ルビー・ロフタスが尾輪をねじ込む

外観イメージ
外観イメージ
	ボフォース砲の砲尾ハウジングの正面図

ルビー・ロフタスが尾輪をねじ込む
ルビー・ロフタスが尾輪をねじ込む
アーティスト	ローラ・ナイト
年	1943
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	86 cm × 100 cm（34インチ × 40インチ）
位置	帝国戦争博物館コレクション

「尾栓をねじ込むルビー・ロフタス」は、イギリス人画家ローラ・ナイトが1943年に描いた作品で、若い女性ルビー・ロフタスが工業用旋盤でボフォース対空砲の尾栓のねじを切る作業をしている様子を描いている。この絵画は、第二次世界大戦におけるイギリスの戦争活動の一環として、戦争芸術家諮問委員会の委託を受けて描かれたものである。

ロフタスは21歳の女性で、通常は数年かかる尾輪製造のエキスパートにあっという間になった。この絵は、工場で働く女性たちを宣伝するために依頼されたもので、絵の大部分は女性で、背景に男性は1人だけ見える。1943年のロイヤル・アカデミー夏季展覧会で発表されたとき、この絵は非常に人気があり、展覧会の絵画に選ばれた。この絵は、WAACによって大型ポスター版として複製され、全国の工場で展示された。

背景

第二次世界大戦中、英国政府はナショナル・ギャラリーの館長サー・ケネス・クラークを委員長とする戦争芸術家諮問委員会（WAAC）を結成した。委員会の目的は「国内外の戦争を記録する資格のある芸術家のリストを作成すること」だった。^[2]何度か依頼を受けた芸術家の一人に、第一次世界大戦中にカナダ政府のために絵を描いていた英国人画家ローラ・ナイトがいた。^[3]

工場労働者の不満は、1943年1月に向けて英国でストライキを引き起こした。^[4]社会調査機関マス・オブザベーションによると、戦時生産に従事する女性たちは、自分たちの能力が十分に発揮されていないと考えており、^[5]潜在的な従業員たちは工場の女工たちを「下層階級で、粗野で、汚くて、不道徳」と認識していた。^[6]美術史家ブライアン・フォスによると、特に女性は男性よりも仕事を休む傾向があり、その理由は育児や家事である可能性が高いという。^[5]工場で働く女性の数が不足していたため、生産省は戦争画家に生産労働者を描くよう強く求めた。^[7]

ナイトは1942年後半にルビー・ロフタスを描くよう依頼された。彼女は機械オペレーターであり、補給省からは「傑出した工場労働者」と評されていた。^[8]コベントリーのバルーン・サイトで作業していたナイトは75ギニーの報酬を断り、100ギニープラス経費で交渉した。その高い金額でさえ、彼女は「戦争に関連した仕事以外で私が要求する金額よりはるかに低い」と言った。^[a]^[10]^[b]ナイトは75ギニーの報酬を受け入れることを申し出たが、それは自分のスタジオで描ける場合に限った。^[10] WAACは、彼女が戦前よりはるかに低い報酬で仕事をしていることに感謝するが、すべての依頼作品は「アーティストの地位に関係なく、実質的に固定された報酬水準」である、と返答した。^[10]委員会は、ロフタスの肖像画は工場から出荷するにはあまりにも貴重であるため、ナイトの100ギニーの要求に同意すると付け加えた。ナイトはウェールズのニューポートまで出向き、3週間かけて現地で肖像画を描いた。^[11]^[12]作業は3月末までに完了した。^[10]

ロフタスとその家族は、ロンドンのゴールダーズ・グリーンの自宅が爆撃された後、南ウェールズに移住した。彼女は、以前はロンドンのフィンチリーにあるタバコ店の助手をしていたが、ニューポートの王立兵器工場 ( ROFニューポート) に雇用された。1943年、彼女は21歳で、第11軽騎兵隊の伍長ジョン・グリーンと婚約した。^[9]^[13]ロフタスには重機や工場での経験はなかったが、7か月でボフォース高射砲の砲尾環を作る技術を習得した。これはROFニューポートで最も複雑な作業であり、砲尾環の形成に精度が欠けると、発砲時に砲が破壊される恐れがあった。この作業は通常、最長9年の経験を持つ作業員に割り当てられていた。^[9]^[8]^[14]

