プロ仕様ビデオカメラ

プロ用ビデオカメラ（テレビ以外でも使用されているが、テレビカメラと呼ばれることが多い）は、電子動画を作成するための高性能機器である（以前はフィルムに画像を記録していた映画カメラとは対照的）。もともとはテレビスタジオや中継車用に開発されたが、現在ではミュージックビデオ、ダイレクト・トゥ・ビデオ映画（デジタル映画カメラを参照）、企業ビデオや教育ビデオ、結婚式のビデオなどにも使用されている。2000年代以降、プロ用ビデオカメラのほとんどはアナログではなくデジタルである。

2010 年代後半に、35mm 映画カメラと同じサイズのセンサーを備え、ダイナミック レンジ(露出ラチチュード) と映画品質に近い色再現を備えた HD デジタル ビデオ カメラが導入されて以来、プロ用ビデオ カメラと映画用カメラの違いは小さくなりました。現在では、テレビ放送、ニュース、スポーツ、イベント、リアリティ TV などのその他の作品向けに設計された HDTV カメラがプロ用ビデオ カメラと呼ばれています。デジタル映画用カメラは、映画や脚本付きテレビ番組用に設計されており、ファイルを記録してから、ポスト プロダクションで色補正を行います。プロ用ビデオ カメラからのビデオ信号は、生放送することも、色や露出の調整をほとんどまたはまったく必要とせずにすばやく編集することもできます。

最も初期のビデオカメラは、機械式テレビの時代である 1920 年代と 1930 年代に使用されていた機械式フライングスポット スキャナーでした。1930 年代のビデオ カメラ管の改良により、電子テレビの時代が到来しました。それ以前のカメラは非常に大きなデバイスで、ほとんどの場合 2 つのセクションに分かれていました。カメラ セクションには、レンズ、カメラ管の前置増幅器、その他の必要な電子機器が収められており、大径の多芯ケーブルで残りのカメラ電子機器に接続されていました。カメラ電子機器は通常、スタジオ内の別の部屋またはリモート トラックに取り付けられていました。カメラ ヘッドは、単独ではビデオ画像信号を生成することができませんでした。ビデオ信号は、スイッチングと伝送のためにスタジオに出力されました。1950 年代までには、電子機器の小型化が進み、一部のモノクロ カメラはスタンドアロンで動作し、手持ちで使用できるようになりました。しかし、スタジオ構成はそのまま残り、大きなケーブル バンドルで信号がカメラ コントロール ユニット(CCU) に返送されていました。 CCU は、露出、システム タイミング、ビデオ、黒レベルなどのカメラの機能を調整および操作するために使用されました。

最初のカラーカメラ (米国では 1950 年代、ヨーロッパでは 1960 年代初頭)、特にRCA TK-40/41シリーズは、3 つの (一部のモデルでは 4 つの) ピックアップ チューブを備え、はるかに複雑で、サイズと重量が大幅に増加しました。ハンドヘルド カラー カメラが一般的に使用されるようになったのは 1970 年代初頭になってからでした。第 1 世代のカメラは、カメラ ヘッド ユニット (レンズとピックアップ チューブを内蔵し、肩またはオペレーターの前方のボディ ブレースに保持されるカメラ本体) と、ケーブル バンドルを介してバックパック CCU に接続されたカメラ ヘッド ユニットに分かれていました。

池上HL-33 ^[1] 、 RCA TKP45 ^[2]、トムソンマイクロカム^[3]は、1970年代初頭に発表されたポータブル2ピースカラーカメラです。現場での作業では、カメラのビデオ出力を記録するために別のVTRが必要でした。通常、これはポータブル1インチリール式VTRか、ポータブル3/4インチUマチックVCRのいずれかでした。通常、2台のカメラユニットはカメラマンが持ち運び、テープオペレーターはポータブルレコーダーを持ち運びました。1976年のRCA TK-76、1977年の池上HL-77、1978年のソニーBVP-300の発表により、カメラマンは、放送品質の複合ビデオ信号を出力するためのすべての電子機器を搭載した1ピースカメラを肩に担いで持ち運ぶことができるようになりました。

