WGA 脚本クレジットシステム

全米脚本家組合( WGA) の映画およびテレビ番組のクレジット システムは、全米脚本家組合東部(WGAE) および全米脚本家組合西部(WGAW)の管轄下にあるすべての作品を対象としています。WGA は元々は映画脚本家組合と呼ばれていましたが、1941 年以来、その管轄下で書かれた劇場、テレビ、またはニュー メディア映画の脚本 家として誰がクレジットされるかを最終的に決定する機関となっています。

このシステムには、クレジット中に作家にどのような料金を請求するかについての規則があります。作家が元のソース マテリアルに貢献したかどうか、さまざまな草稿に取り組んだ貢献者の時系列、または執筆チームがあったかどうかなどの技術的な詳細を示すために、さまざまなクレジット形式が与えられます。開始以来、クレジットを受け取るには、作家が最終脚本の少なくとも 33 パーセントに貢献している必要があり、クレジットを受け取ることができる作家の数は限られています。

スクリーン クレジットの決定プロセスでは、まず制作会社がクレジット案を提出します。そのうち約 3 分の 1 が異議を唱えられ、仲裁に持ち込まれます。このプロセスでは、すべての脚本関係者に証拠と裏付けとなる声明を提出するよう求め、最終作品のうち各脚本家の作品がどの程度であるかを判断するのに役立ちます。ただし、WGA の仲裁決定のいくつかは WGA メンバーから批判されており、その中には、既存のソース マテリアルをスクリーン用に翻案する方法や、後続の草稿で脚本家の貢献が完全に削除された場合に、特定の草稿の脚本家がクレジットされるべきかどうかなどが含まれます。

執筆クレジットは作家のキャリアだけでなく、評判や組合の会員資格にも影響を及ぼします。^[1]

脚本家は名前の評判を武器にする。全米脚本家組合（SWG、現在の全米脚本家組合、WGA）の初代会長ジョン・ハワード・ローソンは「脚本家にとって名前は最も大切な財産である。それは彼の創造的な個性であり、彼のアイデアと経験のすべてを象徴するものだ」と語っている。^[2]映画のクレジットに名前がないと、脚本家は残余収入を失うだけでなく、映画の成功次第では将来の仕事を得るのも難しくなる。^[3]映画にはクレジットに表示されているよりも多くの脚本家が参加していることが多いため、脚本家にはクレジットに名前があればボーナスが支払われることもある。^[4]

クレジットシステムは労働組合への加入資格に影響を与える可能性がある。米国西部脚本家組合(WGAW)の会員になる方法の 1 つは、個人の執筆クレジットに基づいて「ポイント」を貯めることである。また、最低基本契約 (MBA) ^[5]に署名した企業に雇用されたり、MBA に売却またはオプション契約を結んだりすることでも会員ポイントが貯まる。MBAとは、WGA とスタジオや制作会社の間で 3 年ごとに結ばれる契約で、各社は契約した WGA の脚本家に対して一定の最低料金、残余金、その他の特典を与えることに同意する。交渉は WGA の委員会によって行われる。^[6]

初期の映画業界では、脚本家が組合を結成するのを阻止しようと努力していた。SWG は 1933 年に結成されたが、1941 年 5 月まで抵抗に遭い、ギルドに脚本クレジットの最終決定権などを与える契約をスタジオと結んだ。この契約は、最も低賃金の脚本家を対象としていたため、弱いと見られていた。また、スタジオが多数の独立した脚本家をプロジェクトに雇っていた強制的な共同作業の時代には、クレジットは依然として不公平に与えられていた。この時点で、脚本家が最終脚本の 33 パーセントを寄稿する必要性が確立されていたため、委員会によって書かれた作品では多くの脚本家がクレジットから除外されていた。一方、最も高賃金の脚本家は常に尊敬されており、その地位のために単独で仕事をすることを選択することが多かった。^[7]

