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 「宇宙に飛び出せ！」 – 1989 年のセカンド サマー オブ ラブのタブロイド紙の見出し | |
| 日付 | 1988–1989 |
|---|---|
| 位置 | イギリス |
| 参加者 | レイバー、ハウスミュージシャン |
| 結果 | アシッドハウスミュージック、レイブ、アシッドハウスパーティーの台頭 |
セカンド・サマー・オブ・ラブは1980年代後半にイギリスで起きた社会現象で、アシッド・ハウスミュージックや無許可のレイヴパーティーが台頭した。 [1]主に1988年の夏を指すが、[2] [3]エレクトロニック・ダンス・ミュージックと薬物MDMAの流行により若者文化が爆発的に増加し、大規模な無料パーティーやレイヴの時代が到来した1989年の夏まで続いた。この時代の音楽はダンスビートにサイケデリックな1960年代の雰囲気を融合させ、ダンス文化はサンフランシスコで1967年に起きたサマー・オブ・ラブの快楽主義と自由主義に類似していた。イギリスではスマイリー・ロゴがこの時期の代名詞となっている。
歴史
セカンド・サマー・オブ・ラブは1988年に英国で始まり、[4] 1987年から1988年にかけてハウスミュージックを流していた英国のナイトクラブ、 Shoom （ダニー・ランプリング経営）とFuture（ポール・オークンフォールド主催）、Trip（ニッキー・ホロウェイ経営）、Slam（DJ）、The Haçienda （マイク・ピカリングとグレアム・パーク経営）から派生した。 [5]セカンド・サマー・オブ・ラブは、野原や使われなくなった倉庫での自主的な集まりが急増したことや、レイブと呼ばれるようになった新しいアンダーグラウンド・クラブシーンと特に関連した文化的な出来事だった。[6]ロンドン周辺で開催されたイベント以外にも、ブラックバーンやノッティンガムなどの地域でもイベントが勃興し、その後英国全土に広がり、1988年の夏の終わりまでには非常に多くの個性的な集まりが毎週開催されるようになった。イベント企画法の遵守という点では、違法な集まりと合法な集まりの両方があった。
この現象全体の音楽的収束点は、当初は主に米国のアンダーグラウンドのナイトライフの中心地であるシカゴ、デトロイト、ニューヨークから輸入されたハウスミュージックであったが、シーンの基盤は人々が他のジャンルの音楽に心を開くことに焦点を当てたものでもあった。これは、ヒッピー時代の音楽やフォークから派生した音楽など、当時はあまり商業的とは見なされていなかった音楽が最も典型的であった。
初期のイギリスのハウスミュージックシーンに関係するこれら5人のDJは、1987年の夏に友人のジョニー・ウォーカーとイビサ島で休暇を過ごした後に、これらのイベントを始めるきっかけになったと語っています。 [4]イビサ島は、アシッドハウスミュージックがヨーロッパで最初に人気を博し、クラブシーンのアフターアワーの性質が生まれた場所です。[7]
セカンド・サマー・オブ・ラブの初期には、イベントやパーティーはイギリス中の空き倉庫で開催されることが多く、実質的には違法でした。[8] [5]町や都市のあちこちに漠然としたチラシが配られ、イベントの情報は口コミ（および当時流行していた携帯ポケベル）でクラブ通の間で広まり、彼らは匿名でパーティーをせざるを得ませんでした。 [9]ロンドンのM25環状線周辺では、「バイオロジー」（ジャービス・サンディ、ミッキー・ジャンプ、ターキン・デ・メザ）、「エナジー」（ジェレミー・テイラー、ティン・ティン・チェンバース）、「ジェネシス」（アンドリュー・プリチャード、ウェイン・アンソニー、キース・ブルックス）、「サンライズ/バック・トゥ・ザ・フューチャー」（トニー・コルストン・ヘイター、デイブ・ロバーツ）、「ウィークエンド・ワールド」（ターキン・デ・メザ）などのプロモーターによって、ますます大規模なパーティーが開催されるようになりました。[4] [10]ロンドンでは、レインダンスとラブリンス/フォーエースでイベントが開催されました。
3回目のシュームパーティーのチラシにスマイリーフェイスが載っていたのをロンドンの観衆が気に入り、当時のシンボルがスマイリーフェイスになった。 [4] [11] [12]参加者はすぐにスマイリーフェイスのTシャツやバッジを身につけるようになった。
MDMAの使用によるマラソンダンスの脱水症状のため、水とルコゼードがよく飲まれていた。 [4]クラブ客はクラブ内の暑さ対策としてゆったりとした服を着ており、スタッフはアイスキャンディーを配っていた。[4]
音楽
アシッドハウスとヒップハウスはセカンド・サマー・オブ・ラブの典型だった。アシッドハウスはローランドTB-303が生み出す「スクエルチング」ベースと大音量の反復ビートが特徴だった。[8]シカゴで生まれ、ヨーロッパに伝わると新たな特質を帯びるようになった。[8]この時期の曲には、リル・ルイスの「フレンチ・キス」、ジェシー・サンダースの「オン＆オン」 、フィンガーズ・インクの「ミステリー・オブ・ラブ」、ファーリー・「ジャックマスター」・ファンク・アンド・サンダース（ダリル・パンディをフィーチャリング）の「ラブ・キャント・ターン・アラウンド」、スリージー・Dの「アイヴ・ロスト・コントロール」、フューチャーの「ユア・オンリー・フレンド」などがある。[13]ヒップハウスは、タイリー・クーパーの「Turn Up The Bass」、ビートマスターズの「Who's In the House」、ダグ・レイジーの「Let It Roll」 、トニー・スコットの「That's How I'm Living」などのトラックによって、ラップとハウスミュージックの人気のクロスオーバーとなりました。[14]
無線
