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「黄金の兜」は、カール・バークスが脚本、作画、レタリングを担当した32ページのディズニーコミックの冒険物語です。この物語は、バークス自身が表紙を手がけた『フォーカラー』誌408号（1952年7月）に初掲載されました。物語では、ドナルドダックとその甥たちが、北アメリカ大陸の所有権を合法的に主張できるバイキングの兜を探し求めます。
ドナルドはダックバーグ博物館で警備員として働いているが、その仕事に満足していない。博物館のホールに展示されている輝かしい過去の遺物はほとんど忘れ去られており、人々は蝶やレース、タティングレースのコレクションの方に興味を持っている。ドナルドはこんな場所に閉じ込められている自分の不運を嘆き、バイキングのような冒険を夢見ている。
ドナルドの願いは、彼が非常に重要な遺物探しに巻き込まれたことで、すぐに叶えられる。古いバイキングのサガと博物館で発見された地図によると、バイキングの探検家オラフ・ザ・ブルーは10世紀初頭に北アメリカの海岸に到達し、この土地を自分の領土だと主張していた。この主張は、カール大帝の治世中の792年に起草された国際条約によれば、確かに正当なものだった。オラフの遠い子孫だと主張するアズール・ブルーは、シャーキーという名の弁護士を伴い、先祖が主張の証拠として残した証拠、つまり北アメリカの所有者となる黄金の兜を探しに出かける。
博物館の館長は、ドナルドと甥たちを巻き込み、ヘルメットを先に見つけようと競い合う。ヘルメットの所在は、カナダのラブラドール海岸のどこかと推定されている。捜索中、両探検隊は最新の装備をすべて失い、ヘルメットを見つける頃には、バイキングのようにラブラドール海岸を目指して進まなければならなくなる。しかし、これは彼らの抱える問題の中で最も小さなものに過ぎない。ヘルメットは、アズール・ブルー、博物館館長、ドナルド、そして弁護士のシャーキーの間で次々と持ち主を変えていくのだ。
権力の象徴であるヘルメットは、歴代の所有者に同じ効果をもたらす。彼らの目に宿る冷たい光は、目覚めつつある貪欲と野心を露わにし、彼らはますます冷酷になり、それぞれが暴君になろうとする夢を次々と明らかにしていく。ドナルドは、酸素を有料化し、人々が呼吸量を計測するために胸にメーターを装着することを提案する。理想主義的な博物館館長は、個人的な富には興味がなく、北米の文化と教育を自身の理想に合わせ、社会の「利益」となるように変えることに興味がある。
ついにドナルドの甥たちはヘルメットを海に投げ込み、騒動を終わらせることに成功するが、その前にルーイの目にも同じような光が宿ってしまう。冒険の後、博物館に戻ったドナルドは再び警備員として働き始める。彼は現代社会に馴染み、大衆に人気の最新の展示品に興味を持つようになるのだ。
1972年のインタビューで、バークスはこう回想している。「この物語の制作日である1951年11月は、私の運勢が非常に低迷していた時期に制作されたことを示している。私は自由と引き換えに、アルコール依存症の妻に所有物すべてを譲り渡したばかりだった。無一文で借金まみれ、50歳にして何年もの厳しい扶養料を支払わなければならない状況に直面しながらも、私は仕事を続けることを選んだ。ある日、あらゆる悪い知らせが私に襲いかかり、バーに向かうべきだったのに、代わりに私はゾンビのようにメモ帳を持って座り、どこからともなく湧き上がってくるギャグや筋書き、状況を書き留めていたのを覚えている。『黄金のヘルメット』は、きっとそんな状況の一つだったのだろう。」彼はまた、物語のアイデア自体は、ハル・フォスターの漫画『プリンス・ヴァリアント』の海岸のシーンから着想を得たとも述べている。[ 1 ]
バークスの最も優れた物語の一つと一般的に考えられているこの作品の強みは、登場人物それぞれの性格の暗い側面を描き出している点にある。「ヒーロー」たちは、機会があれば「悪役」と何ら変わらないことが判明し、唯一の解決策はヘルメットを失うことのように思える。ヘルメットは、J・R・R・トールキンの「一つの指輪」や「ニーベルングの指環」と同様に、それを所有する者に同様の効果をもたらす。ここでも、魔法の呪いではなく、その原因は個人の精神にある。バークスの後継者たちは、数々の続編を生み出した。この作品は、その後の物語において、ダックたちの動機や彼らの精神の暗い側面をさらに探求するきっかけとなったようだ。
リッチ・クライナーは、「『黄金のヘルメット』は、カール・バークスの生涯を通じて彼の想像力を掻き立てたテーマと要素の真の交響曲である。痛快な冒険物語として、それは非常に価値と力を持つ物体を求めて、危険な領域を越えて異国的で容赦のない場所へと向かう競争を伴う探求である」と述べている。クライナーはまた、「この壮大な物語全体を通して維持されるダイナミックなリズム」を称賛している。「各シーンは完全に練り上げられ、すべての休憩は絶妙なタイミングで行われる。活気に満ちた物語の個々の部分がスムーズに機能するように保たれているため、緊張感は決して緩むことがない。コミックブックの物語に無駄なコマがないと言うのは最高の褒め言葉だが、この物語はその概念を体現している。すべての絵が物語を語っている。」[ 2 ]
2006年1月、デンマーク文化省はデンマーク文化にとって重要な作品群を公表した。この物語は、その作品群の児童文学部門においてデンマーク発祥ではない唯一の作品であり、レゴブロックと並んで児童文化作品のリストに掲載された。
1989年、デンマークの10代の少年2人、イェスパー・ルンド・マドセンとテイス・クリスチャンセンは、デンマークの雑誌「Anders And (Donald Duck)」のコンテストで、自分たちだけで制作した漫画「På gensyn med den gyldne hjelm」（黄金のヘルメット再訪）で優勝した。この漫画は、1989年10月16日号の同誌の付録として制作された。[ 3 ]マドセンはその後、同誌でプロとして働くようになった。
1995年、ドン・ローザは『黄金の兜』の続編となる『コロンブスの失われた海図』を執筆した。
アズールブルーは、ローザの物語「プレーン・オーフルへの帰還」にもカメオ出演しており、四角い卵を探すためにスクルージ・マクダックを追ってアンデス山脈へ向かう悪役の一人として登場する。
2002年には、マッシモ・デ・ヴィータが「トポリーノとアメリカの皇帝」（ミッキーマウスとアメリカの皇帝）というタイトルの続編を執筆・作画しました。これは、イタリアのダック／マウスのクロスオーバー作品としては珍しいものであり、また、デ・ヴィータが1996年以降にダックユニバースのキャラクターを描いた数少ない作品の一つとしても注目に値します。また、トポリーノのコミックには掲載されず、バークスをテーマにした特別版としてドイツでも発売されました。[ 4 ]
「青のオラフ」という名前は、グリーンランドに最初のノルウェー人入植地を築いた赤毛のエリックに由来しており、彼の息子レイフ・エリクソンは、北アメリカ（グリーンランドを除く）へ旅した最初のヨーロッパ人として知られている。