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オーストリアの作曲家アルノルド・シェーンベルクは、生涯にわたって4つの弦楽四重奏曲を出版した。弦楽四重奏曲第1番ニ短調作品7（1905年）、弦楽四重奏曲第2番ヘ短調作品10（1908年）、弦楽四重奏曲第3番作品30（1927年）、弦楽四重奏曲第4番作品37（1936年）。
これらのほかにも、出版されていない弦楽四重奏曲をいくつか書いている。最も有名なのは初期の弦楽四重奏曲ニ長調（1897年）である。他にはプレスト ハ長調（ 1895年頃）、[1]スケルツォ ヘ長調（1897年）、[2]後期には4声の鏡のカノン イ長調（ 1933年頃）[3]もある。最後に、弦楽四重奏曲が断片的にいくつか残っている。これらには、弦楽四重奏曲ヘ長調（1897年以前）、弦楽四重奏曲ニ短調（1904年）、弦楽四重奏曲ハ長調（1904年以降）、弦楽四重奏曲楽章（1926年）、弦楽四重奏曲（1926年）、弦楽四重奏曲ハ長調（1927年以降）、弦楽四重奏曲第5番（1949年）がある。
シェーンベルクはまた、バロック音楽の作曲家ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデルの作品を再構成した「弦楽四重奏と管弦楽のための協奏曲 ロ長調」（1933年）も作曲した。
弦楽四重奏曲ニ長調
4 楽章からなるこの弦楽四重奏曲は、シェーンベルクの現存する最も初期の大規模な作品です。録音された演奏の平均時間は約 27 分です。1897 年に完成し、1898 年 3 月 17 日に非公開で初演され、同年 12 月 20 日にウィーンで公開されました。1966 年に死後に出版されました (Faber Music、ロンドン)。
シェーンベルクの友人アレクサンダー・フォン・ツェムリンスキーは、この作品の作曲中に多くの助言と批評を与えた。ツェムリンスキーはシェーンベルクが非常に尊敬していたヨハネス・ブラームスにこの作品の初期草稿を見せ、老巨匠の承認を得た。[4]
弦楽四重奏曲は4つの楽章から構成されています。
オリジナルの第 2 楽章は、現在では別の曲として存在する スケルツォ ヘ長調です。シェーンベルクはツェムリンスキーの提案により、間奏曲に置き換えました。
弦楽四重奏曲第1番 作品7
45 分以上続く 1 つの楽章からなる大作であるシェーンベルクの第 1 弦楽四重奏曲は、彼の最初の確実な傑作であり、作曲家としての彼の名声の本当の始まりでした。1904 年の夏に着手され、1905 年 9 月に完成したこの四重奏曲は、わずか 4 つの楽器によるオーケストレーションの密度と強度が際立っています。
この作品は後期の作品とは異なり、調性があり、ニ短調のキーを帯びているが、右の写真のような四度和音[疑わしい–議論する]など、後期ロマン派音楽の徹底的に拡張された調性によってこれを極限まで広げている。また、さまざまな形で繰り返し現れるテーマの小さなコレクションも含まれている。調性の拡張と緊密なモチーフ構造の他に、シェーンベルクは「音楽的散文」と呼んだ別の革新も利用している[要出典] 。その時期までの弦楽四重奏曲の典型的なバランスのとれたフレーズ構造の代わりに、彼はより大きなまとまりのあるグループに構築される非対称のフレーズを好んだ。
シェーンベルクによれば、彼がグスタフ・マーラーに楽譜を見せた時、作曲家はこう叫んだ。「私はワーグナーの最も難しい楽譜を指揮したことがある。私自身も30段以上の複雑な音楽を書いたことがある。しかし、ここにある楽譜は4段以下で、私には読めない。」[5]
弦楽四重奏曲第2番 作品10
4楽章からなるこの作品は、シェーンベルクの人生における非常に感情的な時期に書かれた。「妻に」と献呈されているが、この曲は1908年、マティルデ・シェーンベルクが友人で隣人の芸術家リヒャルト・ゲルストルと情事に明け暮れていた時期に書かれたものである。この作品はロゼ四重奏団とソプラノ歌手マリー・グータイユ＝ショーダーによって初演された。
第2楽章はウィーン民謡「愛するアウグスティンよ」を引用している。[6]第3楽章と第4楽章は弦楽四重奏曲としては非常に珍しく、ソプラノ歌手も参加しており、シュテファン・ゲオルクの詩が使われている。ゲオルクを題材にしたことに関して、シェーンベルク自身は後にこう書いている。「ドイツの詩人シュテファン・ゲオルクの詩に触発されて、彼の詩のいくつかに曲を作曲したのだが、驚いたことに、私自身はまったく予想していなかったのだが、これらの歌曲は私がこれまでに書いたものとはまったく異なるスタイルを示した。…新しい音が生まれ、新しい種類のメロディーが現れ、気分やキャラクターを表現する新しい方法が発見された。」[7]