あるプロジェクトの脚本家全員は、そのプロジェクトで誰が脚本を書いたかを知る権利がある。MBAの下では、制作会社は新しい脚本家全員に、自分より先に脚本を書いた脚本家の名前を告げなければならない。逆に脚本家は、制作会社に自分より後に脚本を書いた脚本家の名前を尋ねることもできる。^{[8] [9]}脚本家はまた、自分がそのプロジェクトで働いていることを他の脚本家に知らせ、自分がそのプロジェクトで働いていることを知らせる責任も負う。また、契約書を受け取ってから1週間以内に、適切な組合に契約書を提出しなければならない。 [ ^{8] [9]} 90分を超える映画のテレビ制作の場合、制作会社は、すべての脚本家に対し、自分より後に脚本を書いた脚本家を書面で知らせなければならない。^[9]

MBA では、制作会社は参加作家全員（執筆した、または執筆を依頼された人、購入またはライセンスを受けた以前の執筆作品に対して報酬を受け取った人、リメイクの場合は前述のいずれかの方法で元の脚本に貢献した人）と脚本家組合に仮クレジットの通知を提供し、撮影終了後速やかに参加作家全員に撮影脚本または最新の改訂脚本のコピーを渡さなければならないと規定されている。 ^{[10] [11]}参加作家は、故人であってもクレジット決定プロセスに関与する権利がある（代理人などを通じて行うこともできる）。^{[10] [11]}映画では最大 3 人の作家、または 2 つの脚本チーム、テレビでは 3 つの脚本チームが 1 つの作品に対してクレジットされることがある。^{[12] [13] [14]}脚本家組合は、作家がクレジットするかどうかに関係なく、会社が提案したクレジットに抗議する権利がある。^{[15] [16]}

クレジットを決定するには、「作家がすべての作品のコピーを保管」し、完成後速やかに脚本家組合にコピーを提出することが極めて重要だ。^{[8] [9]}脚本だけでなく、重要なストーリーのアイデアやその他の文学的資料もクレジットの決定に考慮される。^{[8] [9]}作品に複数の作家が参加している場合、「参加者全員が、誰がどのような形式でスクリーン上で執筆クレジットを受け取るかについて全員一致で合意する権利を持つ」が、合意された形式が要件を満たしている限りである。^{[17] [18] [a]} MBA はまた、合意された形式は「[制作]会社によって提案または指示されてはならない」と定めている。^{[17] [18]}

全米脚本家組合はまた、雇用期間中はどの脚本家もそのプロジェクトのために書かれた過去のすべての資料にアクセスできると公式に想定しており、プロジェクトから外された過去の脚本家にクレジットが与えられることを強調している。 ^{[19] [20]}調査に使用された資料はクレジットされないが、全米脚本家組合が定義するソース資料はクレジットされる。^[b]ソース資料に使用する適切なクレジットは、ソース資料と最終脚本の性質と関係を示すものであり、全米脚本家組合は「ある脚本家による戯曲から、ある小説から、あるストーリーに基づく、ある一連の記事から、ある[脚本/脚本]に基づく」という例を挙げている。^{[21] [23] [13]}

脚本家が仮クレジットの通知と最終脚本の両方を受け取ったら、作品の仮クレジットに同意するか（この場合は何もしない）、脚本家組合を通じて他の脚本家とクレジットについて話し合うか、一定期間内に仮クレジットに異議を申し立てることができる。^{[24] [25] [c]}参加脚本家がクレジットに同意しないが、他の参加者がいて、彼らの間で合意に達する可能性があると判断された場合、スクリーン/テレビクレジット管理者は、仲裁を求める前に、すべての脚本家の間で話し合いができるように最善を尽くさなければならない。^{[17] [18]}

