イワシ（内側No.9）

「イワシ」
インサイドNo.9エピソード
エピソードポスター、グラハム・ハンフリーズがデザイン[1]
エピソードNo.	シリーズ 1 エピソード 1
監督	デビッド・カー
著者	スティーブ・ペンバートンとリース・シアスミス
注目の音楽	クリスチャン・ヘンソン
初回放送日	2014年2月5日 ( 2014-02-05 )
実行時間	30分
ゲスト出演
キャサリン・パーキンソン（レベッカ役） イアン役のティム・キー ルーク・パスクアリノ（リー役） レイチェル役のオフィーリア・ラヴィボンド アン・リード（ジェラルディン役） マーク役のジュリアン・リンド・タット エリザベス役のアンナ・チャンセラー マーク・ウートン「スティンキー」ジョン役 ベン・ウィルボンド（ジェレミー役） ティモシー・ウェスト（アンドリュー役）
エピソードの年表
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「イワシ」は、イギリスのブラックコメディ アンソロジーシリーズ Inside No. 9の最初のシリーズの第1話です。スティーブ・ペンバートンとリース・シアスミスによって書かれ、2014年2月5日にBBC TwoとBBC Two HDで初公開されました。エピソードでは、大人のグループが婚約パーティーでイワシごっこをします。花嫁になるレベッカは、ワードローブの中でイアンという退屈な男を見つけます。彼は、レベッカの婚約者ジェレミーの同僚だと自己紹介します。その後、レベッカとジェレミーの家族、友人、同僚が2人に加わります。より多くの人が部屋に入ってワードローブに足を踏み入れると、近親相姦、児童性的虐待、不倫など、さまざまな暗示とともに、登場人物の何人かが共有する秘密が明らかになります。ユーモアはダークでイギリス的であり、過去の不幸や礼儀正しいがぎこちないやり取りに言及しています。

物語は田舎の家の寝室で展開され、撮影のほとんどは衣装ダンスの中で行われた。ペンバートンとシアースミスは視聴者に閉所恐怖症のような感覚を抱かせることを意図してこのエピソードを書いた。脚本家に加え、このエピソードにはキャサリン・パーキンソン、ティム・キー、ルーク・パスクアリノ、オフィーリア・ラヴィボンド、アン・リード、ジュリアン・リンド＝タット、アンナ・チャンセラー、マーク・ウートン、ベン・ウィルボンド、ティモシー・ウェストが出演した。キャストと脚本はテレビ評論家から賞賛され、このエピソードはいくつかの出版物でその日のおすすめに選ばれた。初回放送では、「Sardines」は110万人の視聴者を獲得し、これは視聴者の5.6%に相当した。

コメディー脚本家で俳優のスティーブ・ペンバートンとリース・シェアスミスは、リーグ・オブ・ジェントルメンやサイコヴィルで一緒に仕事をしたことがあるが、アルフレッド・ヒッチコックのロープに触発されたサイコヴィルの最初のシリーズの第4話「デイビッドとモーリーン」からインサイドNo.9のインスピレーションを得た。「デイビッドとモーリーン」は部屋で行われ、2ショットで撮影された。^{[2]脚本家たちは、この}ボトルエピソードやテレビドラマの形式で他の物語を探求することに熱心であり、インサイドNo.9は彼らにそれを可能にした。^[3]インサイドNo.9のコンセプトはサイコヴィルへの「反応」であり、シェアスミスは「私たちは迷宮のような全体的な構成にあまりにも夢中になっていたので、毎週まったく新しい家の人々で6つの異なる物語をやるのはいいだろうと考えました。それは魅力的です。なぜなら、視聴者としてこの物語が気に入らないかもしれないが、来週は違う物語が見られるからです」と語っている。^[4]

