キース・パイパー（アーティスト）

キース・パイパー（1960年生まれ）^[1]は、イギリスの芸術家、キュレーター、評論家、学者である。彼は、主にイギリスのウェストミッドランズ地域を拠点とする、画期的なイギリスの黒人芸術学生の団体であるBLKアートグループの創設メンバーであった。 ^[2]

パイパーは、当時イギリスの植民地だったマルタで、アフリカ系カリブ人の血を引く労働者階級の家庭に生まれた。アンティグア出身の父親は1950年代にイギリスに渡り、ウェスト・ミッドランズのバーミンガムに定住し、パイパーが生まれる直前にマルタの軍事基地に配属されていた。^[3]生後6か月でイギリスに到着したパイパーは、バーミンガムとその近郊で育った。^[4]彼が最初に芸術に惹かれたのは、幼少期に見た工業化され荒廃した風景に対する反応だった。彼のモノグラフ「Relocating the Remains」（1997年）に引用されているように、彼は「ペンキの剥がれ、錆び、荒廃の美学、そして剥がされたときのポスターの多層的な外観に興味があった」と回想している。^{[4]パイパーは}トレント工科大学に進学し、1983年に美術学士（優等学位）を取得し、その後ロンドンの王立芸術大学で環境メディアの修士号を取得しました。^[4]

パイパーの初期の作品や学生時代の作品では、絵の具やキャンバスなどの伝統的な美術媒体が使用されていましたが（ The Body Politic 、1983年など）、^[4] 1980年代後半からは、主にコンピュータソフトウェア、ウェブサイト、テープ/スライド、サウンド、ビデオなどのマルチメディア要素をインスタレーションベースの実践の中で探求した技術的に革新的な作品に関連付けられるようになりました。^[5]

パイパーが初めて世間の注目を集めたのは、1982年、まだ学生だった彼が、エディ・チェンバース、故ドナルド・ロドニー、マーリーン・スミスらとともに、後にBLKアート・グループとして知られるようになるグループに参加したときだった。彼らの率直な政治的主張を掲げた展覧会「汎アフリカ的つながり」は、ノッティンガムのトレント・ポリテクニック、ブリストルのキング・ストリート・ギャラリー、ロンドンのアフリカ・センターを巡回し、メディアの注目を集めた。1983年から1984年にかけて、2回目の巡回展「BLKアート・グループ」が、コベントリーのハーバート・アート・ギャラリー、ロンドンのバタシー・アート・センター、そして再びアフリカ・センターで開催された。 ^[6]

しかし、英国の芸術界内外の制度的人種差別に対する同グループの批判^[7]は、1989年にロンドンのヘイワードギャラリーで開催されたアフリカとアジアの芸術家に関する画期的な調査展「ジ・アザー・ストーリー」や、黒人写真家協会の設立、国際視覚芸術研究所（イニヴァ）の設立につながる原動力となり、パイパーの作品も展示された。^{[8]彼の写真は、} Ten.8誌の1992年の調査で評価された。^[9]

パイパーは1990年代、2000年代、2010年代を通じて活動を続け、1999年にはニューヨークのニューミュージアムオブコンテンポラリーアート^[10] 、 2007年にはヴィクトリア＆アルバート博物館^[11]、2012年にはテートブリテンの「Migrations」^[12]など、世界各国の名だたるギャラリーや美術館で作品を発表した。1998年、パイパーはラモナ・ラムロチャンドとともにオタワ美術館で「The Night Has A Thousand Eyes」という展覧会を共同で開催した。この展覧会では、2人による共同インスタレーションと、それぞれ独自のインスタレーションが展示された。^[13]

パイパーの作品は、アーツカウンシルコレクション^[14]、 テート^[15]、マンチェスター美術館^[16]など、数多くの公共コレクションに収蔵されています。マンチェスター美術館が取得した彼の絵画「無題」（1986年）は、2022年に再解釈され、同美術館の気候正義ギャラリーの中心的な作品として展示されました。^[17]

2002年、キース・パイパーはウォルヴァーハンプトン大学から名誉博士号を授与され^{[18] 、ロンドンの}ミドルセックス大学で美術講師として数年間教鞭を執った。^[19]

2015年から2016年にかけて、パイパーの作品「(You Are Now Entering) Mau Mau Country」 （1983年）が、ロンドン市のギルドホール美術館で開催された6か月間の展覧会「No Colour Bar: Black British Art in Action 1960–1990」で展示されました。^{[20] [21] [22]}

2017年、イニヴァはリバプールのブルーコートでパイパーの個展を開催した。「銀行家の骨の発掘」^[23]と題されたこの展覧会では、グローバル化の影響に対する不安を扱った大規模な絵画、インスタレーション、デジタル作品が展示された。展覧会のタイトルにもなっているように、ショーの目玉は、イニヴァとブルーコートによる芸術評議会コレクション70周年記念委託作品で、経済と社会の崩壊の物語を描いた3つの同期した高解像度ビデオ投影で構成されていた。これは、1997年にイニヴァが制作した回顧展「遺体の移動」 ^{[8]以来のパイパーのモノグラフショーであった。 [24]}

回顧展「ボディ・ポリティクス – 1982年から2007年の作品」が2019年10月から12月までウォルヴァーハンプトン美術館で開催されました。^{[3] [25]}

2022年、パイパーは展覧会「ジェット・ブラック・フューチャーズ」を制作し、1月12日から4月24日までウォルザールのニューアートギャラリーで展示された。これは「白い素材に印刷された、抗議の横断幕として機能することを意図した一連のミクストメディアのデジタルモンタージュ」であった。^[26]

テート・ブリテンのレックス・ホイッスラー・ルームのために特別に委託された「Viva Voce」は2024年にオープンした。^[27]

• ヴィヴァ・ヴォーチェ、 2024年 -レックス・ホイッスラー・ルーム、テート・ブリテン^[27]
• 架空のヨーロッパ旅行者、2001年
• メカノイドの血統、2001
• 爆発都市、1998年
• フォー・フロンティア、1998年
• メッセージキャリア、1998
• ロボットボディ、1998年
• 遺骨の移送1997年
• 科学のフィクション、1996年
• フォーコーナーズ、対極の対決、1995年
• 無謀な視線、1995
• 恐ろしい空間、1994
• エキゾチックサイン、1993
• 違法行為、1993年
• アリーナへのもう一つの一歩、1992年
• 他者へのタグ付け、1992
• 貿易風、1992年
• イエスと呼ばれる船、1991年
• アリーナへ足を踏み入れる、1991年
• 悪魔は仕事を見つける1990
• チャンティング・ヘッズ、1988年
• ディアスポラ ウォールチャート、1987

• キース・パイパーのウェブサイト
• キース・パイパー、Iniva の人事担当
• キース・パイパー：ニューヨーク・ニュー・ミュージアム・オブ・コンテンポラリー・アートにおける遺体の移設