ロジェ・マイケル

ロジェ・ミヒャエル・フォン・ベルゲン（ Rogier Michael von Bergen、1553年頃、おそらくベルゲン・オプ・ゾーム在住、1623年半ば以降はドレスデン在住）は、後期ルネサンスのフランコ・フランドルの 作曲家、歌手、楽長であった。^{[1] [2] [3]}

ミヒャエルは、父親のシモン・ミヒャエル（1566年以降死去）とともに幼少の頃にウィーンに移住した。父親は、フェルディナント1世（1556年 - 1564年）の治世中、「おそらく最高の機械工であり音楽家」であり、1564年から1566年にかけてマクシミリアン2世の治世中に宮廷礼拝堂の歌手として名を連ねていた。ロヒールは、ウィーンで少年聖歌隊員として過ごしたと思われ、1564年にグラーツにあるカール2世大公の宮廷礼拝堂に少年聖歌隊員として参加した。

ヨハネス・ド・クレーフェとアンニバレ・パドヴァーノがこの礼拝堂の責任者を務め、パドヴァーノはロジェにヴェネツィアに行き、アンドレア・ガブリエリの下でさらに勉強するよう勧め、ロジェは1569年から1572年までその道を歩んだ。ドイツに戻った後、彼は1572年にアンスバッハのブランデンブルク＝アンスバッハ辺境伯ゲオルク・フリードリヒの宮廷礼拝堂で テノール歌手として働き始め、1574年までそこに留まった。

ザクセン選帝侯アウグストの妹、ザクセンのエミーリエの推薦により、ミヒャエルは1575年2月1日にドレスデン宮廷管弦楽団の歌手兼音楽家となった。選帝侯は自ら彼の演奏を聴き、老楽長アントニオ・スキャンデッロもミヒャエルの腕を試した。作曲家は1578年にドレスデンで結婚し、その後数年のうちにロヒール、トビアス、シモン、サミュエル、クリスティアン、ゲオルク、ダニエルの7人の息子が生まれた。サミュエル・ミヒャエル、ダニエル、クリスティアンは皆父親に師事し、息子のうち4人、特にトビアスは1631年から1657年までライプツィヒのトーマス教会のカントルを務め、後に作曲家となった。1580年の「カントリー」のリストには、彼は年俸144グルデンのコントラルトとして記載されている。彼はカウンターテナーも歌うことができ、その声はフリードリヒ・ベウアハウス （ドイツ）の著作『エロテマトゥム・ムジカエ』（1591年）の中で非常に高く高貴なものだったと評されている。

ミヒャエルは1587年12月12日、ザクセン選帝侯クリスティアン1世の摂政下でザクセン選帝侯の宮廷楽長となった（この役職は以前はアントニオ・スカンデッロ、ジョヴァンニ・バッティスタ・ピネッロ・ディ・ギラルディ（1544-1587）およびゲオルク・フォルスターが務めていた）。息子のトビアス、シモン、サミュエルもドレスデンの少年聖歌隊員となった。1599年から1603年までミヒャエルの生徒には後のライプツィヒ・トーマスカンター、 ヨハン・ヘルマン・シャインがいた。他の生徒にはフライベルク管弦楽団の 監督官アブラハム・ゲンスレフ [de]がいた。1611年、ミヒャエルはドレスデン歌劇場少年監察官アンドレアス・ペーターマン [de]の娘であるサラ・ペーターマンと再婚した。

1611年にザクセン選帝侯ヨハン・ゲオルク1世が選帝侯位を継承すると、宮廷オーケストラの大半は解散させられたが、その後ミヒャエルの関与なしに再編された。1612年に選帝侯ヨハン・ゲオルクが随行員とともにマチャーシュ皇帝の選出と戴冠式のためにフランクフルトへ旅したとき、同行者の名簿にロヒールの名前はなかった。

これは、ミヒャエルが1612年以降、年俸300グルデンの楽長の地位からほぼ解任されていたためである。彼のすぐ後任は ミヒャエル・プレトリウス（1613年と1614/15年）、そして1615年にはハインリヒ・シュッツであったが、ロヒールはザクセン宮廷で活動を続けた。彼の給料は、彼と一緒に住んでいた少年聖歌隊員を支えるための資金によって一時的に補填された。1621年の三位一体主日に四半期ごとに75グルデンが支払われたという証拠もある。

作曲家の2番目の妻サラが1623年1月に亡くなり埋葬されたとき、説教ではミヒャエルの死については触れられず、作家のブルクハルト・グロスマンは1623年に出版された著書「Angst der Hellen（光の者たちへの恐怖）」の序文で彼が生きていると言及した。しかし、1624年3月には彼は礼拝堂の会員として記載されなくなった。このことから音楽史研究者は作曲家が1623年半ば以降に亡くなったと結論付けている。

ドレスデン宮廷の音楽家として長年活動したにもかかわらず (1575-1612)、彼の音楽作品全体はそれほど広範囲ではありません。作曲家として知られる先達のスカンデッロやピネッロとは対照的に、彼は宗教音楽におけるポリフォニックな アンティコ様式や、短い四分音符と八分音符で表現される新しいイタリアのマドリガーレ様式を開拓しました。この様式はその後、彼の弟子たちによって広く取り入れられました。

