テキサスカントリーミュージック

テキサス・カントリー・ミュージック（より一般的には単にテキサス・カントリーまたはテキサス・ミュージックとして知られる）は、テキサス州のカントリー・ミュージックのサブジャンルである。テキサス・カントリーはウエスタン音楽のスタイルであり、しばしば他の明確に隣接するスタイルと関連付けられる。^[1]オクラホマ州のレッド・ダート、^[2]ニューメキシコ州のニューメキシコ・ミュージック、^[3]テキサスのテハノ^[4]などがあり、これらはすべて長年にわたって互いに影響を及ぼし合い、テキサス州、中西部、南西部、および米国西部の他の地域で人気がある。テキサス・カントリーは、ネオトラディショナル・カントリーとアウトロー・カントリーの率直で気楽な見解を融合させたものとして知られている。テキサス・カントリーは、これらのサブジャンルを「一般的な労働者」のテーマと機知に富んだニュアンスとブレンドし、これらはしばしば簡素化された音楽のサウンドと組み合わされる。

テキサス・カントリー・アーティストの定義では、出生地も育ちの場所も考慮されないようだが、その起源がナッシュビルの企業シーンでない限り、このジャンルは反ナッシュビル的傾向にある。このジャンルは、最近のナッシュビル・カントリーに見られるポップの影響を拒否することでナッシュビル・カントリーと区別されているが、必ずしもアーティスト/グループがテキサスを拠点としていることを意味するわけではない。例えば、クリス・ナイトはケンタッキー州とのつながりがあるにもかかわらず、テキサス・カントリー・ミュージシャンであると考える人もいる。アラバマ州出身のアダム・フッドもこのジャンルで成功を収めている。カナダのアルバータ州出身のコーブ・ランドなど、国際的なミュージシャンでさえ、テキサス・カントリー・シーンで成功を収めている。

テキサス カントリー ミュージックでは、アコースティックギターが欠かせません。ただし、このジャンルでは、エレキ ギター、スチール ギター、ペダル スチール ギターの使用も珍しくありません。ライブ パフォーマンスでは、ベースとパーカッションが使用されます。スタジオ録音では、ピアノ、バリトン ギター、バンジョー、アコーディオン、フィドル、ハーモニカの音がこのジャンルの標準です。

ボーカルの境界線は明確ではありません。伝統的に、テキサスのカントリーシーンは男性が支配的なジャンルでしたが、近年では多くの女性がチャートで成功を収めています。テキサスの「アンセム」は一般的な曲のタイプで、州のさまざまな肯定的な特徴に言及し、時にはそれを装飾します。これらのタイプの曲の多くは、テキサスの音楽チャートで人気があります。^[5]

ライブ パフォーマンスは、テキサス カントリー シーンの根幹を成すものです。熱狂は、テキサス カントリーのライブ パフォーマンスにおけるバンドと観客の両方を表す最良の表現です。「テキサス中のクラブが天井まで満員になり、カウボーイ ハットとラングラー ジャケットをかぶった少年少女がモッシュピットの横でツーステップを踊り、カーキ色のズボンをはいた 男子学生や「男性ファン」と女子学生がステージに押し寄せる光景は、珍しいことではありません。」^[6]テキサス カントリーの成功の重要な要因は、ライブ パフォーマンスの頻度です。テキサス カントリー バンドが、テキサス州内で年間 200 回以上ツアーを行うことは珍しくありません^[要出典]。これにより、ファンはバンドのショーに頻繁に参加でき、より個人的なレベルで音楽と交流することができます。人気のある会場としては、グルーネ・ホール（グルーネ）、ビリー・ボブズ（フォートワース）、カウボーイズ・レッド・リバー^[7]（ダラスとサンアントニオ）、ジョン・T・フロアーズ・カントリー・ストア^[8]（ヘロテス）、ルッケンバッハ・ダンスホール（フレデリックスバーグ近郊）、ブルー・ライト・ライブ^[9]（ラボック）などがあります。