弦楽四重奏曲は4つの楽章から構成されています。
- メーヒ (中庸) 、ヘ長調
- Sehr rasch (非常に活発)、ニ短調
- 「リタネイ」、ランサム（「リタニー」、ゆっくり）、E ♭マイナー、しかしシェンカーの観点からは、「決定的な低音の読みにもかかわらず、上声部は構造から基本的なラインを展開することができない」
「[8]またはG ♭メジャー[9] - 「Entrückung」、sehr langsam (「Rapture」、非常に遅い)、キーなし
文章
第 2 弦楽四重奏曲の後半の 2 つの楽章は、1907 年に出版されたシュテファン・ゲオルクの詩集『第 7 の指環』の詩に基づいて作曲されています。
Litanei
Tief ist die trauer die mich umdüstert、
Ein tret ich wieder、Herr!デインハウスで。
ラング・ウォー・ダイ・ライゼ、マット・シンド・ダイ・グライダー、
リーア・シンド・ダイ・シュライン、ヴォル・ナー・ダイ・クオリティ。
デュルステンデ ズンゲ ダーブト ナッハ デム ウェイネ。
ハートは戦争の準備をしており、スターは私の腕です。
Gönne die ruhe schwankenden schritten,
Hungrigem gaume bröckle dein brot!
Schwach ist mein atem rufend dem traume,
Hohl sind die hände, fiebernd der mund.
Leih deine kühle、lösche die brände。
ティルゲ・ダス・ホッフェン、センデ・ダス・リヒト!
グルテンは健康を維持しており、
内心は健康を維持しています。
トーテ・ダス・ゼーネン、シュリーセ・ディ・ワンデ!
Nimm mir die liebe, gib mir dein glück!
連祷
深い悲しみが陰鬱に私を襲います。主よ、
再び私はあなたの家に足を踏み入れます。
旅は長く、私の手足は疲れ果てています。
神殿は空っぽで、苦悩だけが満ちています。
渇いた舌はワインを求めています。
戦いは厳しく、私の腕は固まっています。
よろめく私の歩みに平穏を、
飢えた歯茎があなたのパンを砕くのです！
私の息は弱く、夢を呼び、
私の手は虚ろで、口は熱を帯びています。
あなたの冷静さを貸し、火を消し、
希望を消し、光を送ってください！
私の心の中にはまだ燃える炎が輝いています。
私の最も深いところで叫びが目覚めます。
憧れを殺し、傷を閉じてください！
私から愛を取り去り、あなたの幸せをください！
アンデレムの
惑星への飛行中。
あなたのブラッセン・デュルチ・ダス・ドゥンケル・
ダイ・ゲシヒターは、あなたの人生を自由に変えます。
Und bäum und wege die ich liebte fahlen
Dass ich sie kaum mehr kenne und du lichter
Geliebter schatten—rufer meiner qualen—
Bist nun erloschen ganz intiefern gluten
Um nach dem taumel streitenden getobes
Mit einem frommen schauer anzumuten。
私は、調子、クライゼント、ウェベンド、
そして不気味な空気と不自然なローブの中で
、より大きなものを見つけることができます。
Mich überfährt ein ungestümes wehen
Im rausch der weihe wo inbrünstige schreie
In staub geworfner beterinnen flehen:
Dann seh ich wie sich duftige nebel lüpfen
In einersonnerfüllten klaren freie
Die nur umfängt auf fernstenベルゲシュルプフェン。
Der boden schüffert weiss und weich wie molke.
