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弦楽四重奏曲第13番イ短調（ロザムンデ四重奏曲）D804、作品29は、フランツ・シューベルトによって1824年2月から3月にかけて作曲されました。この曲は、彼の記念碑的な作品である死と乙女の四重奏曲とほぼ同時期に作曲され、弦楽四重奏のジャンルのために作曲しようとした前回の試みである弦楽四重奏曲第4番D703の約3年後に発表されましたが、彼はこれを完成しませんでした。
歴史
1824年以降、シューベルトは歌曲の作曲から大きく離れ、器楽室内楽に専念するようになった。この年、イ短調弦楽四重奏曲のほか、ニ短調弦楽四重奏曲、八重奏曲、大二重奏曲とピアノ連弾のためのディヴェルティスマン、アルペジョーネとピアノのためのソナタを作曲した。大二重奏曲を除いて、これらの作品にはすべて循環的な要素が見られる。つまり、各作品の2つ以上の楽章が、統一感を高めるために何らかの形で意図的に関連づけられている。イ短調弦楽四重奏曲の場合、第3楽章のメヌエットのモチーフが、続くフィナーレで最も重要な旋律的図形となる。[1]
シューベルトはこの作品を、ベートーヴェンが任命した弦楽四重奏団の第一バイオリニストを務めたシュパンツィヒに捧げた。1824年3月14日に行われた初演では、シュパンツィヒ自身が演奏した。
構造
この四重奏曲は4つの楽章から成り、合計で約30分続きます。
- アレグロ・マ・ノン・トロッポ（共通拍子、イ短調）
- 第1楽章は、シューベルトの初期の歌曲の一つである『紡ぎ車のグレートヒェン』の憂鬱なテーマを思わせるテクスチャーで始まり、また「美しい世界よ、何をするの？」という歌詞も引用されている。『紡ぎ車のグレートヒェン』への言及は直接の引用ではなく、むしろ第2ヴァイオリンの落ち着きのない伴奏の音型が類似しており、中音の周りを漂い、チェロとヴィオラの反復音型に支えられ、最初の主題の導入部に先立って演奏される。これはまた、 『未完成』交響曲の第1主題の伴奏を思い起こさせる。[2] [3]
- アンダンテ（カットタイム、ハ長調）
- しかし、第2楽章は、ロザムンデの付随音楽のテーマに基づいているため、この四重奏団にニックネームが付けられました（同様のテーマは、3年後に書かれたロ長調の即興曲にも登場します）。この楽章全体に広がるダクティル・スポンデイのリズムは、紛れもなくベートーヴェンの交響曲第7番の影響を示しています。[4]この緩徐楽章の形式は、シューベルトのハ長調交響曲「大」の緩徐楽章に見られるのと同じ修正された提示部-再現部形式を使用しており、再現部で主要テーマが戻った直後に展開部が導入されることで、形式上の定義の曖昧さが生み出されています。[5]
- メヌエット: アレグレット – トリオ (3/4、イ短調、イ長調トリオ)
- このメヌエットは、シューベルトの別の歌曲『神々のギリシャの国』D.677（1819年11月）のメロディーを引用しているが、この関連性に気づいたのは、この作品の作曲から1世紀以上経ってから、ヴィリー・カールによって初めてだった。[6]このメロディーの冒頭は、三重奏曲の冒頭で転回形で繰り返され、後にフィナーレの冒頭でも繰り返される。[7]
- アレグロ・モデラート (2/4、イ長調)
参考文献
- ^ チュシド1964、37。
- ^ ウェストラップ 1969年、31ページ。
- ^ テイラー2014、49。
- ^ テンパリー1981年、149ページ。
- ^ シャムガー2001、154。
- ^ カール1930、2:358。
- ^ ウォレンバーグ 2011, 201–202, 注11。
出典
- チュシド、マーティン。1964年。「シューベルトの1824年の周期的作品」。アクタ・ムジコロジカ36、第1号（1月～3月）：37～45。
- カール、ウィリー。1930 年。「シューベルト」。ウォルター W. コベット編『コベットの室内楽百科事典』第 2 巻、352～366 ページ。ロンドン: オックスフォード大学出版局。
- シャムガー、ベス [フリードマン]。2001 年。「シューベルトのクラシック音楽の遺産: 展開と要約に関する考察。形式」。音楽学ジャーナル18、第 1 号 (冬): 150–169。
- テイラー、ベネディクト。2014年。「シューベルトと記憶の構築：弦楽四重奏曲イ短調、D.804（ロザムンデ）」。王立音楽協会誌139、第1号：41～88。doi ：10.1080/02690403.2014.886414
