ポニーエクスプレスレコード

ポニーエクスプレスレコード
スタジオアルバム​ 考えると震える
リリース	1994年9月13日 ( 1994-09-13 )
記録済み	1993年[1]
スタジオ	オズ スタジオ、ボルチモア
ジャンル	ポストハードコア[2] マストーンロック オルタナティブロック ノイズロック グラムロック アートロック
長さ	53 : 50
ラベル	すごい
プロデューサー	テッド・ナイスリー
震え上がる思考の年表
ゲット・ユア・ゴート （1992） ポニー・エクスプレス・レコード （1994） 紀元前5万年 （1997年）
ポニー・エクスプレス・レコードのシングル
「ヒットリカー[3]」 リリース：1994年 「X-French Tシャツ[4]」 発売：1994年 「ソー・イントゥ・ユー[5]」 リリース：1995年

ポニー・エクスプレス・レコードは、アメリカのポストハードコアバンド、シャダー・トゥ・シンクの5枚目のスタジオアルバムで、1994年にエピック・レコードからリリースされた。これは、創設メンバーのクリス・マシューズとマイク・ラッセルの脱退後、ギタリストのネイサン・ラーソンとドラマーのある。このアルバムでは、バンドが独自のサウンドを作り上げようと試みている。ウェイドによると、「私たちの優先事項の上位にあったのは、『何があろうと、他の誰とも同じようにはできない』ということだった。フガジやサウンドガーデンにはなりたくなかった。ただし、それらの影響はあった」という。 ^[6]ラーソンはアルバムについて次のように回想している。「これまでで最も奇妙なレコードを作ったのは間違いない。本当にポップなヒットにしたかったのだが、本当に奇妙なレコードを作った。『ゲット・ユア・ゴート』はより明るくポップで、『ポニー・エクスプレス』はベルベットのように柔らかくダークだ」。 ^[7]

ポニー・エクスプレス・レコードは批評家からかなりの称賛を受けている。オールミュージックのグレッグ・プラトは回想してこのアルバムを「90年代の最も過小評価されているロックレコードの1つ」と評した。^[8] 2003年、スタイラス・マガジンのライター、ディーン・フリーロンは、このアルバムは「94年当時は驚愕し、頭を掻きむしる傑作だったが、今日でもそうだ」と書いた。^[15]

ピッチフォークは1999年の1990年代のトップ100アルバムのリストでこのアルバムを29位にランク付けした。 ^[16]

マグネットは次のように書いている。「90年代半ばにオルタナティブロック市場が飽和状態になったにもかかわらず、まだサプライズは残っていた。シャダー・トゥ・シンクは、1994年にエピックと提携してポニー・エクスプレス・レコードをリリースした、この10年間で最も奇妙なメジャーレーベル契約バンドの1つだった。」彼らはこのバンドを「アバンギャルドパンク、グラム、クイーン風アリーナロックのミックス」と表現している。 ^[17] AVクラブのマーク・ホーソーンも同様に次のように書いている。「90年代のインディーズブームの最中にメジャーレーベルと契約した最も奇妙なバンドの1つで、パンクというよりパンクというディスコードから飛び出したシャダー・トゥ・シンクは、簡単に認識できるカテゴリーには決して当てはまらず、パンクというにはポップすぎ、ポップというにはポストパンクすぎ、ヒットするには奇妙すぎた。」 ^[18]

2017年、トレブルはポニー・エクスプレス・レコードを「メジャーレーベルデビューの奇妙な10選」のリストに加えた。 ^[19]また、彼らは、このグループがエピックと契約したことは、ニルヴァーナの名声の上昇に続く「契約熱」の影響と考えられると付け加え、また、シャダー・トゥ・シンクは、エピックにとって、同じくポストハードコアバンドのフガジと契約したことに相当するとみなした。テリッチは「メジャーになったとき、彼らはもはやアートパンクバンドではなく、パンクの側面を持つアートバンドだった。...これは素晴らしいアルバムであり、90年代の過小評価されている逸品だ。また、次のニルヴァーナを探しているレーベルが求めていたとは思えないものだ」と述べた。^[19]また、テリッチは「表面上は主流のオルタナティブロックとして提示されているものとしては珍しいアルバムであるだけでなく、あらゆる基準で珍しいアルバムだ」と評した。^[20]

PopMattersのブライアン・スタウトは「ポニー・エクスプレス・レコードは1990年代の最も長く続いているリリースの1つであり、リリース時に大ヒットしなかったからこそ、いつまでも色褪せない作品である」と書いている。 ^[7]このアルバムはグループのパンク、グラム、ニューウェーブの融合を完璧に表現していると考えつつも、スタウトは「また挑戦的なレコードでもあり、止まったり始まったりするリフと、時には不吉で時には滑稽な、説得力のあるイメージに満ちた歌詞で満たされている」と付け加えている。[ ^7] Spinのピーター・ガストンはポニー・エクスプレス・レコードを「賛否両論のメジャーレーベルデビュー作で、最終的に好きになった人にとっては史上最高のレコードとなる。トリッキーな拍子の変更、攻撃的なギターの炸裂、クレイグ・ウェドレンの女々しいファルセットを組み合わせたバンドの曲は、主流には受け入れられなかったが、多くのミュージシャンは完全に魅了された」と評している。彼はアルバムに影響を受けた5つのバンドとして、デフトーンズ、インキュバス、カーシヴ、ザ・フォームズ、ザ・デッド・サイエンスを挙げている。 ^[21]

PitchforkのTyler Grisham は、このアルバムは「1990 年代半ばのインディー ロックの限界を新しい、爽快な方向に押し広げた」と評している。^[22] AllMusic のレビューで Prato は、以前のリリースよりも優れたサウンドと制作にもかかわらず、Pony Express Records は「売り切れ」ではなかったと述べ、このレコードは「多くの点でリスナーに挑戦します。ストップ/スタート リフ ('X-French Tee Shirt')、間接的な歌詞 ('Earthquakes Come Home')、しばしばドラマチックでフレディ マーキュリーのようなボーカル ('Gang of $')、ありきたりの曲構成 ('No Rm. 9, Kentucky')。音楽は一貫して予測不可能で、ジャズ、メタル、アート ロック、フォーク、実験音楽、オルタナティブがバンドのるつぼに混ざり合っています。そして、すべての曲に力強いメロディーがあります」と述べている。^[23]

OK Goのフロントマンであるダミアン・クーラッシュは、ポニー・エクスプレス・レコードをお気に入りのアルバムの一つとして挙げている。 ^[24]

特に記載のない限り、すべての曲はCraig Wedrenによって作曲されました。

PonyExpressRecord.com 限定 MP3

1. 「リトル・バイ・リトル（ヴォーカル）」
2. 「リトル・バイ・リトル（ヴォーカルなし）」
3. 「サーカスメタル（PXRデモ）」
4. 「キッシ・ペニー（PXRデモ）」
5. 「ギャング・オブ・$（PXRデモ）」
6. 「X-French Tシャツ（PXRデモ）」

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