スポンディー

スポンデイ（ラテン語：spondeus）は、古典韻律では音節の重みによって決まる2つの長音節、現代韻律では強勢のある2つの音節からなる韻律的脚である。 [ 1 ]この単語は^ギリシャ語のσπονδή、spondḗ （ 「献酒」） に由来する。

時には、献酒にスポンダイク調の賛美歌が伴奏されることもありました。例えば、ギリシャの詩人テルパンドロス(紀元前 7 世紀) による次の賛美歌は、20 の長い音節で構成されています。

Ζεῦ πάντων ἀρχά,
πάντων ἀγήτωρ,
Ζεῦ, σοὶ σπένδω
ταύτᾱν ὕμνων ἀρχάν。

Zeû pántōn arkhá、
pántōn āgḗtōr、
Zeû、soì spéndō
taútān húmnōn arkhán。

「ゼウス、万物の始まり、
万物のリーダー、ゼウス、私は この賛美歌の始まりを
あなたに捧げます。」

しかし、ほとんどのギリシャ語やラテン語の詩では、スポンデーは詩の韻律的な行の基礎となることは通常ありません。代わりに、スポンデーは別の種類の脚に基づいた不規則な脚として見られます。^[2]

たとえば、ホメロスとウェルギリウスの叙事詩はダクティルス六歩格で書かれています。この用語は 6 つのダクティルスの行を示唆していますが、ほとんどの位置でスポンディーに置き換えることができます。ウェルギリウスの『アエネイス』の最初の行は、ダクティル-ダクティル-スポンディー-スポンディー-ダクティル-スポンディーというパターンになっています。

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アルマ・ヴィラムケ・カノー、トロイアエ・キ・プリムス・アブ・オーリス

「私は武器について、そしてトロイの海岸から最初にやって来た男について歌う...」

ウェルギリウスの詩行のほとんどは、上記のように、ダクティルスとスポンデイスが混在しています。しかし、時には特別な効果を出すために、3 つまたは 4 つのスポンデイスで詩行を始めることもあります。たとえば、次の詩行では、アエネアスとその仲間が暗い通路をゆっくりと下って冥界へと進んでいく様子が描かれています。この詩行では、5 番目を除いてすべての脚がスポンデイスです。

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umbram ごとにサブの夜を暗記する^[3]

「彼らは孤独な夜の闇の中、影の中を動き始めた」

スポンデイは厳粛さを加えることもできます。次の行では、カルタゴの女王ディドーが、自分を捨てたアエネアスを呪っています。最初の行は 3 つのスポンデイで始まり、2 行目は 4 つのスポンデイで始まります。

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ソウル、すべてのフラミンゴ、

tōqu(e) hār(um) interpres cārār(um) et conscia Iōnō,... ^[4]

「ああ、太陽よ、汝の炎で世界のすべての営みを見守る者よ、

そして、これらの悲しみの解釈者であり証人であるユノよ...'

ラテン語の詩の中で、詩節全体にわたってスポンデイが使われている六歩格詩は 2 つだけです。1 つはエンニウスによるものです。

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オリ レスポンス レックス アルバイ ロンガー

「アルバ・ロンガ王は彼に答えた」

もう一つはカトゥルスの最後の詩（116）の哀歌二行連句で、おそらくは宛先の詩人の詩のスタイルを嘲笑しているものと思われる。^[5]

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キティ・レニレム・ノビース、ニュー・コナーレレ

   tēl(a) īnfesta meum mitter(e) in usque caput

「そうすれば、私に対するあなたの態度を和らげることができ、

   私の頭に敵のミサイルを投げつけ続けるために

ラテン語とギリシャ語の韻律では、長音節と短音節の区別が明確であるため、スポンデイは簡単に識別できます。英語の韻律では、韻律の脚が強勢によって識別され、強勢は解釈の問題であるため、議論の余地のない例を見つけるのは困難です。^[6]

たとえば、シェイクスピアの『トロイラスとクレシダ』のこの行の最初の部分（弱強五歩格）は、通常、2 つのスポンデーとして解釈されます。

クライ、クライ！トロイが燃えるか、そうでなければヘレンを行かせてください。

詩におけるスポンデイの効果は、多くの場合、行を遅くし、ゆっくりとした動きを表現することです。アレクサンダー・ポープは、単語の音がどのようにその意味を模倣すべきかを示した詩の中で、次のように書いています 。

アイアスが岩の巨大な重量を投げようと努力するとき、
線も苦労し、言葉はゆっくりと進む。^[7]

上記の最初の行では、ほとんどの音節は、弱い位置にあるものも含めて、長くて重いです。「A-jax は Rock の膨大な重量に挑戦する」。最後の脚「to throw」だけが真のヤムブです。2 行目の最後の脚「move slow」は、ヤムブを置き換える別のスポンディーです。

ジョン・メイスフィールドも次の行でスポンデイを効果的に使用しています。

塩で固まった煙突のある汚いイギリスのコースター^[8]

ここでは最後の4音節が2つのスポンデーを形成し、最初の2つのフィートの8つの短い音節とは対照的である。最後の4音節の長さと重みは、それらすべてが1つ以上の子音で閉じられているという事実と、それらすべてに強勢があるという事実に一部由来している。^[9]

スポンデイを含む、 別のメイスフィールドの詩「Sea Fever （1902）」には、次のような行があります。

車輪の音、風の歌、白い帆の揺れ、
そして海面には灰色の霧、そして灰色の夜明けが訪れる。

• 韻律（ラテン語）
• 韻律音韻論、韻律的な足跡を考慮した言語理論

• フューレイ、SM（1955年）。『ヒラリー・ベロックの詩：批評的評価』米国：スタンフォード大学。
• ベネット、JB (1967)。ロイヤル・タイラー。アメリカ合衆国: (np)。
• ハーシュ、E. (2014)。『詩人の用語集』。アメリカ合衆国：ホートン・ミフリン・ハーコート。