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残余報酬とは、ケーブルテレビの再放送、シンジケーション、DVDリリース、ストリーミングメディアへのライセンス供与の際に、俳優、映画監督、テレビ監督、その他テレビ番組や映画の制作に関わった人々に支払われる金銭的補償である。残余報酬は、 SAG-AFTRA、全米監督協会、全米脚本家協会などの業界の労働組合によって計算され、管理されている。[1]この単語は通常、複数形で使用される。
歴史
技術の進歩により残余支払いが生まれ、その進化はそれらの技術の観点から追跡することができます。
無線
米国のネットワークラジオでは残余料金が確立されました。米国の東海岸と西海岸の時間帯の違いを考慮して、全国の視聴者を対象とした生放送のラジオ番組は、通常 2 回または 3 回放送されました。出演者には各公演ごとに報酬が支払われました。1930 年代後半にオーディオ「転写ディスク」技術が広く利用可能になった後、当初は生放送ネットワークに接続されていないラジオ局に送信する録音を行うために使用されました。音質が向上すると、ラジオネットワークは西海岸の放送を遅らせるためにそれを使い始め、最終的に複数回の公演の必要性がなくなりました。出演者は待機状態に置かれ、技術的な問題が発生した場合に備えて 2 回目の公演の報酬が支払われました。これにより、録音された公演から残余料金が支払われる前例が確立されました。[2]
テレビ
1950年代初頭、テレビでも同様の変遷が起こった。当初、テレビ放送のほとんどは、生中継か、元々劇場用に制作された古い映画の放送だった。東海岸での生中継はキネスコープで録画され、数時間後に西海岸で放送できた。また、これらの番組を後から何度でも放送することも可能になった。1952年には、ロナルド・レーガン大統領の尽力もあり、これらのテレビ再放送にも残余収入が及ぶようになった。レーガン大統領の最初の任期は1947年から1952年までで、全米映画俳優組合（SAG）会長を務めた。 [3] 1953年、WGAはテレビ番組の再放送を最大5回まで認めるよう交渉した。[4]
とはいえ、映画俳優には再放送の残余金は支払われなかった。アメリカ人が映画館に行く代わりに家でテレビを見ることが増えたため、1948年から1959年の間に映画観客数は65%以上も急落し、スタジオは収益の減少に悩まされ、俳優たちは自分たちに支払われるべき多額の収入を奪われていると感じていた。しかしスタジオは、収益の減少と俳優に残余金を支払うと監督や脚本家にも支払わなければならないという事実から、映画俳優への残余金については強硬な姿勢を取った。[5]
この膠着状態により、SAG の俳優たちは 1959 年秋にロナルド レーガンをSAG 会長に再選した。レーガンは 2 月に SAG にストライキの許可を求め、俳優たちは 1960 年 3 月 7 日の作業停止に同意した。これはハリウッド史上初の業界全体のストライキであった。ユニバーサル ピクチャーズを皮切りに、スタジオは最終的に残余収益の撮影に同意したが、対象は 1960 年以降に制作された映画のみであった。スタジオは 1948 年から 1960 年の間に制作された映画に対して 225 万ドルの一時金を支払い、1948 年以前に制作された映画は残余収益の対象とならなかった。 （残余利益とは関係なく、レーガンはSAGの俳優たちに健康保険と年金も確保した。）これはミッキー・ルーニー、グレン・フォード、ボブ・ホープといった年配の俳優たちを怒らせ、彼らはレーガンとSAGの理事会の交渉の弱さを非難したが、1960年4月にSAGは申し出を受け入れることを決議し、仕事に復帰した。[5]
1988年、WGAは海外で放送されるテレビ番組の残余収入をめぐる意見の相違から、22週間に及ぶ最長のストライキを開始した。新しい契約では、脚本家が海外残余収入を計算するための2つの計算式が認められた。1つは既存の計算式（1時間番組につき最大4,400ドル）で、もう1つは新しい計算式（プロデューサーの海外売上の1.2％）である。一方、国内残余収入はスライド制に調整され、プロデューサーが収益の低い1時間番組を独立系テレビ局に配給する動機となった。[6]
新しいメディア
2007年、労働組合と交渉する業界交渉団体である映画テレビプロデューサー連盟（AMPTP）は、オンラインメディアの台頭を受けて、現在の残余支払い制度の廃止を求めた。代わりに、残余をプールして、スタジオが俳優、監督、脚本家に利益ベースの方式で支払うコストを回収することを提案した。[7]これにより、テレビの利益が減少しても残余が変わらないという問題が解決される。[8]全米脚本家組合（WGA）の脚本家は、残余支払いの増額を交渉することに決めた。AMPTPは、少なくとも3年間は残余をオンライン映画やテレビ番組の販売にまで拡大することに断固として反対し、「市場の現実、視聴者からの新しい需要、新しい技術に適応する」必要があると述べている[3] 。一方、WGAの代表者は、「すでに効果的なビジネスモデルがある」と反論した。[7]
2011年、SAG-AFTRA、WGA、DGAの交渉により、ネットワークのゴールデンタイムのテレビの残余収入（「最も収益性の高い」残余収入の1つと見なされている）は以前のレベルに据え置かれた。[8]
プロセス
残余金は、SAG-AFTRA、全米監督組合（DGA）、全米脚本家組合（WGA）の各組合が会員のために管理しており、会員には放送日から1～4か月後に支払われる。SAG-AFTRAによると、同組合は年間約150万枚の残余小切手を処理している。[9] WGAは1日あたり100～5,000枚の残余小切手を受け取る。[4] DGAは年間「数十万枚の小切手」を処理しており、2016年には会員のために3億ドルの残余金を処理した。[10]
