとりで葛城の李香君に恋をする。彼は李香君に扇子を贈り、婚約する。阮大成という役人が、侯が宮廷から孤立しないよう、名士の楊龍友（漢語：楊龍友、漢字：Yáng Lóngyǒu、和：Yang Lung-yu）を通じて婿養子を届ける。侯はそれを受け取るよう説得されるが、李香君は贈り物を固く拒否し、侯方宇の尊敬を得る。

武昌の司令官左良宇は兵糧不足のため、軍を南の南京へ移そうとしており、朝廷は恐れをなす。侯芳宇の父がかつて左良宇の上司であったことを考慮し、南京の役人は楊を遣わして侯に代わりの助力を求める。侯芳宇は左良宇の移動を思いとどまらせる手紙を書くが、阮に国を裏切ったと中傷され、揚州の石克法のもとに身を寄せざるを得なくなる。李相君と侯芳宇は離れ離れになる。

当時、政情は制御不能になっていた。農民反乱の指導者である李自成が首都北京を占領し、崇禎帝が首を吊ったという知らせが入る。阮と鳳陽督撫の馬世英は、福王の朱有松を新皇帝に戴冠し、皇帝の位を弘光と改めた。彼らは改革派を迫害し、皇帝を色欲で甘やかす。曹撫の太守である田仰は、李自成の美しさを欲しがり、側室に迎えたいと望む。結婚の儀式で、李自成は自殺を図って抵抗する。彼女は柱に頭を打ちつけ、侯芳玉から贈られた扇に血痕を残した。その後、楊貴妃は扇子に李香君の血で桃の花を描き、それを侯芳宇に送って李香君の決意を示した。『中国演劇』の著者金復は、この扇子と詩は李香君の誠実さと決意を象徴していると書いている。^[14]

清軍は南下を続け、明政府を脅かしていた。しかし、長江以北の要所を担う四将軍の内紛は激しく、石可法自身も敗色を晴らすことはできなかった。一方、新皇帝は政治に関心がなく、歌と踊りに没頭していた。馬世英と阮大成は李を朝廷に差し入れ、皇帝の御用をしていた。李香君は悪役たちを面と向かって叱責し、残酷に殴打された。侯芳玉は戦乱のさなか南京に逃げたが、阮大成に捕らえられ、牢に入れられた。

揚州は陥落し、石可法は川に身を投げる。新皇帝は清軍に捕らえられる。^[15]劇の最後では、明朝の喪失を悼む道教の儀式が行われる。残った主人公たちは清朝に仕える代わりに隠遁することを決意する。^[3]侯芳玉と李香君は栖霞山で時折会う。二人が恋心を語っているとき、道教の師である張耀星は二人の関係を批判し、「世の中がひっくり返ったのに、恋に執着するとはなんと滑稽なことか」と尋ねた。 ^[16]（あるいは「こんなに大きな変化があるのに、まだ恋にふけるのか」と尋ねた。 ^[14]）。これが二人に悟りを与える。こうして李香君は尼僧となり、侯芳玉も彼女に倣って道士となる。^[15]カリフォルニア大学出版局による『桃花扇』の翻訳に協力したシリル・バーチは、「この物語の歴史的真実性を考えると、ハッピーエンドはあり得ない」と書いている。^[3]

他の南部スタイルの劇と同様に、この劇には武勇伝と恋愛が物語の中心に据えられている。バーチは、侯芳玉と香公主の恋愛は「物語のより重要な部分と見事に融合している」と述べ、武勇伝は「明の不幸な進展を完璧に反映し、黄徳公や石高発のような将軍の勇敢だが結局は無駄な忠誠心を鮮明に描いている」と記している。^[3]

この劇には30人の登場人物が登場する。主人公は歴史上の人物である。^[3]多くの中国南部（揚子江流域）の劇と同様に、対照的な登場人物のグループ分けがなされている。侯芳玉とその友人たちは一方のグループに、馬世英と阮大成のグループは対立するグループを形成している。^[13]各役柄は、登場人物のセットをコントロールすることができる。^[17]「彩色面」（P: jing、W: ching）役は、馬世英、劉良左、蘇坤生、張延竹をコントロールする。^[18]「喜劇」（P: chou、W: ch'ou）役柄は、劉景廷、蔡一朔、甄托娘、および数人の従者と召使をコントロールする。^[19]