クレジットの扱いは、個々の作家と「チーム」とで異なります。WGA では、作家チームを「ほぼ同時期に同じ素材に割り当てられ、ほぼ同じ時間、一緒に素材に取り組んだ 2 人の作家」と定義しています。2 人の作家の作品は共同の貢献とみなされ、どちらか一方だけにクレジットされたり、一方が他方より多くクレジットされたりすることはありません。^{[26] [27]}クレジットの目的 (および後の論争を防ぐため) として、作家の 1 人が別の方法でクレジットされることを希望する場合、作品を作家組合に提出した時点で、チームの一員としての貢献の指定について公に疑問を呈する必要があります。チームは、名前をアンパサンド(&) で区切ってクレジットされます。 ^{[26] [27]}チームの 1 人が追加の作家としても雇用されている場合、チームのクレジットはより複雑になります。チームの両方の作家が、追加の作家が共有クレジットを取得することに同意する必要があります。^{[26] [27]}チームに所属していない複数の作家の名前は「and」で区切られています。^{[26] [27]}

「脚本家」のクレジットは、ストーリーと脚本/テレビドラマの両方の要素を主張できる作家のためのもので、「ストーリーの性質を持つソース資料」がある場合を除く。^{[28] [13]作品の}プロデューサーとディレクターに脚本家としてのクレジットが与えられる場合、いくつかの制限がある。特に、ストーリー/脚本/テレビドラマの他のライターがいないか、決定が仲裁に委ねられている場合を除いて、ストーリー/脚本/テレビドラマのクレジットを受け取ることはできない。また、脚本家組合には、プロデューサー/ディレクターと非プロデューサー/ディレクターを含む執筆チーム（クレジットを主張する意図）が、チームの共同作業の開始時に通知されている必要がある。^{[29] [30]テレビでは、}バラエティ番組や視聴者参加型番組の脚本家にも通常、脚本家としてのクレジットが与えられる。^[31]

「脚本執筆者」のクレジットは、ストーリーと脚本の執筆者が異なる場合、または映画のストーリーのクレジットと同様の状況（作品がほとんどオリジナルでない場合、または映画のストーリーのクレジットに加えて）で使用されることもあります。^{[23] [28]}仲裁の場合を除き、脚本のクレジットを共有できるのは2人までです。^{[32] [d]}仲裁により、脚本のクレジットは3人の個々の執筆者または2つの執筆者チームに与えられます。^[12]仲裁の目的で、脚本のクレジットが与えられるには、執筆者は最終的な脚本の33％以上に貢献している必要があります。オリジナルの脚本の場合、^[e]オリジナルを書いていない執筆者は、クレジットを受け取るために50％以上貢献する必要があります。^{[12] [f]} WGAは、このような割合を決定することの難しさを認識しています。^{[12] [34]}テレビで脚本のクレジットに相当するものは「Teleplay by」であり、同じように使用されます。^{[14] [35] [36]}

MBA では、ストーリーを「[脚本/テレビ脚本] とは異なり、基本的な物語、アイデア、テーマ、またはキャラクターの展開やアクションを示すアウトラインで構成されている」と説明しています。^{[23] [37]}「Story by」のクレジットは、脚本家が (WGA 会員として) ストーリーの執筆を依頼された場合、ストーリーのアイデアが WGA 署名企業によって脚本家から購入された場合、または結果として生じる脚本が WGA の管轄下で脚本家によって考案された続編のストーリーに基づいている場合に使用されます。^{[23] [37]}「Story by」のクレジットは、映画では 2 名以上、テレビでは 3 名以上の脚本家によって共有することはできません。 ^{[d]また、ストーリーは、}映画の脚本を含む、異なる文学形式で書かれている場合があります。^{[32] [13] [37]}「Screen Story by」または「Television Story by」のクレジットは、脚本家の作品が WGA によって定義されたソース マテリアルとストーリーに基づいているが、それらと大幅に異なる場合に使用されます。^{[23] [37]}脚本クレジットも2人以上の脚本家が共有することはできず、^[d]仲裁を通じてのみ扱われるクレジットです。脚本の原作者の脚本家は原作クレジットを受け取ることができます。^{[32] [37]}

