フィルムチェーン

フィルムチェーンまたはフィルム アイランドは、カメラの撮影レンズに 1 台以上のプロジェクターが取り付けられたテレビ用プロ ビデオ カメラです。プロジェクターが 2 台以上ある場合は、マルチプレクサでポップアップ可能な前面ミラー システムが使用されます。これらのミラーは、さまざまなプロジェクターをカメラ レンズに切り替えます。カメラは、ビジョン ミキサーを介して放送用にライブで送出することも、ポスト プロダクションまたは後の放送用にVTRに記録することもできます。ほとんどのテレビでは、これはテレシネに置き換えられています。

プロジェクターは、16 mm フィルム映写機、35 mmスライド映写機、35 mm フィルム映写機のいずれかであることが多いです。ローエンドの用途では、映画用35 mm プロジェクターの代わりに、2 台目の 16 mm プロジェクター、8 mm フィルム、スーパー 8 mm フィルム、またはシングル 8プロジェクターを使用します。カメラとプロジェクターを囲むマルチプレクサは、フィルム アイランドと呼ばれることがよくあります。映画の光学式または磁気式または磁気ストリップのサウンドトラックは、プロジェクターによって拾われ、オーディオ サウンド ミキシング コンソールまたはVTRに送られます(「サウンド オン フィルム」、「フィルム サウンド」、および「35 mm サウンド」を参照)。

テレビ局のスライドプロジェクターは、テレビ局のロゴ、おなじみの「待機してください」スライド、緊急放送システムのテストまたは警報スライド、およびいくつかのテストパターンに使用されていました。ドラムを切り替えるための独自のミラーを備えたデュアル回転ドラムスライドプロジェクターを使用するものもありました。

フィルム チェーンで使用されるフィルム プロジェクターは標準ではありません。フィルムの 24 フレーム/秒をNTSCの 30 フレーム/秒のビデオに変換するには、特別な 5 枚羽根のシャッターを使用します。これを使用しないと、ビデオに大きなちらつきの問題が発生します。このプロセスは「3:2」プルダウンと呼ばれます。現代のテレシネも同じプロセスを使用しますが、5 枚羽根のシャッターではなく電子的に行われます。「3:2」プルダウンとは、フィルム フレームが 3 つの TV フィールドに表示されることを意味します。次のフィルム フレームは 2 つの TV フィールドに表示されます。「3」の追加フィールドは、24 フレーム/秒を 30 フレーム/秒に変換するために使用されます。通常のプロジェクターには、同じフレームを 2 回表示する 2 枚羽根のシャッターがあります。現代の連続モーション テレシネが登場する前は、フィルム チェーンはテレシネと呼ばれることがありました。

すべての映写機は、スプロケットローラーを使用してフィルムを移動し、プルダウン クローを使用してゲート内でフィルムを移動および停止します。シャッターが光を遮断している間、フィルムはゲート内を移動します。

PAL、SECAM 、およびその他の 25 フレーム/秒システムでは、フィルム プロジェクターの速度が 1 フレーム/秒から 25 フレーム/秒に増加されます。これにより、フィルムとビデオのフレーム転送比が 1 対 1 になります。したがって、標準の 2 枚羽根のシャッターを使用できます。

詳細については、 フレーム レートの違いを参照してください。

フィルム チェーンでは、通常、ちらつきを抑えるためにビデオ カメラ チューブが使用されていました。フィルム チェーンでは、ちらつきが最も少ないビジコン画像ピックアップ チューブが好まれました。電荷結合素子(CCD) カメラが導入されると、これらもフィルム チェーンで使用されました。CCD カメラは、より鮮明な画像を提供しましたが、ちらつきが多くなりました。

初期のフィルムチェーンには白黒カメラが使用されていましたが、後に多くがカラーカメラに置き換えられました。カメラは標準的なプロ用ビデオカメラである場合もありましたが、ほとんどの場合はフィルム転送用に設計されたカメラでした。

当初はプリントポジフィルムのみが使用されていました。後に、カラーネガフィルムを反転して色補正できるカメラが使用されるようになりました。

映画制作会社向けに作られたプロ仕様のビデオカメラが放送用に使用されました。

後に、シーンごとの色補正オプションがフィルム チェーンに追加されました。これは、最初は色の変更が必要なフィルムの端に切り込みを入れることで行われました。その後、スプロケットの穴を数える機械が使用されるようになりました。マーク (切り込みまたは電子スプロケット カウント番号) で、次に保存されている色補正が行われます。詳細については、 カラー グレーディングを参照してください。

• RCA は、モノクロの TK-21 とカラーの TK-26、TK-27、TK-28、TK-29 フィルム ピックアップ カメラを製造し、放送用フィルム チェーンの最大のメーカーでした。

同社の放送部門では、テレビ用の 16mm プロジェクターも設計・製造しており、その中には TP-6 も含まれ、TP-15 マルチプレクサーと併用されることが多かった。初期の 16mm プロジェクターは RCA TP-16 または Eastman 250 が主流だった。

RCA の別の部門ではテレビ用の 35mm プロジェクターを開発し、35mm FR-35 と、それほど評判の良くない 16mm FR-16 プロジェクターが完成しました。初期の 35mm 設備は RCA TP-35 である傾向がありました。