このシリーズの形式は、『思いがけない冒険』、『トワイライトゾーン』、『アルフレッド・ヒッチコック・プレゼンツ』に敬意を表している。^[5]ペンバートンとシアースミスは、後者によると、「純粋にコメディー的なものを書くと、いつも少し物足りなさを感じ、あまりにも軽薄で軽い感じがする」ため、より不気味な物語の執筆に戻った。^{[6] 「サーディン」の撮影中、シアースミスは「}サイコヴィルの第3シリーズの撮影中になるのは、完全に憂鬱になるだろう」と述べた。^{[4]ペンバートンとシアースミスは、「}サイコヴィル」よりもシンプルな体験を目指し、「サーディン」を「良いストーリーと衣装を着た良い俳優たちについて」と表現した。^[4]インサイドNo.9の各エピソードには新しいキャラクターが登場するため、脚本家はシリーズ全体にコミットすることを望まなかったかもしれない俳優を引き付けることができた。^[2]ペンバートンとシェアスミスに加え、「Sardines」にはキャサリン・パーキンソン、ティム・キー、ルーク・パスクアリノ、オフィーリア・ラヴィボンド、アン・リード、ジュリアン・リンド＝タット、アンナ・チャンセラー、マーク・ウートン、ベン・ウィルボンド、ティモシー・ウェストが出演した。^{[7]ウェストは}Tales of the Unexpectedに出演しており、^[8]シェアスミスはウェストがこのエピソードに出演したことは「素晴らしいうなずきだった」と語った。^{[9] 「Sardines」には}Inside No. 9の最初のシリーズのどのエピソードよりも多くのキャラクターが登場し、これらのキャラクターはキャスティング前に書かれていた。ペンバートンは、グループとしてうまく機能するさまざまな俳優を集めることを目指して、エピソードのキャストを選ぶのが楽しかったことを思い出す。^[3]

ペンバートンは「イワシ」のコンセプトを「シンプルなアイデア」と表現し、シリーズの形式上「その結果を心配する必要がない」ことを喜んだ。^[10]脚本家たちは、仕事場にある大きなワードローブにインスピレーションを受けた。彼らはすでにこのシリーズのいくつかのエピソードを書いており、監禁は繰り返し登場するテーマだった。登場人物をワードローブに入れる可能性は、彼らにこのテーマをより極端なレベルにまで発展させる機会を与えた。物語は当初、イワシのゲームについてのものではなかった。^[11]ペンバートンによると、脚本家たちは「[登場人物が]ワードローブに入っている理由についてさまざまなアイデアを話し合った」が、2人は「[彼らの]フロイト的な心理学的たわごとを解決していたわけではない」という。^[12]登場人物のリストは脚本の前に書かれ、脚本には3ページごとに新しい登場人物が登場する内容が含まれていた。^[6]

「イワシ」は、物語が進むにつれて閉所恐怖症のような感覚が生まれるように書かれていた。ペンバートンは「最初に考えたのは、『12人をワードローブに入れることができるか』だった。だから脚本の読み合わせをしたとき、デザイナーがeBayでワードローブを買ってきて、全員が中に入ってドアを閉められるか確認した」と語っている。 ^[6] Writers for Broadcastは、撮影中にさまざまな俳優たちが「堂々としたワードローブの中に詰め込まれている」のを見て「目を引く光景」だったと述べている。^[4]物語は1つの寝室で撮影され、その多くがワードローブの中で繰り広げられる。^{[13] [14]}撮影は特に難題だった。視聴者が登場人物と一緒にワードローブの中にいるという印象を与えることであり、視聴者がワードローブの外から中を覗いているという印象を与えて「ごまかす」ことではないからだ。このエピソードは2つのワードローブで撮影された。 1つは完全なもので、もう1つは「偽の」ものだった。^[11]完成した小道具は登場人物が衣装部屋に入るシーンを撮影するために使われ、もう1つは別の部屋で衣装部屋の「中」からのクローズアップショットを撮影するために使われた。監督のデイビッド・カーにとって難しかったのは、すべてが1か所で起こっているという幻想を維持することであり、理想的には視聴者に技術的な課題があることに気付かれないことが難しかった。^[15]エピソードは主に順番に撮影された。つまり、撮影が進むにつれて俳優たちも登場し、エピソードが進むにつれて登場人物が増えるという事実を反映している。^{[11]カーは特に「没入感」のある撮影スタイルをこのエピソードで目指し、}広角ショットを多用した。彼は、エピソードの早い段階で「[登場人物]をカバーしない」ことで、より重要な登場人物に関して視聴者を「誘導」することを避けようとした。^[15]

外部ビデオ
「ブー」 カールはワードローブの中でレベッカとイアンを見つける
「誰か騒いでるよ…」 マークとリズは、レベッカ、カール、スチュアート、ジェラルディン、イアンがワードローブから見ていることに気づかず、ひとときを過ごしている。

