音節詩

音節詩は、 1行あたりの音節数が固定または制限されている詩の形式であり、詩の構造において、強勢、量、またはトーンは明らかに副次的な役割を果たしているか、まったく役割を果たしていません。これは、英語などの強勢タイミングの言語とは対照的に、フランス語やフィンランド語などの音節タイミングの言語で一般的であり、英語では、アクセント詩とアクセント音節詩がより一般的です。

多くのヨーロッパ言語、特にイタリア語、スペイン語、フランス語、バルト語、スラヴ語には重要な音節詩の伝統があります。これらの伝統は民俗詩と文学詩の両方に浸透しており、数百年から数千年かけて徐々に進化してきました。ある意味では、韻律の伝統は言語自体よりも古く、それは（言語と同様に）インド・ヨーロッパ祖語から派生したものです。^[1]

これらの言語の音節韻律では単語の強勢は関係がないとよく言われますが、これは誤りです^[2]。これらの言語のほとんどでは、単語の強勢は英語やドイツ語ほど目立ちませんが、言語と韻律の両方に存在します。大まかに言えば、これらの言語の音節韻律は同じパターンに従います。

1. 行の長さ: 行はそこに含まれる音節の数によって定義されます。
2. ヘミスティッチの長さ: 最も短い行を除くすべての行は部分行 (ヘミスティッチ)に分割されます。各ヘミスティッチには特定の数の音節も含まれ、単語の境界で終わります (つまり、ヘミスティッチは単語の途中で終わることはできません)。
3. ヘミスティッチマーカー: ヘミスティッチの終わりは、必須の強勢によってマークされ、対比されます。各ヘミスティッチの終わり近くの特定の音節位置は、強勢のある音節で埋められなければならず、この位置は通常、最初のヘミスティッチと 2 番目のヘミスティッチで異なるため、聞き分けがつきます。
4. マーカーの強化: 多くの場合、強制的な強勢の直前または直後の音節は、強勢をさらに強調するために強制的に強勢が置かれません。
5. その他の構造: 特定の音節位置に対する追加の単語境界制約や、韻律外音節の許可などの追加の規則が課されることがあります。また、追加の行間構造が存在する場合もあります (押韻やスタンザなど)。

言語学的に、このパターンの最も重要な例外は、ラトビア語、リトアニア語、セルビア語の詩にあります。これらの詩では、強勢のある音節と強勢のない音節の代わりに、半音節の末尾に長音節と短音節を使用する古い定量マーカーが保持されています。

詩の伝統によって行の長さ、半音階、必須の強勢位置、その他の要素が異なり、また各言語で単語のリズム特性が異なるため、この基本的な韻律テンプレートは多種多様に実現されます。ある詩の伝統で韻律的である音節のシーケンスは、通常、別の詩の伝統には適合しません。

人間は、実際に数えたり、心の中でサブセットに分割したりすることなく、小さなセット内のメンバーの数を知覚することができ、この能力の上限は5〜9単位と推定されています。これは、聴覚刺激のシーケンス（詩行の音節など）にも当てはまるようです。^[3]したがって、音節半音節が非常に短く（通常4〜8音節）、ストレス、単語境界、押韻などのマーカーによってグループ化され、隣接する音節から分離される傾向があるのは驚くことではありません。

英語の音節詩は、歴史的、構造的、知覚的に、他のほとんどの言語の音節詩とはまったく異なります。

歴史的に、英語の音節文字は、現地の慣習から時間をかけて進化したのではなく、主に 20 世紀の文才のある詩人によって発明されたものです。構造的には、音節数は伝統に縛られません。非常に長い行でも半韻に分割されず、詩には他の音節韻律に通常見られるマーカーがまったく表示されず (末尾の韻は例外)、韻律は行の音節の総数のみに依存しています。知覚的には、「音節数の同一性のみによって規制されている詩行が、聴衆に詩として認識されるかどうかは非常に疑わしい... さらに、パターンとしての韻律という概念がまったくない場合、音節詩がそもそも「韻律的」であるかどうか疑問に思うかもしれません。」^[4]英語では、短い同音節行でさえリズム的に同等であると認識することが難しく、強勢のある音節の過度の力によってそれがさらに悪化します。

英語では、強勢のない音節は強勢のある音節よりずっと弱く短く、その母音は音声的に短縮されることが多い（完全に発音されるのではなく、かなり不明瞭なシュワー「uh」として発音される）。さらに、聞き手は単語の強勢が時間的に等間隔で落ちると知覚する傾向があり、英語は知覚的に「強勢タイミング」言語となっている。強勢と強勢の間に同じ時間が生じるように思われる。 ^{[5]そのため、英語の}アクセント詩とアクセント音節詩の従来のパターンは規則的なリズムとして知覚されるが、聞き手にとって、音節詩は一般に自由詩と区別がつかない。

したがって、英語では、音節技法は韻律的なリズムを伝えるものではありません。むしろ、それは作者にとって主に重要な作曲上の工夫であり、注意深い読者はおそらくそれに気づくでしょうが、聞き手にはわかりません。