1960 年代初頭に登場した RCA の TP-66 は、放送局やネットワークで、16mm の無音、光学式、磁気式のサウンド フィルムの再生に広く使用されていました。これは、生放送と、編集用または遅延放送用のビデオテープへの記録の両方で使用されていました。TP-66 は、一般的に取得コストが低いことと、テレビの最初の 30 年間のテレビ番組の多くを占めていたフィルム コンテンツを問題なく 24 時間 365 日再生できるように設計されていたことから、現在でも多くのホーム ムービー転送会社で使用されています。

RCA の最後のフィルム ピックアップ カメラである TK-29 には、A、B、C の 3 つのモデルがありました。「A」は基本モデルで、「B」にはより多くのコントロールとオプションが追加されました。TK-29C は RCA の「テレプロダクション」バージョンで、初期の色補正ハードウェアである「ChromaComp」を装備できました。

高品質のテレビコマーシャルをビデオテープに転送するために、一部のポストプロダクションハウスでは、フィルムの動きに合わせて色補正設定をトリガーするさまざまな形式の機能を TK-29C に装備していました。当時のフィルムの色タイミング システムと同様に、パンチ紙テープは設定を記録するために使用された方法の 1 つでした。

テレビ番組の供給元がビデオテープ、そして衛星配信に移行すると、劇場映画やプログラムのプリントは、多くの場合、別々の 35mm 画像とサウンド要素からビデオテープに転送されました。サクラメントの独立テレビ局 KRBK (31) は、ハリウッドで作成された素材をシンジケート用に転送するために、フィルム アイランドと 1 インチ レコーダーを忙しく使用していました。2 つのアイランドのうちの 1 つは、TK-29C、FR-35、および電子ピッチ シフターを備えており、映画や番組がコマーシャル時間を稼ぐためにスピードアップされたときに、サウンドの自然なピッチを復元します。大草原の小さな家のエピソードはKRBK で転送され、現在も放送局に送られています。

• ゼネラル・エレクトリック社も、白黒とカラーの両方でフィルムチェーンを製造していました。カラーフィルムカメラの中には、PE-24 と PE-240 があり、どちらも 4 本のビジコン管 (「4-V」と表記) を使用しました。GE のフィルムチェーンは多くのテレビ局でも普及しており、最大のクライアントの 1 つがABCでした。CBS もGE のフィルムピックアップカメラを使用していました。
• イーストマンコダックは、テレビ用に評判の高い 16mm プロジェクターをいくつか製造しました。
• TeleMation Inc. は、TMM-203 マルチプレクサや TMU-100 ユニプレクサなどの白黒およびカラーフィルム チェーンを製造していました。ピックアップには TeleMation カメラと、その後のフィルム チェーン カメラ ラックが使用されました。これらには、B&H 379 などのBell & Howellプロジェクターがよく使用されていました。Bell & Howell は後に Telemation を買収しました。Fotomatは、 16mm、8mm、S8mm をVHSに転送するために、TeleMation ユニットを使用しました。
• ボッシュ・フェルンセ社は長年にわたり、OMYカラーフィルムチェーンなど数多くのカラーおよび白黒フィルムチェーンを製造してきました。^[1] KCU-40カメラを使用したカラーフィルムチェーン、^[2] 1968年の白黒フィルムチェーン^[3]
• 多くのメーカーが小型の家庭用フィルム転写システムを製造しました。

ランク・シンテル・マークIIIフライングスポットスキャナーと、テレシネと呼ばれるボッシュ ・フェルンセ FDL60の導入により、プロジェクターベースの転送から、ネガフィルムとプリントフィルムの転送が容易になり、フィルムチェーンが減少する、より穏やかな連続搬送動作のシステムへの移行が可能になりました。フィルムスライドは、2Dコンピューターグラフィックスデバイスに置き換えられました。

• スライドをスキャンするためのフライングスポットスキャナ
• カラースイート
• キネスコープ
• サウンドフォロワー
• スピリットデータシネ

• テレビ放送、ハロルド・E・エネス著、1971年、第5章、224～259ページ

• フィルムアイランドのページと写真
• TeleMation Inc. 白黒ニューハンプシャービデオ
• RCA TK26 技術ノート テレビの歴史
• TMM-203 特許 特許ストーム
• WATVの歴史 RCAフィルムチェーンスライドホイールのビュー
• philotfarnsworth.com 初期のチェーン
• 軍事ラジオとテレビ、AFRN – AFRTS、KODK – WVCX/WVCQ 映画チェーン
• GE PE-24
• ケンブリッジ大学小型低Qテーブルトップモデル
• FEN沖縄機器放送チェーン
• 初期テレビ博物館 オハイオ州ヒリアード、初期 RCA TK-20 アイコノスコープ フィルム チェーン カメラ
• WTVT RCA TK-26 カラーフィルムチェーン
• WFLA RCA TK-26 サイドオープン
• 1962 KSTP-TV、ミネアポリス-セントポール、映画チェーン
• answers.com 映画プロジェクター
• 放送101.ws
• スライドドラム
• pharis-video.com イーストマンテレビ 16mm プロジェクターと空気圧マルチプレクサ
• vtoldboys.com—BBC におけるテレシネの歴史、1993 年