レベッカとジェレミーは、彼女の実家の大邸宅で婚約パーティーを主催する。ゲストたちは、かくれんぼの一種であるイワシ遊びをする。1人が隠れ、他のプレイヤーは隠れ場所を見つけたらそこに加わる。レベッカは寝室のクローゼットでイアンという退屈な男を見つける。さらに人が来るのを待っている間、イアンは間違って彼女を「レイチェル」と呼ぶ。若い男性リーが部屋に入ってきたが、2人は見つからない。しかし、後にレベッカのお行儀の悪い兄カール、そしてカールの派手なパートナーであるスチュアートが2人を見つけて合流する。ジェレミーの元恋人レイチェルも2人を見つけて合流する。イアンは、ジェレミーが頻繁に「君」について話していると言うが、彼がレベッカとレイチェルのどちらに話しているのかは不明である。レベッカがイライラする中、スチュアート、レイチェル、イアンはクローゼットを出て休憩する。スチュアートは、ジェラルディン (レベッカとカールの元乳母) がトイレにいるバスルームに入る。クローゼットの中で、カールとレベッカは話をしている。彼は落ち着かない様子で、彼女が理由を尋ねると、彼は「私たちがどこにいるか見て」と言う。

イアン、レイチェル、ジェラルディンがレベッカとカールに加わる。ジェラルディンは部屋は通常は鍵がかかっていると言うが、レベッカは彼女を叱責する。スチュアートはトイレを使用した後、グループに再び加わる。グループが話していると、マーク（ジェレミーの上司）と妻のリズが寝室に入ってくるが、クローゼットの中に人がいることには気づかない。2人はベッドで前戯を始める前に率直に話す。ジェラルディンは2人に警告するために大声で叫び、クローゼットの中の人たちはマークとリズの会話を聞かなかったふりをする。マークとリズはしぶしぶクローゼットに入る。ドアが閉まると、レイチェルのボーイフレンドのリーが部屋に戻ってくるが、クローゼットがさらに狭くなっていたため、スチュアートとリーはベッドの下に隠れ、イアンは専用バスルームに移動する。スチュアートとカールは口論になり、カールには親密な関係を恐れていることが明らかになる。 「スティンキー」ジョンが部屋に入ってくると、他のメンバーは隠れる場所がないと主張し、彼はカーテンの後ろに隠れます。ジェレミーが入ってきて、レベッカに駅から別の客を迎えに行くと告げますが、立ち去ろうとしたときに誤って彼女を「レイチェル」と呼んでしまいます。レベッカとカールの父親であるアンドリューが入ってきて、人々がさまざまな場所に隠れているのを見てイライラします。彼は指揮権を握り、ジェレミー、スチュアート、リー、スティンキー ジョンをクローゼットに押し込み、その後に続きます。

ジョンの臭いのせいで、皆が居心地が悪くなる。ジェラルディンがミントを回し、アンドリューはマークに、マークの潜在的なビジネス上の連絡先であるディッキー・ローレンスとはもう連絡を取っていないと告げる。アンドリューは「イワシの歌」を歌うが、カールが怒って止める。アンドリューとジェラルディンは何年も前に家で行われたスカウト大会の思い出を語るが、ジェラルディンは「リトル・ピップ」というあだ名のフィリップ・ハリソンという少年がアンドリューを「ひどいこと」で告発し、警察が関与していたことを思い出す。カールは、アンドリューがピップの家族に金を払って引っ越しさせたと言い、アンドリューは、自分はピップに何もせず、体を洗う方法を教えただけだと反論する。カールは、自分とジョンはピップほど幸運ではなかったとほのめかし、ジョンは石炭酸石鹸の臭いがすると言い、パニックになる。沈黙が続き、スチュアートは他に誰も彼らを探している人はいないと指摘するが、イアンがまだ戻っていないことに気づく。ジェレミーは、イアンは駅で迎えに行こうとしていた人物だと言うが、マークがイアンはすでにパーティーにいると主張すると、ジェレミーはマークが言っている人物はイアンではないと明かす。外で、「イアン」はワードローブに鍵をかけ、イワシの歌を歌いながらライター用燃料を吹きかける。カールはその「イアン」がフィリップだと気づき、エピソードはフィリップがワードローブに寄りかかり、ライターを手にしているところで終わる。