テレビには、分離権と呼ばれるクレジット構造のもと、「制作者」と「（テレビ用に）開発」のクレジットもある。^{[38] [39] [40]}制作者クレジットを受ける権利のある作家は、フォーマット、ストーリー、脚本の重要な部分を制作し、素材の続編権も得る。^[38]制作者クレジットはすべてのエピソードに付与されるが、（テレビ用に）開発のクレジットは、作家が明示的に素材を提供したエピソードにのみ付与される。^[39]

他に使用できる執筆クレジットとしては、「ナレーション執筆者」、「キャラクター作成者」、「脚色者」などがある。^{[28] [33] [36] [31] [30] [g]}「特別素材」クレジットは、他のクレジットの対象とならない執筆素材を寄稿した一部のテレビ番組の脚本家に与えられることがある。このクレジットを受け取れる人数に制限はない。^[31]

WGAのメンバーであり、「おそらく10件のクレジット仲裁」の仲裁人でもある脚本家のスコット・マイヤーズは、なぜ3人以上の脚本家をクレジットできないのか疑問を呈し、「公式の脚本家または脚本家のクレジットが決定した後、エンドクレジットに『追加執筆サービス』と追加し、他のすべての脚本家をリストアップしたらどうだろうか? 映画に携わるすべての人にクレジットが与えられる。なぜすべての脚本家がそうではないのか?」と述べた。^[41]

クレジットでは、名前は通常、最も多くの仕事をした人から順に並べられる。順序が合意に至らず、仲裁によりすべての脚本家が同等の貢献をしたと判断された場合、名前は時系列で並べられる。[ 15 ^{] [16] [42]}脚本家への報酬が20万ドル未満（映画の場合）またはMBAで適用される最低賃金の3倍未満（テレビの場合）で、ペンネームが妥当であると判断され、^[h]脚本家が最終的なクレジットが決定してから5営業日以内（映画の場合）または事前に設定された期間内（テレビの場合）にペンネームを要求した場合、ペンネームを使用できる。^{[15] [42]}ペンネームを使用するには、事前に全米脚本家組合に登録する必要がある。^{[43] [42]}

作家は、暫定通知が提出される前に「個人的な理由」でクレジットを撤回することができる。他の作家が同意しない場合は、仲裁に持ち込まれる。^{[44] [15]}仲裁後は作家はクレジットを撤回できない。クレジットを撤回すると、素材に対する権利と補償を失うことになるが、ペンネームの使用によってこれらの権利が失われるわけではない。^{[15] [16]}

脚本クレジットについて合意が得られない場合、脚本家組合のスクリーン クレジット管理者 (映画の場合) またはテレビ クレジット管理者 (テレビの場合) が仲裁手続きを開始します。脚本家組合のメンバー 3 名が、決定に利害関係がない限り仲裁人として選出されます。映画の場合、メンバーは 5 年間会員であるか、3 つのスクリーン クレジットを持っている必要があります。テレビの場合、メンバーは少なくとも 1 年間会員であり、少なくとも 3 つの脚本クレジットを持っている必要があります。選出されたメンバーのうち少なくとも 2 名は、以前に少なくとも 2 つの仲裁委員会に所属した経験がある必要があり、可能であれば、関係する脚本の種類に精通しているメンバーが選出されます。仲裁人の身元は、スクリーン/テレビ クレジット委員会を除き、他の仲裁人を含め、全員に対して匿名にされます。^{[45] [46] [47] [48]}また、3名を選出する前に、適格なメンバー全員を記載したスクリーン/テレビ仲裁人リストが参加作家全員に送付され、参加作家はリストに載っている名前の中から合理的な人数を選出から除外することができ、残った名前の中から疑問の余地なく選出が行われる。^{[45] [47] [i]}スクリーン/テレビクレジット委員会のメンバーが各仲裁事件に指名され、仲裁人に助言し、決定を下すのを助ける。 [ ^{46] [48]}映画の仲裁は21営業日にわたって行われ、^[49]テレビの仲裁は8営業日にわたって行われる。^[50]

