ロシニ・ケンパドゥ

ロシニ・ケンパドゥー（1959年、イギリス、サセックス州クローリー生まれ）は、^イギリスの写真家、メディアアーティスト、学者である。20年以上にわたり、様々な教育機関で写真、デジタルメディア制作、文化研究の講師および研究者を務め、現在はウェストミンスター大学で写真と視覚文化の教授を務めている。^{[2] [3]}

彼女の写真は、女性問題や、特に黒人の表現の問題に関心を寄せてきました。^[4]カリブ海の視覚的表現を探求する研究、マルチメディア、写真プロジェクトでは、^[5]「歴史と記憶に関する現代の経験の事実とフィクションの再想像を組み合わせています...[そして] デジタル画像アーティストとしての彼女の最近の作品には、カリブ海のアーカイブ資料、オブジェクト、および空間をフィクション化した写真とスクリーンベースのインタラクティブなアートインスタレーションが含まれています。」^[6]

ロシニ・ケンパドゥーはイギリスのサセックス州クローリー で生まれ、^[1]幼少期の10年間を家族の出身地であるカリブ海で過ごした。彼女は自身の背景について次のように述べている。

「私の両親は『ウィンドラッシュ世代』の一人だったと言えるでしょう。父（ピーター・ケンパドゥー）は1950年代にロンドンにやって来ましたが、私の家族はイギリスとカリブ海を行き来していました。私はイギリスで生まれ、子供の頃にカリブ海に戻りました。11歳から18歳までの幼少期をジャマイカとガイアナで過ごしました。バルバドス、トリニダード、ジャマイカ、ガイアナで育った経験を通じて、カリブ海をよく知るという幸運に恵まれました。」^[4]

彼女はガイアナのジョージタウンにあるセント・ローズ高校に通い、1977年に大学教育を受けるためにイギリスに戻った（その後すぐに家族はセントルシアに移住した）。彼女は学部レベルでビジュアルコミュニケーションを学び、最終学年では写真学を専攻し、その後ダービー大学で写真学の修士号を取得した。^[4]

ケンパドゥーは、マギー・マレーとヴァル・ウィルマーが設立した女性の写真エージェンシー、フォーマットに参加し、モニカ・ベイカー、スニル・グプタ、ロティミ・ファニ・カヨデ、アーメット・フランシスとともに、英国初の黒人写真家協会、オートグラフABPの設立にも関わった。[ 4 ] [ 7 ]彼女は^1980年代から90年代にかけて写真家としてのキャリアを積み上げた。

それは黒人という主題の表現を再定義していた時期でした。写真と映画が伝統的な視覚芸術研究から離れ、文化研究や批評とより根本的に結びついた刺激的な時期でした。この種の写真は美術研究の外側に位置付けられ、このより広い学際的な分野によって、私はスチュアート・ホール、スーザン・ソンタグ、ローラ・マルヴェイ、ジョン・バーガーの独創的なテキストを参考にしながら、精神分析、ポストコロニアリズム、フェミニズム研究の概念との関連で写真について考えることができました。^[4]

また、彼女の影響を受けた人物としては、ジョン・アコムフラ、スニル・グプタ、イングリッド・ポラード、キース・パイパーといった同僚のほか、国際的な独立系写真雑誌「Ten.8」の出版に関わったデレク・ビシュトン、ロンダ・ウィルソン（彼女とはスペクトラム女性写真フェスティバルの展覧会カタログを共同編集し、同誌第30号の特別付録として出版された）^[8]、ジョン・テイラーらがいる。^[4]

彼女はトリニダード、トロント（キュレーターはレジーナ大学のシーラ・ペティ）、ニューヨーク、オランダなど、国際的に定期的に展覧会を行っている。彼女の写真とデジタルアートの大規模な回顧展「ロシニ・ケンパドゥ：1990年-2004年の作品」が2004年にPMギャラリー＆ハウスで開催され、その後巡回した。^[9]

彼女の作品はロンドンのナショナル・ポートレート・ギャラリーやロンドンのオートグラフABPに収蔵されており、米国コネチカット州のイェール大学英国美術センターや英国バーミンガム博物館・図書館コレクションなど他の機関や個人のコレクションにも収められている。^[10]

彼女は『アーカイブにおけるクレオール：カリブ海の人物像、存在、所在地』 （2016年）の著者です。

彼女は芸術家のローズマリー・ケンパドゥーの娘である。ローズマリーはガイアナの画家スタンレー・グリーブスに師事し、1970年代にはジョージタウンでオーブリー・ウィリアムズを含む芸術家のネットワークの一員であった。彼女の父親は作家のピーター・ケンパドゥーである。^[4]彼女は9人兄弟の出身である。彼女の姉妹の一人は性科学教授のカマラ・ケンパドゥーであり、末の妹は小説家のウーニャ・ケンパドゥーである。^[11]彼女は夫であり長年のパートナーであるポール・ウィルコックスとロンドンに住んでいる。

