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| 死ぬ覚悟 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1994年9月13日 | |||
| 記録済み | 1993–1994 | |||
| スタジオ | ヒットファクトリーとD&Dスタジオ、ニューヨーク市 | |||
| ジャンル |
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| 長さ | 69:05 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー |
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| ノトーリアス・BIGの年表 | ||||
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| 30周年記念再リリースカバー | ||||
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| Ready to Dieからのシングル | ||||
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『レディ・トゥ・ダイ』は、アメリカのラッパー、ノトーリアス・BIGのデビュースタジオアルバムで、1994年9月13日にバッドボーイレコードとアリスタレコードから発売された。アルバムには、バッドボーイの創設者ショーン・"パフィー"・コムズ、イージー・モー・ビー、チャッキー・トンプソン、 DJプレミア、ロード・フィネスらがプロデュースした作品が含まれている。1993年から1994年にかけて、ニューヨーク市のザ・ヒット・ファクトリーとD&Dスタジオで録音された。部分的に自伝的なこのアルバムは、ラッパーの若い犯罪者としての体験を物語っており、1997年に2枚目のアルバム『ライフ・アフター・デス』を発売する16日前に殺害されたため、生前に発売された唯一のスタジオアルバムとなった。アルバムには、ウータン・クランのメンバー、メソッド・マンが唯一のゲスト出演している。
『Ready to Die』はビルボード200で15位まで上り詰め、批評家からも絶賛され、すぐに商業的にも成功した。アルバムからは「Juicy」、「Big Poppa」、「One More Chance」、そしてビギーのプロモーショントラック「Warning」の3枚のシングルがリリースされた。リードシングルの「Juicy」はビルボードホット100で27位、ホットR&B/ヒップホップシングル&トラックで14位、ホットラップシングルで3位に達した。[3]「Big Poppa」は複数のチャートでヒットし、ビルボードホット100で6位まで上り詰め、 1996年のグラミー賞では最優秀ラップソロパフォーマンスにノミネートされた。アルバムのノトーリアス・B.I.G.の歌詞は批評家から概ね賞賛され、特に彼のストーリーテリング能力が高く評価された。
2018年4月、『Ready to Die』は全米レコード協会（RIAA）から6×プラチナ認定を受けた。このアルバムは、西海岸ヒップホップが商業的に優位に立つ中、東海岸ヒップホップシーンの再活性化に大きく貢献した。 [4]多くの批評家から、ヒップホップ史上最高のアルバムの1つであると同時に、史上最高のアルバムの1つにランクされている。2020年、このアルバムはローリングストーン誌の最新版「史上最高のアルバム500選」で22位にランクされ、 「史上最高のヒップホップアルバム200選」では1位にランクされた。 [5] 2024年、このアルバムは「文化的、歴史的、および/または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって国立録音登録簿に選ばれた。 [6]
背景と記録
アルバムは1993年と1994年の2回に分けてニューヨーク市（主にザ・ヒット・ファクトリー）で録音された。1992年、ビギーはA&Rショーン・「パフィー」・コムズによってアップタウン・レコードと契約した。ビギーは当時、レーベルメイトのシングルに数多くゲスト出演した後、1993年にニューヨークでデビューアルバムのレコーディングを開始した。最初に録音されたトラックには、アルバムの中でもよりダークでラジオ向きではない内容のもの（「Ready to Die」、「Gimme the Loot」、「Things Done Changed」など）が含まれている。これらのセッションについて、XXL誌は「経験不足で、甲高い」ビギーの歌声は「ハングリー精神と偏執狂」に聞こえたと評している。[7]