私は、最高のシュルクテン・ウンゲホイヤーを手に入れます。
Ich fühle wie ich über letzter wolke
In einem meer kristallnen glanzes schwimme—
Ich bin ein funke nur vom heiligen feuer
Ich bin ein dröhnen nur der heiligen stimme。
歓喜
別の惑星からの空気を感じる。
かつて友情で私に向き合っていた顔は
私の目の前の暗闇の中で青ざめている。
かつて愛していた木々や小道は消え去り
、 ほとんど認識できないほどになり、
私の苦悩を呼び起こした愛しい明るい影は
今、より深い炎の中に完全に消え去っている。
戦いの混乱の狂乱の後、
敬虔な畏敬の念を示して再び現れるためだ。
私は音色に我を忘れ、
計り知れない感謝と名状しがたい賛美を捧げ、 旋回し、織り成す。
欲望を失って、 大いなる息吹に身を委ねる。
嵐のような風が私を圧倒する。
塵の中で祈る女性たちの
熱烈な叫びが懇願する、 献身の恍惚の中で。 すると、
太陽が降り注ぐ開けた空間に 薄い
霧が立ち上るのが見える
。 そこには 最も遠い山の隠れ家だけがある。
大地はホエーのように白く滑らかに見える。
私は巨大な峡谷をよじ登る。まるで雲の一番上、
水晶のような輝きの海
を泳いでいるような気分です。
私は聖なる炎の火花に過ぎず
、聖なる声のささやきに過ぎません。
弦楽四重奏曲第3番 作品30
シェーンベルクの第3弦楽四重奏曲は、彼が十二音技法の基本原理を解明した後の1927年に作曲された。シェーンベルクは、この作品をフランツ・シューベルトの弦楽四重奏曲イ短調作品29に倣って「基本的な古典主義的手法」に従ったが、シューベルトの作品を思い起こさせる意図はまったくなかった。[10]シェーンベルクは、リズムや音域から独立した十二音セットを、一般に理解されている意味でのモチーフであるとみなしていたという証拠があり、このことは特にこの四重奏曲の第2楽章を参照して実証されている。[11]
この作品は1927年3月2日にエリザベス・スプレイグ・クーリッジの委嘱を受けたが、この時点ですでに完成しており、初演は1927年9月19日にウィーンでコリッシュ四重奏団によって行われた。
弦楽四重奏曲は4つの楽章から構成されています。
弦楽四重奏曲第4番 作品37
1936年の第4弦楽四重奏曲は、シェーンベルクの晩年のスタイルを非常によく表しています。第3弦楽四重奏曲と同様に、この弦楽四重奏曲もクーリッジ夫人の委嘱によるものです。[12]緩徐楽章は4つの楽器すべてによる長いユニゾンのレチタティーヴォで始まり、終楽章は行進曲のような性格を持ち、同時期に作曲された シェーンベルクのヴァイオリン協奏曲の最終楽章に似ています。
弦楽四重奏曲は4つの楽章から構成されています。
- アレグロ・モルト、エネルギコ
- コモド
- ラルゴ
- アレグロ
参考文献
- ^ Eike Feß (2018 年 7 月 3 日)。 「プレスト・フュア・シュトライヒカルテット」。アーノルド シェーンベルク センター。2023 年4 月 1 日に取得。
- ^ Eike Feß (2018 年 7 月 3 日)。 「シュトライヒ四重奏団のスケルツォ」。アーノルド シェーンベルク センター。2023 年4 月 1 日に取得。
- ^ 「カノンと対位法の設定」アーノルド・シェーンベルク・センター。2018年7月3日。 2023年4月1日閲覧。、Kanons und kontrapunktische Sätze – Vierstimmiger Spiegelkanon für Streichquartett (A Dur) GA A 18.33 カノン (vermutlich um 1930/35)
- ^ マクドナルド、マルコム。 2001年。ブラームス。オックスフォードおよびニューヨーク：オックスフォード大学出版局。ISBN 0-19-816484 -X [ページ必要]
- ^ シェーンベルク、アーノルド (1984)。スタイルとアイデア。ロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局。p. 42。ISBN 0-520-05294-3。
- ^ ムクセネダー。
- ^ シムズ、ブライアン・R. (2000)。アルノルド・シェーンベルクの無調音楽、1908-1923。ニューヨーク：オックスフォード大学出版局。p. 29。ISBN 978-0-19-535185-9. OCLC 252600219.