残余の計算は複雑で、組合員であること、最初の支払い、費やした時間、制作の種類（ネットワークテレビ、DVD、広告付きストリーミング、オンライン購入など）、国内市場か海外市場かなど、いくつかの変数に依存します。さらに、残余は大きく変わります。組合は3年ごとにAMPTPと新しい契約を交渉し、ゴールデンタイムのテレビの残余は「直接的または間接的に最低賃金に連動しており、最低賃金は毎年数パーセント増加します」ため、毎年増加する傾向があります。[8]
俳優の場合、エキストラは一般的に資格がないが、スタントマン、人形遣い、歌手、台詞を言う俳優や登場人物と身体的なやり取りをする俳優（「助演俳優」または「日雇い俳優」）は資格がある。[9]主演俳優は通常、より大きな残余金を受け取る。[11]実際、俳優が有名になればなるほど、残余金はより寛大になる。例えば、トム・クルーズのような大スターは、「通常の」残余金に加えて、DVDの売上の一部を受け取る。[12]
「クレジットされた」作家はすべて残余報酬を受け取る資格があり、クレジットによって残余報酬の額が決まります。たとえば、「執筆者」のクレジットには100%の残余報酬が与えられ、「脚本/テレビ脚本者」には75%、「脚色者」には10%の残余報酬が与えられます。[4]
例
役柄が小さかったり、映画やドラマが成功しなかったりすると、残余金の支払いは非常に少額になることがある。例えば、俳優のジェフ・コーエンは『ファクト・オブ・ライフ』の1エピソードに出演した後、0.67ドルの残余小切手を受け取った。彼はそれをスタジオシティにあった「メイヴズ・リドゥアルズ」というかつてのバーに持っていった。このバーでは、 1ドル未満のSAG-AFTRA残余小切手と無料ドリンクを交換していた。 [13]
対照的に、『ショーシャンクの空に』でノートン刑務所長を演じたボブ・ガントンは、最も再放送された映画の一つであるこの映画が、公開から10年後の2004年に「6桁に近い」残余収入を生み出し、2014年の時点でも「かなりの収入」を得続けていると述べている。[14]
2014年、フレンズの女優リサ・クドローは、元マネージャーに160万ドルの支払いを命じられた。マネージャーは、クドローが交渉した仕事から得た残余収入の5%が支払われるべきであると主張した。[15] [16]公表された数字を基に、あるアナリストはクドローの残余収入は少なくとも230万ドル、おそらくはもっと高いと推定した。[11]
参照
参考文献
- ^ Grimes, Gerlinda (2015年6月18日). 「テレビ俳優は永遠に印税だけで暮らせるのか?」HowStuffWorks . 2018年2月3日閲覧。
- ^ バーンズ、ブルックス (2007 年 8 月 5 日)。「ハリウッドでは、契約のテーブルに神聖な牛が現れる」ニューヨーク タイムズ。2007年11 月 13 日閲覧。
- ^ ab リチャード・ヴェリエ（2007年10月16日）「残留恨みがハリウッドの交渉を遅らせる」ロサンゼルス・タイムズ。 2018年2月3日閲覧。
- ^ abc Residual Survivals Guide (PDF)。Writers Guild of America。2016年10月。2018年2月3日時点のオリジナルよりアーカイブ(PDF) 。
- ^ ab フェダーマン、ウェイン（2011年11月14日）。「レーガンがハリウッドに与えた影響」アトランティック誌。 2018年2月3日閲覧。
- ^ ハーメッツ、アルジーン（1988年8月8日）。「作家が契約を批准、最長のストライキを終わらせる」ニューヨークタイムズ。 2018年2月3日閲覧。
- ^ ab Cieply, Michael (2007年7月12日). 「ハリウッド当局、残余金支払い制度の廃止を模索」ニューヨーク・タイムズ. 2018年2月3日閲覧。
- ^ abc ハンデル、ジョナサン（2011年7月23日）。「残余収入の暴露：ネットワークのプライムタイム残余収入はSAG/AFTRAが低調、DGAがWGA並み」ハリウッド・レポーター。 2018年2月3日閲覧。
- ^ ab 「Residuals FAQ」。SAG-AFTRA 。 2018年2月3日閲覧。
- ^ 「Residuals」。アメリカ監督協会。 2018年2月3日閲覧。
- ^ ab Andres, Tommy (2014年10月24日). 「俳優は残余収入でどうやって金を儲けるのか?」マーケットプレイス. 2018年2月3日閲覧。
- ^ ハンデル、ジョナサン (2011)。『ハリウッド・オン・ストライキ！：インターネット時代の産業戦争』ロサンゼルス：ハリウッド・アナリティクス。ISBN 9781438233857。
- ^ Cohen, Jeff (2008年11月14日). 「SAG残差の計算」. Backstage . 2018年2月3日閲覧。
- ^ ワイズマン、アリ（2014年6月4日）。「『ショーシャンクの空に』の俳優たちは、テレビの残余収入で今も『安定した』収入を得ている」。ビジネス・インサイダー。 2018年2月3日閲覧。
- ^ ロスマン、マイケル（2014年2月26日）。「『フレンズ』スター、リサ・クドローが160万ドルの訴訟で敗訴」ABCニュース。 2018年2月3日閲覧。
- ^ 「フレンズのスター、リサ・クドローは元マネージャーに160万ドル支払わなければならない」BBC 2014年2月28日2018年2月3日閲覧。