参加作家全員と作品も委員会に協力しなければならないが、最も重要なのは、審査対象となるすべての書面資料（原本および三部複写）を正確に提出し、^[j]提出された資料を精査することである。^{[46] [54] [48] [55]}脚本家組合はまた、脚本家組合の方針に沿って、作家全員に仲裁委員会に書面による声明を提出するよう勧告している。声明には、事件に関係のない内容、補償への言及、他の人からの支持の手紙、または仲裁人の純粋に分析的な審査に役立たない展開に関する情報を含めることはできない。^{[54] [49] [55] [50] [k]}

参加作家は、仲裁人への裏付けとなる証拠を提出する唯一の手段である声明をギルドに提出するのに24時間かかります。遅れて提出された声明も、決定が下される前であれば受理されます。^{[49] [50]}仲裁人はそれぞれ、暫定的な執筆クレジット、作家の声明、事件で決定されるべき問題の要約、時系列の記録を含むすべての文書資料、^[51]スクリーン/テレビ クレジット マニュアルのコピー、そして、その決定をスクリーン/テレビ クレジット管理者に最初は電話で、次に書面で伝えるようにという要請を受け取ります。^{[53] [52] [l]}

ライターの声明はWGAによって非公開に保たれている。さらに、ライターの身元は審判員に対して匿名にされている。^{[49] [58]}

提出された書面資料の信憑性に疑問がある場合、仲裁の前に聴聞会が開かれ、そこでは作家がそれぞれ、資料の著者、順序、正当性について証言や証拠を提出する。^{[51] [58]}脚本家組合は、映画の場合は「カットの連続性」と呼ばれる説明的な脚本、テレビ番組の場合は「放送時の」脚本を要求することもあり、制作側はこれらを可能であれば提供しなければならない。特に、最終的な脚本が実際に撮影されたものを反映していないと考える場合、脚本家は脚本家組合にこれを要求するよう求めることができる。^{[54] [55] [m]}

仲裁人は全員一致の合意に達しないこともある。その場合、仲裁人は互いに匿名のまま、決定を下すために選択の理由を話し合うためにアドバイザーと電話会議を行う。この段階で全員一致の決定が得られなかった場合は、多数決が受け入れられる。^{[53] [57] [56]}仲裁委員会の決定は、スクリーン/テレビ クレジット管理者が書面による確認を受け取った後、関係者に伝えられる。^{[57] [60] [56]}参加作家は、仲裁人の決定が伝えられてから24時間以内に、脚本家組合の内部ポリシー審査委員会に控訴を要請することができる。^{[57] [56]}この委員会はスクリーン/テレビ クレジット委員会の 3 人のメンバーで構成され、通常は委員長または副委員長のいずれかが含まれるが、誰も決定に利害関係を持たないはずである。政策審査委員会は、仲裁のプロセスを通じて「組合の方針または[スクリーン/テレビクレジットマニュアル]に定められた手順からの重大な逸脱」があったかどうかを判断するだけであり、提出された書面資料を読んだり、作家の貢献を判断したりすることはありません。^{[57] [56] [61]}政策審査委員会は仲裁決定を取り消すことができますが、意思決定に関する方針に違反があった場合のみです。違反が見つかった場合は、仲裁人に再考を依頼するか、新しい仲裁委員会を選出することができます。^{[57] [60] [61] [62]}

最終クレジットの決定後に脚本が書き直された場合、最終的な変更から48時間以内に仲裁が再開される可能性がある。^{[43] [63]}

WGAのメンバーは、映画化される書籍など、既存の素材の扱い方を批判している。ニューヨークタイムズの記者ミシェル・ウィレンスは、そのようなプロジェクトに最初に取り組む作家が物語の最も映画的な要素を書くが、その後脚本に取り組む他のチームは最初の草稿ではなく元のテキストに基づいて作業する可能性があると示唆している。^[64]映画 「ワグ・ザ・ドッグ」の監督であり、小説を原作とした映画の脚本家クレジットをめぐって論争を繰り広げたバリー・レビンソンは次のように述べている。^{[64] [n]}