- ^ キャサリン・デール、「シェーンベルクの変奏曲の概念：弦楽四重奏曲第2番作品10の「リタネイ」のパラダイム分析」、王立音楽協会誌118、第1号（1993年）：94-120、101-102の引用。
- ^ タラスキン、リチャード（2009年）。20世紀初頭の音楽。オックスフォード大学出版局。315ページ。ISBN 9780199796014。
- ^ ローゼン、チャールズ。1996年。アーノルド・シェーンベルク、新しい序文付き。シカゴおよびロンドン：シカゴ大学出版局。ISBN 0-226-72643-6。p . 89
- ^ ペレス、スティーブン。「多次元におけるセットの解釈：アルノルド・シェーンベルクの弦楽四重奏曲第3番の第2楽章に関する注釈」。Perspectives of New Music、22、第1号および第2号（1983年秋冬～1984年春夏）：303～304頁。
- ^ シュトライヒカルテット Nr. 4. アーノルド・シェーンベルク・センター。
さらに読む
- バビット、ミルトン。2003年。『ミルトン・バビット随筆集』、スティーブン・ペレス編、スティーブン・デンブスキー、アンドリュー・ミード、ジョセフ・N・ストラウス共著。プリンストンおよびオックスフォード：プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-08966-3
- ピエール E バルビエ、1997 年。弦楽四重奏曲第 1 番。 1、2、「歴史的正当性」、小冊子付属。 Praga Digitals PRD 250 112 HMCD 90。プラハ。
- バークホルダー、J. ピーター。1999 年。「反動主義者シェーンベルク」。ウォルター フリッシュ編『シェーンベルクとその世界』[ページ必要]。プリンストン大学出版局。ISBN 0-691-04861-4
- フリッシュ、ウォルター（1988年夏）。 「シェーンベルクのニ短調四重奏曲、作品7の主題形式と起源」アメリカ音楽学会誌。41 （2）：289-314。doi ：10.2307/831435。JSTOR 831435。S2CID 194093809 。
- ハリソン、マックス。1999年。シェーンベルク、弦楽四重奏曲、『シェーンベルクの音楽の旅における4つの舞台』の小冊子に収録。フィリップスクラシックス464 046-2。ミュンヘン。
- ラウハウプト、ウルスラ・フォン編。 （1971年）。シェーンベルク、ベルク、ウェーベルン：弦楽四重奏曲。ドキュメンタリー研究。ユージン・ハーツル訳。ハンブルク：ドイツ・グラモフォン。 9–80ページ。
- ロイ、アダム J. 2021.「モチーフの変容：シェーンベルクの初期作品における音程変換のモデル化」。博士論文。ウェスタン大学。
- シェーンベルク、アーノルド。1997年。弦楽四重奏曲第1番と第2番。ニューヨーク州ミネオラ：ドーバー出版。ISBN 0-486-29693-8
- シュトルツ、ノーラン。2008年。「シェーンベルクの第4弦楽四重奏曲における対位法技法」。ユーノミオス（8月）：1～10。
外部リンク
- 「弦楽四重奏曲 ニ長調 (1897)」。アーノルド シェーンベルク センター。
- マティアス・シュミット。 「弦楽四重奏曲第１番」。アーノルド シェーンベルク センター。
- テレーゼ・ムクセネダー。「弦楽四重奏曲第2番」。アルノルド・シェーンベルク・センター。
- カミーユ・クリッテンデン。 「弦楽四重奏曲第３番」。アーノルド シェーンベルク センター。
- ミルジャム・シュレンマー。 「弦楽四重奏曲第4番」。アーノルド シェーンベルク センター。
- 弦楽四重奏曲第 1 番、作品 7、弦楽四重奏曲第 2 番、作品 10、弦楽四重奏曲第 3 番、作品 30、弦楽四重奏曲第 4 番、作品 37:国際音楽スコア ライブラリー プロジェクトのスコア