1970 年代以降、フィルムでの撮影コストが再利用可能なテープでの撮影コストよりも大幅に高かったため、テレビのニュース制作では16mmフィルムカメラに代わって電子ニュース収集(ENG) カメラが使用されるようになりました。ポータブル ビデオ テープ制作では、フィルムを上映または編集する前に化学的に処理する必要があったため、ニュース記事を迅速に完成させるターンアラウンド時間が大幅に短縮されました。ただし、週刊ニュース雑誌番組の一部の特集記事では、1990 年代まで 16mm フィルムカメラが使用され続けました。

当初、これらのカメラはすべて真空管ベースのセンサーを使用していましたが、 80年代半ばに電荷結合素子(CCD) イメージャーが登場し、多くの利点をもたらしました。初期の CCD カメラは、色や解像度が真空管カメラに匹敵するものではありませんでしたが、より小型で軽量なカメラの導入、より高品質で安定した画像 (画像の焼き付きや遅延が発生しにくい)、登録が不要など、CCD 技術の利点により、CCD イメージャーの開発が急速に進み、かつては真空管センサーに匹敵し、より優れた画像を提供していた CCD イメージャーが真空管ベースのカメラに取って代わり始めました。真空管ベースのカメラは、1990 年代初頭までにほとんど使用されなくなりました。最終的に、レコーダーがカメラ ヘッドに恒久的に取り付けられたカメラが ENG の標準になりました。スタジオ カメラでは、カメラの電子機器が小型化し、ピックアップ チューブが CCD イメージャーに置き換えられました。カメラヘッドを CCU に接続する太い多芯ケーブルは、1970 年代後半にトライアックス接続に置き換えられました。トライアックスは、複数のビデオ信号、インターコム音声、制御回路を伝送し、1 マイル以上も配線できる細いビデオ ケーブルです。カメラの内部が小型化すると、電子機器によって筐体のサイズが決まるということはなくなりましたが、スタジオやスポーツの制作に必要な大型のスタジオ レンズ、テレプロンプター、電子ビューファインダー(EVF)、その他の付属品を収納する必要があるため、箱型の形状はそのまま残りました。電子フィールド制作カメラは、多くの場合、マウント ケージ内のスタジオ構成でマウントされていました。このケージは、追加のスタジオ アクセサリをサポートしていました。

1990年代後半、HDTV放送が開始されると、ニュースや一般用途に適したHDTVカメラが導入されました。画質ははるかに優れていましたが、全体的な操作は標準解像度の以前のカメラとまったく同じでした。ビデオテープ、テープレスカメラに代わるカメラ用の新しい録画方法が導入されました。池上とAvidは1996年に交換可能なハードドライブをベースにしたEditCamを発表しました。パナソニックはP2カメラを発表しました。これらは交換可能なフラッシュメモリメディアにDVCPro信号を記録しました。他のいくつかのデータストレージデバイス録画システムも導入されましたが、特にソニーのXDCAMが有名です。ソニーはまた、ソニーとサンディスクが作成したExpressCard規格に準拠したフラッシュメモリ規格であるSxS（S-by-S）を発表しました。最終的に、フラッシュストレージは他の形式の記録メディアに大きく取って代わりました。

2000年代には、ソニーやフィリップスなどの大手メーカーがデジタルプロ用ビデオカメラを導入しました。これらのカメラはCCDセンサーを使用し、フラッシュストレージにビデオをデジタルで記録しました。その後、デジタルHDTVカメラが続きました。デジタル技術が向上し、テレビがデジタル化されたため、2010年代以降はテレビスタジオ、ENG、EFP、その他の分野でもデジタルプロ用ビデオカメラが主流になりました。CCDセンサーは最終的にCMOSセンサーに置き換えられました。

