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『Summerteeth』（ summerteethと表記されることもある）は、アメリカのロックバンドWilco（ wilcoと表記されることもある）の3枚目のスタジオアルバムで、1999年3月9日にリプリーズ・レコードからリリースされた。このアルバムの歌詞は、20世紀の文学やボーカルのジェフ・トゥイーディーの夫婦間の問題に大きく影響を受けている。これまでのアルバムとは異なり、『 Summerteeth』はスタジオでPro Toolsを使用してオーバーダビングが多用されている。トゥイーディーとジェイ・ベネットは、アルバムの大部分をスタジオで作曲したが、これはバンドのこれまでのアルバムとは対照的である。これまでのアルバムは、バンド全員でライブ録音し、オーバーダビングは最小限に抑えられていた。
このアルバムは、 AllMusic、シカゴ・トリビューン、ヴィレッジ・ヴォイスなど、数多くのメディアから高い評価を受けた。Summerteethの売り上げは約20万枚で、前作のBeing There （1996年）の売り上げと比べると控えめな数字だった。ウィルコはラジオ市場向けに「Can't Stand It」をデヴィッド・カーンとリミックスすることに同意したが、このシングルはラジオであまりオンエアされなかった。
ウィルコは1996年に『Being There』をリリースし、ファーストアルバム『 AM』よりも高い商業的成功を収め、30万枚を売り上げた（ファーストアルバムのほぼ2倍）。[ 7 ] 『 Being There』のプロモーションツアーの後、ウィルコは3枚目のアルバムのレコーディングを開始した。 『Summerteeth』の最初のレコーディングセッションは、1997年11月にテキサス州スパイスウッドにあるウィリー・ネルソンの音楽スタジオで行われた。リードシンガーのジェフ・トゥイーディーは、絶え間ないツアー日程のために妻と息子と過ごす時間が取れないことに腹を立てていたため、セッション中は特に感情的になっていた。[ 8 ]その結果、当時レコーディングされた曲は、トゥイーディーが当時読んでいた文学の影響も受けた内省的な視点を反映したものとなった。ツアー中、トゥイーディーはヘンリー・ミラー、ウィリアム・H・ガス、ジョン・ファンテの本を読んでいた。トゥイーディーによると：[ 9 ]
文章を書く能力を向上させたいと強く思っていたのですが、それは同時に読解力を向上させようと努力していた時期と重なっていました。頭の中でたくさんのことを思い浮かべても、すぐに忘れてしまうんです。『Being There』に収録されている曲の中には、歌詞を全く書き留めていないものもあると思います 。そこで、紙に言葉を書き出し、それに合うメロディーを作るようにしました。書き留めることで、頭の中に言葉が増え、テープレコーダーを回して歌う時に、自然と口から出てくる言葉も増えていったのです。
このセッションでは、「I'm Always in Love」、「She's a Jar」、ヘンリー・ミラーに影響を受けた殺人バラード「Via Chicago」など、数多くの曲が生まれた。[ 8 ]トゥイーディと妻スー・ミラーの関係は、いくつかの曲のインスピレーションとなったが、彼女は主に否定的な意味で描かれていた。ミラーはしぶしぶトゥイーディに曲作りの自由を与えたが、「She's a Jar」の「彼女は私を殴らないでと懇願する」などの歌詞を心配していた。
アルバムが完成する前に、ウィルコはビリー・ブラッグとコラボレーションして、マーメイド・アベニューとなるアルバムを制作することにした。[ 10 ]マーメイド・アベニューのセッションが完了すると、ウィルコはエンジニアのデイブ・トラムフィオとマイク・ハグラーと共にシカゴのキングサイズ・サウンドラボに入り、サマーティースを完成させた。トゥイーディとベネットは、曲のミキシングに新しいアプローチを試しながら、レコーディング・セッションを再開したいと考えていた。スタジオでライブ演奏された以前の作品とは異なり、二人は多くの曲をプロ・ツールで大幅にオーバーダビングした。その結果、他のメンバーの貢献は減った。[ 11 ] 「大胆だが憂鬱な」歌詞を補完するために、トゥイーディはマルチ楽器奏者のジェイ・ベネットのプロデュース能力に大きく頼った。ベネットは、通常のリードギターとキーボードの演奏に加えて、メロトロン、タンバリン、シンセサイザーなど、さまざまな楽器を演奏した。ベネットは、ベーシストのジョン・スティラットとドラマーのケン・クーマーがスタジオにいないときは、ベースギターとドラムも演奏した。 [ 12 ]クーマーはバンド内での役割が縮小されたことに不満だった。[ 13 ]
それは仲間同士の結束を強めるようなもので、ジョンと私は疎外感を感じた。ジェフとジェイは音楽だけでなく、他の悪癖でも互いに影響し合っていた。二人の間には絆が生まれていたが、それは音楽だけにとどまらなかった。ジェフは（鎮痛剤中毒の）リハビリ施設には入らなかったが、私の意見では入るべきだった。ジェイは鎮痛剤や抗うつ剤を服用していて、状態はあまり良くなかった。バンドは以前とは違っていた。実際にはバンドというより、スタジオで正気を失っていく二人の男の集まりだった。
一連の人事異動の後、リプリーズ・レコードはアルバムの売上を伸ばすためにアルバムからヒットシングルをリリースしようとした。ウィルコは、自分たちにそのような自由を与えてくれたレーベルと協力したいという理由で、「一度限り」これに同意した。[ 14 ]バンドとリプリーズの幹部は、「Can't Stand It」をラジオ向きにするためにリミックスすることに同意した。1日以内に、ブリッジの一部をカットし、ベルを追加して、曲は『Summerteeth』に収録されたバージョンにリミックスされた。[ 15 ] 「Can't Stand It」はアダルトアルバムオルタナティブからモダンロックラジオ局にクロスオーバーできなかった。 [ 16 ]
リリース後、SummerteethはBillboard 200で最高78位を記録した。[ 28 ]これはイギリスでトップ40にランクインした初のアルバムだった。[ 29 ] 2003年までに20万枚以上を売り上げた。[ 30 ]このアルバムは1999年のPazz & Jop批評家投票で8位にランクインし、Pitchforkは1990年代のベストアルバムリストで31位にランク付けした。[ 31 ] [ 32 ]
AllMusicのジェイソン・アンケニーはこのアルバムに5つ星を与え、「豪華なストリングスアレンジとゴージャスなハーモニー」を称賛した。アンケニーはまた、このアルバムの音楽を全盛期のザ・バンドと比較した。 [ 17 ] Pitchforkのライター、ニール・リーバーマンは、ウィルコが「人生そのもののように素晴らしく曖昧で美しく不確かなアルバムを作り上げた」こと、そしてベネットが「アルバムをテクニカラーで描いた」ことを称賛した。[ 22 ]ロバート・クリストガウはこのアルバムに2つ星の佳作を与え、「ペダルスチールはともかく、現代のポップミュージックが避ける具体性に欠ける昔ながらの曲作り」と評した。[ 33 ]シカゴ・トリビューンの評論家グレッグ・コットはレビューでこのアルバムを擁護し、その年のベストアルバムにランク付けし、「それを生き生きとさせた複雑なスタジオ実験を覆い隠すほどゴージャスなポップ」と評した。[ 34 ] [ 35 ]
歌詞はすべてジェフ・トゥイーディーが作詞し、作曲は特記のない限りトゥイーディーとジェイ・ベネットが共同で行っています。
… Summerteethは、オルタナティブ・カントリー版のPet Soundsを目指していた。