エグゼクティブ・プロデューサーのショーン・「パフィー」・コムズがアップタウンから解雇されると、アルバムは部分的にしか完成せず、ビギーのキャリアは宙ぶらりんになった。ノースカロライナで短期間麻薬を売った後、[8]ビギーは翌年、コムズの新しいレーベル、バッド・ボーイ・レコードで「より滑らかで自信に満ちた声」を持ってスタジオに戻り、アルバムを完成させた。この段階で、アルバムのシングル曲を含む、より商業的なサウンドのアルバムのトラックが録音された。この2つの段階の間に、ビギーは歌詞をノートに書くことから記憶からフリースタイルで書くことに移行したとXXLは書いている。[7]
このアルバムは、アーティストの誕生から死までの人生というアルバムのコンセプトにちなんで、アフロヘアではあるがアーティストに似た幼児を描いたカバーでリリースされた。このアルバムはヒップホップのベストアルバムカバーの一つに挙げられている。[9]
訴訟とサンプルの除去
2006年3月24日、ブリッジポート・ミュージックとウェストバウンド・レコードは、著作権侵害でバッド・ボーイ・レコードを相手取った連邦訴訟に勝訴し、陪審はコムズとバッド・ボーイが「Ready to Die」、「Machine Gun Funk」、「Gimme the Loot」の楽曲制作に違法にサンプルを使用したと判断した。[10] [11]陪審は原告2名に懲罰的損害賠償と直接損害賠償として420万ドルを命じ、連邦判事トッド・キャンベルは問題のアルバムと楽曲の即時販売禁止を命じた。[11]控訴審で第6巡回区控訴裁判所は損害賠償額が違憲かつ適正手続きに違反していると判断し、事件を差し戻した。その時点でキャンベルは賠償額を280万ドル減額したが、判決は支持された。[12] [13]訴訟以降にリリースされたアルバムのすべてのバージョンには、問題となっているサンプルは含まれていない。[14]
フェアユースの問題ではあるが、コムズとバッドボーイは、弁護においてフェアユースの法理という法的概念を持ち出すことはなかった。[12]この決定は、一部の法律専門家から疑問視された。スタンフォード大学ロースクールのフェアユースプロジェクトのアンソニー・ファルゾーンは、コムズとバッドボーイがサンプリングの合法性を弁護しなかったことを批判し、彼らがサンプリングの合法性を弁護しなかったのは、後に自分たちの音楽に対するコントロールが危うくなることを恐れたからではないかと示唆した。[15]
2014年4月2日、ザ・インプレッションズのリー・ハットソンは、故ノトーリアス・B.I.G.の遺産管理団体であるバッド・ボーイ・レコードとコームズに対し、著作権侵害で数百万ドルの訴訟を起こした。ノトーリアス・B.I.G.の楽曲「Can't Say Enough About Mom」が「The What」の制作に違法にサンプリングされたと主張した。[16]これに対し遺産管理団体は、使用されたサンプリングは短く、改変され、補足されており、したがってフェアユースに該当するとして反訴した。 [17]これは、これまでにない法的戦術である。[15]
構成
生産
アルバムの制作は主にイージー・モー・ビーとザ・ヒットメンが担当した。ローリング・ストーン誌のチェオ・H・コーカーはビートを「重厚で洗練されているが、ビギーの韻がショーストッパーだ。生のベースが脅迫的な底流を駆り立てたり、ブルージーなギターやワウワウのフィードバックを使ったりと、トラックはビートを引き立てるだけだ」と評し、制作は「ラッパーを新たな高みに押し上げる」ために使われていると述べた。[18]制作は主にサンプルベースで、サンプルはファンクトラックのパーカッションからヒップホップソングのボーカルまで様々である。スティーブ・ヒューイはビートについて批判し、「意図的なビートは少々似通っているが、それは大した問題ではない。これはビギーのショーだ」と述べた。[19]
歌詞のテーマ