• 1926 年から 1933 年までの「カメラ」は、機械式ディスクを使用する一種の飛行スポット スキャナーでした。
• 1936 年に RCA のアイコノスコープカメラが登場しました。
• 1946 RCA の TK-10 スタジオ カメラは、4 つのレンズ タレットを備えた 3 インチ IO - Image Orthiconチューブを使用しました。RCA TK-30 (1946) は、フィールド カメラとして広く使用されました。TK-30 は、単に TK-10 にポータブル カメラ コントロール ユニットを追加したものです。
• 1948年のデュモン・マルコーニMK IVはイメージオルシコンカメラでした。マルコーニの最初のカメラは1938年に発表されました。 ^[4]イギリスのEMIカメラはEMI 203/4のように1960年代初頭に米国で使用されました。^[5] 60年代後半にはEMI 2000とEMI 2001が登場しました。
• 1950 年にビジコンカメラ チューブが登場し、カメラの小型化が可能になりました。1952 年には最初のウォーキー ルッキー「ポータブル カメラ」が登場しました。イメージ オルシコン チューブはプランビコンが登場するまで使用されていました。
• RCA TK-40は1953年に放送用として初めて発売されたカラーテレビカメラとされている。RCAは1978年にRCAの最後の高級真空管カメラTK-47が発売されるまで高級カメラ市場でリードを続けた。^[6]
• 1954 RCA の TK-11 スタジオ カメラは、4 つのレンズ タレットを備えた 3 インチ IO - Image Orthicon チューブを使用しました。RCA TK-31 (1954) は、フィールド カメラとして広く使用されました。TK-31 は、単にポータブル カメラ コントロール ユニットを備えた TK-11 です。TK-11/TK-31 と以前の TK-10/TK-30 には、いくつかの共通点があります。
• 池上は1962年に、初めて真にポータブルな手持ち式テレビカメラを発売しました。
• PhilipsのNorelcoカメラのラインも非常に人気があり、PC-60 (1965)、PC-70 (1967)、PCP-90 (1968 ハンドヘルド) などのモデルがありました。米国の大手放送局CBS は、PC-60 および PC-70 ユニットの初期の著名な顧客でした。Philips /BTS ( Broadcast Television Systems Inc.)は後に、最後のハイエンド チューブ カメラである LDK 6 (1982) などの LDK ラインのカメラを発表しました。Philips は1965 年にPlumbiconピックアップビデオ カメラ チューブを発明し、チューブ カメラの画質を向上させました。BTS は 1987 年に初のハンドヘルドフレーム転送 CCD (電荷結合素子) CCD カメラ LDK90 を発表しました。
• Bosch Fernseh 社は、米国で一連のハイエンド カメラ (KCU、KCN、KCP、KCK) を販売し、最終的にはチューブ カメラ KCK-40 (1978) を発売しました。Image Transform (カリフォルニア州ユニバーサル シティ) は、特別に改造された 24 フレーム KCK-40 を「Image Vision」システムに使用しました。このシステムの帯域幅は 10 MHz で、NTSC帯域幅のほぼ 2 倍でした。これは、カスタムのプレHDTVビデオ システムでした。このシステムは、最盛期には 1982 年に「モンティ パイソン ライブ アット ザ ハリウッド ボウル」の制作に使用されました。これは、フィルム出力にフィルム レコーダーを使用した、最初の主要な高解像度アナログ ワイドバンド ビデオ テープからフィルムへのポスト プロダクションでした。
• 2000 年代には、ソニーやフィリップスなどの大手メーカーがフラッシュ ストレージベースのデジタル テレビ カメラを導入しました。2010 年代以降、このストレージ システムが最も広く使用されるようになりました。