モダニズムの伝統を受け継ぐ多くの英語詩人が音節詩を試みた。マリアンヌ・ムーア、ディラン・トーマス、ルイス・ズコフスキー、ケネス・レクスロス、トム・ガンなどである。エリザベス・ダリウスやロバート・ブリッジズなど、より伝統的な詩人も音節詩を使用している。ブリッジズの『美の遺言』は英語で最も長い音節詩である。^[4]

ディラン・トーマスの「In my craft or sullen art」は、英語の音節詩の例です。この詩は、各行に 7 つの音節がありますが (最後の行を除く)、一貫した強勢パターンはありません。

私の技、陰気な芸術を
静かな夜に実践し、
月だけが輝き
、恋人たちが
その悲しみを腕に抱えてベッドに横たわるとき、
私は明るい歌を歌いながら苦労する。
野心やパンのためではなく、 象牙の舞台での
威張り散らしや魅力の取引のためではなく、 彼らの最も秘密の心の 共通の報酬のためです。

一貫して短い行に終韻が付けられているため、これらの行は聞き手には 7 音節のグループとして聞こえると考えられますが、(通常は) 3 強勢の行として認識される可能性の方が高いでしょう。

音節詩は、マリアンヌ・ムーアの詩「No Swan So Fine」のように、各スタンザの対応する行が同じ音節数であるスタンザ形式をとることもできます。この詩は 2 つのスタンザで構成され、各行はそれぞれ 7、8、6、8、8、5、9 音節です。インデントされた行は押韻します。アクセント音節詩と同様に、音節の数え方にはある程度の柔軟性があります。たとえば、y または w の音節は、詩人の好みに応じて 1 音節または 2 音節として数えられます。ムーアは、「Dahlias」（y の音節）を 2 音節、「flowers」（w の音節）を 1 音節として数えます。

「ベルサイユの死んだ噴水ほど静かな水はない
     。」
横目で黒ずんだ盲目で
ゴンドラ漕ぎのような脚を持つ白鳥は 、誰の鳥かを示すために、 黄褐色の目と歯のついた金色の首輪をつけた、チンツの
     陶器の白鳥ほど美しい鳥はいない。ケイトウ 色のボタン、ダリア、ウニ、 エバーラスティングの ルイ15世の      燭台にとまり、 磨かれた彫刻の花の      枝分かれした泡の上に 、ゆったりと高くとまっている。王は死んだ。

これらの行は長く、不規則で、頻繁に句またぎが行われている("as the / dead fountains") ため、音節の対称性が聞き取れるように意図されていないことは明らかです。ムーアの末尾韻の使用は意味深いものです。各スタンザで押韻されているのは 2 行だけです。これらはインデントによって読者には強調されますが、根本的な句またぎによって聞き手からは隠されています("fawn- / brown" および "coxcomb- / tinted")。

音節詩の使用で知られるエリザベス・ダリューシュは、彼女の有名な音節詩「アクセント付き」で四元数形式を使用しました。 ^[6]

現代フランス語には、英語のような顕著な強勢アクセントはありません。つまり、フランス語の韻律は、一般的に音節数によって決まります。最も一般的な韻律の長さは、10 音節 ( décasyllabe )、8 音節 ( octosyllabe )、および 12 音節 ( Alexandrin ) です。

フランス語の詩には、特別な音節カウント規則が適用されます。無音またはミュートされた「e」は、子音の前では音節としてカウントされますが、母音の前ではカウントされません (母音の前では、h aspire は子音としてカウントされます)。ミュートされた「e」が行末に来ると、超韻律的になります (音節カウントの範囲外になります)。

ポーランドの音節詩はフランス語に似ている。最も一般的な長さは、13音節行（trzynastozgłoskowiecまたはポーランド語アレクサンドリア）、11音節行（jedenastozgłoskowiec）、および8音節行（ośmiozgłoskowiec）である。ポーランドの詩の規則は16世紀に確立された。ポーランドの韻律は、ラテン語、イタリア語、およびフランス語の詩の影響を強く受けた。今日に至るまで、もともとイタリア語の形式（オッタヴァ・リーマなど）は、ポーランドでは11音節行で書かれている。アクセント詩は18世紀末にポーランド文学に導入されたが、伝統的な音節韻律に取って代わることはなかった。今日では、9音節行が非常に人気がある。これらは弱強弱格または強弱格である。^[7]

• 俳句
• タナガ- 7音節の4行からなるタガログ語の音節詩形式

• Beum, Robert (1957). 「英語の音節詩」. Prairie Schooner . 31 (3): 259–275. ISSN  0032-6682. JSTOR  40625103.
• Brogan, TVF (1993)。「音節詩」。プレミンジャー、アレックス、Brogan, TVF、他編。新プリンストン詩学百科事典。ニューヨーク：MJF Books。p. 1249。ISBN 1-56731-152-0. OCLC  961668903.
• チャットマン、シーモア（1965年）『韻律理論』ハーグ：ムートン。
• ガスパロフ、ML（1996）。ヨーロッパ韻文の歴史。オックスフォード：クラレンドン・プレス。ISBN 0-19-815879-3。
• スコット、クライヴ(1993)。「フランス語の韻律」。プレミンジャー、アレックス、ブロガン、TVF、他編。新プリンストン詩学百科事典。ニューヨーク：MJFブックス。pp. 440–443。ISBN 1-56731-152-0. OCLC  961668903.