• 2001:仮想亡命者。英国ウルヴァーハンプトンのライトハウス・メディア・アート・センター（1月）とスロベニアのリュブリャナのガレリア・モデルナで、女性都市フェスティバル「メスト・ゼンスク」のために開催（10月）。
• 2004年：ロシニ・ケンパドゥ：1990年～2004年の作品。ツアーには、英国ロンドンのピッツハンガー・マナー＆ギャラリーでの新作「endless prospects」も含まれる（7月～9月）。
• 2005年：ロシニ・ケンパドゥ：1990年～2004年の作品。ラッセル・コーツ美術館、ボーンマス（10月～11月）

• 1990 年のオートポートレイト、オートグラフ、カメラワーク、ロンドンがキュレーション、モニカ・ベイカー、アラン・デ・スーザ、ロティミ・ファニ＝カヨデ、ジョイ・グレゴリー、スニール・グプタ、ムムタズ・カリムジー、ロシニ・ケンパドゥーとともに。^[12]
• 2000–01:デボラ・ウィリス企画による「Reflections in Black 」展、ワシントン DCスミソニアン博物館アナコスティアにて開催 (3 月)
• 2002年：メアリー・グリフィスがキュレーションした、イギリス、マンチェスターのウィットワース美術館で開催された展覧会「Travelogue: Views of Britain by seven contemporary artists」（6月～9月）のアートワーク「 Back Routes CD - ROM」を委託。
• 2003年：オランダ、フローニンゲンで開催されたNooderlicht PhotoFestival 2003のためにWim Melisがキュレーションした「Global Detail」。
• 2004年：ザイド・ミンティのキュレーションによる「A Place Called Home 」、NSAギャラリー、ダーバン、南アフリカ（6月～7月）。南アフリカ国立美術館（SANG）、ケープタウン（9月～11月）
• 2005年：「文化の境界面をめぐる競争：デジタル時代のアフリカ系移民のアイデンティティ」 。マウント・セント・ビンセント大学MSVU美術館、カナダ、ハリファックス（1月～3月）
• 2006-07年: Latitudes 2006 - Terres de Amazonie、パリ市庁舎( Virtual Exilesシリーズからのセレクションを含む)。レジーヌ・キュザンによるキュレーション (2007年12月-1月)
• 2007年：ジャマイカの芸術と解放：アイザック・メンデス・ベリサリオとその世界、イェール大学英国芸術センター、ニューヘイブン、コネチカット（9月～12月）*2009年：第7回エンクエントロ：市民権のステージング：アメリカ大陸における文化的権利、半球パフォーマンスと政治研究所、コロンビア国立大学美術館、ボゴタ（8月）
  • リミナル：位置の問題、inIVA、リヴィントン・プレイス、ロンドン（3月～4月）
• 2010年：Format Photography Agency 1983–2003、ロンドン・ナショナル・ポートレート・ギャラリー、ルーム38a（1月～7月）。
• 2011年：「変化について（パート1） 」、世界銀行、アメリカ美術館、米州機構、米州開発銀行文化センターの共同プロジェクト。世界銀行アートプログラム、ワシントンDC、米国（5月～7月）。
  • 「イメージとの格闘：カリブ海諸国の介入」、アメリカ美術館、ワシントン DC。米国 (1 月～ 5 月)
  • Rester et Partir / 滞在と離脱 / Toso any ka take (2011)、Point Sud、バマコ、マリ(2 月)
• 2015年：ゴースト：キース・パイパー/ロシニ・ケンパドゥ、キュレーター：ポール・グッドウィン、セントラル・セント・マーチンズ・レサビー・ギャラリー（11月27日〜12月11日）。^[13]
• 2016年：私たちが見落としたこと、キュレーター：ミリアム・ウェステン、アーネム美術館（6月30日～8月21日）。^[14]

• 『アーカイブにおけるクレオール：カリブ海の人物像、存在、場所』、 Rowman & Littlefield International、2016年。ISBN 978-1783482207 。

• 2007年：「バックルート：マルチメディア制作における歴史的表現」、Grossman, A.、A. O'Brien（編）『 Projecting Migration : Transcultural Documentary Practice』。ロンドン：Wallflower Press、pp. 199–215。ISBN 190567404X。 
• 2007年：「批評としてのデジタルメディア実践：ロシニ・ケンパドゥーのインスタレーション『ゴーストと果てしない展望（2004）』」、V.アラナ編『ブラック』British Aesthetics Today。ニューカッスル・アポン・タイン、イギリス：ケンブリッジ・スカラーズ・パブリッシング、pp. 283–296。ISBN 1-84718-116-3。 
• 2008年：「Photographing Here/There」、Into the Open: Ania Dabrowska & John Nassari。ロンドン、Four Corners Gallery。pp. 38-39。
• 2010年：「スクリーンバイトの補間：マルチメディアアート作品における批評的論評」、Journal of Media Practice、11(1)、59-80。

• 公式サイト。
• 「英国写真の口述歴史。ケンパドゥ、ロシニ」、アート＆写真 - サウンド、大英図書館。