作家がゼロからアイデアを生み出すのは別問題です。たとえ脚本が他の作家に渡されて書き直されたとしても、そのアイデアの種を最初に生み出したのはその作家であり、その作家はある程度の敬意を払うべきです。しかし、書籍の脚本の場合は違います。最終的な脚本に最初の努力がほとんど残っていなくても、最初の作家は最初に登場した作家として評価されることが多いのです。

元WGAW会長（および元映画芸術科学アカデミー会長）のフランク・ピアソンは、「クレジットの大部分は依然として明確で異論の余地がないが、間違っている場合はひどい間違いになる」と述べた。脚本家兼監督のフィル・アルデン・ロビンソンは、「誰も脚本クレジットを信用できない。誰が本当に映画を書いたのか誰も知らない」と述べた。^[66] 1993年から1997年まで、415件の仲裁が行われ、これはクレジットが提出されたすべての映画の約3分の1に相当した。^[67]

ハンター・S・トンプソンの『ラスベガスをやっつけろ』が映画化されたとき、アレックス・コックスとトッド・デイヴィスが最初の脚本を書いた。テリー・ギリアムが監督に起用されると、彼はトニー・グリゾーニと共に脚本を書き直した。WGAは当初、ギリアムとグリゾーニのクレジットを一切認めなかったが、ギリアムは最終的な映画にはオリジナルの脚本は何も残っていないと主張した。「監督として、私は組合によって自動的に『製作責任者』とみなされ、定義上、差別された。しかし、トニーがクレジットされないというのは本当に不公平だ」^[64]。苦情を受けて、WGAはコックスとデイヴィスに加えてギリアムとグリゾーニにもクレジットを与えたが、ギリアムはこの論争を理由に組合を脱退した。ギリアムは仲裁手続きは「まさにスターチェンバー」であり、脚本そのものよりも手間がかかったと主張した^[64]。

同様の問題が映画『​​Ronin』でも起きた。監督のジョン・フランケンハイマーによると、「クレジットには『JD・ジーク原作、デヴィッド・マメット脚本』と書くべきだった。ジークの脚本は1行も使っていない」という。^{[68]その代わりに、マメットはペンネームでクレジットされた。『}ワグ・ザ・ドッグ』のクレジットをめぐる論争の後、^[n]マメットは自分が単独で脚本を書いた映画にのみ自分の名前を使うことにした。^[68]

ジョージ・クルーニーの『レザーヘッズ』脚本クレジットを否定する2対1の仲裁決定をめぐる意見の相違により、クルーニーはWGAの活動的なメンバーではなく、財政的な中心メンバーとなった。 ^[69] バラエティ誌のマイケル・フレミングは「クルーニーは17年間停滞していたプロジェクトを引き継ぎ、脚本を個人的に大幅に改訂してスクリューボール・コメディに変えた後、ゴーサインを得た」と書き、クルーニーは脚本のほぼすべてを書いたと主張したが、元の構想を思いついたダンカン・ブラントリーとリック・ライリーだけがクレジットされた。^[69]

• 請求（映画制作）
• 単位（創造芸術）
• 映画のクレジット
• WGA スクリプト登録サービス
• 全米脚本家組合賞

• WGA スクリーン クレジット マニュアル (2010 年 6 月 18 日現在)
• WGA テレビ クレジット マニュアル (2010 年 6 月 18 日現在)
• WGA テレビ クレジット手順ガイド
• WGA クレジット サバイバル ガイド
• WGA West の執筆クレジットのページ
• 信用判定に関するWGA Eastのページ
• IMDbの信用判定に関するページ