アルバムに収録されたノトーリアス・BIGの歌詞は、批評家から概ね賞賛された。多くの批評家が彼のストーリーテリング能力を称賛し、オールミュージックのライターであるスティーブ・ヒューイは「彼のラップは分かりやすいが、技術に欠けるところはほとんどない。彼にはゆったりとした流れがあり、複数の韻を次々に重ねる才能がある」と述べた。また、彼の歌詞は「現実にしっかりと根ざしているが、映画のワンシーンのように再生される」とも述べている。[19] ニューヨーク・タイムズ紙のトゥーレは、ノトーリアス・BIGについて言及し、「彼の歌詞は犯罪や暴力に関する自伝的な詳細と感情的な正直さを混ぜ合わせており、麻薬の売人として生計を立てていたときの気持ちを語っている」ため、他のラッパーとは一線を画していると断言した。[20]このアルバムは、その暗いトーンと不吉な憂鬱感でも知られている。[19]ローリングストーン誌の最初のレビューで、チェオ・H・コーカーは「感情の高低を並置することで、一貫した緊張感を保っている」と評した。[18]「Things Done Changed」は、ノートン・アンソロジー・オブ・アフリカン・アメリカン・リテラチャーに収録されている数少ないヒップホップ曲の1つでもある。[21]
『Ready to Die』の歌詞は、暴力、麻薬取引、女性、アルコールやマリファナの使用、そしてノトーリアス・BIGを取り巻く環境の他の要素を扱っている。彼はこれらのトピックについて「明確で簡潔な言葉でラップし、初めて聞いた時に歌詞が心に響くようにした」。 [18]アルバムには、彼の出生、幼少期、青年期、そしてアルバム発売時点の生活を詳述するイントロから始まる緩いコンセプトが含まれている。[20]アルバムの曲は、殺人物語（「Warning」）から自慢げなバトルラップ（「The What」、「Unbelievable」）まで多岐にわたる。「Things Done Changed」は、BIGの幼少期からゲットーでの生活がどのように変化したかを扱っている。[22] BIGが語る「One More Chance」は、主にラッパーの性的才能を中心にしている。[23]「Juicy」は「貧乏から大金持ちになった記録」である。[19]「ビッグ・ポッパ」のタイトルは、ノトーリアス・BIGの多くのニックネームの1つに基づいています。[24]最後の曲は「自殺願望」で、ノトーリアス・BIGが自殺を考えて最終的に自殺する曲です。[23]
シングル
アルバムからは「ジューシー」、「ビッグ・ポッパ」、「ワン・モア・チャンス」の3枚のシングルとビギーのプロモーション曲「ワーニング」がリリースされた。XXLによると、アルバムの他の曲と比べてシングルのサウンドがよりコマーシャルなのは、後のレコーディング・セッションでコムズが奨励した結果だという。[7]
「Juicy」は1994年8月8日にリードシングルとしてリリースされた。ビルボードホット100で最高27位、ホットR&B/ヒップホップシングル&トラックで14位、ホットラップシングルで3位に達した。[3]アメリカで50万枚を出荷し、RIAAは1994年11月16日にゴールド認定した。 [25]コームズがプロデュースしたこの曲には、ジェイムス・エムトゥーメが演奏する「 Juicy Fruit 」のサンプリングが目立つ。オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、他のシングルと同様、この曲は「明るい商業的な瞬間」であり、「貧乏から大金持ちになった記録」だと述べた。[19] HipHopDXのアンドリュー・カメカは、この曲は彼の「最高で最も啓示的な曲」の1つであると述べ、「部分的には自伝であり、部分的には成功の宣言だ。ブルックリンの愚か者から雑誌の表紙を飾るスターへの変遷を記録している」と続けた。[26]このトラックのリミックスを依頼されたプロデューサーのピート・ロックは、パフィーが訪問中に彼から聞いたオリジナル曲のビートのアイデアを盗んだと主張した。ロックはワックス・ポエティクスとのインタビューでこれについて説明した。[27]
オリジナル版は私が作ったけど、クレジットされなかった。彼らが私の家に来て、ドラムマシンのビートを聞いた。同じ話だ。私の家の階下に降りて、音楽が聞こえる。彼がそれを聞いて、次に何が起こるか分からない。彼らは私にリミックスをやらせたけど、私はみんなに、あれはオリジナル版は私が作ったと言っているし、最後まで抵抗するつもりだ。私は誰に対しても腹を立てていない。ただ、正しいクレジットが欲しいだけだ。
「ビッグ・ポッパ」は1994年12月24日に2枚目のシングルとしてリリースされ、前のシングルと同様に複数のチャートでヒットした。ビルボードホット100で6位、ホットR&B/ヒップホップシングル&トラックで4位、ホットラップシングルで1位を獲得した。[3] 100万枚以上を売り上げ、1995年5月23日にはRIAAからプラチナ認定を受けた。 [25]ヒットメンのコームズとチャッキー・トンプソンによるプロデュースで、アイズレー・ブラザーズの「ビトウィーン・ザ・シーツ」をサンプリングしている。この曲は1996年のグラミー賞で最優秀ラップソロパフォーマンスにノミネートされたが、クーリオの「ギャングスタズ・パラダイス」に敗れた。スティーブ・ヒューイはこれを「太りすぎ好きのアンセム」と名付けた。 [19]