バーチは、観客は「ホウ・ファンユ、リウ・チンティン、シ・コファがそれぞれ異なる方法でそれぞれの破滅的な理想を追い求める姿を見て、彼らに対して深い尊敬の念を抱くようになる」と書いている。^[3]

（登場順）

南京の帝国寺院の儀式のマスター。彼は、 『桃花扇』は「離別と結合に伴う感情を利用して、栄枯盛衰についての感情を描いている」と述べている。 (T: 借離合之情，寫興亡之感,​​[...], S: 借离合亡之情，写兴之感,[...]) ^[20]

• CH Wangは、師匠が孔尚仁を「真似しているようだ」と書いている。^[20]

侯方宇（侯方域、P: Hóu Fāngyù、W: Hou Fang-yü）、若く優秀な学者

• 侯芳玉は満州人に売国する腐敗した役人に反対し、明の主義に忠実であった。^[3]

陳振慧（チェン・チェンフイ）、リバイバルクラブの仲間
呉英吉（ウー・インジ）、リバイバルクラブの仲間
劉敬亭（リュウ・ジンティン）、名声あるベテラン吟遊詩人

• 劉景廷に関する百科事典の記事を執筆した連哲杜芳は、この人物は物語の中で「物語のさまざまな出来事をまとめる」ために使われた2人のうちの1人であると書いている。^[21]

李真麗（リー・チェンリー）、優雅な遊郭の女主人でヒロインの
楊文聡（ヤン・ウェンツォン）、画家、詩人、官僚の
李香君、妓奇でヒロイン。香姫こと李香君は誰を愛するかという欲望に従い、宮廷の暴君に対抗する。^[3]

• 『中国演劇』の著者である金富は、「李香君は歌手であるにもかかわらず、彼女の感情や行動は学者よりも高貴であることが示されている」と書いている。^[22]

Su Kunsheng (T: 蘇崑生、S: 苏昆生、P: Sō Kōnshēng、W: Su K'un-sheng )、Li Xiangjun の歌の先生 - Su Kunsheng は Li Xiangjun に「牡丹閣」の演奏を依頼します。^[23]

• 劉景廷に関する百科事典の記事を執筆した連哲杜芳は、この人物は物語の中で「物語のさまざまな出来事をまとめる」ために使われた2人のうちの1人であると書いている。^[21]

阮大成(T: 阮大鋮、S: 阮大铖、P: RuĎn Dàchéng、W: Juan Ta-ch'eng )、腐敗した政治家、劇作家、詩人の
丁子志(Ting Chi-chih)、詩人兼音楽家の
沈公賢(Shen Kung-) hsien）、詩人兼ミュージシャンの
張延珠（チャン・イェンチュー）、詩人兼ミュージシャンの
Bian Yujing (Pien Yü-ching)、プロの歌姫
コウ・バイメン(K'ou Pai-men)、プロの歌姫
Zheng Tuoniang (Cheng T'o-niang)、プロの歌姫

• シリル・バーチは、鄭托娘は「重要な女性役」であり、「純潔な女性役である香姫の慎ましやかな優雅さを相殺する」役割が鄭托娘の「主要な役割」の1つであると書いている。^[19]バーチは、「私たちは、彼女が娼婦のような化粧、卑猥な仕草、そしていつもの歌声で、ひどく醜い女性であると想像できる」と書いている。^[19]

左良玉将軍(C: 左良玉、P: Zuƒ Liángyù、W: Tso Liang-yü )、呉昌守備隊司令
官Shi Kefa将軍(C: 史可法、P: ShƐ KéfƎ、W: Shih K'o-fa)）、南京陸軍委員会委員長