説明

ルビー・ロフタスが銃尾環をねじ込むは、 86.3×101.9センチメートル（2.83フィート×3.34フィート）のキャンバスに描かれた油絵である。これは戦時中の委託作品の中で最も大きな作品の一つであり、彼らが入手した一人の肖像画の中でも最大のものである。 ^{[5]この絵は}写実主義的スタイルである。^[15]^[16]^{[c]文化史家のジリアン・ホワイトリーは、この絵がソビエト}社会主義リアリストの作品に似ており、「権威があり、楽観的で、英雄的で、大衆にインスピレーションを与えるイメージ」を提供していると考えている。^[17]この絵では、ロフタスが旋盤にかがみ込んで銃尾のねじを切っているところが描かれている。彼女は作業に集中するため、機械の上に指を置いている。^[15]文化史家バーバラ・モーデンによると、ルビー・ロフタスは、仕事に集中している女性労働者を描いている点でナイトの他の作品と似ている。^[12]美術史家キャサリン・スペックは、ロフタスの女性的な特徴と清潔な手は「戦争中という『間』の一時的な性質を裏付けている」と書いている。そのため、スペックにとってこの絵は、ロフタスが普段の仕事をしている姿というよりも、プロパガンダのように感じられる。^[18]

文化史家バーバラ・モーデンによれば、ロフタスは「若くて魅力的な女性」として描かれている。^[19]茶色の巻き毛は、緑のスカーフやスヌードで完全には包まれていない。ペンキが飛び散ったオーバーオールを着て、化粧をしており、化粧は女性らしさを強調している。^[19]^[20]^[21]作業台に寄りかかることで、彼女の顔は絵の水平方向の中央に配置され、彼女の重要性が強調されている。彼女の顔は、濡れた金属に輝く光の反射で強調されている。^[22]^[12]社会史家エリザベス・デ・カケレイは、ロフタスの頭と強調された金属の円盤が絵の対角線に沿って向かい合っており、ロフタスのスカーフと顔は互いを映し出す楕円を繰り返していると指摘している。^[15]

この絵には、ロフタスが銃身を銃尾ハウジングに取り付けるためのネジ山を切る様子が描かれており、旋盤から火花と水滴が飛び散っている。^[12]フォスによれば、彼女の作業場は「清潔で効率的に見える」^[5]一方、仕事に対する自然なアプローチと、絵に捉えられた技術的な詳細のレベルは、「ロフタスの功績[仕事の達人であること]が議論の余地のない事実であることを証明するという望ましい効果があった」^{[23] 。}

絵画の背景には、作業台で働く女性たちがいる工場の床の残りの部分が描かれている。ネクタイをしていることから、おそらく職長と思われる男性が一人いる。^[24]^[21]美術史家マイク・マッキーナンによると、女性たちが着ている服は、赤、白、青が主流で、愛国的な雰囲気を醸し出している。^{[25]文化史家リンジー・ロブによると、この絵画は、}フランク・ドブソンの1944年の作品『地下工場のエスカレーター』とともに、戦時中の「産業労働が女性として表現されているというイメージを強めている」という。^[24]

美術史家テレサ・グライムズ、ジュディス・コリンズ、オリアナ・バデリーによれば、ナイトは機械に対して「写真のようなリアリティを持ちながら、はるかに強力なインパクトを与える」いわゆる「ドキュメンタリー的アプローチ」を採用しているという。^[16]このように、この絵画は労働者階級を感情的に描写しない多くのイギリスの戦時映画の例に似ている。^[16]

受付

ルビー・ロフタスは1943年4月30日、ロイヤル・アカデミー夏季展覧会に出展された。^[26]ロフタスは当日、この絵を見に出席し、彼女の関与について報道陣からインタビューを受けた。^[13]翌日、この絵はいくつかの全国紙に再掲載された。^[26]^[d]タイムズ紙の批評家は、この絵には「ある種の残忍な力強さ」があり、「緊張せずにすべての詳細を捉えるのは難しい」と考えた。 ^[27]ヨークシャー・ポスト紙のWTオリバーは「ローラ女史のリアリズムにはほとんど喜びを感じなかった」が、「彼女のエネルギー、規律正しい徹底性と信念」を賞賛した。^[28]

1943年5月10日、この絵画「ナイトとロフタス」を特集した「戦争ニュース」のニュース映画がイギリスの映画館で公開された。 ^[29]^[30]ロフタスはこの報道で世間の注目を集め、すぐに有名になった。^[26]ウーリッジ兵器廠の組合幹部はロフタスの仕事の腕前を信じず、彼女の腕前を確かめるためにニューポートまで出向いた。彼らは満足して帰ってきた。^[31]

ルビー・ロフタスは1947年にオリンピア展示センターで開催された工学海洋博覧会に出展された。^[32]この絵はWAACによって大型ポスター版も複製され、全国の工場で展示された。WAACが委託した作品の中で最も有名で人気のある作品の一つとなった。^[10]^[33]^[26]