このエピソードは、事実上、ワンシーン、ワンアクト劇である。 [ ^{8] [14]}タイムズ紙に寄稿したアンドリュー・ビレンは、アリストテレスは「演劇は1日、1か所で行われるべきだと定めた」のに対し、「イワシ」は「1つの衣装室で30分以上」行われると指摘した。^[17]衣装室の使用はベケットの 不条理劇を彷彿とさせ、^[2]映画撮影上の特別な課題を提示した。^{[18]エンターテイメントウェブサイトの}デン・オブ・ギークに寄稿したライアン・ランビーは、シングルカメラのセットアップとカーの演出により、このエピソードは「ローアングルと光る光線ばかりの、初期のヒッチコック映画の緊張感あふれる雰囲気」になったと述べている。^[19]

登場人物たちは、それぞれの目的、関係性、バックストーリーをワードローブに持ち込む。^[20]様々な相互に関連した筋書きはエピソードの冒頭に向けて種をまかれ、解決される前に徐々に明らかになる。^{[13] [21]}「Sardines」はコメディとして始まり、その後暗くなっていく。^[21]登場人物が増えるにつれて、比較的友好的なやり取りはより不快なものになる。^[14]ますます閉所恐怖症的な環境は緊張を高めるのに役立つ。^[13]

このコメディはブラックコメディで、^[13]最も露骨なユーモアは、シアスミス演じる派手なキャラクター、スチュアートから来ている。^[13]このユーモアも非常に英国的である。批評家のデイビッド・アプトンが特定した英国らしさの比喩には、時代遅れの服装と、エピソードの冒頭でのレベッカとイアンのぎこちないやり取りが含まれる。お互いを知らないにもかかわらず、彼らは礼儀正しく会話をしており、「より洗練された時代の匂いがする」^[18]。会話は「社交上のぎこちなさの描写」である。^[9]明らかに若いリーが登場すると、習慣の衝突があり、それぞれの世代の異なる規範が示される。^[18]この「1940年代の美学」と、物語が単一の場所で行われたという事実は、エピソードを「英国のテレビドラマの黄金時代」に結び付けた。^[19]アナウンサー兼脚本家のマーク・ラドクリフは、脚本が「本当に目を引く舞台劇になる可能性がある」と感じた。^[9]

シアスミスとペンバートン作品の典型であるように、^[20]「イワシ」は暗いテーマを扱っている。^[2]デイリー・テレグラフ紙に寄稿したポール・ケンドールは、このエピソードで使用されているシアスミスとペンバートンの「いつもの比喩」のいくつか、すなわち「一群の不適合者、不快な沈黙、遠い過去の暗い犯罪への言及」を挙げた。^{[16]ビレンは、暗い問題の扱いが}アラン・エイクボーンの作品を彷彿とさせると感じた。^[17]このエピソードで扱われる特定のテーマには、殺人、近親相姦、児童性的虐待、復讐、不倫などがある。^{[2] [20]}エピソードが進むにつれて、これらのテーマに関連する秘密が、カールのイワシの歌に対する嫌悪やジョンの石鹸に対する嫌悪など、一見無害な傾向の説明であることが明らかにされる。^[22]

「イワシ」はテレビ評論家から好評を博した。ケンドール、ビレン、キース・ワトソン、ダン・オーウェン（それぞれデイリー・テレグラフ、^{[16] 、}メトロ、^[23] MSN ^[8]、タイムズ、^[17]に寄稿）はそれぞれこのエピソードに5つ星のうち4つを与え、一方、アーツデスクのヴェロニカ・リーは5つ星のうち5つを与えた。^{[13]このエピソードは}タイムズ、^[24]サンデー・タイムズ、^[25]オブザーバー^[26]、デイリー・レコードで「本日のおすすめ」と評された。^[27]

評論家たちはキャストに好意的な反応を示した。ケンドールは演技を「一流」と評し^[16]、オーウェンはキャスト全員が「完璧に役を演じた」と述べた^{[8] 。一方、}デイリー・ミラー紙のジェーン・サイモンは「雰囲気が暗くなるにつれて、ぎこちなさや不快感のあらゆる痛みが完璧に演じられている」と述べた^{[28] 。}ザ・ステージ紙のハリー・ヴェニングはキャストを「印象的なほど素晴らしい」と評し、脚本家の演技も称賛した^[20] 。コメディ評論家のブルース・デッサウは「キャストだけでほぼ推薦に値する」と述べた^[21]。一方、別の評論家は「彼らが隠れている戸棚に爆弾が落とされたら、この国の俳優の才能のかなりの部分が消滅するだろう」と述べた。^[24]キーのイアンの演技^{[2] [13] [23]}とパーキンソンのレベッカの演技^{[13] [21]}は特に賞賛された。