• バーチは、シ・ケファは「勇敢だが結局は無駄な忠誠心」を持つ将軍であると述べている。^[3]

馬士英(T: 馬士英、S: 马士英、P: MƎ Shìyīng、W: Ma Shih-ying )、鳳陽太守、袁継賢(Yüan Chih-sien)
総書記長、黄徳公 将軍(Huang Te-kung)

• バーチは、黄徳公は「勇敢だが結局は無駄な忠誠心」を持った将軍であると述べている。^[3]

宏光皇帝(フングァン皇帝)劉沢清
将軍(劉ツェチン)高潔 将軍(カオ・チエ)劉良作 将軍(劉良草)蘭英(T: 藍 瑛, S: 蓝 瑛, P) : Lán Yīng、W: Lan Ying )、有名な画家、 Cai Yīsuo (C: 蔡益所、P: Cài Yìsuà、W: Ts'ai Yi-so）、南京の書店員Zhang Wei（T: 张維、S: 张維、P: Zhāng Wēi、W: Chang Wei）または道士の Zhang（T: 張瑤星、S:张瑶星、P: Zhāng yáoxīng )、元司令官の北京の近衛兵、黄叔(Huang Shu)、監察官天雄(T'ien Hsiung)、黄德公将軍の副官、漢斬舟(許清春)、 ^[要出典]治安判事の走者

シリル・バーチは「 『桃花扇』の世界は、明代末期のひどい腐敗、冷酷さと臆病さ、そして長く大切にされてきた秩序の崩壊の世界である。しかし、劇中で明らかにされる生活の質は並外れた教養と感受性に富んでいる。この対比には大きな感動がある」と書いている。^[3] CH Wangは、この劇には愛し合う人々の別れと結びつきのモチーフと、政治権力の衰退と上昇のモチーフが絡み合っており、「並行構造は単一のプロット内だけではなく」作品全体に及んでいると書いている。^[20]

『桃花山の二重陰謀』の著者CH Wangは、著者は「この作品で、一般の観客にロマンチックなラブストーリーを語り直しただけでなく、学者、特に儒教の知識人に、1644年から45年の国家的危機で中国がなぜ、どのようにしてそれほど簡単に力を失ってしまったのかを考えさせようとした」と書いている。^{[20]この劇は、}明王朝の崩壊から50年も経たないうちに、清王朝の康熙帝の治世中に書かれた。^[20]

孔明が『桃花扇』の脚本を書き終えると、すぐに貸し出され、学者や貴族の間で急速に広まった。季茂の年秋、皇帝も孔明の家に召使を遣わし、急いで脚本を完成させるよう求めた。^[24]翌年、李牧将軍は金豆という劇団を結成してこの芝居を上演させ、すぐに大きな評判を得た。劇団が上演するたびに、俳優や女優にはかなりのチップが渡された。^[25]

この演劇は康熙帝の特にお気に入りの作品であった。^[26]

楊州の商人たちはかつてこの劇の衣装のために16万枚の金を集めたことがある。^[27]

この劇は、過去1世紀にわたって京劇、劇劇、楚劇、桂劇、越劇、湘劇、閩劇、北坤劇、南坤劇、黄梅劇などの形式で上演され、幸せな再会で終わるものを含む3種類の結末に翻案されてきた。^[28]

1937年に第二次世界大戦が勃発すると、有名な中国の劇作家欧陽玉謙は劇の結末を「髪を切ってホウは清朝に降伏し、その宮廷に仕えた」と改変した。^{[どこで？ ]}これは当時の裏切り者、汪兆銘を風刺したものである。 ^[要出典]

1964年、劇作家の梅阡と孫敬は、王の語尾を利用してこのドラマを映画脚本に組み、有名な女優の王丹峰と俳優の馮哲が主演した。^[要出典]

2004年、カリフォルニア芸術大学は陳世正の演出によるバージョンを上演した。脚本は劇作家エドワード・マストが書き、歌はステフィン・メリットが作曲した。^[29]

『桃花扇』は孔尚仁の存命中に印刷された。その後の版ではテキストにいくつかのバリエーションが見られる。^[3]

