ピーター・サーキシアン

ピーター・サーキシアン（1965年生まれ）は、ニューメキシコ州サンタフェを拠点とするアメリカのニューメディアアーティストです。彼は、ビデオ投影と彫刻を組み合わせて、ハイブリッド形式のマルチメディアインスタレーションを制作しています。

サーキシアンは、サンフランシスコ近代美術館、フランスのアンティーブにあるピカソ美術館、ホイットニー美術館など、世界中のいくつかの美術館で展示を行ってきました。

ピーター・サーキシアンの芸術は、映画、ビデオ、彫刻の交差点にあります。彼は 1980 年代後半に映画製作者としてキャリアをスタートし、カリフォルニア芸術大学とアメリカ映画協会で演出を学び、その後ロサンゼルスの映画業界で働きました。1994 年までに彼の関心はビデオ彫刻にまで広がり、1996 年にはビデオ投影の作業を開始し、動画とその標準化された形式に挑戦するために、多数の空間インスタレーションを制作しました。

サーキシアンは、実体と想像の境界を曖昧にするマルチメディア インスタレーションを制作することで知られています。彼のビデオ インスタレーションは、イメージ、輪郭、表面の間に知覚上の衝突を生み出すように設計されており、それによって視聴者はビデオという媒体自体を再考しながら、複数の視覚的結論を導き出すことができます。視聴者と視聴される者との関係、そして究極的には両者の間の力関係が、サーキシアンの芸術の焦点です。

1997年、サーキシアンはサイト・サンタフェで初の個展を開催した。キュレーターのルイス・グラチョスは、サーキシアンのインスタレーションに加え、ビル・ヴィオラ、ゲイリー・ヒル、トニー・アウスラーらの作品を展示した。「欲しくない、取り戻して」と題された展示作品は、物理的な空間でボールと絡み合う大きな手を複数投影したものだった。

1998 年、サーキシアンはニューヨークの I-20 ギャラリーで、彼の代表作の 1 つである「Dusted」を初公開しました。この作品では、33 インチの立方体の側面に 5 つの連結した投影像が展開され、その中で男性と女性がゆっくりと動き回っているように見えます。彼らの体が立方体の内側の表面の煤の層を払い落とすと、立方体の不透明さが徐々に透明になり、内部のぼんやりとした景色が現れます。このプロセスにより、今度は内部の人物が汚れ、比例して消えていきます。

1999年、「Dusted」はスコットランドのエディンバラ国際フェスティバルの一環としてエディンバラ芸術大学で展示されました。その後、このキューブは世界中の数多くの美術館を巡回し、サンフランシスコ近代美術館、ウィチタのウルリッヒ美術館、日本の熊本市現代美術館の常設コレクションに複数のインスタレーションが加わりました。

2000年、フランスのアンティーブにあるピカソ美術館は、パブロ・ピカソの作品展と並行して、サルキシアンのインスタレーションの個展を開催した。同年、イタリアの美術評論家でキュレーターのアキッレ・ボニート・オリヴァは、ミラノのロトンダ・デッラ・ベザーナで行われた展覧会「Stanze é Segreti」に、オノ・ヨーコ、ピーター・グリーナウェイ、ロバート・ウィルソンらによるインスタレーションとともにサルキシアンの「Dusted」を展示した。

2001年、サーキシアンはダグラス・ゴードン、ブルース・ナウマン、アンディ・ウォーホル、ジョン・バルデッサリらとともに「時間をつくる：現代映画とビデオにおける時間という素材について考える」と題した展覧会に出展した。エイミー・カペラッツォがキュレーションしたこの展覧会は、フロリダ州レイクワースのパームビーチ現代美術館で開催され、その後ロサンゼルスのアーマンド・ハマー美術館に巡回した。

2002年、サーキシアンはローレンス・リンダーがキュレーションしたホイットニー美術館 ビエンナーレ展に参加した。このビエンナーレへの彼の作品は「Hover」と題され、33インチの立方体の側面に広がる連結した投影を伴う一連のインスタレーションの2番目の作品であった。また、同年、サーキシアンは日本の熊本市現代美術館やメキシコシティの「Vidarte 2002、国際ビデオ・電子芸術フェスティバル」で作品を展示した。

2003年、サーキシアンの作品はキュレーターのダン・キャメロンによってトルコのイスタンブールで開催された第8回国際イスタンブール・ビエンナーレの一部として展示されました。サーキシアンのインスタレーション「ボーアの原子」はビエンナーレのために委託されたもので、原子の量子状態に関するニールス・ボーアの初期の観察を探求したものです。

2004年、サーキシアンはオルブライト・ノックス美術館のキュレーター、ルイス・グラチョスに「身体空間：具象彫刻における新たな執着」展への出展を依頼された。また、彼の作品は、前年にジェノバのヴィラ・クローチェ現代 美術館で始まった「動かない人間の旅」と題された巡回展の一環として、イタリアのルッカにあるラッギアンティ財団でも展示された。

2005年から2006年にかけて、サンフランシスコ近代美術館で行われた二人展で、サーキシアンの『ダステッド』とスティーブ・マックイーンの『ドラムロール』が展示された。

2007 年、サーキシアンはビデオ投影と 3 次元真空成形スクリーンの要素を組み合わせた「Extruded Video Engine」という新しいシリーズを発表しました。

2008 年、''Extruded Video Engine'' シリーズの作品が、フロリダ州セントピーターズバーグの美術館とニューオーリンズの現代美術センターで個展として展示されました。ニューオーリンズのショーでは、サーキシアンはビデオ エンジンを時間的なメカニズムとして使用し、アメリカの 1 年間のメディア サイクルを検証しました。ちょうどその中間点に、ハリケーンカトリーナがメキシコ湾岸を襲いました。

2010年、サーキシアンの回顧展「ピーター・サーキシアン：ビデオ作品、1996-2008」がワイオミング大学美術館で開催され、台北の国立台湾美術館に巡回されました。

サーキシアンの1999年の作品「ホワイトウォーター」は、 『トゥルー・ディテクティブ』シーズン2の初回で言及された。^[要出典]

• ビデオアーティスト一覧

• ピーター・サーキシアン公式ウェブサイト（プレスキットをダウンロード）
• I-20 ギャラリー ニューヨーク
• ジェームズ・ケリー・コンテンポラリー、サンタフェ（全略歴 .pdf をダウンロード）
• バーニス・スタインバウムギャラリー マイアミ
• ソルウェイギャラリー オハイオ州シンシナティ
• 2002 ホイットニー・ビエンナーレ オンライン展覧会
• ピーター・サーキシアンのSFMOMAオーディオポッドキャスト
• ニューヨークタイムズのロバータ・スミスのレビュー
• Volta ニューヨーク展の Extruded Video Engine のビデオ抜粋
• ホワイトウォーター、1999