地元や州全体の会場でライブ パフォーマンスが行われるほか、テキサス地域ラジオ レポートでは毎年テキサス地域ラジオ ミュージック アワード ショーを開催し、テキサス レッド ダートのアーティストとラジオ局が年間を通じて優れた業績をあげたことを表彰します。25 のカテゴリーの受賞者は、ファン、友人、業界の専門家によってノミネートされ、投票され、ショーの夜に表彰されます。投票メンバーは 5 年間で 32,000 人以上に増え、毎年増え続けています。このアワード ショーは、お気に入りのアーティスト/エンターテイナーやラジオ局を応援する一般の方やファンに公開されています。ショーと投票手順に関する情報は、https://trrma.net/ をご覧ください。

歌詞の内容はテキサスカントリーミュージックのバックボーンです。伝説のカントリーミュージックアウトロー、ウィリーネルソンは、カントリーの伝説であり、テキサスカントリーミュージシャンを紹介するインスピレーションを与えた友人のウェイロンジェニングスに触発され、「あなたのメロディーは言葉が導くところへ行きます」と言いました。^[10]

カントリーミュージックには4つの異なるテーマがあります。これらのテーマには、次のカテゴリが含まれます。「It's All Over」（喪失や後悔を中心テーマとする曲）、「It's Not Working Out」（関係に対するフラストレーションに焦点を当てた曲）、「Love and Devotion」（感傷的なラブソング）、「The Right Way to Live」（プライドと素朴な知恵を主なテーマとする曲）。^[11]

伝統的なダンスホール、広い道路、家族経営の農場、地元のバーに関する歌、そしてテキサスの風景を描いたその他の歌は、すべて現在のテキサスのカントリー アーティストのカタログに載っています。風景と音楽の結びつきは、ほとんどの歌に見られるように、思い出と感謝の気持ちとして機能しているようです。周囲への感謝だけがこのテーマの制限ではありません。「平均的な男性」と自然との闘いも登場します。「歌には間違いなく時代の精神が取り入れられており、自発的でかなり包括的な人生の記録となっています」。^[12]

テキサスのカントリーミュージックは、1800年代後半にカウボーイ文化が広まって以来、人気を博してきました。テキサスはカントリーミュージックを世界中に広めるのに貢献し、この州の豊かで多様な伝統はカントリーミュージックを再定義し続けています。^[13]

テキサス カントリーのルーツは、1960 年代と 1970 年代のアウトロー カントリー運動にあります。ジョージ ストレイト、ウェイロン ジェニングス、ウィリー ネルソン、デビッド アラン コーなどのテキサスのアーティストは、ナッシュビルのカントリー ミュージック シーンからオースティン、ラッケンバック、ヒューストンへと移りました。この運動に触発された他のアーティストには、ガイ クラーク、ジェリー ジェフ ウォーカー、ゲイリーP. ナン、スティーブ ヤング、クリス クリストファーソン、ジョー エリー、テリー アレン、スティーブ アール、タウンズ ヴァン ザントなどのパフォーマーがいます。これらのスターはすべて、テキサス ミュージック シーン チャートで 43 位よりも高い評価を受けています^{[出典が必要]}。

これらのアーティストに続いて、ロバート・アール・キーン、ライル・ラヴェット、ウェイン・ハンコック、ケビン・ファウラー、ロジャー・クリーガー、パット・グリーン、コリー・モロー、ラドニー・フォスター、マックス・ストーリング、ウェイド・ボーエン、ジョージ・デュカス、ランディ・ロジャース、リッチ・オトゥールなどのシンガーソングライターの作品が続きました。