1982年に王其奎らが編集し北京で出版された版がある。^[20]この劇は通常の2部構成ではなく4部構成で上演される。[ 12 ^]

カリフォルニア大学出版局から出版された版の1つは、陳世祥とハロルド・アクトン大英帝国勲章受章者、シリル・バーチの協力により英訳された。^[30]バーチは、カリフォルニア大学出版局の翻訳は「ごくわずかな箇所を除いて完全」であると書いている。^[3]翻訳された部分には、バーチが「対照的な低俗な駄洒落と下品な冗談」と表現したもの、学者の形式的な賛辞や挨拶、歌の中の「高尚な詩」、バーチが「時々かなり堅苦しい」と表現した自己紹介のスピーチや独白などが含まれている。^[31]

アクトンは、自分と陳時祥の翻訳がいつか出版されることを望んでいたが、この戯曲を「出版のためではなく、それ自体のために」翻訳したと書いている。^[30]陳時祥は初期の中国詩を研究しており、アクトンは『桃花扇』の翻訳を提案した。陳時祥は1971年5月に亡くなった。その時点では、最後の7シーンを除くすべてのシーンが翻訳された原稿があった。^[30]

カリフォルニア大学バークレー校で陳時祥とともに研究していたシリル・バーチが、最後の7つの場面を翻訳し、草稿を改訂した。^{[30]バーチは、1959年に}北京で出版された人民文学出版社版を参考にした。王季思（C: 王季思、P: Wáng Jìsī、W: Wang Chi-ssu）と蘇煥中（Su Huan-chung）による注釈を使用した。^[3]

明清時代の演劇でよく使われる暗示の使用のため、カリフォルニア大学訳では、バーチが「多くの」暗示と表現したものに脚注が付けられている。バーチは「読みやすさのために、さらに多くの暗示が犠牲にされた」と書いている。^[31]バーチは、最後の場面では、最も近い翻訳では「詩の進行が不可能なほど遅くなる」と述べ、陳時祥とアクトンの行動を追うために言い換えを使用していると書いている。^{[31]バーチは、翻訳が}短縮された場所の例として、シーン32を挙げている。^[3]そこでは、司会者のスピーチの「ひざまずけ！立ち上がれ！ひざまずけ！」などの指示を示す一連の指示が省略されている。バーチは「これらの指示は、演技では、手の込んだ姿勢のダンスを強調するだろうが、読むには退屈だ」と書いている。^[32]

梁啓超（1873-1929）は、この戯曲を「極度の荒廃、痛烈な壮麗さ、そして極度の混乱の書」と記している。^[33]さらに、「その構造の洗練された厳格さ、そのスタイルの壮麗さ、そしてその感情の深さにより、孔尚仁の『桃花扇』はあらゆる時代の作品を超えていると私は断言したい！」と記している^。[34]

この戯曲を高く評価していた学者の王国衛（1877-1927）は、この戯曲を小説『紅楼夢』と比較した。^[35]

英語訳の共著者であるハロルド・アクトンは、 『桃花扇』は「明朝の没落を鮮やかに描いた非常に詩的な年代記劇」であり、「中国文学と歴史を学ぶ人々にもっと知られるべき作品」であると述べた。^[30]

文芸雑誌「アシンプトート」のディラン・スーハーは『桃花扇』を「政治的失望を描いた文学の最高傑作」と評し、この戯曲には「これまでに書かれた中国語の中で最も優雅なもの、つまりシェイクスピアに匹敵する詩的表現の密度」が含まれていると評した。^[36]

この戯曲の現代版もいくつか高く評価されている。エドワード・マストが脚色し、陳世正が監督したバージョンをシアター・ジャーナル誌で批評したケビン・J・ウェットモアは、この作品を「力強く感動的で、見事に演劇的で、遊び心のあるエンターテイメント作品」と評している。^[37]