レイブや音楽は、 Kiss FM、Sunrise、Centreforceなどの海賊ラジオ局によって宣伝された。[15]
薬物使用
エクスタシーは当時好んで使われる薬物だった。LSDもまだ存在していたが、それほど目立ってはいなかった。グループS'Expressのマーク・ムーアは「エクスタシーが状況を変えたのは間違いない。初めてエクスタシーを摂取した人は、まるで生まれ変わったかのようだった」と語っている。 [4]エクスタシーによって多幸感、愛、共感が引き起こされたため、暴力は珍しくなかった。[8]レイブでのエクスタシーの使用は、当時のフットボールのフーリガン行為の減少としばしば結び付けられている。 [10]この薬物は音楽の楽しみを増し、ダンスを奨励した。[8]当時のDJニッキー・ホロウェイは「エクスタシーと音楽が一緒になった。すべてがパッケージの一部だった。…少し悲しいことに聞こえるかもしれないが、エクスタシーがなければアシッドハウスがこれほど人気を博すことはなかっただろう」と語っている。[4]
メディアの注目
英国のニュースメディアやタブロイド紙は、快楽主義的なシーンをますます多く取り上げ、クラブドラッグとの関連性にますます重点を置いた。「アシッドハウス」ファッションに関する記事など、初期の肯定的な報道は、すぐにセンセーショナルな否定的な報道に変わった。マスコミのモラルパニックは、1988年後半に始まった。そのわずか数日前の10月12日に、アシッドハウスを「クールでグルーヴィー」と宣伝し、アシッドスマイリーフェイスTシャツのオファーを出していたザ・サンが、突然シーンに目を向けたのだ。 [16] 10月19日、ザ・サンは「エクスタシーの弊害」という見出しを掲げ、アシッドハウスシーンと、最近人気が高まり、比較的知られていないドラッグを結びつけた。1989年6月24日、同紙はサンライズパーティーの後に、悪名高い「宇宙に飛び出せ！」という見出しを掲げた。[17]
参照
参考文献
- ^ レイノルズ、サイモン（1998）。エネルギーフラッシュ。ピカドール。ISBN 0-330-35056-0。
- ^ Elledge, Jonn (2005年1月11日). 「Stuck still」. AK13. 2011年7月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年6月13日閲覧。「1988年の終わりまでに、セカンド・サマー・オブ・ラブは終わった」
- ^ 「History of Hard House」。2006年5月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2006年6月13日閲覧。「1989年に第2の「サマー・オブ・ラブ」が到来した」
- ^ abcdefgh ベインブリッジ、ルーク（2008年4月19日）。「セカンド・サマー・オブ・ラブ」ガーディアン。
- ^ ab ベインブリッジ、ルーク（2014年2月23日）。「アシッドハウスとレイブの新世界の夜明け」ガーディアン。
- ^ クリス・ウォーン。「セカンド・サマー・オブ・ラブ」。Google Arts & Culture。若者文化博物館。 2022年10月7日閲覧。
- ^ クリス・サリバン（2018年8月16日）。「サマー・オブ・ラブ：英国の偉大な機関としてのハウスミュージックの台頭」シルバーマガジン。
- ^ abcde Nickson, Chris (2010年4月24日). 「セカンド・サマー・オブ・ラブ」. Ministry of Rock .
- ^ キニー、ファーガル（2020年5月28日）。「薬、工場、腹痛：ブラックバーンがマンチェスターを圧倒した方法」ガーディアン。
- ^ シャロン・ウォーカー（2018年7月1日）「セカンド・サマー・オブ・ラブから30年」ガーディアン紙。
- ^ Michaelangelo Matos (2016年12月20日). 「レイブ文化の最も普遍的なシンボル、スマイリーフェイスの簡潔な歴史」. Vice Magazine .
- ^ サヴェージ、ジョン（2009年2月21日）。「スマイリーフェイスシンボルの歴史」ガーディアン。 2016年6月28日閲覧。
- ^ サヴェージ、ジョン（2008年4月19日）。「古い家に戻る」オブザーバー。
- ^ 「史上最高のアシッドハウスレコード20選」FACT 2014年1月22日。
- ^ アビゲイル・フォスター（2018年9月12日）。「1989年のアシッド・ハウス・パイレーツ・ラジオの物語」Future Past。
- ^ James Wijesinghe (2017年9月29日). 「Raving Mad: The Acid House Witch Hunt」. Reverb Music。
- ^ アンドリュー・ウッズ（2018年7月31日）。「ピル、スリル、そして英国の第2のサマー・オブ・ラブ」。ニュー・ヨーロピアン。
さらに読む
- ウェイン・アンソニー。88年卒業。ヴァージン・ブックス、1998年。ISBN 0-7535-0240-2。
- ジェーン・ブスマン著『一生に一度：アシッド・ハウスの狂気の日々とその後』ヴァージン・ブックス、1998年。ISBN 0-7535-0260-7
- サイモン・レイノルズ著『エネルギーフラッシュ』ピカドール社、1998年、ISBN 0-330-35056-0
- マシュー・コリン。『Altered States: The Story of Ecstasy and Acid House』、サーペントテイル、1997年。
- シェリル・ギャレット。『不思議の国の冒険：クラブ文化の10年』ヘッドライン、1999年。
- カーク・フィールド。『Rave New World: Confessions of a Raving Reporte r』、Nine Eight / Bonnier 2022 ISBN 9781788707732