この絵は、伝統的に男性の仕事であった仕事を女性がしている様子を描いており、^[34]グライムズ、コリンズ、バデリーによれば、「新しい、活動的な女性像」を広めるのに役立った。^[16]この点で、この絵はアメリカの「リベッターのロージー」に似ていると言われている。^[35]^[36] ノーマン・ロックウェルのロージーの絵は、ルビー・ロフタスが初めて展示されてから1か月後の1943年5月29日に公開された。フォスによれば、「名前は似ているが、この2人の戦時中の象徴は、これほどまでに異なることはほとんどあり得ない」という。^[22]

遺産

ロフタスは1943年9月にジョン・グリーン伍長と結婚し、夫の姓を名乗った。戦後、工学コースを受講する機会があったが断り、夫と共にカナダに移住し、最終的にカナダのブリティッシュコロンビア州ウィンフィールドに定住した。^[25]^[30]ブリティッシュコロンビアでは、リンゴの梱包係、郵便局員、地元新聞の特派員として働いた。1962年5月、ナイトに付き添われて帝国戦争博物館にある自分の肖像画を見るためにロンドンを訪れた。その後、多発性硬化症と診断された。ロフタスの夫は2003年に亡くなり、彼女も2004年6月に83歳で亡くなった。^[25]^[30] 2015年には、ニューポート基地の跡地に彼女の名前を冠した住宅開発地、ロフタス・ガーデン・ビレッジが建設された。^[37]

WAACのためにナイトが描いた作品を振り返り、クラークは彼女に「あなたが私たちのために描いてくれた絵は、あらゆる観点から見て大成功でした」と書いた。^[38]この絵の成功により、ナイトは1940年代を通してさらなる産業作品の依頼を受けるようになった。1945年、彼女はバーミンガムのエリソン・スイッチギアのスイッチワークスを描いた。その後、ダウ・マックのコンクリート枕木工場とスケフコのボールベアリング工場での作業を描いた。^{[39] 1946年、彼女は}ニュルンベルク戦争犯罪裁判の支援を受けてドイツを訪れ、 「ニュルンベルク裁判」を描いた。^[40]

この絵は2006年にニューポートに戻り、王立兵器工場で働いていた女性たちの思い出を記録するプロジェクトの一環として展示された。^[41] 2013年から2014年にかけて、この絵は帝国戦争博物館から貸し出され、ロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーで展示され、その後、ローラ・ナイトの肖像画展の一環としてプリマス市立博物館・美術館で展示された。^[42] 2024年現在、この絵は帝国戦争博物館のコレクションに収められている。^[1]

参照

注釈と参考文献

注記

^ フォスはナイトの制作依頼が1942年10月だったと述べている。^[9]美術史家のキャサリン・スペックとキャスリーン・パーマーは12月だったと述べている。^[10]^[8]
^ フォスは、戦前ナイトは（ロフタスの肖像画のような）大きなキャンバス作品の制作依頼を400ギニー程度で引き受けていたと述べている。^[5]
^ 美術史家テレサ・グライムズ、ジュディス・コリンズ、オリアナ・バデリーはこれを「高度なリアリズム」とみなしている。^[16]社会史家エリザベス・ド・カケレイはこれを「強いリアリズム」と呼んでいる。^[15]
^ これにはタイムズ、デイリーメール、デイリーミラー、デイリーエクスプレス、デイリースケッチ、デイリーテレグラフ、デイリーヘラルドなどが含まれていました。^[26]

参考文献

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出典

書籍

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ニュース

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ウェブサイト

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「ルビー・ロフタスが砲尾環をねじ込む」帝国戦争博物館。 2020年4月11日閲覧。

外部リンク

Google Arts & Cultureで、Ruby Loftus がブリーチリングをねじ込む様子が紹介されています。
戦争ニュース、リール 22、ロイヤルアカデミー夏季展覧会でのロフタス。

[11] フォスはナイトの制作依頼が1942年10月だったと述べている。^[9]美術史家のキャサリン・スペックとキャスリーン・パーマーは12月だったと述べている。^[10]^[8]

[12] フォスは、戦前ナイトは（ロフタスの肖像画のような）大きなキャンバス作品の制作依頼を400ギニー程度で引き受けていたと述べている。^[5]

[19] 美術史家テレサ・グライムズ、ジュディス・コリンズ、オリアナ・バデリーはこれを「高度なリアリズム」とみなしている。^[16]社会史家エリザベス・ド・カケレイはこれを「強いリアリズム」と呼んでいる。^[15]

[30] これにはタイムズ、デイリーメール、デイリーミラー、デイリーエクスプレス、デイリースケッチ、デイリーテレグラフ、デイリーヘラルドなどが含まれていました。^[26]

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