• 牡丹亭

• アクトン、ハロルド。「序文」。孔尚仁著。翻訳者：陳世祥、ハロルド・アクトン。協力者：シリル・バーチ。『桃花扇』。カリフォルニア大学出版局、1976年。ISBN 0-520-02928-3。 
• 青木勝[日本語] (2010) [1930]、中國人物史詩 中国近代音楽史[近世中国楽劇の歴史]、北京、王鼓琦訳: 中華書集中华书局、ISBN 978-7-101-06444-5。
• バーチ、シリル。「序論：南方劇としての桃花扇」。孔尚仁著。翻訳者：陳世祥、ハロルド・アクトン。協力者：バーチ、シリル。『桃花扇（タオホアシャン）』。カリフォルニア大学出版局、1976年。ISBN 0-520-02928-3。 
• フー・ジン『チャイニーズ・シアター』ケンブリッジ大学出版局、2012年3月9日。ISBN 0521186668 , 9780521186667。 
• クン、シャンジェン。翻訳者: チェン、シーシャン、ハロルド・アクトン。協力者: バーチ、シリル。桃花山( T'ao-hua-shan )。カリフォルニア大学出版局、1976 年。ISBN 0-520-02928-3。 
• ニーンハウザー、ウィリアム H. 編 (1986)、『インディアナ中国伝統文学コンパニオン』第 1 巻、ブルーミントン：インディアナ大学出版局、ISBN 0-253-32983-3。
• 牛彪钮骠編。 (2004)、中国西串校城 中国戏曲史教授法[中国音楽劇の歴史に関するカリキュラム]、北京: Wenhua yishu chubanshe 文化艺术出版社、ISBN 7-5039-2572-8。
• 沈静。『17世紀中国の劇作家と文学遊戯：唐仙祖、梅定作、呉兵、李玉、孔尚人による戯曲』。レキシントン・ブックス、2010年8月4日。ISBN 073913857X、9780739138571。 
• Tu Fang, Lianche. 「LIU Ching- t'ing」。アジア研究協会、明代伝記プロジェクト委員会。明代伝記辞典、1368-1644、第 1 巻。コロンビア大学出版局、1976 年。p. 946-947。ISBN 0231038011、9780231038010。 
• Wang, CH「桃花山の二重陰謀」アメリカ東洋学会誌。第 110 巻第 1 号、1990 年 1 月～3 月、p. 9-18。JStor で入手可能。
• 張、耿张庚。 Guo、Han 郭汉、編。 (1992)、中國西曲同志 中国戏曲通史[中国楽劇概史]、Zhongguo xiqu chubanshe 中国戏曲出版社、ISBN 7-104-01967-7。
• 周、易白周贻白、編。 (2004)、中国西十四長辺 中国戏剧史长编[中国演劇史資料集]、上海: Shanghai shudian chubanshe 上海书店出版社、ISBN 7-80622-907-8。

• Duan, Li (S: 段丽、P: Duàn Lí ) (南京大学中国語学科 (南京大学中文系))。Cai Ysuo: 『桃花扇』中书客影の脇役。Root Exploration、2008、第 5 号。2008 年 12 月 16 日。doi： 10.3969/j.issn.1005-5258.2008.05.019。 机标分类号: I20 J80。情報ページ（アーカイブ）
• オーウェン、スティーブン、「孔尚人、桃花扇：選集」、スティーブン・オーウェン編『中国文学アンソロジー：始まりから1911年まで』、ニューヨーク：WWノートン、1997年、p.942-972（アーカイブ）。

日本語：

• 青木正児（あおき・まさる）。 支那近世戯曲史 支那近世戯曲史。弘文堂書店（稀抄）（東京）、1930年。書籍プロフィール（アーカイブ）

Wikisource にはこの記事に関連する原文があります:

zh:桃花扇

• 桃花扇、孔尚仁（1648-1718）著、陳世祥とハロルド・アクション訳、シリル・バーチ協力、カリフォルニア大学出版局、
• 江蘇省昆劇院芸術団公式サイト、今夜の桃花扇の「最高」バージョン
• 第16回アジア競技大会公式サイト オペラコンサート：崑曲『桃花扇』（1699）