1593 年のドレスデン賛美歌集の第 2 部にある 53 の賛美歌は、賢明に書かれた単純なホモフォニーに基づいています。1603年のミヒャエルの入祭唱では、モテットの表に 5 つの声部でアンティフォナのみが記されています。アンティフォナは賢明な方法で音楽に設定され、付随する詩篇のテキストは単純なフォブールドン楽章で 4 つの部分で表示され、その後アンティフォナが繰り返されます。

ミヒャエルは無原罪懐胎とクリスマスのための現存する2つの物語作品で、スカンデッロのヨハネ受難曲と復活物語を意識的に基にしている。ミヒャエルはまた、マタイによる福音書とおそらくルカによる福音書に基づいた2つの受難曲も作曲したが、どちらも現在は失われている。これらの物語作品では、登場人物の言葉は重要性に応じてソロまたはポリフォニーとして設定され、フレームとその他の内部の動きはポリフォニーで設定されている。このように、ミヒャエルの物語作品は、スカンデッロとハインリヒ・シュッツの物語作品をつなぐ重要なつながりとなっている。1666年のドレスデン宮廷教会の目録には、「ライデンのベグニスの手引書、黒い革で書かれたイエス・キリストの説教」が記載されており、スカンデッロ、ミヒャエル、シュッツのいずれもが、自分の作品の台本として利用できたかもしれない。

• 聖なる作品
  • Der Gebreuchlichsten und vornembsten Gesenge D. Mart.ルス。、ドレスデン 1593
  • 8 声のためのVisita quaesumus Domine、1596 年
  • テ・デウム：ヘル・ゴット、 6声のためのディヒ・ローベン・ヴィル、1595年
  • 2 1601年以前のパッショネンは負けた
  • ドイツメス、1601年以前、失われた
  • Die EmpfängnisとDie Geburt がヘレン・イエス・クリスティを1 声から 6 声までアンサーする、1602 年
  • Hochzeitsmusik Drey schöne Stück 6声のための、ドレスデン 1602
  • 5声のためのIntroitus dominicorum dierum ac praecipuorum festorum、ライプツィヒ 1603
  • 12 声のためのHochzeitsgesang Purpureum ver flores protulit 、1604
  • Hochzeitsgesang Freue dich des Weibes deiner Jugend for 8 声、ライプツィヒ 1604
  • Hochzeitsmusik Illustri Rutae nobile ramum for 8 声、ライプツィヒ 1607
  • Ich freue mich des, das mir geredt ist 6 声 (年なし)
  • Speculum voluntatis Dei 6声用（年なし）
  • Hochzeitsgesang zu sechs Stimmen、ドレスデン、1611、紛失
  • 詩篇 116 章「五声のためのDas ist mir lieb」 、ブルクハルト・グロスマンの『アングスト・デア・ヘレン』、イエナ 1623 年
• 世俗的な作品
  • アンソロジー「Di Alessandro Orologio il Secondo libro de madrigali」の5つの声のための「愛のフィアンマ」、ドレスデン、1589
  • Qualis uvidulis brasilica jugera , Gratulationsgedicht an Johann Georg I. zur Taufe des Kurprinzen Johann Georg II.、ドレスデン 1613

• O. Kade: Rogier Michael、ein deutscher Tonsetzer des 16. Jahrhunderts。 Monatshefte für Musikgeschichte Nr. 2、1870年、3–18ページ。
• モーリッツ・フュルステナウ (1885)、「ミヒャエル、ロジェ」、アルゲマイネ・ドイツ伝記(ドイツ語)、vol. 21、ライプツィヒ: ダンカーとフンブロ、674–676 ページ
• ラインハルト・カーデ：ドレスデナー楽長ロジャー・ミヒャエル、ca. 1550 ～ 1619 年。 『Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft』、No. 4、Leipzig 1889、pp. 272–289 ( Rogier MichaelはInternet Archiveで無料で閲覧およびダウンロードできます)。
• ジョー。フランク:ロジャー・マイケル・フォン・イントロイトゥス・コンポジショネン。^[4]ギーセン大学の学位論文、1937 年。
• ヘルムート・フェーダーホーファー：ユーゲンジャーレとレーラー・ロジャー・マイケルズ。 『Archiv für Musikwissenschaft』、第 10 号、1953 年、221 ～ 231 ページ。
• アルフレッド・バウムガルトナー: Propyläen Welt der Musik – Die Komponisten – Ein Lexikon in fünf Bänden。第 4 巻。Propyläen、ベルリン、1989、ISBN 3-549-07830-7、p. 40. 
• M. ハイネマン: Schütz' Historienkonzeptionen: zum Projekt einer ›Empfängnishorie‹ nach Rogier Michael。 『音楽と教会』、第 64 号、1994 年、5 ～ 10 ページ。
• Wolfram Steude : Die Dresdner Hofkapelle zwischen Antonio Scandello und Heinrich Schütz (1580–1615)。ハンス・ギュンター・オッテンベルク、エバーハルト・シュタインドルフ（編）：Der Klang der Sächsischen Staatskapelle Dresden。オルムス、ヒルデスハイムなど。 2001 年、ISBN 3-487-11454-2、23～ 45 ページ。 

• ドイツ国立図書館のカタログにあるロヒール・ミヒャエルの著作およびロヒール・ミヒャエルに関する文献
• Lebenslauf von Rogier Michael auf der Website des Heinrich-Schütz-Hauses