ほとんどのプロ用カメラは、レンズのすぐ後ろに光学プリズムブロックを使用しています。このプリズム ブロック (2 つのダイクロイック プリズムで構成される三色性アセンブリ) は、画像を赤、緑、青の3 つの原色に分離し、各色を各プリズムの表面に取り付けられた個別の電荷結合素子(CCD) またはアクティブ ピクセル センサー(CMOS 画像センサー) に送ります。一部の高級コンシューマー カメラもこれと同じことを行っており、通常単一のビデオ ピックアップで可能なものよりも色の忠実度が高く、高解像度の画像を生成します。

シングル センサーベイヤー フィルターとトリプル センサーの両方の設計では、センサーによって生成された微弱な信号は、ビューファインダーで使用するためにアナログ信号にエンコードされる前に増幅され、送信と記録のためにデジタル信号にもエンコードされます。アナログ出力は通常、色と輝度の情報を 1 つの出力に組み合わせた複合ビデオ信号、または 3 つの個別のコネクタを介した RY BY Yコンポーネント ビデオ出力のいずれかの形式です。

テレビスタジオのカメラのほとんどは床に設置されており、通常は台座と呼ばれる空気圧または油圧の機構でスタジオ内で高さと位置を調整します。複数のカメラが設置されているセットアップ内のカメラは、カメラ制御ユニット(CCU) と呼ばれるデバイスによって制御され、三軸ケーブル、光ファイバー ケーブル、またはほとんど使われなくなった多芯ケーブルを介してカメラがこのユニットに接続されます。CCU は、ゲンロックやその他の機器とともに、テレビスタジオの中央装置室(CAR)に設置されます。その後、ビジョン エンジニアは、各カメラの制作制御室(PCR)にあるリモート コントロール パネルを使用して画像のバランスを調整します。

正式なテレビスタジオの外の局外放送(OB)で使用される場合、三脚に取り付けられることが多く、三脚には車輪が付いている場合と付いていない場合があります (三脚のモデルによって異なります)。初期のモデルはアナログ技術を使用していましたが、現在は廃止され、デジタルモデルに取って代わられています。

スタジオカメラは軽量で小型なので、台座から取り外してレンズを小型のものに変え、カメラマンの肩に担いで持ち運ぶことができますが、それでもカメラ自体にレコーダーはなく、ケーブルで接続されています。また、カメラは三脚、台車、クレーンに取り付けることができるため、以前の世代のスタジオカメラよりもはるかに多用途に使用できます。これらのカメラにはタリーライト、つまりカメラが「ライブ」であること、つまりその瞬間にカメラの信号が「メインプログラム」に使用されていることを、撮影対象者とカメラマンの両方に知らせる小さな信号ランプが付いています。

ENG (電子ニュース収集) ビデオカメラは、もともとニュースカメラマンが使用するために設計されました。小型の民生用カムコーダーと類似点もありますが、いくつかの点で異なります。