「ワン・モア・チャンス」は1995年6月9日に3枚目のシングルとしてリリースされた。このシングルはアルバムのトラックのリミックス版である。コームズがプロデュースし、デバージの「ステイ・ウィズ・ミー」のサンプルが使われている。ビルボード・ホット100で最高2位を記録し、ホットR&B/ヒップホップ・シングル&トラックとホット・ラップ・シングルで1位を獲得した。[3] 100万枚以上を売り上げ、RIAAは1995年7月31日にプラチナ認定した。[25]スティーブ・ヒューイはこれを「グラフィック・セックス・ラップ」と呼んだ。[19] ローリング・ストーン誌のライター、チェオ・H・コーカーもこの曲について同様の見解を示し、「クール・G・ラップの名曲「トーク・ライク・セックス」以来最も卑猥なセックス・ラップの1つ」と評し、「BIGのドリーミーな下品さだけで笑える」と続けている。[18]
批評家の反応
『Ready to Die』は音楽評論家から広く称賛された。ローリングストーン誌のレビューで、チェオ・H・コーカーは「『Ready to Die』はアイス・キューブの『AmeriKKKa's Most Wanted 』以来最強のソロラップデビュー作だ。息を呑むようなビジュアルの誕生の瞬間から、コベイン風の「Suicidal Thoughts」でのエンディングまで、B.I.G.は聴き手を虜にする。一度彼の音楽を聴いてしまうと、彼のことを忘れることは難しい」と評した。[18] ヴィレッジ・ヴォイスのロバート・クリストガウは「彼のセックスラップはエロチックで、ジョークは面白く、彼の音楽はギャングの生活を贅沢にのんびりとしたものではなく、恐ろしく聞こえるようにしている。彼が自殺を考えている時、私は彼の言葉を信じるだけでなく、彼が別の道を見つけることを積極的に願っている」とコメントした。[29]ニューヨークタイムズは「麻薬取引は都会に住む若者たちにとって非常に英雄的な価値を持つが、彼はその人物の恋愛的可能性を犠牲にしている。彼のラップは麻薬取引の興奮と、他の売人、強盗、警察、親、時には自分自身からの脅威によって引き起こされるストレスの両方を認めている。その生活のマイナス面を提示する上で、Ready to Dieはおそらくヒップホップのどの売人の生活よりもバランスが取れていて正直な肖像を提供している」と書いている。[1]
Q誌は『Ready to Die』に5つ星のうち3つを与え、「自然なラップ、巧みな効果音と演技的なセリフの使い方、コンセプト要素（冒頭の赤ちゃんの誕生から最後の消えゆく心拍まで）が、この作品を平均的なギャングスタの自慢とは一線を画している」と述べた。 [30] 『 Ready to Die』の当初のレビューで、ザ・ソースは5つ星中4.5つ星を与え、「ビッグは撮影監督のように物語を織り成し、各曲は彼のライフスタイルの別のシーンのようだ。全体として、このパッケージは完璧です。ばかげたビート、ハーモニー、不気味な効果音、犯罪的なシナリオ、おなじみのフック」と述べた。 [32]
商業的パフォーマンス
『レディ・トゥ・ダイ』は発売初週に57,000枚を出荷した。[34]しかし、1994年11月15日の発売からわずか2か月後にRIAAからゴールド認定を受けた。1995年10月16日、発売からわずか1年1か月後にアルバムはダブルプラチナに認定された。[25]その後、 『レディ・トゥ・ダイ』は1998年8月26日にトリプルプラチナに認定され、その後1999年10月19日にRIAAから4×プラチナに認定された。2018年4月、レディ・トゥ・ダイは全米レコード協会（RIAA） から6×プラチナに認定された。
遺産
『レディ・トゥ・ダイ』は高い評価を受けている。1998年、『ザ・ソース』誌は『史上最高のラップ・アルバム100選』にこのアルバムを含め、[35] 2002年には最高評価の5つ星に再評価した。[36] ローリング・ストーン誌も長年『レディ・トゥ・ダイ』を絶賛している。2003年には『史上最高のアルバム500選』で133位にランク付けし、[37] 2012年の改訂版では134位、[38] 2020年の改訂版では22位にランク付けした。[39] 2004年には5つ星に再評価した。[31] 2011年には『ローリング・ストーン』誌も『90年代のベストアルバム100』でこのアルバムを8位にランク付けし、「90年代のクールなサウンドを表現している」と評した。[40]スタイラス・マガジンのキリアン・マーフィーは回顧的なレビューでこのアルバムを好意的に書き、「甘く、偽善的で、繊細で、暴力的で、憂鬱で、歓喜に満ちている。これらの言葉はすべて、『レディ・トゥ・ダイ』の様々な場面でのビッグを的確に表現している」と結論付けた。[41]