- テンパリー、ニコラス. 1981.「シューベルトとベートーヴェンの86和音」. 19世紀音楽5、第2号（秋）：142-154。
- ウェストラップ、ジャック A.、1969 年。 「シューベルト室内楽」。BBC ミュージック ガイド 5。ロンドン: 英国放送協会、シアトル: ワシントン大学出版局。再版、[ロンドン]: アリエル ミュージック、1986 年。ISBN 9780563205166 ( pbk )。
- ウォレンバーグ、スーザン。2011年。『シューベルトの指紋：器楽作品研究』。ファーナム、サリーおよびバーリントン、バーモント：アッシュゲート。ISBN 9781409421221（ハードカバー）; ISBN 9781409434016（電子書籍）。
さらに読む
- アタナソフスキー、スルジャン。 2011. 「シュパンツィヒのための四重奏曲におけるシューベルトの「オリジナルの声」：学んだスタイルと新しい音の質について」。Musicologica Austriaca: Jahresschrift der Österreichischen Gesellschaft für Musikwissenschaft 30:43–56。
- ボクホルト、ルドルフ。 1998年。「Die Kunst,heim zu finden: Über Schlüsse und Anschlüsse in Schuberts Instrumentalmusik」。音楽理論13、いいえ。 2 (フランツ・シューベルト: Jenseits des Jubiläums): 145–156。
- ブラウン、モーリス JE 1958。『シューベルト：評論伝』ロンドン：マクミラン社、ニューヨーク：セント・マーチンズ・プレス。
- カレン、アダム。2008年。「シューベルトの室内楽は交響曲への道である」メイヌース音楽学1:99-120。
- カレン、アダム。2009年。「シューベルトの弦楽四重奏曲イ短調D804における弁証法とソナタ形式」メイヌース音楽学2:40-70。
- ジンゲリッチ、ジョン・マイケル。1996年。シューベルトのベートーヴェン・プロジェクト：室内楽、1824-1828年。博士論文。ニューヘブン：イェール大学。
- ホプキンス、ロバート G. 2013。「シューベルトのソナタ形式楽章における多機能コーダ」。ローレンス F. バーンスタインとアレクサンダー ロジンが編集し、序文を書いた『ミュージカル インプリケーションズ：ユージン ナーモアに敬意を表したエッセイ』、 191～223 ページ。フェストシュリフトシリーズ 25。ヒルズデール、ニューヨーク：ペンドラゴン プレス。ISBN 978-1-57647-159-3。
- ニューボールド、ブライアン編 (2003)。『進歩的シューベルト：歴史、演奏実践、分析』アルダーショット、ハンプシャー州、バーリントン、バーモント州：アッシュゲート。ISBN 0-7546-0368-7。
- ラスト、ニコラス。 「『シェーネ・ヴェルト、どこに行くの？』シューベルトイ短調弦楽四重奏曲の動機と形式」。 Newboold (2003)、81 ～ 88 ページ
- ソバスキー、ジェームズ・ウィリアム。「シューベルトのイ短調四重奏曲における調性的含意とジェスチャー弁証法」。ニューボールド（2003年）、53～79ページ
- ヴァイデリッヒ、ゲリットまで。 1997. 「Weitere Dokumente aus 1828 und 1833: Ein unkorrigierter früher Abzug der 'Einladung' zu Schuberts Privatkonzert und Berichte über die Berliner Ur- und Erstaufführungen der Streichquartette in a-Moll D 804 und d-Moll D」 810」。Schubert durch die Brille: Internationales Franz Schubert Institut—Mittailungen、いいえ。 19:57–64。
外部リンク
- 弦楽四重奏曲第13番 D 804:国際音楽楽譜ライブラリープロジェクトの楽譜
- クリスチャンセン、カイ（2012年4月14日）。「プログラムノート：シューベルト、弦楽四重奏曲第13番イ短調、ロザムンデ」。Earsense Chamberbase 。 2016年10月25日閲覧。
- YouTubeのアニメスコア、メロス四重奏団