• ENG カメラはより大きく、より重く (小さな動きを緩和するのに役立ちます)、通常はカメラ ショルダー サポートまたはショルダー ストックによってカメラ オペレーターの肩に支えられ、手の負担が軽減されるため、ズーム レンズコントロールを操作できるようになります。
• カメラは、フルードヘッド付きの三脚やクイックリリースプレート付きのその他のサポートに取り付けられます。
• 3つのCCDまたはCMOS アクティブピクセルセンサーが使用され、各原色に1つずつあります。
• 交換可能なレンズが付いています。
• レンズのフォーカスは、中間サーボ制御なしで手動で直接行われます。ただし、レンズのズームとフォーカスは、カメラ制御ユニット(CCU)によって操作されるテレビスタジオ構成のリモート コントロールで操作できます。
• 85A フィルターとND フィルターを選択するための、レンズ後ろの回転式フィルター ホイール。
• ゲイン選択、ホワイト/ブラックバランス、カラーバー選択、録画開始コントロールなど、すばやくアクセスする必要があるコントロールは、カメラのメーカーに関係なく、カメラ上の同じ場所にあるハード物理スイッチ上にあり、メニュー選択には存在しません。
• ホワイトバランス、フォーカス、絞りなどのすべての設定を手動で調整でき、自動設定は完全に無効にすることができます。
• ビデオ出力およびゲンロック入力用のプロフェッショナルBNC コネクタ。
• 電子ビューファインダー（EVF）または外部CRTビューファインダーを操作できます。
• オーディオ用のXLR入力コネクタが少なくとも 2 つ含まれています。
• ポータブルワイヤレスマイク用の直接スロットイン。
• オーディオは、簡単にアクセスできる物理的なノブを使用して手動で調整されます。
• 完全なタイムコードセクションが用意されており、時間のプリセットが可能です。複数のカメラのセットアップをタイムコードで同期したり、マスター クロックにジャム同期したりできます。
• カメラ内に「バーとトーン」が用意されています（ SMPTE カラー バー（米国映画テレビ技術者協会）バーは、画像を複製して送信するときにモニターのキャリブレーションとレベル設定を簡素化する参照信号です）。
• 録画は、 BetacamやDVCPROの変種、またはディスクへの直接録画やフラッシュ メモリなどのプロ仕様のメディアに対して行われます。後者 2 つのようにデータ録画の場合は、消費者向けデバイスよりもはるかに高いデータ レート (またはビデオ圧縮率の低さ) が使用されます。

電子フィールド制作カメラは、スタジオカメラと同様に、主に複数のカメラを切り替える構成で使用されますが、スタジオ環境以外では、コンサート、スポーツ、特別イベントのライブニュース報道に使用されます。これらの多目的カメラは、肩に担いだり、カメラ台座やクレーンに取り付けたりすることができ、スタジオカメラ取り付け用に作られた大型の非常に長い焦点距離のズームレンズが付いています。これらのカメラ自体には録画機能がなく、光ファイバー、三軸、無線周波数、または事実上時代遅れのマルチコアケーブルを介して放送トラックに信号を送り返します。

リモートカメラは、通常、リモートコントロールで操作できるように設計された非常に小さなカメラヘッドです。サイズが小さいにもかかわらず、多くの場合、より大きな ENG および EFP タイプに近いパフォーマンスを発揮します。

ブロック カメラは、カメラ ヘッドが小さなブロックで、レンズ自体よりも小さいことが多いため、このように呼ばれています。ブロック カメラには完全に自己完結型のものもあれば、センサー ブロックとそのプリアンプのみを含むものもあり、操作するには別のカメラ コントロール ユニットに接続する必要があります。カメラのすべての機能は離れた場所から制御でき、レンズのフォーカスとズームを制御する機能も備わっていることがよくあります。これらのカメラは、パン ヘッドとチルト ヘッドに取り付けられ、ポールやタワーの上、放送ブースの隅、バスケットボール フープの後ろなどの固定位置に配置できます。また、ロボット ドリーに取り付けたり、カメラ ブームやクレーンの端に取り付けたり、図に示すようにケーブルで支えられたハーネスで「飛ばす」こともできます。

リップスティック カメラは、レンズとセンサー ブロックを組み合わせたサイズと外観がリップスティック容器に似ていることから、このように呼ばれています。これらは、レース カーなどの狭い場所、またはブーム ポールの端に固定されます。センサー ブロックとレンズは、長くて細い多導体ケーブルによってカメラのその他の電子機器から分離されています。カメラの設定はこのボックスから操作しますが、レンズの設定は通常、カメラを所定の位置に取り付けたときに設定されます。

• ゼットル、H. 2006「テレビ制作ハンドブック」、トムソン・ワズワース、ISBN 0-534-64727-8 

ウィキメディア・コモンズには、テレビカメラに関連するメディアがあります。

• カメラの目を通して見るテレビの歴史。3,000 枚を超える画像と、この種のサイトでは世界最大規模。
• RCAカメラの歴史