ジャーナリストも脚本を称賛し、ケンドールは台詞を「完璧な調子」と評し、^[16]デッサウは台詞を「しっかりと書かれ」無駄がないと呼び、^[21]オーウェンは各キャラクターが「まさに適切なタイミングで物語に登場した」ことを称賛した。^[8]シドニー・モーニング・ヘラルド紙のブラッド・ニューサム（オーストラリアでは2015年にBBCファーストで放映）は、このエピソードは「巧みに書かれた」と述べ、^[29]ヴェニングは「無駄のない意地悪な物語はただひねり回すだけでなく、全く予想外で非常に不穏で非常に満足のいく結末を提供するために折り返されている」と述べた。^[20]アーツ・デスク紙では、リーがカーの演出を称賛し、「キャラクターが書きすぎたり、セリフがやりすぎたりすることなく、完璧な作品」を届けたと述べた。^[13]

インディペンデント紙に寄稿したディーンは、脚本家たちが「陰気さと笑いを織り交ぜた」ことを称賛し、^[2]オブザーバー紙に寄稿したマイク・ブラッドリーは、このエピソードを「ひどく面白い」と評した。 ^[26]同様に、ニューサムは、このエピソードが「ひどいユーモアのセンス」を示していると述べた。^[29]デッサウは、ユーモアの暗さと質について同意した。 [ ^21]ワトソンは、このエピソードは「腹を抱えて笑うというよりは、意味ありげな含み笑い」を提供していると述べ、より曖昧な感情を示した。^[23]

ワトソンは「このエピソードの一番の楽しみは、雰囲気のあるストーリーがこっそりと層ごとに構築されていくところだった」と書いている。^[23]タイムズ紙でビレンは「サーディンズ」を「規律あるコメディだが、リーグの変質者の一人が言うように、少しの規律は誰にも害を及ぼさない」と評した。結末を除いて、ビレンは「気に入った」。^[17]タイムズ紙の別のレビューでは、しかし、どんでん返しの結末を賞賛した。「これは、素晴らしいキャストが演じる単なる素晴らしい設定ではなく、不気味で恐ろしい想像上のクライマックスへと盛り上がっていく」。^[24]オーウェンは「サーディンズ」の結末について、曖昧な印象を持ち、「物語としては非常にうまくいったが、おそらくあまりにソフトに終わった」と述べた。^[8]ガーディアン紙のマーク・ジョーンズは、全体的にはより複雑なレビューをし、「サーディンズ」を「スローバーナーだが、シリーズの導入としてはまとも」と評した。^[30]ニューサムはこのエピソードを「素晴らしいオープニング」と呼んだ。^[29]

批評家たちは、このエピソードをインサイドNo.9のベストエピソードの一つと評価した。テレグラフ紙では、最初の38話中7番目に良いエピソードとして挙げられた。マイケル・ホーガンによれば、「最初のエピソードが基準を恐ろしく高く設定した」という。[ ^31]チョートル紙のライターたちは、インサイドNo.9の「最初のエピソードが[番組を]特別なものとして確立した」と述べ、「イワシ」を番組の最初の37話中3番目に良いエピソードとして挙げた。^[32]ガーディアン紙では、最初の25話中3番目に良いエピソードとして挙げられ、^{[33]一方、} i紙では、最初の24話中9番目に良いエピソードとして挙げられた。^[34]

「サーディン」は初回放送で110万人の視聴者を獲得したが、これはイギリスの視聴者の5.6%にあたる。これは『サイコヴィル』の初回放送時よりは低いが、第2シリーズ終盤の視聴者数よりは高い。「サーディン」はBBCのドキュメンタリー『ロイヤル・カズンズ・アット・ウォー』の2部構成の第1話の直後に放送された。こちらは視聴者数が高く、200万人（視聴者の8.6%）が視聴した。 ^{[35]それでも、「サーディン」は同枠の視聴率としては例年より高かった。 [36]}このシリーズの好調なスタートにもかかわらず、インサイドNo.9の視聴者数はその後低下した。^[37]シリーズの平均視聴者数は90万4000人で、視聴者の4.9%で、同枠の平均97万人（視聴者の5.1%）より低かった。^[36]

• BBCオンラインの「イワシ」
• IMDbの「Sardines」
• TVGuide.co.ukの「Sardines」
• 英国コメディガイドの「Sardines」