このジャンルはテキサスにルーツがあるが、ジェイソン・ボーランド、ストーニー・ラルー、マイク・マクルーア、クロス・カナディアン・ラグウィードなどのオクラホマのアーティストがテキサス・カントリーに大きな影響を与えている。このため、オクラホマの影響に敬意を表すため、このジャンルでは「レッド・ダート・ミュージック」という用語が一般的になりつつある。この用語は、2 つの州に広がる何マイルにも及ぶ赤土を指して作られた。 ジョージ・ストレイトはテキサスに関する曲を最も多く持っている。「Amarillo by Morning」と「All My Exes Live In Texas」は彼のテキサスで最も人気のある曲である。

ロバート・アール・キーンの1996年リリースのアルバム『No.2 Live Dinner』には、コメディに「鋭いウィット、のんびりとしたカウボーイスタイル、細部へのこだわり」が加わり、耳に心地よく、かつ洞察力に富んだ曲が完成している。^[14] キーンはナッシュビルに短期間滞在した後、故郷に帰ったが、そこですぐに居心地が悪くなった。1996年にリリースされたライブアルバムでは、才能あふれるテキサスのミュージシャンの「幅広い才能」が真に披露され、シングル「The Road Goes On Forever」が人気を博した。この曲は、多くの音楽ファンからテキサスの「カントリーアンセム」の典型とみなされている。ジョー・エリーと他のテキサスのミュージシャンは、「The Road Goes On Forever」のカバーバージョンを録音している。

ヒューストン出身のコリー・モローは、1990年代半ばからテキサスの音楽シーンで活躍していた。4枚目のアルバム『Outside the Lines』のリリースにより、モローはカントリーミュージックチャートでより主流の成功を収めた。^{[15] [要出典]テキサス出身のアーティスト、} パット・グリーンは、テキサスのカントリーシーンでキャリアをスタートし、後に「シャナイア・トゥエイン/ガース・ブルックス」風のナッシュビルスタイルのカントリーミュージックに転向した後、ゴールドアルバム『Wave on Wave』で幅広い商業的成功を収めた。アルバムのタイトル曲は、米国ビルボードのホットカントリーソングチャートで3位を獲得し、最優秀カントリーソングでグラミー賞にノミネートされた。

元ヘアメタル/グラムロッカーのケビン・ファウラーは、 1980年代後半から1993年までデンジャラス・トイズのギタリストを務め、その後オースティンを拠点とするサザンロックバンド、サンダーフットを自ら結成した。アマリロ出身の彼は、1997年にカントリーデビューアルバム『One For The Road』を自主リリース。その後、インディーズで大ヒットしたフォローアップアルバム『Beer, Bait, and Ammo』をリリース。その後、メジャーレーベルで全国的な成功を収めた。

テキサス カントリーの影響は、ジャック イングラムなどのアーティストによって、主流の音楽ジャンルに引き続き及んでいます。ジャックイングラムはテキサス カントリーで既に名声を確立しており、2007 年にCMT ミュージック アワードを受賞し、2008 年にはアカデミー オブ カントリー ミュージックアワードの最優秀新人男性ボーカリスト賞を受賞しました。また、彼の曲「Love You 」や、ヒンダーの「Lips of an Angel 」のカバーは、ビルボードのホット カントリー ソング チャートのトップ 25 シングルにランクインしています。彼の別のシングル「Wherever You Are」は、ビルボード チャートで 1 位を獲得しました。

世界の音楽業界で最も急速に成長している分野である独立系アーティストの多くは^[16]、ビルボードのトップカントリーアルバム売上のトップ5にアルバムがデビューするなど、テキサスの音楽シーンを通じて商業的な成功を収めています^{[17] 。}

• テキサスカントリーミックス（インターネットラジオ）^[18]
• GotRadio Texas Best（インターネットラジオ）^[19]