オールミュージックのスティーブ・ヒューイは、このアルバムに5つ星を付け、「ギャングスタ時代の東海岸ラップを再発明したアルバム『Ready to Die 』は、ノトーリアス・B.I.G.をスターにした。今日では、このアルバムは史上最高のハードコア・ラップ・アルバムの1つとして認識されているが、それは主にビギーのストーリーテラーとしてのスキルによるものだ」と述べた。 [19] 2006年、タイム誌は、このアルバムを「史上最高のアルバム100選」のリストに含め、「『Ready to Die』で、ウォレスは街角での経験を彼の並外れた魅力を通してフィルタリングした。その結果、長く続く脅迫とロマンス、そしてたくさんのユーモアが混ざり合ったレコードが生まれた。多音節の韻をこれほどスムーズに鳴らしたラッパーはいない」と述べた。[42]このアルバムは、『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』という本にも収録されている。[43]
賞賛
- (*) は順序なしリストを表します
トラックリスト
「The What」を除く全曲はクリストファー・ウォレスが作曲したが、クリストファー・ウォレスとクリフォード・スミスが作曲した[69]。
- 注記
- ^[a]は 共同プロデューサーを意味します。
- 「Intro」、「#!*@ Me (Interlude)」、「Friend of Mine」にはリル・キムの追加ボーカルが収録されている。
- 「One More Chance」と「Juicy」にはTotalによる追加ボーカルが収録されている。
- 「Respect」にはダイアナ・キングのバックボーカルが収録されている。
- 「Me & My Bitch」には、Sybil Pennix の追加ボーカルが含まれています。
- 「Who Shot Ya?」は、もともと 1994 年のオリジナル 2 枚組ビニール盤のボーナス トラックとして収録されていました。
- シングル ディスクの凝縮版 LP 版は、リリース時に最初に提供され、その後再プレスされたことがあります。サイド A には、「Juicy」、「Gimme The Loot」、「Machine Gun Funk」、「Warning」が収録されています。サイド B には、「Unbelievable」、「The What」、「Respect」、「One More Chance」、「Big Poppa」が収録されています。
サンプルクレジット
人事
- ノトーリアス・BIG – 作詞家、パフォーマー
- ショーン・パフィー・コムズ– エグゼクティブ・プロデューサー、追加ボーカル、プロデューサー
- ミスター・シー– アソシエイト・エグゼクティブ・プロデューサー
- メソッド・マン– フィーチャー・パフォーマー
- リル・キム– 追加ボーカル
- 合計– 追加ボーカル
- チャッキー・トンプソン– 楽器、プロデューサー
- ナシエム・マイリック – 追加プログラミング、プロデューサー
- ダイアナ・キング– 追加ボーカル
- シビル・ペニックス – 追加声優
- イージー・モー・ビー– プロデューサー
- ブルーズ・ブラザーズ – プロデューサー
- ジャン・「ポケ」・オリバー – プロデューサー
- DJプレミア– プロデューサー
- ロード・フィネス– プロデューサー
- ダーネル・スコット – プロデューサー
- ラシャド・スミス – プロデューサー
- ボブ・「バッシー」・ブロックマン– レコーディング、ミキシング
- グレッグ・ピント – レコーディング、ミキシング
- リッチ・トラヴァリ – レコーディング、ミキシング
- マリオ・ロドリゲス – レコーディング、ミキシング
- チャールズ・"プリンス"・アレクサンダー – レコーディング、ミキシング
- ビル・エッセス – レコーディング、ミキシング
- ジョン・ワイドリクス – レコーディング
- ノーティ・コット – レコーディング
- エディ・サンチョ – ミキシング
- ブッチ・ベル・エア – 写真
- グウェンドリン・ワッツ– A&Rコーディネーション
チャート
認定資格
参照
参考文献
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