シ・チョナット

『Si Tjonat』（完成形： Si Conat）は、ネルソン・ウォン監督、ウォンとジョー・エン・セック製作による、オランダ領東インド（現在のインドネシア）の1929年の失われた山賊映画です。FDJパンゲマナンの小説に基づいたこの無声映画は、村人を殺害した後、バタビア（現在のジャカルタ）に逃げ、山賊となる先住民の男性を追ったものです。彼は中国系女性を誘拐した後、敗北し、裁判にかけられます。

華人系観客を対象とした商業志向の作品である『Si Tjonat』は賛否両論の評価を受け、興行収入は不明である。連続ドラマとして計画されていたが続編は作られず、製作会社であるバタヴィア・モーション・ピクチャーはその後すぐに閉鎖された。その後すぐに同じジャンルの作品がいくつか公開され、その中には同じ監督と主演を起用した『Si Pitoeng』も含まれている。

スンダ人の青年チョナットは友人を殺害し、オランダ領東インドの首都バタビア（現在のジャカルタ）に逃げ、そこでオランダ人男性のもとで働く。チョナットはすぐにその男性の財産を奪い、愛人（ンジャイ）を誘惑し、家を出て盗賊生活を送る。彼はプラナカン中国人農民リー・ア・チップの娘リー・ゴウ・ニオ（クー・フォン・メイ）に愛人になってほしいと頼むが、彼女は断る。激怒したチョナットは彼女を誘拐するが、リーは武術に詳しい婚約者のティオ・シン・サン（ハーマン・シム）に救出される。^[1]

『シ・チョナット』はネルソン・ウォンが監督し、彼はビジネスパートナーのジョー・エン・セクと共同でこの映画をプロデュースした。2人は1929年にバタヴィア・モーション・ピクチャーを設立していた。^[2]ウォンはそれ以前に、バタヴィアのゼネラルモーターズの高官デイビッド・ウォンの資金援助を受けて、商業的には失敗に終わったフィクション映画『ジャワの百合』（1928年）を1本監督していた。 ^{[a] [3]}店主のジョー・エン・セクは映画をプロデュースしたことがなかった。^[4]

Si Tjonatのストーリーは、記者FDJ Pangemanannが執筆し、1900 年に初版が出版された小説Tjerita Si Tjonat^{に基づいています。 [5]}このストーリーは華人読者に人気がありました。^[4]ベタウィ劇団によって、レノンステージ パフォーマンスとして頻繁に舞台化されました。^{[b] [5]}このストーリーは Jo Eng Sek によって選ばれました。^[6]このストーリーにはいくつかの変更が加えられました。たとえば、小説では Lie A Tjip は貧しい農民でしたが、映画では裕福でした。一方、Lie Gouw Nio は貧しい中国人女性としてではなく、「スカート、靴、靴下を着て、ボブヘアの現代女性」として描かれました。^{[c] [7]}

この無声映画は白黒で撮影され、クー・フォン・メイとハーマン・シムが主演した。^[8]プラナカン系中国人のシムは上海で俳優として活動した経験があったが、^[9]クー・フォン・メイには映画出演経験がなかった。この映画で使用された武術シーンは、当時インドで人気があったハリウッド西部劇からインスピレーションを得たものであった。 ^[6]

『Si Tjonat』は1929年に公開された。フィクション作品ではあるが、実話に基づいていると宣伝されていた。^[8]これは、20世紀初頭のマレー文学作品では一般的であり、Tjerita Si Tjonatもその1つだった。^[10]この映画は、『Lily van Java』や『Setangan Berloemoer Darah』（ともに1928年）に続く、主に中国人観客をターゲットにした国内作品の1つであり、映画史家のミスバッハ・ユサ・ビランは、製作チームとキャストが主に中国人だったことからそれが明らかだと書いている。^[d]現地の観客もこの映画を楽しんだが、特にアクションシーンが好評だった。^[4]インドネシアの映画評論家サリム・サイードは、この映画は明らかに商業志向で、利益を上げることだけを目的としていたと書いている。^[11]

売り上げの数字は不明である。サイードは商業的に成功したと書いているが^{[12]、ビランはバタヴィア・モーション・ピクチャーが}シ・チョナットの公開後まもなく解散したことを指摘し、収益は低かったと示唆している。^[9]レビューは賛否両論だった。一般的にマスコミは殺人と犯罪を強調していることを批判したが、パノラマ誌ではクウィー・テック・ホアイがこの映画は「かなりよく制作されている」と書き、^{[e] [4]}シムの演技、特に彼の武術のスキルを強調した。^[9]クウィーは、映画に見つかったいくつかの間違いは結局のところ重要ではないと結論付けた。^[7]

『Si Tjonat』は当初連続映画として企画されていたが、バタヴィア・モーション・ピクチャーの閉鎖後、第2作の製作は中止された。^[12]ジョー・エン・セクは完全に映画界から去り、1935年に『Poei Sie Giok Pa Loei Tay』を製作するためだけに戻った。^[13]一方、ウォンは兄弟のジョシュアとオスニエルとともに映画界で活動を続けた。彼らは後にハリモエン・フィルムという旗印を使い、1931年の映画『Si Pitoeng』にシムを起用した。^[14]クー・フォン・メイは他の映画には出演しなかった。^{[15] 『Si Tjonat』の直後には、}リー・テック・スウィーの『Si Ronda』（1930年）やウォン兄弟の『Rampok Preanger』（1929年）と『Si Pitoeng』 （1931年）など、盗賊を題材にした映画がいくつかあった。 [ ^16]

『シ・チョナット』は失われた映画である可能性が高い。アメリカの視覚人類学者カール・G・ハイダーは、1950年以前のインドネシア映画はすべて失われたと書いている。^[17]しかし、JB・クリスタントの『インドネシア映画カタログ』には、シネマテック・インドネシアのアーカイブに数本が残っていると記録されており、ビランは、オランダ政府情報サービスに日本のプロパガンダ映画が数本残っていると書いている。^[18]

• IMDbの Si Tjonat