• KFLP 106.1 フロイダダ/プレインビュー/ラボック、テキサス州^[20]
• KZAH 99.1 ハーパー、テキサス州
• KFWR 95.9 フォートワース、テキサス州
• KFYN 104.3 パリス、テキサス
• KILT 100.3 HD3 テキサス州ヒューストン^[21]
• KKBQ 92.9 HD3 テキサス州パサデナ^[22]
• KNBT 92.1 テキサス州ニューブラウンフェルズ^[23]
• KOLI 94.9 テキサス州ウィチタフォールズ^[24]
• KORA 98.3 ブライアン/カレッジステーション、テキサス州^[25]
• KPUR 95.7 テキサス州アマリロ
• KBHT 104.9 テキサス州ウェーコ^[26]
• KRVA 107.1 キャンベル、テキサス州
• KSLI 1280 アビリーン、テキサス州^[27]
• KMWX 92.5 テキサス州アビリーン^[28]
• KKHR 101.7 アビリーン、テキサス州
• KTEX 106.1 テキサス州ブレナム^[29]
• KTWL 105.3 テキサス州ブレナム^[30]
• KWHI 101.7 テキサス州ブレナム^[31]

いくつかの地域限定番組では、次のような形式が採用されています。

• CDTexラジオ番組^[32]
• 公式テキサスカウントダウン^[33]
• スコッティ・ベネットのテキサスナイツ^[34]
• ブライソンのレッドリバーラジオショー

テキサスのラジオ音楽の放送は、最高レベルの技術を使用して、テキサス カントリー ミュージック チャートと TractionTX によってデジタルで追跡および報告されます。ラジオでの放送は、テキサス地域ラジオ レポートによって物理的に報告されます。

テキサスのカントリーアーティストの多くは、ツアーやレコーディングを行うアーティスト、ソングライター、その他テキサスの音楽業界に貢献する多くの人々のコミュニティであるテキサスカントリーミュージック協会の年間会員です。^[35]

ロイヤル・カリビアン・インターナショナルとラックス・バケーションズは、様々なスポンサーと提携して、リバティ・オブ・ザ・シーズでテキサス・カントリー・ミュージック・クルーズを主催し、コリー・モロー、ウィリアム・クラーク・グリーン、ブリ・バグウェルなど多くのテキサスの音楽アーティストをフィーチャーしています。^[36]

• アバネシー、フランシス E.「テキサス フォークとモダン カントリー ミュージック」。テキサス カントリー: 変化する田園風景。リッチ、グレン編。テキサス州カレッジ ステーション:テキサス A&M 大学出版局、1986 年。
• バー、グレゴリー。「ランディ・ロジャース・バンド：時間の問題」。ベスト・イン・テキサス・ミュージック・マガジン。
• ジョー・カー、アラン・ムンデ共著『Prairie Nights to Neon Lights』、ラボック：テキサス工科大学出版局、1995年、ISBN  9780896723658
• ダウィドフ、ニコラス。『カントリーの国で：アメリカ音楽の人々と場所』ニューヨーク：ランダムハウス、1997年、ISBN 978-0375700828 
• フォックス、アーロン A. 『リアル・カントリー：労働者階級文化における音楽と言語』 ノースカロライナ州ダーラム：デューク大学出版局、2004年、ISBN 978-0822333487 
• ハリントン、アン・マリー。ロジャー・クリーガー - メキシコへの長い道
• ジェニングス、ウェイロン、レニー・ケイ著『ウェイロン：自伝』ニューヨーク：ワーナー・ブックス、1976年、ISBN 978-1613744697 
• マローン、ビル C.「テキサス カントリー ミュージックとともに育つ」何が起こっているのか? (モダン テキサス フォークロアより)。アバネシー、フランシス E. 編、テキサス州オースティン:エンシノ プレス、1976 年。
• ミドルトン、リチャード。ポピュラー音楽の研究。フィラデルフィア：オープン大学出版局、2002年、ISBN 978-0335152759 
• スペクト、ジョー W.「ジュークボックスに 5 セント入れよう」。テキサス音楽のルーツ。クレイトン ローレンス編。テキサス州カレッジ ステーション:テキサス A&M 大学出版局、2003 年。